《蝶戀花•送春》是宋代詞人朱淑真的詞作。此為一首惜春詞。全詞將春擬人，抒發(fā)傷春情懷。含蓄深沉地表達(dá)了自己的情感，凄苦纏綿，無限留戀。下面就和一起來了解下朱淑真的詩詞《蝶戀花•送春》，歡迎閱讀！
《蝶戀花•送春》
宋•朱淑真
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
【賞析】
惜春傷春之詞，古人寫得并不少，然而在女詞人的筆下顯得更加細(xì)膩傳神。
綠葉垂楊是春天所特有的靚麗景色，通過下句的“風(fēng)前飄柳絮”可知，詞中所寫的是暮春的垂楊。楊樹枝條，像一縷縷的絲絳，詩詞中常用以形容留住行人，以表不舍之情；而詞人卻聯(lián)想到“欲系青春”，可見其想象與眾不同，同時(shí)也說明詞人對青春年華的留戀。“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，容易令人聯(lián)想到黃庭堅(jiān)的“春歸何處，寂寞無行路”，春歸何處，這是一個(gè)困擾了無數(shù)詞人騷客的難題，詞人也試圖通過柳絮探索一番?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，“綠滿山川”正是暮春之景，杜宇即子規(guī)，又稱杜鵑，聲音凄厲，望此情景，聽此哀聲，縱使想做無情之人的作者，心里面也是愁苦難耐，不可抑制。“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，這兩句似從歐陽修“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。春天即將離去，詞人懷著滿腹的惆悵和傷感，默默無言，誰知黃昏時(shí)刻，又下起了瀟瀟的夜雨。黃昏兼夜雨，即靜謐又抑郁，這是一幅多么凄美而感傷的畫面?！安徽Z”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對應(yīng)與聯(lián)系，好像這悄然飄灑的“雨”是春天在默默而言，是一種不語之“語”。結(jié)句，以黃昏的凄風(fēng)苦雨之聲為送春的背景，襯托出詞人悲涼憂傷的心情，將纏綿悱惻的惆悵之情含蓄自然地表達(dá)出來。
相傳詞人的婚姻生活非常不幸，這首詞有可能反映了這一事實(shí)。這首詞纏綿凄麗，表現(xiàn)了女家詞人多愁善感的特點(diǎn)。
擴(kuò)展閱讀：朱淑真的簡介
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論。現(xiàn)存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
一、其生平，傳世載籍多記載為“自號(hào)幽棲居士，祖籍浙江海寧路仲，世居桃村。工詩，嫁為俗吏為妻，不得志歿”。幽棲居士之說，最早見清王士禎《池北偶談·朱淑真璇璣圖記》，學(xué)術(shù)界已斷為偽托；世居桃村，則不詳其說從來。此外各項(xiàng)均見宋魏仲恭《斷腸集序》，而據(jù)集中《春日書懷》“從宦東西不自由，親幃千里淚長流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除錢塘人，出身宦家，生活不幸外，詩人生平今已難詳考。
二、有關(guān)朱淑真的籍貫身世歷來說法不一，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙江海寧人”，一說“浙江錢塘（今浙江杭州）人”，南宋初年時(shí)在世。其父曾在浙西做官，家境優(yōu)裕。幼穎慧，博通經(jīng)史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。素有才女之稱。相傳因父母作主，嫁予一文法小吏，婚后生活很不如意，抑郁而終，其墓在杭州青芝塢。
擴(kuò)展閱讀：朱淑真的作品特點(diǎn)
朱淑真書畫造詣相當(dāng)高，尤善描繪紅梅翠竹。明代畫家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語皆清婉，……誠閨中之秀，女流之杰者也?！泵鞔螽嫾疑蛑茉凇妒锛ゎ}朱淑真畫竹》中說：“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。”由此可見，其能力非尋常深閨女子可比，當(dāng)與李清照并駕齊驅(qū)。朱淑真，她的詩作受到市民的激賞，卻在死后遭到父母的焚燒（據(jù)魏仲恭《斷腸詩集序》）。她顯然是英年早逝的“問題美女作家”。
她的別號(hào)是“幽棲居士”，為南宋多情才女和美女，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。從“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”（《愁懷》）來看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外戀情，被一些學(xué)者剝奪著作權(quán)。
但是，她的作品還是存有大膽露骨的香艷鏡頭：“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿于情愛連時(shí)間也不管了，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當(dāng)街親吻一般大膽。
朱淑真曾作一“圈兒詞”寄夫。信上無字，盡是圈圈點(diǎn)點(diǎn)。夫不解其意，于書脊夾縫見蠅頭小楷《相思詞》，頓悟失笑：“相思欲寄無從寄，畫個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會(huì)圓，月圓了會(huì)缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底?！狈蜷喰牛稳找辉绻痛睾幑世?。朱淑真的“圈兒詞”實(shí)際是詠月詩的形象化表達(dá)，是抽象畫的另一種形態(tài)。詩人的幽默含蓄風(fēng)趣演繹得淋漓盡致。
