《春日》是北宋詩(shī)人秦觀創(chuàng)作的一首七言絕句。詩(shī)先從晚上的雨寫起，有了晚雨，放晴后的清晨便不同于一般的清晨，詩(shī)人的心情也就因之而格外開(kāi)朗，對(duì)景物便充滿了愛(ài)護(hù)與欣賞。下面就和一起來(lái)欣賞下秦觀的《春日》詩(shī)詞，歡迎閱讀！
《春日》
宋•秦觀
一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。
【譯文】
輕雷響過(guò)，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽(yáng)光好像在剛剛被雨洗過(guò)的碧瓦間浮動(dòng)。春雨過(guò)后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬，惹人憐愛(ài)。
【賞析】
這首詩(shī)描寫的是雨后春景?！耙幌p雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差”兩句寫春雨，為遠(yuǎn)景動(dòng)態(tài)描寫。詩(shī)人捕捉到春雷、春雨的特征，那就是“輕”、“萬(wàn)絲”，刻畫(huà)出了雨之細(xì)膩稠密；緊接著寫雨后庭院的一角，以陽(yáng)光照耀下的參差碧瓦的美麗，描繪了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫(huà)面。
“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”兩句是全詩(shī)為最精妙、美麗的，詩(shī)人以美人喻花，刻畫(huà)出了芍藥、薔薇楚楚動(dòng)人的情致，美不勝收。同時(shí)，這兩句也運(yùn)用了互文見(jiàn)義的手法：有情含春淚的既是芍藥又是薔薇，而無(wú)力臥曉枝的既是薔薇又是芍藥。作者將如此安排，將有情含春淚之態(tài)賦予芍藥，突出芍藥的多情；將無(wú)力臥曉枝之姿賦予薔薇，則突出其柔美。詩(shī)因作者體物入微，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。李白筆下的牡丹“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下的楊妃“侍兒扶起嬌無(wú)力”與這兩句有驚人的相似之處，不得不說(shuō)，秦觀對(duì)前人詩(shī)詞的精華，吸取得十分到位。
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詞作成就
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。
首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長(zhǎng)描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無(wú)奈，營(yíng)造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。
代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：
這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨(dú)寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句，因景設(shè)問(wèn)，沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。秦觀病逝之后，蘇軾特別將這兩句詩(shī)書(shū)于扇上，并題識(shí)曰：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”。意思是秦少游死了，拿一萬(wàn)個(gè)人也無(wú)法贖回他的命。這句話其實(shí)是化用了《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·黃鳥(niǎo)》里“如可贖兮，人百其身”的句子。
其次，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)方面，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(zhǎng)調(diào)，從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊(yùn)深層。
例如《望海潮》，再次在字法運(yùn)用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽(yáng)、殘?jiān)?、遠(yuǎn)村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫(huà)屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對(duì)詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。
正像趙尊岳在《填詞叢話》卷中評(píng)析秦觀詞用字之妙所言：“淮海即好麗字，觸目琳瑯，如‘東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已經(jīng)驅(qū)使質(zhì)實(shí)為疏秀，人見(jiàn)其風(fēng)度矣。”
秦觀一生坎坷，所寫詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過(guò)揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。
擴(kuò)展閱讀：人物評(píng)價(jià)
蘇軾：“有屈、宋之才?！?；“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖?！薄端问贰の脑穫鳌?BR> 王安石：“其詩(shī)清新嫵媚，鮑、謝似之?！薄端问贰?BR> 李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無(wú)鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》
金元好問(wèn)評(píng)秦觀詩(shī)云:“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)?！薄墩撛?shī)絕句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也?！薄栋子挲S詞話》
