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【篇一】
一直覺(jué)得，張愛(ài)玲筆下的文字是活的，人物、景象都是動(dòng)的，一句話便是一段光影，一個(gè)故事便是一部影片。
讀《金鎖記》，腦海中不斷展現(xiàn)的，也是一幕幕文字生成的影像，或鬧或靜，或怒或歡，活動(dòng)著的人，變化著的物，讓人恨意中帶了莫名的無(wú)奈，莫名的悲涼。
故事開(kāi)始于舊上海一個(gè)平凡的月光下。這回憶中的月亮是感性的，再好也不免帶點(diǎn)凄涼。
作者用筆尖將月光穿過(guò)眼前，透過(guò)夜空的云霧，引向三十年前的姜公館，引向三十年前的那群人，那些物。于是畫(huà)面活動(dòng)了。
隨著作者插著翅膀的筆，一場(chǎng)悲喜劇便悄然開(kāi)演了。
深夜，公館丫鬟小雙，鳳簫道出了公館里是是非非的大概。這時(shí)的姜家正是鼎盛時(shí)期，家里有幾個(gè)兄妹，三位媳婦兒，還有一位老太太。
這天一大早，媳婦兒婆子便在老太太那里熱鬧開(kāi)了，癱瘓?jiān)诖驳亩贍數(shù)姆蛉?，二奶奶曹七巧出?chǎng)了，她與各人七嘴八舌，你來(lái)我往，她的話句句可氣又可笑，心態(tài)扭曲、貪婪粗魯?shù)男愿駹顟B(tài)盡顯。她諂媚長(zhǎng)輩，擠兌兄嫂，排擠娘家人，處處計(jì)較，待人刻薄?？蓱z之人必有可恨之處，反過(guò)來(lái)也一樣，她也是個(gè)可悲的人物，讓人同情可憐。
短短幾幕，七巧表現(xiàn)出了她各種變態(tài)心理：首先在老太太面前給云澤胡亂說(shuō)媒，得罪云澤，引得眾人討厭，自討沒(méi)趣兒。后來(lái)又與小叔調(diào)情，調(diào)情未果又百般訴苦，終引誘不成。后，面對(duì)自己的哥哥嫂嫂，盡情地發(fā)泄著自己的幽憤，那股潑辣，對(duì)金錢(qián)的貪欲勁兒更是展露無(wú)遺。
就這樣，忍受著丈夫“死去”肉體的氣味，曹七巧緊皺著眉，一天天過(guò)著日子。
畫(huà)面模糊恍惚。再次明晰時(shí)，已經(jīng)呈現(xiàn)另一番景象了。
窗外的翠竹簾子退色了，屋內(nèi)鏡子里的人已老了十年，還多了一副遺像，覽遍屋內(nèi)各處，便知世事變遷。鏡頭放大屋內(nèi)的人，便知曉物是人非。
如今的曹七巧成了寡婦，身邊只剩一對(duì)兒女。
不久后，所有人都到齊，等待著九老太爺來(lái)給他們分家。呼嘯的風(fēng)聲，肅靜的堂屋，為了金銀，一場(chǎng)鬧劇上演了，當(dāng)然主角還是曹七巧。
分家后，經(jīng)過(guò)曹七巧與小叔季澤的情愛(ài)糾結(jié)的對(duì)話，接著又是一場(chǎng)雙方為了金錢(qián)撕破臉的較量，此處語(yǔ)言、動(dòng)作、情緒從文字里抽出，勾勒，浮現(xiàn)，便成了絲絲入扣的畫(huà)面，有了活動(dòng)明快的影像。
七巧的倆孩子長(zhǎng)白和長(zhǎng)安已長(zhǎng)大成人，然而在這位母親的毒害下，倆人的命運(yùn)都是悲哀的。
后一幕：昏暗的燈光下，“七巧似睡非睡的橫在煙鋪上”，彌留之際，她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下，畫(huà)面轉(zhuǎn)換，一個(gè)年輕姑娘高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去了。七巧這樣回憶著，幻想著······這時(shí)，鏡頭定格在她蒼老的臉上，一邊臉頰流下的眼淚漸漸干了。
于是，三十年前的月亮隨著幕布緩緩落下了。
【篇二】
三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……
這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。
在人物的塑造上，張愛(ài)玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對(duì)于七巧的印象首先來(lái)自于她的仆人小雙對(duì)三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問(wèn)小雙“你也是她陪嫁過(guò)來(lái)的么？”小雙冷笑道“她也配！”連仆人也對(duì)她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛(ài)玲借仆人的口，說(shuō)出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開(kāi)展墊下了厚重的背景。
在我看來(lái)，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫(xiě)到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來(lái)。七巧那樣做是因?yàn)樗吹饺棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒(méi)能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來(lái)分家后，姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛(ài)意想騙她賣(mài)掉她的田地?？杀?。她對(duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(zhǎng)安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長(zhǎng)安說(shuō)“不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著？”試想作為女兒，聽(tīng)到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(zhǎng)白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺(jué)得很有成就感。故事寫(xiě)到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來(lái)講，情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因，丈夫早逝，家人的冷漠，對(duì)她變態(tài)的性格有著很大影響。
