寫心得體會(huì)是對(duì)過(guò)去一段時(shí)間的回顧，也是對(duì)未來(lái)的規(guī)劃和思考。寫心得體會(huì)時(shí)，可以結(jié)合具體的行動(dòng)計(jì)劃或總結(jié)建議，提供一些實(shí)際可操作的指導(dǎo)。小編精選了一些優(yōu)秀的心得體會(huì)范文，供大家參考和學(xué)習(xí)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇一
電視劇心居，是一部由中國(guó)大陸導(dǎo)演李響執(zhí)導(dǎo)，李媛編劇，陳曉，袁泉，周一圍，黃燦燦等人主演的電視劇。該劇講述了男女主角之間的感情糾葛，以及家庭、職業(yè)等方面的故事，展現(xiàn)出現(xiàn)代都市人的心理成長(zhǎng)路程。
第二段：個(gè)人觀感
作為一部觀眾評(píng)價(jià)與票房口碑鼎盛的電視劇，電視劇心居成功地延續(xù)了都市愛情電視劇的傳統(tǒng)，同時(shí)注入深度的人物性格分析和生命找尋的深邃主題。在劇情的延續(xù)中，它展現(xiàn)出了女性意識(shí)形態(tài)的自我建構(gòu)和不斷搜索的進(jìn)取精神，展現(xiàn)出現(xiàn)代女性如何在愛情和職業(yè)之間努力尋找平衡的求索。讓觀眾看到了主人公在職場(chǎng)和感情的掙扎中的經(jīng)歷和成長(zhǎng)，以及如何面對(duì)人生中的經(jīng)驗(yàn)和逆境，成為人生最強(qiáng)大的支撐力量。
第三段：劇中的角色關(guān)系
劇中角色之間的關(guān)系設(shè)置非常緊密，恰到好處地展現(xiàn)了兩個(gè)不同世界的人如何通過(guò)各自的努力、自我挑戰(zhàn)、彼此的幫助和理解相互合作，一同走向成長(zhǎng)。在愛情上，男女主角二人在歲月沉淀下的感情如絲般牽絆，終成彼此的歸宿。在職場(chǎng)上，角色通過(guò)尋求并發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，最終贏得了職場(chǎng)上的尊重和成功。
第四段：思考人生的道理
電視劇心居中還有許多有啟發(fā)意義的臺(tái)詞與情節(jié)，引導(dǎo)人們積極思考人生的道理。例如，女主角在公司遇困境的時(shí)候，給團(tuán)隊(duì)打氣：“問(wèn)題我們可以面對(duì)，困難我們可以克服，我們的團(tuán)隊(duì)是相信自己的，我們相信自己深信不疑，為員工的利益、為公司做得更好、為建立信譽(yù)而共同努力。這也是團(tuán)隊(duì)合作最偉大的力量所在?！币?yàn)檫@些言語(yǔ)的指引，人們?cè)谏詈凸ぷ髦杏龅酱煺蹠r(shí)，也可以借鑒劇中的精神，從而更好地面對(duì)自己的人生。
第五段：結(jié)語(yǔ)
電視劇心居雖使主人公從青蔥的年代走向成熟的人生階段，在這過(guò)程中，他們嘗試了愛情、家庭、職業(yè)和事業(yè)的成敗得失，尋找了人生的答案與出路。觀眾從中不但可以領(lǐng)略到現(xiàn)實(shí)生活中許多層面的心理成長(zhǎng)，而且可以透過(guò)影片中呈現(xiàn)的情節(jié)和突破，感受到人生中總存在的迷茫和感動(dòng)。這就是電視劇給我們帶來(lái)的不僅包含情感也融含靈性的好處。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇二
作為一個(gè)普通的觀眾，幾乎每天都會(huì)花很多時(shí)間看電視劇。隨著電視劇行業(yè)的發(fā)展，作為一種文藝形式的電視劇受到了越來(lái)越多人的喜愛。在觀看電視劇的過(guò)程中，我不僅從中感受到了生活的多彩和豐富，同時(shí)也深受其情節(jié)、人物和表演的吸引。下面，我將談?wù)勛约涸谟^看電視劇中得到的一些心得和體會(huì)。
二、 選題
在眾多的電視劇當(dāng)中，我更喜歡那些通過(guò)生動(dòng)的情節(jié)和鮮明的人物塑造來(lái)展現(xiàn)人性和社會(huì)狀況的作品。選擇這種類型的電視劇，不僅是因?yàn)槠渚哂泻軓?qiáng)的娛樂(lè)性，而且反映了我們當(dāng)下社會(huì)的某些現(xiàn)狀和問(wèn)題，更有一定的教育意義。
