這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。下面是分享的宋詞：歐陽修《踏莎行》。歡迎閱讀參考！
《踏莎行》
歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮。迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
【注釋】
①候館：旅舍。
②征轡（pèi）：馬韁繩。
③危欄：高樓上的欄桿。
④平蕪：平坦的草地。
【譯文】
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，春風踏芳草遠行人躍馬揚鞭。走得遠離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
【評點】
本篇抒寫遠別離愁。
上片寫遠行人在春日離家后隨著行程的漸遠，愁也越來越重，越強烈。“候館梅殘，溪橋柳細，草熏風暖搖征轡”是遠行人途中所見之景，“梅殘”、“柳細”、“草熏”等詞渲染出悲情氣氛；“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”寫離家日漸遙遠觸發(fā)離愁，詞人以春水迢迢比喻離愁的綿綿不斷，真切生動，真實而自然地表現(xiàn)了其望歸的愁情。
下片則從閨人著眼，懸想閨中人思念遠行人的情態(tài)，表現(xiàn)閨中人相思的痛苦。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，兩對句、八字即寫出閨中人的纏綿深切的相思之情。接下一句“樓高莫近危闌倚”，不要登高樓望遠把欄桿憑倚，既是遠行人對閨中人的深情的囑托，又表現(xiàn)了閨中人倚樓望遠而又不見所思之人的情景?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”是補充說明上句，即使登樓也枉然，因為什么都看不見，你遠眺到的只是平坦的、一望無盡的草地，原野盡頭是重重青山，而你思念之人還在那重重春山之外，早已渺不可尋。即使望斷春山也是徒然，更見閨中人的失望和感傷。此二句既刻畫出閨中人的神態(tài)，又揭示出其內(nèi)心深處悠遠纏綿的情思，為宋詞中的名句。今人唐圭璋《唐宋詞簡釋》贊曰：“平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚?！泵魍跏镭憽端嚭筘囱浴氛f：“此淡語之有情者也。”
全詞委婉纏綿，別具一格，詞人將游子思鄉(xiāng)之情與閨中人的思念融合在一起，寫出兩地互為相思的情思，可謂新穎生動。雖為常見的離情別緒的題材，但詞人所運用的奇妙手法，使本詞跳出俗套，讀來清新雅致，令人神往。整首詞意境優(yōu)美，融情于景，情寓景中，表現(xiàn)了歐詞深婉的風格，是其代表性的詞作。
【賞析】
這是一首傷春傷別之作。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對高樓的企盼和懸想。寫遠望之人的內(nèi)心活動，春山本無內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。結構的“蒙太奇”處理是此作特色。上下闋是兩個生活畫面的組接，前者寫行人，后者寫思婦，一種相思，兩處閑愁，讓此情有一個交流互感的過程，比“單相思”來得厚重和深沉。
這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。
這首詞的顯著特點是構思別致，它打破了一般詞作所采取的前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關的兩個方面，并用離情相思這根線索把二者緊密地穿連起來，揉成為統(tǒng)一的藝術整體，情景交融的手法巧妙地運用于各片之中。很明顯，這首詞的前片寫行者憶家，后片寫居者（閨中的少婦）憶外。前片以景帶情。例如，望見春水迢迢，便陡然引起無窮無盡的離愁。后片由情人景，是憶極而生的想象虛擬之辭。但它卻景緣情生，景中有人，讀來倍感真切。居者行者，前后縈帶；景耶情耶？上下難分。這二者相互交融，曲盡其妙。同時，這首詞還很注意層次的安排。例如開篇三句，表面看句句寫景，實則它不僅交待了遠行的時間、季節(jié)，而且還暗暗描繪出遠行的全過程，用筆細膩形象，含蓄深厚，富于啟發(fā)性。
另一顯著特點是比喻貼切。特別是上下片結尾兩句，用比巧妙生動?！半x恨漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句，雖然可以使人聯(lián)想到李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生”和《虞美人》中“恰似一江春水向東流”這樣一些名句，但因作者善于變換句法，并且使這一生動比喻跟全詞的整體形象，跟詞的意境結合得十分緊密，故貌似仿效，而實則是創(chuàng)新，天然渾成，不露痕跡。下片以“春山”喻遠，引出佳人登高遙望，更覺委婉纏綿，別饒韻味。
歐陽修雖受“花間”和馮延巳的影響較深，但就本篇來看，他能摒棄“花間”鋪金綴玉的積習，洗凈了濃脂艷粉的氣息，發(fā)展了詞的抒情性與形象性的特長。