故事中寫(xiě)到“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！逼咔傻陌萁鹬髁x毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會(huì)，拜金主義之風(fēng)絲毫沒(méi)減?；蛘呶覀冋f(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義。女孩子結(jié)婚要有車(chē)有房，也就是有錢(qián)。這可以說(shuō)是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢？但從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)的日趨明顯。要是對(duì)方能使你衣食無(wú)憂，誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的啊？我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。
【篇三】
對(duì)于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)榀偪竦膼?ài)上了電視劇《金鎖記》。
起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當(dāng)時(shí)的背景格格不入。好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。
細(xì)讀下來(lái)才發(fā)現(xiàn)，張愛(ài)玲老師的文筆是真的好。開(kāi)場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對(duì)話，把該交代的都交代了。不費(fèi)筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。
大方向來(lái)說(shuō)，《金鎖記》的電視劇和書(shū)，所表現(xiàn)的中心不同。雖然都是通過(guò)一個(gè)封建家庭的興衰寫(xiě)了一個(gè)愛(ài)情故事，除了七巧的人物性格沒(méi)變，其它的人物都變了。
電視劇中，我看到的，是封建社會(huì)對(duì)愛(ài)情的摧殘，是封建禮教對(duì)人性的抹殺，是對(duì)封建社會(huì)的抨擊。而書(shū)中的《金鎖記》，我看到的，是人性本來(lái)的面目，他們也有對(duì)美好生活的向往，但表現(xiàn)出來(lái)的卻是人性原始的一面。那么，之所以要把它改成電視劇那樣，也就可以理解了。
一個(gè)齷齪的姜季澤讓我覺(jué)得七巧可憐、可悲、可嘆；而一個(gè)癡情的姜季澤讓我覺(jué)得可惜、可感、可痛。書(shū)中的《金鎖記》，找不到一個(gè)正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。連主人公七巧也是從弱點(diǎn)出發(fā)去描寫(xiě)的。給全書(shū)增加了悲劇色彩。
從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書(shū)版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類味道。從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說(shuō)性，反映了大方向的社會(huì)問(wèn)題。各中滋味，就只有自己細(xì)細(xì)品味了。
人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛(ài)電視劇版，不是說(shuō)書(shū)版不好。只是我覺(jué)得，人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得宣揚(yáng)。
正如易中天老師所說(shuō)：“人文學(xué)科的東西，它沒(méi)有一個(gè)終極真理，也沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。每個(gè)人都可以有每個(gè)人的看法，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的方法，每個(gè)人有每個(gè)人的讀法，結(jié)論不重要?！?BR> 同樣都是很好的愛(ài)情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)?lái)的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書(shū)的不同之處?！霸瓉?lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的?！币茨阍趺慈ニ茉?。
這本書(shū)讓我想起了那句話：“冷靜的締結(jié)人生，客觀寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)著灰色卑瑣世界。”
我所能學(xué)到的，是張愛(ài)玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫(xiě)作手法。
【篇四】
我是抱著一種怎樣的心情去看這本書(shū)的，現(xiàn)在我已經(jīng)不記得了，但是當(dāng)我讀完是一種什么樣的感覺(jué)卻是那么清晰……