王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除。——《碧雞漫志》卷二
張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！对~源》卷下
董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到。——《介存齋論詞雜著》引
劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則過(guò)之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少游為詞手。山谷傾倒于少游《千秋歲》詞“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！敝?，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四
馮煦：”淮海、小山真古之傷心人也“；少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得《小雅》之遺，后主而后，一人而已。昔張?zhí)烊缯撓嗳缰x云：“他人之賦，賦才也；長(zhǎng)卿，賦心也。”予于少游之詞亦云：他人之詞，詞才也；少游，詞心也；得之于內(nèi)，不可以傳。雖子瞻之明俊，耆卿之幽秀；猶若有瞠乎后者，況其下耶？——《宋六十一家詞選》例言
況周頤：有宋熙、豐間，詞學(xué)稱極盛，蘇長(zhǎng)公提倡風(fēng)雅，為一代斗山。黃山谷、秦觀、晁無(wú)咎，皆長(zhǎng)公之客也。山谷、無(wú)咎皆工倚聲，體格于長(zhǎng)公為近。惟少游自辟蹊徑，卓然名家。蓋其天分高，故能抽秘騁妍于尋常擩染之外，而其所以契合長(zhǎng)公者獨(dú)深。張文潛贈(zèng)李德載詩(shī)，有云：“秦文倩麗舒桃李?！北怂^文，固指一切文字而言。若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風(fēng)楊柳。倩麗之桃李，容猶當(dāng)之有愧色焉。王晦叔《碧雞漫志》云：“黃、晁二家詞，皆學(xué)坡公，得其七八?！倍谏儆为?dú)稱其“俊逸精妙”，與張子野并論，不言其學(xué)坡公，可謂知少游者矣?！掇ワL(fēng)詞話》卷二
夏敬觀：少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。比之山谷，詩(shī)不及遠(yuǎn)甚，詞則過(guò)之。蓋山谷是東坡一派，少游則純乎詞人之詞也。東坡嘗譏少游：“不意別后，公卻學(xué)柳七！”少游學(xué)柳，豈用諱言？稍加以坡，便成為少游詞。學(xué)者細(xì)玩，當(dāng)不易吾言也?！獏赦质中！痘春Ｔ~跋》周濟(jì)：少游最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。——《宋四家詞選》序論
清代王國(guó)維：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，則變而為凄厲矣。”；“詞之最工者，實(shí)推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此溫、韋，后此姜、吳，皆不與焉?！薄度碎g詞話》王士禎：“風(fēng)流不見(jiàn)秦淮海，寂寞人間五百年?！薄陡哙]雨泊》
陳志歲：“仰德表臣倫，憐材傷黨議。惟公氣骨清，采照湖山媚?！保ā遁d敬堂集·江南靖士詩(shī)稿·瞻秦觀墓》）
《春日》
宋•秦觀
一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。
【譯文】
輕雷響過(guò)，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽(yáng)光好像在剛剛被雨洗過(guò)的碧瓦間浮動(dòng)。春雨過(guò)后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬，惹人憐愛(ài)。
【賞析】
這首詩(shī)描寫的是雨后春景?！耙幌p雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差”兩句寫春雨，為遠(yuǎn)景動(dòng)態(tài)描寫。詩(shī)人捕捉到春雷、春雨的特征，那就是“輕”、“萬(wàn)絲”，刻畫(huà)出了雨之細(xì)膩稠密；緊接著寫雨后庭院的一角，以陽(yáng)光照耀下的參差碧瓦的美麗，描繪了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫(huà)面。
“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”兩句是全詩(shī)為最精妙、美麗的，詩(shī)人以美人喻花，刻畫(huà)出了芍藥、薔薇楚楚動(dòng)人的情致，美不勝收。同時(shí)，這兩句也運(yùn)用了互文見(jiàn)義的手法：有情含春淚的既是芍藥又是薔薇，而無(wú)力臥曉枝的既是薔薇又是芍藥。作者將如此安排，將有情含春淚之態(tài)賦予芍藥，突出芍藥的多情；將無(wú)力臥曉枝之姿賦予薔薇，則突出其柔美。詩(shī)因作者體物入微，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。李白筆下的牡丹“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下的楊妃“侍兒扶起嬌無(wú)力”與這兩句有驚人的相似之處，不得不說(shuō)，秦觀對(duì)前人詩(shī)詞的精華，吸取得十分到位。
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詞作成就
秦觀在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。
首先，在意境創(chuàng)造上，秦觀的詞作擅長(zhǎng)描摹清幽冷寂的自然風(fēng)光，抒發(fā)遷客騷人的憤懣和無(wú)奈，營(yíng)造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。
代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：
這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨(dú)寂寞、思念家鄉(xiāng)的愁緒。特別是最后兩句，因景設(shè)問(wèn)，沉痛地表達(dá)出自己遠(yuǎn)離朝廷、謫放天涯地?zé)o奈和悲憤。秦觀病逝之后，蘇軾特別將這兩句詩(shī)書(shū)于扇上，并題識(shí)曰：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！”。意思是秦少游死了，拿一萬(wàn)個(gè)人也無(wú)法贖回他的命。這句話其實(shí)是化用了《國(guó)風(fēng)·秦風(fēng)·黃鳥(niǎo)》里“如可贖兮，人百其身”的句子。