圈兒詞的作者一直有爭議，也有稱清朝的梁紹壬寫的，但是朱淑真寫的已被有關(guān)學(xué)者證明。
《蝶戀花•送春》
宋•朱淑真
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
【賞析】
惜春傷春之詞，古人寫得并不少，然而在女詞人的筆下顯得更加細(xì)膩傳神。
綠葉垂楊是春天所特有的靚麗景色，通過下句的“風(fēng)前飄柳絮”可知，詞中所寫的是暮春的垂楊。楊樹枝條，像一縷縷的絲絳，詩詞中常用以形容留住行人，以表不舍之情；而詞人卻聯(lián)想到“欲系青春”，可見其想象與眾不同，同時(shí)也說明詞人對青春年華的留戀。“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，容易令人聯(lián)想到黃庭堅(jiān)的“春歸何處，寂寞無行路”，春歸何處，這是一個(gè)困擾了無數(shù)詞人騷客的難題，詞人也試圖通過柳絮探索一番?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，“綠滿山川”正是暮春之景，杜宇即子規(guī)，又稱杜鵑，聲音凄厲，望此情景，聽此哀聲，縱使想做無情之人的作者，心里面也是愁苦難耐，不可抑制。“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，這兩句似從歐陽修“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。春天即將離去，詞人懷著滿腹的惆悵和傷感，默默無言，誰知黃昏時(shí)刻，又下起了瀟瀟的夜雨。黃昏兼夜雨，即靜謐又抑郁，這是一幅多么凄美而感傷的畫面?！安徽Z”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對應(yīng)與聯(lián)系，好像這悄然飄灑的“雨”是春天在默默而言，是一種不語之“語”。結(jié)句，以黃昏的凄風(fēng)苦雨之聲為送春的背景，襯托出詞人悲涼憂傷的心情，將纏綿悱惻的惆悵之情含蓄自然地表達(dá)出來。
相傳詞人的婚姻生活非常不幸，這首詞有可能反映了這一事實(shí)。這首詞纏綿凄麗，表現(xiàn)了女家詞人多愁善感的特點(diǎn)。
擴(kuò)展閱讀：朱淑真的簡介
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”，一說浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論。現(xiàn)存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
一、其生平，傳世載籍多記載為“自號(hào)幽棲居士，祖籍浙江海寧路仲，世居桃村。工詩，嫁為俗吏為妻，不得志歿”。幽棲居士之說，最早見清王士禎《池北偶談·朱淑真璇璣圖記》，學(xué)術(shù)界已斷為偽托；世居桃村，則不詳其說從來。此外各項(xiàng)均見宋魏仲恭《斷腸集序》，而據(jù)集中《春日書懷》“從宦東西不自由，親幃千里淚長流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除錢塘人，出身宦家，生活不幸外，詩人生平今已難詳考。
二、有關(guān)朱淑真的籍貫身世歷來說法不一，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫全書》中定其為“浙江海寧人”，一說“浙江錢塘（今浙江杭州）人”，南宋初年時(shí)在世。其父曾在浙西做官，家境優(yōu)裕。幼穎慧，博通經(jīng)史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。素有才女之稱。相傳因父母作主，嫁予一文法小吏，婚后生活很不如意，抑郁而終，其墓在杭州青芝塢。
擴(kuò)展閱讀：朱淑真的作品特點(diǎn)
朱淑真書畫造詣相當(dāng)高，尤善描繪紅梅翠竹。明代畫家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語皆清婉，……誠閨中之秀，女流之杰者也?！泵鞔螽嫾疑蛑茉凇妒锛ゎ}朱淑真畫竹》中說：“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。”由此可見，其能力非尋常深閨女子可比，當(dāng)與李清照并駕齊驅(qū)。朱淑真，她的詩作受到市民的激賞，卻在死后遭到父母的焚燒（據(jù)魏仲恭《斷腸詩集序》）。她顯然是英年早逝的“問題美女作家”。
她的別號(hào)是“幽棲居士”，為南宋多情才女和美女，與李清照齊名，有《斷腸集》存世。從“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”（《愁懷》）來看，她的婚姻是不幸的，因此，有些作品泄露了婚外戀情，被一些學(xué)者剝奪著作權(quán)。
但是，她的作品還是存有大膽露骨的香艷鏡頭：“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧”——纏綿于情愛連時(shí)間也不管了，“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”——猶如今人當(dāng)街親吻一般大膽。
朱淑真曾作一“圈兒詞”寄夫。信上無字，盡是圈圈點(diǎn)點(diǎn)。夫不解其意，于書脊夾縫見蠅頭小楷《相思詞》，頓悟失笑：“相思欲寄無從寄，畫個(gè)圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里。單圈兒是我，雙圈兒是你。你心中有我，我心中有你。月缺了會(huì)圓，月圓了會(huì)缺。整圓兒是團(tuán)圓，半圈兒是別離。我密密加圈，你須密密知我意。還有數(shù)不盡的相思情，我一路圈兒圈到底?！狈蜷喰牛稳找辉绻痛睾幑世?。朱淑真的“圈兒詞”實(shí)際是詠月詩的形象化表達(dá)，是抽象畫的另一種形態(tài)。詩人的幽默含蓄風(fēng)趣演繹得淋漓盡致。
圈兒詞的作者一直有爭議，也有稱清朝的梁紹壬寫的，但是朱淑真寫的已被有關(guān)學(xué)者證明。