作品主人公曹七巧，怎么說(shuō)呢，確實(shí)很復(fù)雜，復(fù)雜到變態(tài)，對(duì)，應(yīng)該說(shuō)他就是一個(gè)變態(tài)的老女人。開(kāi)始的她確實(shí)讓我覺(jué)得是那么的可憐。可是后來(lái)的她又讓我覺(jué)得是那么的可恥，可憐，可悲……對(duì)曹七巧而言，內(nèi)在的情欲滿足和感性的寄托才是為真實(shí)的感受。在七巧的一生中地位關(guān)鍵的男人有三個(gè)，第一是她殘廢的丈夫，姜家二少爺，第二是她所喜歡的三少爺姜季澤，后是她的兒子姜長(zhǎng)白。這三個(gè)人在小說(shuō)中都是面孔模糊，因?yàn)樗麄兺堑刂骷易宓臎](méi)落子弟，社會(huì)的寄生蟲(chóng)；他們每天的生活就是在家吸鴉片，出門(mén)逛窯子。他們和出身市井的“朝祿”、“丁玉根”、“張少泉”等本來(lái)是兩個(gè)不同群體的男人。這一點(diǎn)便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得實(shí)實(shí)在在的情愛(ài)。與此同時(shí)七巧也不可能通過(guò)放棄自我來(lái)滿足情欲：三人之中丈夫有軟骨病，娶她只是一個(gè)婚姻擺設(shè)；長(zhǎng)白是她兒子，而季澤，起初便向七巧表明了他“并不是一味胡來(lái)的人”。他的所謂“不胡來(lái)”，自然是指絕不肯做危及到他利益、破壞他寄生蟲(chóng)生活的事情。
她在精神上一無(wú)所有，只有金錢(qián)。但是金錢(qián)所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂(lè)，反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。這時(shí)金錢(qián)能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人的工具。她的女兒長(zhǎng)安恰成了滿足她虐待心理的對(duì)象。長(zhǎng)安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機(jī)會(huì)：其一是去學(xué)校讀書(shū)深造，其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛(ài)。但是因?yàn)槟赣H的反對(duì)，她終都主動(dòng)放棄了。這便體現(xiàn)出被虐狂的心態(tài)，也就是通過(guò)放棄自己作為一個(gè)人有價(jià)值的事物，而將這價(jià)值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。長(zhǎng)安是渴望幸福的，然而她卻沒(méi)有勇氣承受這幸福，于是她向母親屈服了。在她的臆想中七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè)，于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。包括對(duì)待自己兒子的那種愛(ài)——一種變態(tài)的愛(ài)，總讓我感覺(jué)非常的可恥。
可他畢竟是一個(gè)女人，他的一生有讓我覺(jué)得他是那么的不幸。是的，一個(gè)女人都想擁有一個(gè)幸福的家庭，總有軟的地方。而在所有的欺騙中有改變了這一切，又是如此的可悲！所以，他對(duì)待自己孩子的方式，又是我所能理解的，那個(gè)社會(huì)的女人是無(wú)法改變自己命運(yùn)的。
所以當(dāng)我讀完的時(shí)候，心情是沉痛的，為他感到可悲，而尤為他的孩子感到可惜……
【篇一】
一直覺(jué)得，張愛(ài)玲筆下的文字是活的，人物、景象都是動(dòng)的，一句話便是一段光影，一個(gè)故事便是一部影片。
讀《金鎖記》，腦海中不斷展現(xiàn)的，也是一幕幕文字生成的影像，或鬧或靜，或怒或歡，活動(dòng)著的人，變化著的物，讓人恨意中帶了莫名的無(wú)奈，莫名的悲涼。
故事開(kāi)始于舊上海一個(gè)平凡的月光下。這回憶中的月亮是感性的，再好也不免帶點(diǎn)凄涼。
作者用筆尖將月光穿過(guò)眼前，透過(guò)夜空的云霧，引向三十年前的姜公館，引向三十年前的那群人，那些物。于是畫(huà)面活動(dòng)了。
隨著作者插著翅膀的筆，一場(chǎng)悲喜劇便悄然開(kāi)演了。
深夜，公館丫鬟小雙，鳳簫道出了公館里是是非非的大概。這時(shí)的姜家正是鼎盛時(shí)期，家里有幾個(gè)兄妹，三位媳婦兒，還有一位老太太。
這天一大早，媳婦兒婆子便在老太太那里熱鬧開(kāi)了，癱瘓?jiān)诖驳亩贍數(shù)姆蛉?，二奶奶曹七巧出?chǎng)了，她與各人七嘴八舌，你來(lái)我往，她的話句句可氣又可笑，心態(tài)扭曲、貪婪粗魯?shù)男愿駹顟B(tài)盡顯。她諂媚長(zhǎng)輩，擠兌兄嫂，排擠娘家人，處處計(jì)較，待人刻薄?？蓱z之人必有可恨之處，反過(guò)來(lái)也一樣，她也是個(gè)可悲的人物，讓人同情可憐。
短短幾幕，七巧表現(xiàn)出了她各種變態(tài)心理：首先在老太太面前給云澤胡亂說(shuō)媒，得罪云澤，引得眾人討厭，自討沒(méi)趣兒。后來(lái)又與小叔調(diào)情，調(diào)情未果又百般訴苦，終引誘不成。后，面對(duì)自己的哥哥嫂嫂，盡情地發(fā)泄著自己的幽憤，那股潑辣，對(duì)金錢(qián)的貪欲勁兒更是展露無(wú)遺。
就這樣，忍受著丈夫“死去”肉體的氣味，曹七巧緊皺著眉，一天天過(guò)著日子。
畫(huà)面模糊恍惚。再次明晰時(shí)，已經(jīng)呈現(xiàn)另一番景象了。
窗外的翠竹簾子退色了，屋內(nèi)鏡子里的人已老了十年，還多了一副遺像，覽遍屋內(nèi)各處，便知世事變遷。鏡頭放大屋內(nèi)的人，便知曉物是人非。
如今的曹七巧成了寡婦，身邊只剩一對(duì)兒女。
不久后，所有人都到齊，等待著九老太爺來(lái)給他們分家。呼嘯的風(fēng)聲，肅靜的堂屋，為了金銀，一場(chǎng)鬧劇上演了，當(dāng)然主角還是曹七巧。
分家后，經(jīng)過(guò)曹七巧與小叔季澤的情愛(ài)糾結(jié)的對(duì)話，接著又是一場(chǎng)雙方為了金錢(qián)撕破臉的較量，此處語(yǔ)言、動(dòng)作、情緒從文字里抽出，勾勒，浮現(xiàn)，便成了絲絲入扣的畫(huà)面，有了活動(dòng)明快的影像。
七巧的倆孩子長(zhǎng)白和長(zhǎng)安已長(zhǎng)大成人，然而在這位母親的毒害下，倆人的命運(yùn)都是悲哀的。