其次，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)方面，秦觀受到柳永的影響，創(chuàng)作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(zhǎng)調(diào)，從而彌補(bǔ)了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調(diào)的不足，顯得跌宕有致，包蘊(yùn)深層。
例如《望海潮》，再次在字法運(yùn)用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設(shè)詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽(yáng)、殘?jiān)?、遠(yuǎn)村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫(huà)屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對(duì)詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。
正像趙尊岳在《填詞叢話》卷中評(píng)析秦觀詞用字之妙所言：“淮海即好麗字，觸目琳瑯，如‘東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已經(jīng)驅(qū)使質(zhì)實(shí)為疏秀，人見(jiàn)其風(fēng)度矣。”
秦觀一生坎坷，所寫詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過(guò)揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺(jué)、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。
擴(kuò)展閱讀：人物評(píng)價(jià)
蘇軾：“有屈、宋之才?！?；“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖?！薄端问贰の脑穫鳌?BR> 王安石：“其詩(shī)清新嫵媚，鮑、謝似之?！薄端问贰?BR> 李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無(wú)鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》
金元好問(wèn)評(píng)秦觀詩(shī)云:“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)?！薄墩撛?shī)絕句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也?！薄栋子挲S詞話》
王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除。——《碧雞漫志》卷二
張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！对~源》卷下
董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到。——《介存齋論詞雜著》引
劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則過(guò)之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少游為詞手。山谷傾倒于少游《千秋歲》詞“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！敝?，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四
馮煦：”淮海、小山真古之傷心人也“；少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得《小雅》之遺，后主而后，一人而已。昔張?zhí)烊缯撓嗳缰x云：“他人之賦，賦才也；長(zhǎng)卿，賦心也。”予于少游之詞亦云：他人之詞，詞才也；少游，詞心也；得之于內(nèi)，不可以傳。雖子瞻之明俊，耆卿之幽秀；猶若有瞠乎后者，況其下耶？——《宋六十一家詞選》例言
況周頤：有宋熙、豐間，詞學(xué)稱極盛，蘇長(zhǎng)公提倡風(fēng)雅，為一代斗山。黃山谷、秦觀、晁無(wú)咎，皆長(zhǎng)公之客也。山谷、無(wú)咎皆工倚聲，體格于長(zhǎng)公為近。惟少游自辟蹊徑，卓然名家。蓋其天分高，故能抽秘騁妍于尋常擩染之外，而其所以契合長(zhǎng)公者獨(dú)深。張文潛贈(zèng)李德載詩(shī)，有云：“秦文倩麗舒桃李?！北怂^文，固指一切文字而言。若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風(fēng)楊柳。倩麗之桃李，容猶當(dāng)之有愧色焉。王晦叔《碧雞漫志》云：“黃、晁二家詞，皆學(xué)坡公，得其七八?！倍谏儆为?dú)稱其“俊逸精妙”，與張子野并論，不言其學(xué)坡公，可謂知少游者矣?！掇ワL(fēng)詞話》卷二
夏敬觀：少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。比之山谷，詩(shī)不及遠(yuǎn)甚，詞則過(guò)之。蓋山谷是東坡一派，少游則純乎詞人之詞也。東坡嘗譏少游：“不意別后，公卻學(xué)柳七！”少游學(xué)柳，豈用諱言？稍加以坡，便成為少游詞。學(xué)者細(xì)玩，當(dāng)不易吾言也?！獏赦质中！痘春Ｔ~跋》周濟(jì)：少游最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。——《宋四家詞選》序論
清代王國(guó)維：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，則變而為凄厲矣。”；“詞之最工者，實(shí)推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此溫、韋，后此姜、吳，皆不與焉?！薄度碎g詞話》王士禎：“風(fēng)流不見(jiàn)秦淮海，寂寞人間五百年?！薄陡哙]雨泊》
陳志歲：“仰德表臣倫，憐材傷黨議。惟公氣骨清，采照湖山媚?！保ā遁d敬堂集·江南靖士詩(shī)稿·瞻秦觀墓》）