《菩薩蠻•寶函鈿雀金鸂鶒》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作，是組詞《菩薩蠻》十四首中的第十首。此詞上片寫人妝飾之美與登臨所見春山之美，結(jié)句回憶驛橋送別；下片接寫別后，抒發(fā)了春歸人不歸的隱痛，自傷苦憶之情。下面就和一起來欣賞下這首詩詞，歡迎閱讀！
《菩薩蠻•寶函鈿雀金鸂鶒》
唐•溫庭筠
寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時。
畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰得知。
【賞析】
此詞寫閨中懷人。首句描寫了一幅清晨美人梳妝圖；次句寫登臨所見。正是江南好風(fēng)景，吳山隱隱，點(diǎn)點(diǎn)如畫。這里的“吳山”有爭議：一說泛指吳地之山；一說為屏風(fēng)上所繪的吳地山川風(fēng)景?！皸盍秩缃z，驛橋春雨時”兩句，選取春天代表性的景物——楊柳、春雨，來寫江南之春的美景。楊柳抽出了綠絲，在春風(fēng)中飄拂，與青山綠水相互映襯，融為一體。一個“又”字，飽含情感，透露了女子內(nèi)心的感情波動，流露出相別之久，相憶之深?！敖z”諧音“思”，意謂她又思念了一年，等待了一年?！绑A橋春雨時”句可能是回憶中的景象，那次離別的時候，楊柳如絲，驛橋正下著春雨，和如今的情景極為相似。作者利用時空的交替，創(chuàng)造出耐人尋味的意境，這是溫詞凝煉、深密的典型筆法。
下片回到現(xiàn)實，“畫樓音信斷，芳草江南岸”，人去久久不歸，連音信都斷絕了，如今又是春風(fēng)吹綠江南岸的時候，春歸人不歸，徒留她望眼欲穿。她的心事，無人可訴說，只得向“鸞鏡與花枝”吐露，然而，它們又怎能懂得？結(jié)句是全詞感情分量最重的一句，也是全詞的高潮。
擴(kuò)展閱讀：溫庭筠的詩詞
溫庭筠精通音律，詩詞兼工。其詩詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。詩辭藻華麗，多寫個人遭際，于時政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。詞多寫女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，語言工練，清俊明快，是花間詞派的代表作家，被稱為花間鼻祖。他與李商隱、段成式文筆齊名，三人都排名十六，故稱“三十六體”。現(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，后人輯有《溫庭筠詩集》《金荃詞》。另著有傳奇小說集《乾巽子》，原本不傳，《太平廣記》引錄甚多。
溫庭筠詩詞俱佳。溫庭筠詩詞，在藝術(shù)上有獨(dú)到之處，歷代詩論家對溫庭筠詩詞評價甚高。王拯《龍壁山房文集懺庵詞序》云，詞體乃李白、王建、溫庭筠所創(chuàng)，“其文窈深幽約，善達(dá)賢人君子愷惻怨悱不能自言之情，論者以庭筠為獨(dú)至”。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》云：“詞有高下之別，有輕重之別。飛卿下語鎮(zhèn)紙，端己揭響入云，可謂極兩者之能事?！庇州d張惠言語云：“飛卿之詞，深美閎約，信然。飛卿蘊(yùn)釀最深，故其言不怒不懾，備剛?cè)嶂畾?。”“針縷之密，南宋人始露痕跡，花間極有渾厚氣象。如飛卿則神理超越，不復(fù)可以跡象求矣。然細(xì)繹之，正字字有脈絡(luò)。”劉熙載《藝概》更云：“溫飛卿詞，精妙絕人。”溫庭筠在詞的地位，確是非常重要的。
溫庭筠詩風(fēng)上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現(xiàn)存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊(yùn)、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
擴(kuò)展閱讀：歷史評價
紀(jì)唐夫《送溫庭筠尉方城》：何事明時泣玉頻，長安不見杏園春。鳳凰詔下雖沾命，鸚鵡才高卻累身。且盡綠醹銷積恨，莫辭黃綬拂行塵。方城若比長沙路，猶隔千山與萬津。
魚玄機(jī)《冬夜寄溫飛卿》：苦思搜詩燈下吟，不眠長夜怕寒衾。滿庭木葉愁風(fēng)起，透幌紗窗惜月沈。疏散未閑終遂愿，盛衰空見本來心。幽棲莫定梧桐處，暮雀啾啾空繞林。
黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：溫庭筠詞極流麗，宜為《花間集》之冠。
陳廷焯《詞壇叢話》：終唐之世，無出飛卿右者，當(dāng)為《花間集》之冠?！栋子挲S詞話足本》卷七：飛卿短古，深得屈子之妙；詞亦從《楚騷》中來，所以獨(dú)絕千古，難乎為繼。
范文瀾《中國通史簡編》：李商隱是舊傳統(tǒng)的結(jié)束者，溫庭筠是新趨勢的發(fā)揚(yáng)者。