后一幕：昏暗的燈光下，“七巧似睡非睡的橫在煙鋪上”，彌留之際，她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下，畫(huà)面轉(zhuǎn)換，一個(gè)年輕姑娘高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去了。七巧這樣回憶著，幻想著······這時(shí)，鏡頭定格在她蒼老的臉上，一邊臉頰流下的眼淚漸漸干了。
于是，三十年前的月亮隨著幕布緩緩落下了。
【篇二】
三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……
這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。
在人物的塑造上，張愛(ài)玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對(duì)于七巧的印象首先來(lái)自于她的仆人小雙對(duì)三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問(wèn)小雙“你也是她陪嫁過(guò)來(lái)的么？”小雙冷笑道“她也配！”連仆人也對(duì)她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛(ài)玲借仆人的口，說(shuō)出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開(kāi)展墊下了厚重的背景。
在我看來(lái)，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫(xiě)到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來(lái)。七巧那樣做是因?yàn)樗吹饺棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒(méi)能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來(lái)分家后，姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛(ài)意想騙她賣(mài)掉她的田地?？杀?。她對(duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(zhǎng)安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長(zhǎng)安說(shuō)“不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著？”試想作為女兒，聽(tīng)到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(zhǎng)白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺(jué)得很有成就感。故事寫(xiě)到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來(lái)講，情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因，丈夫早逝，家人的冷漠，對(duì)她變態(tài)的性格有著很大影響。
故事中寫(xiě)到“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！逼咔傻陌萁鹬髁x毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會(huì)，拜金主義之風(fēng)絲毫沒(méi)減?；蛘呶覀冋f(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義。女孩子結(jié)婚要有車(chē)有房，也就是有錢(qián)。這可以說(shuō)是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢？但從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)的日趨明顯。要是對(duì)方能使你衣食無(wú)憂，誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的啊？我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。
【篇三】
對(duì)于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)榀偪竦膼?ài)上了電視劇《金鎖記》。
起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當(dāng)時(shí)的背景格格不入。好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。
細(xì)讀下來(lái)才發(fā)現(xiàn)，張愛(ài)玲老師的文筆是真的好。開(kāi)場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對(duì)話，把該交代的都交代了。不費(fèi)筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。
大方向來(lái)說(shuō)，《金鎖記》的電視劇和書(shū)，所表現(xiàn)的中心不同。雖然都是通過(guò)一個(gè)封建家庭的興衰寫(xiě)了一個(gè)愛(ài)情故事，除了七巧的人物性格沒(méi)變，其它的人物都變了。
電視劇中，我看到的，是封建社會(huì)對(duì)愛(ài)情的摧殘，是封建禮教對(duì)人性的抹殺，是對(duì)封建社會(huì)的抨擊。而書(shū)中的《金鎖記》，我看到的，是人性本來(lái)的面目，他們也有對(duì)美好生活的向往，但表現(xiàn)出來(lái)的卻是人性原始的一面。那么，之所以要把它改成電視劇那樣，也就可以理解了。
一個(gè)齷齪的姜季澤讓我覺(jué)得七巧可憐、可悲、可嘆；而一個(gè)癡情的姜季澤讓我覺(jué)得可惜、可感、可痛。書(shū)中的《金鎖記》，找不到一個(gè)正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。連主人公七巧也是從弱點(diǎn)出發(fā)去描寫(xiě)的。給全書(shū)增加了悲劇色彩。