三、情節(jié)的構(gòu)建
情節(jié)是電視劇中最基本的元素之一，一部好的電視劇一定要有扣人心弦的情節(jié)，讓觀眾不禁停留在故事中，甚至一次性地觀看完整部作品。而情節(jié)的構(gòu)建則取決于編劇是否有充足的想象力和創(chuàng)造力，同時(shí)也需要有足夠的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)人性的深刻洞察。比如《貓眼》、《天醒之路》等電視劇，他們的情節(jié)結(jié)構(gòu)相當(dāng)緊湊，跌宕起伏，引人入勝。
四、人物的塑造
一個(gè)成功的電視劇除了精彩的情節(jié)，還需要有鮮明的人物，而人物又是情節(jié)的主要推動(dòng)力。好的人物不只是陪襯情節(jié)，它本身需要帶有足夠的戲劇性，同時(shí)貼近人性，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在電視劇中的人物形象刻畫，需要在細(xì)節(jié)上做到精準(zhǔn)，體現(xiàn)出人物角色的心理感受和情感變化。在電視劇《白夜追兇》中，男主角方塘的刻畫印象極為深刻，形象細(xì)膩生動(dòng)，情感變化之豐富更是讓人感到震撼。
五、表演的詮釋
電視劇之所以能夠成為觀眾喜愛的文藝形式之一，還有很重要的一個(gè)原因就是演員的演技功底。優(yōu)秀的演員不只是演出，更是為情節(jié)和人物樹立了一個(gè)比較完整的形象，所以通過(guò)演員的表演來(lái)詮釋人物和情節(jié)是至關(guān)重要的。而演員對(duì)人物的真實(shí)感受和情感體現(xiàn)，是一個(gè)非常重要的方面。比如，演員通過(guò)對(duì)眼神、動(dòng)作、語(yǔ)言或肢體語(yǔ)言的描繪，有時(shí)候甚至能夠讓角色的戲劇性達(dá)到極致，《三生三世十里桃花》中的主角白淺就因演員趙麗穎的出色表現(xiàn)而得到了廣泛的贊譽(yù)。
六、結(jié)論
在觀看電視劇的同時(shí)，我們不應(yīng)該只看休閑娛樂(lè)的一面，更應(yīng)該理性思考其中蘊(yùn)含的社會(huì)議題和人性探究，拓寬自己的思想和視野。同時(shí)，在電視劇的創(chuàng)作和傳播過(guò)程中，需要賦予其更多的社會(huì)責(zé)任和教育意義，更好地引導(dǎo)人們積極向上，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，塑造正面的社會(huì)風(fēng)貌。電視劇的創(chuàng)作，需要從情節(jié)、人物描寫、表演等方面上下功夫，才能夠讓觀眾真正地認(rèn)可和欣賞。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇三
作為一首經(jīng)典的琵琶曲，大浪淘沙阿炳將阿炳在艱難困苦中的頑強(qiáng)求生精神展現(xiàn)得淋漓盡致。在學(xué)習(xí)這首曲子中，我也得到了一些心得和體會(huì)。
第一段，認(rèn)真品味阿炳的心路歷程。阿炳在艱苦的環(huán)境中長(zhǎng)大，卻沒(méi)有被打倒。鄉(xiāng)村、貧困讓他感到壓力，但是他依然堅(jiān)持不懈在學(xué)琵琶上花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，最終練就了高超的技巧。此時(shí)的阿炳，偷師學(xué)習(xí)，天天進(jìn)行刻苦練習(xí)，艱難困苦不斷磨礪著他的意志力和堅(jiān)強(qiáng)，而正是這股無(wú)畏的精神，最終帶領(lǐng)他到了高處，完成了他的壯舉。
第二段，理解大浪淘沙所體現(xiàn)的人生哲理。大浪淘沙，意在表明那些經(jīng)受得住命運(yùn)的人從此將變得越來(lái)越強(qiáng)大、到此刻仍然在拼搏不止。人生中經(jīng)歷的困難是無(wú)法避免的，而我們也注定要在這些不如意的事情中歷練成長(zhǎng)。試想，一個(gè)人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)怎樣的苦難、挫折和抵抗，又怎么知道如何去追求自己的人生價(jià)值？大浪淘沙也就是在這個(gè)意義上銘刻了人們?cè)诘雌鸱娜松斜仨毻黄频淖詈笠坏狸P(guān)卡。