游國恩等《中國文學(xué)史》：中唐以后，文人寫詞的漸多，溫庭筠是其中寫詞最多、對后人影響也的作家。
《菩薩蠻•寶函鈿雀金鸂鶒》
唐•溫庭筠
寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時。
畫樓音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰得知。
【賞析】
此詞寫閨中懷人。首句描寫了一幅清晨美人梳妝圖；次句寫登臨所見。正是江南好風(fēng)景，吳山隱隱，點(diǎn)點(diǎn)如畫。這里的“吳山”有爭議：一說泛指吳地之山；一說為屏風(fēng)上所繪的吳地山川風(fēng)景?！皸盍秩缃z，驛橋春雨時”兩句，選取春天代表性的景物——楊柳、春雨，來寫江南之春的美景。楊柳抽出了綠絲，在春風(fēng)中飄拂，與青山綠水相互映襯，融為一體。一個“又”字，飽含情感，透露了女子內(nèi)心的感情波動，流露出相別之久，相憶之深?！敖z”諧音“思”，意謂她又思念了一年，等待了一年?！绑A橋春雨時”句可能是回憶中的景象，那次離別的時候，楊柳如絲，驛橋正下著春雨，和如今的情景極為相似。作者利用時空的交替，創(chuàng)造出耐人尋味的意境，這是溫詞凝煉、深密的典型筆法。
下片回到現(xiàn)實，“畫樓音信斷，芳草江南岸”，人去久久不歸，連音信都斷絕了，如今又是春風(fēng)吹綠江南岸的時候，春歸人不歸，徒留她望眼欲穿。她的心事，無人可訴說，只得向“鸞鏡與花枝”吐露，然而，它們又怎能懂得？結(jié)句是全詞感情分量最重的一句，也是全詞的高潮。
擴(kuò)展閱讀：溫庭筠的詩詞
溫庭筠精通音律，詩詞兼工。其詩詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。詩辭藻華麗，多寫個人遭際，于時政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。詞多寫女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，語言工練，清俊明快，是花間詞派的代表作家，被稱為花間鼻祖。他與李商隱、段成式文筆齊名，三人都排名十六，故稱“三十六體”。現(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，后人輯有《溫庭筠詩集》《金荃詞》。另著有傳奇小說集《乾巽子》，原本不傳，《太平廣記》引錄甚多。
溫庭筠詩詞俱佳。溫庭筠詩詞，在藝術(shù)上有獨(dú)到之處，歷代詩論家對溫庭筠詩詞評價甚高。王拯《龍壁山房文集懺庵詞序》云，詞體乃李白、王建、溫庭筠所創(chuàng)，“其文窈深幽約，善達(dá)賢人君子愷惻怨悱不能自言之情，論者以庭筠為獨(dú)至”。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》云：“詞有高下之別，有輕重之別。飛卿下語鎮(zhèn)紙，端己揭響入云，可謂極兩者之能事?！庇州d張惠言語云：“飛卿之詞，深美閎約，信然。飛卿蘊(yùn)釀最深，故其言不怒不懾，備剛?cè)嶂畾?。”“針縷之密，南宋人始露痕跡，花間極有渾厚氣象。如飛卿則神理超越，不復(fù)可以跡象求矣。然細(xì)繹之，正字字有脈絡(luò)。”劉熙載《藝概》更云：“溫飛卿詞，精妙絕人。”溫庭筠在詞的地位，確是非常重要的。
溫庭筠詩風(fēng)上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉(zhuǎn)為文人詞的重要標(biāo)志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現(xiàn)存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊(yùn)、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
擴(kuò)展閱讀：歷史評價
紀(jì)唐夫《送溫庭筠尉方城》：何事明時泣玉頻，長安不見杏園春。鳳凰詔下雖沾命，鸚鵡才高卻累身。且盡綠醹銷積恨，莫辭黃綬拂行塵。方城若比長沙路，猶隔千山與萬津。
魚玄機(jī)《冬夜寄溫飛卿》：苦思搜詩燈下吟，不眠長夜怕寒衾。滿庭木葉愁風(fēng)起，透幌紗窗惜月沈。疏散未閑終遂愿，盛衰空見本來心。幽棲莫定梧桐處，暮雀啾啾空繞林。
黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》：溫庭筠詞極流麗，宜為《花間集》之冠。
陳廷焯《詞壇叢話》：終唐之世，無出飛卿右者，當(dāng)為《花間集》之冠?！栋子挲S詞話足本》卷七：飛卿短古，深得屈子之妙；詞亦從《楚騷》中來，所以獨(dú)絕千古，難乎為繼。
范文瀾《中國通史簡編》：李商隱是舊傳統(tǒng)的結(jié)束者，溫庭筠是新趨勢的發(fā)揚(yáng)者。
游國恩等《中國文學(xué)史》：中唐以后，文人寫詞的漸多，溫庭筠是其中寫詞最多、對后人影響也的作家。