從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書(shū)版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類味道。從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說(shuō)性，反映了大方向的社會(huì)問(wèn)題。各中滋味，就只有自己細(xì)細(xì)品味了。
人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛(ài)電視劇版，不是說(shuō)書(shū)版不好。只是我覺(jué)得，人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得宣揚(yáng)。
正如易中天老師所說(shuō)：“人文學(xué)科的東西，它沒(méi)有一個(gè)終極真理，也沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。每個(gè)人都可以有每個(gè)人的看法，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的方法，每個(gè)人有每個(gè)人的讀法，結(jié)論不重要?！?BR> 同樣都是很好的愛(ài)情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)?lái)的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書(shū)的不同之處?！霸瓉?lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的?！币茨阍趺慈ニ茉?。
這本書(shū)讓我想起了那句話：“冷靜的締結(jié)人生，客觀寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)著灰色卑瑣世界。”
我所能學(xué)到的，是張愛(ài)玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫(xiě)作手法。
【篇四】
我是抱著一種怎樣的心情去看這本書(shū)的，現(xiàn)在我已經(jīng)不記得了，但是當(dāng)我讀完是一種什么樣的感覺(jué)卻是那么清晰……
作品主人公曹七巧，怎么說(shuō)呢，確實(shí)很復(fù)雜，復(fù)雜到變態(tài)，對(duì)，應(yīng)該說(shuō)他就是一個(gè)變態(tài)的老女人。開(kāi)始的她確實(shí)讓我覺(jué)得是那么的可憐。可是后來(lái)的她又讓我覺(jué)得是那么的可恥，可憐，可悲……對(duì)曹七巧而言，內(nèi)在的情欲滿足和感性的寄托才是為真實(shí)的感受。在七巧的一生中地位關(guān)鍵的男人有三個(gè)，第一是她殘廢的丈夫，姜家二少爺，第二是她所喜歡的三少爺姜季澤，后是她的兒子姜長(zhǎng)白。這三個(gè)人在小說(shuō)中都是面孔模糊，因?yàn)樗麄兺堑刂骷易宓臎](méi)落子弟，社會(huì)的寄生蟲(chóng)；他們每天的生活就是在家吸鴉片，出門(mén)逛窯子。他們和出身市井的“朝祿”、“丁玉根”、“張少泉”等本來(lái)是兩個(gè)不同群體的男人。這一點(diǎn)便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得實(shí)實(shí)在在的情愛(ài)。與此同時(shí)七巧也不可能通過(guò)放棄自我來(lái)滿足情欲：三人之中丈夫有軟骨病，娶她只是一個(gè)婚姻擺設(shè)；長(zhǎng)白是她兒子，而季澤，起初便向七巧表明了他“并不是一味胡來(lái)的人”。他的所謂“不胡來(lái)”，自然是指絕不肯做危及到他利益、破壞他寄生蟲(chóng)生活的事情。
她在精神上一無(wú)所有，只有金錢(qián)。但是金錢(qián)所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂(lè)，反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。這時(shí)金錢(qián)能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人的工具。她的女兒長(zhǎng)安恰成了滿足她虐待心理的對(duì)象。長(zhǎng)安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機(jī)會(huì)：其一是去學(xué)校讀書(shū)深造，其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛(ài)。但是因?yàn)槟赣H的反對(duì)，她終都主動(dòng)放棄了。這便體現(xiàn)出被虐狂的心態(tài)，也就是通過(guò)放棄自己作為一個(gè)人有價(jià)值的事物，而將這價(jià)值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。長(zhǎng)安是渴望幸福的，然而她卻沒(méi)有勇氣承受這幸福，于是她向母親屈服了。在她的臆想中七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè)，于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。包括對(duì)待自己兒子的那種愛(ài)——一種變態(tài)的愛(ài)，總讓我感覺(jué)非常的可恥。
可他畢竟是一個(gè)女人，他的一生有讓我覺(jué)得他是那么的不幸。是的，一個(gè)女人都想擁有一個(gè)幸福的家庭，總有軟的地方。而在所有的欺騙中有改變了這一切，又是如此的可悲！所以，他對(duì)待自己孩子的方式，又是我所能理解的，那個(gè)社會(huì)的女人是無(wú)法改變自己命運(yùn)的。
所以當(dāng)我讀完的時(shí)候，心情是沉痛的，為他感到可悲，而尤為他的孩子感到可惜……