第三段，闡述阿炳逆境成長(zhǎng)的故事。不僅是生活中的困苦環(huán)境，連阿炳的演奏技藝也曾遭受了痛苦的折磨。然而，阿炳都能在逆境中找到力量和意志，因?yàn)樗幸活w從未放棄希望和追求卓越的心。阿炳的堅(jiān)持勁頭和勇敢逆來(lái)順受的精神，這種故事充滿了人們對(duì)生命的希冀，讓我們對(duì)苦難的意義有了更加深刻的理解。
第四段，闡述阿炳的精彩表演引得觀眾們一起激動(dòng)。阿炳的演奏技巧堪稱完美，現(xiàn)在我們能夠聽到大浪淘沙阿炳版本的曲子，也更是感受到了他專業(yè)的技藝。每一拍的每個(gè)音符、每個(gè)音節(jié)，都是阿炳那一代學(xué)琵琶人于努力奮斗、練習(xí)無(wú)數(shù)次后終于達(dá)到了高峰的成果。而每一次的演奏，也在阿炳的琵琶指間描繪出了一幅波瀾壯闊的海洋畫卷，讓觀眾們跟著親身經(jīng)歷阿炳的心靈與思想。
第五段，表達(dá)對(duì)藝術(shù)家心靈的觀照。只有通過(guò)創(chuàng)造，才能交織出心靈和人性的深刻意義。而陽(yáng)春白雪與島峰笛打譜朩曲就是阿炳那時(shí)人性與心靈結(jié)合的完美之處。無(wú)論什么樣的精神面貌都可以被特定的音樂(lè)傳遞出來(lái)，這也是大浪淘沙阿炳為我們帶來(lái)的精神財(cái)富所在。
以上幾點(diǎn)，就是我對(duì)大浪淘沙阿炳的心得體會(huì)。它不僅僅只是一首琵琶曲，更是有一種偉大的信念。激勵(lì)我們要繼續(xù)努力拼搏， 不斷追求夢(mèng)想，盡力實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值使命。帶著信念，去實(shí)現(xiàn)我們自己的生命意義吧，就如阿炳曾經(jīng)所說(shuō)的 “只要人還有一口氣，就要努力向前。一個(gè)人只有對(duì)自己有信心，才能成功。”
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇四
現(xiàn)如今，電視劇已經(jīng)成為人們生活中必不可少的一部分。無(wú)論是網(wǎng)劇還是電視臺(tái)播出的劇集，都吸引了大批觀眾的關(guān)注。其中，《對(duì)手》這部電視劇可謂是近年來(lái)備受矚目的作品。該劇以其精彩的劇情和出色的演員陣容，贏得了廣大觀眾的喜愛。在觀看過(guò)這部劇后，我深深體會(huì)到了其中蘊(yùn)含的道理。
第二段：主題闡述
《對(duì)手》的劇情緊湊，取材于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象。它通過(guò)兩個(gè)完全不同的主人公展示了競(jìng)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情，以及人性中的復(fù)雜與矛盾。這對(duì)于我們這些平凡的人來(lái)說(shuō)，不僅是一種觸動(dòng)，更是一種警示。在現(xiàn)代社會(huì)中，競(jìng)爭(zhēng)是無(wú)法回避的，我們每個(gè)人都要面對(duì)種種壓力和挑戰(zhàn)。而《對(duì)手》正是通過(guò)劇中人物的生活經(jīng)歷，使我們思考如何處理好自己與他人的關(guān)系，以及如何在競(jìng)爭(zhēng)中保持自我。
第三段：情節(jié)展開
第四段：人物演繹
《對(duì)手》之所以能夠如此引人入勝，除了劇情上的巧妙安排外，還離不開演員們的精彩演繹。田鴻羽這個(gè)角色由鄭愷扮演，他用真摯的情感和高超的演技，成功塑造了一個(gè)才華橫溢卻常受挫折的形象。而陳坤這個(gè)角色由秦昊飾演，他通過(guò)深情的演繹將我們帶入了一個(gè)優(yōu)秀但內(nèi)心脆弱的攝影師的世界。在這兩個(gè)角色之間的對(duì)手戲中，觀眾能夠真切感受到他們之間的緊張和糾葛，將觀看體驗(yàn)推向高潮。這些演員們的出色表演為該劇增添了許多亮點(diǎn)。
第五段：心得總結(jié)
通過(guò)觀看《對(duì)手》，我明白了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，每個(gè)人都有著自己的優(yōu)勢(shì)和不足。我們不能一味地與他人較量，卻忽略了自己的成長(zhǎng)和發(fā)展。競(jìng)爭(zhēng)固然重要，但更重要的是要明確自己的目標(biāo)和價(jià)值觀，并通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和努力提升自己的能力與素質(zhì)。在競(jìng)爭(zhēng)中保持對(duì)他人的尊重和友善，永遠(yuǎn)不忘初心，始終保持真誠(chéng)和善良的態(tài)度。只有這樣，我們才能夠在競(jìng)爭(zhēng)中保持自我，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。
總之，電視劇《對(duì)手》通過(guò)其緊湊的劇情、精彩的演員陣容和深刻的內(nèi)涵，給觀眾帶來(lái)了一次思想的洗禮。它不僅讓我們看到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種競(jìng)爭(zhēng)，也啟發(fā)了我們?nèi)绾卧诟?jìng)爭(zhēng)中保持自己的獨(dú)特性和真實(shí)性。這部電視劇告訴了我們競(jìng)爭(zhēng)不是目的，而是一個(gè)過(guò)程，我們應(yīng)該通過(guò)鍛煉自己，完善自己，才能在競(jìng)爭(zhēng)中取得成功。不論是青年還是中年人，都應(yīng)該在觀看《對(duì)手》后從中獲得啟示，反思自己的生活態(tài)度，不斷挑戰(zhàn)自我，追求更高的目標(biāo)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇五
第一段：引言和背景介紹（約200字）
近年來(lái)，電視劇大浪淘沙成為了觀眾們關(guān)注的熱門話題。這部劇由著名導(dǎo)演掌舵，以傳統(tǒng)文化為背景，以浪漫愛情為主線，展現(xiàn)了一幅海島故事的精彩畫卷。作為觀眾，我對(duì)這部電視劇有著深刻的感受。在這篇文章中，我將分享我對(duì)電視劇的觀感和心得體會(huì)。
第二段：劇情的魅力（約300字）
電視劇大浪淘沙的劇情充滿了吸引力。故事以一對(duì)父母抱有不同期待的年輕人為主角展開，他們的相遇、相知、相愛、相隨成為了整個(gè)故事的核心。劇中刻畫了角色的內(nèi)心世界和復(fù)雜的情感糾葛，給觀眾帶來(lái)了深刻的觸動(dòng)。同時(shí)，該劇以海島為背景，描繪了令人向往的自然景色和獨(dú)特的文化氛圍，讓觀眾身臨其境，感受大自然的美妙。
第三段：角色塑造的成功（約300字）
電視劇大浪淘沙中的角色塑造令我印象深刻。每個(gè)角色都有自己鮮明的個(gè)性和特點(diǎn)，他們的情感和命運(yùn)交織在一起，形成了復(fù)雜而有趣的故事線。其中，男主角陽(yáng)光、樂(lè)觀，女主角聰明、勇敢，他們之間的愛情故事令人心動(dòng)。而配角們也各有特色，他們的表演和演技都很不錯(cuò)，讓每個(gè)角色都栩栩如生，受到觀眾們的喜愛。
第四段：對(duì)劇情的思考（約200字）
電視劇大浪淘沙除了引人入勝的劇情之外，也引發(fā)了我對(duì)生活和親情的思考。劇中的父母之間因?yàn)閷?duì)孩子不同的期待而產(chǎn)生了矛盾，正是這種矛盾讓人們反思自己在親情面前的態(tài)度和行為。同時(shí)，劇中情感戲份中的描繪也讓人思考了愛情的本質(zhì)和價(jià)值，引發(fā)了對(duì)自己感情生活的思考和審視。
第五段：對(duì)電視劇的總結(jié)和展望（約200字）
電視劇大浪淘沙給我留下了深刻的印象。它不僅僅是一部情感劇，更是一部傳遞正能量和思考人生的作品。劇中的角色和故事給了我很多啟發(fā)，我希望能夠用自己的行動(dòng)和態(tài)度去實(shí)踐和體現(xiàn)其中傳遞出的價(jià)值觀和思考。我對(duì)未來(lái)的電視劇發(fā)展也抱有期待，希望能夠有更多的良心之作能夠出現(xiàn)在觀眾面前，給大家?guī)?lái)更多的共鳴和思考。
總結(jié)：
通過(guò)觀看電視劇大浪淘沙，我不僅得到了情感上的滿足，還深刻思考了親情和愛情的重要性。這部劇以其引人入勝的劇情和精彩的角色塑造贏得了觀眾們的喜愛和贊譽(yù)。期待未來(lái)更多好的作品能夠給觀眾們帶來(lái)更多啟發(fā)和感動(dòng)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇六
作為中國(guó)古典文化的重要組成部分，傳統(tǒng)音樂(lè)一直占據(jù)著獨(dú)特的地位。在傳統(tǒng)音樂(lè)中，大浪淘沙無(wú)疑是其中最為經(jīng)典的代表之一。而曹禺的《阿炳》更是以阿炳的音樂(lè)生涯為主線，引發(fā)了我們對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)的審視。在理解了大浪淘沙與阿炳的關(guān)系后，我深觸到了傳統(tǒng)音樂(lè)的內(nèi)在情感和精神內(nèi)涵。
一、 大浪淘沙與阿炳的關(guān)系
大浪淘沙是一首具有濃郁中國(guó)風(fēng)情的音樂(lè)作品。據(jù)傳說(shuō)大浪淘沙源于北宋寧宗時(shí)期，由史達(dá)祖創(chuàng)作。其演奏的方式則很具有特色，在表演中演奏者不會(huì)停頓，演奏端莊悠揚(yáng)，鮮明生動(dòng)的表達(dá)中亦蘊(yùn)含了濃郁的情感。而在曹禺的小說(shuō)《阿炳》中，大浪淘沙也被賦予了更深的內(nèi)涵。它在阿炳的音樂(lè)生涯中扮演著至關(guān)重要的角色。無(wú)論是在受到嚴(yán)師所教時(shí)的原始習(xí)得，還是在最終完成完美呈現(xiàn)時(shí)的成就感，大浪淘沙都給予了阿炳前所未有的自信與動(dòng)力。
二、 對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重和發(fā)揚(yáng)
在如今這個(gè)全球化的時(shí)代，我們常常聽到“文化沖擊”“文化同化”等負(fù)面名詞?？墒窃凇栋⒈分校茇ㄟ^(guò)對(duì)阿炳艱苦刻苦的學(xué)習(xí)過(guò)程的真實(shí)描寫，既展現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化對(duì)于人們生命中無(wú)可替代的價(jià)值，更表達(dá)了尊重它的觀點(diǎn)。在《阿炳》的故事中，阿炳作為一位真正的藝術(shù)家，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)堅(jiān)守了一生。即使在受到現(xiàn)代歌曲的誘惑時(shí)他也不曾動(dòng)搖，而是堅(jiān)定地執(zhí)著于自己所愛，并始終發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)音樂(lè)的文化價(jià)值。
三、 音樂(lè)精神的追求
作為傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物之一，音樂(lè)與人們的生活息息相關(guān)。阿炳通過(guò)對(duì)大浪淘沙的演奏，保留了中國(guó)民間音樂(lè)中獨(dú)有的民族特色。在演奏中，他并沒(méi)有像自傲自滿的架子鼓手那樣僅僅靠舞臺(tái)的效果和高調(diào)的聲響來(lái)吸引觀眾，而是將音樂(lè)的精神內(nèi)涵進(jìn)行了深刻的剖析和闡釋。阿炳把自己心中的音樂(lè)理解演奏出來(lái)，讓大家感受到了音樂(lè)藝術(shù)的美，以及對(duì)于精神境界的追求。
四、 傳承的重要意義
阿炳在《阿炳》中不僅是一個(gè)音樂(lè)家，更是一位傳統(tǒng)文化的傳承者。他將愛國(guó)情懷、道德規(guī)范等中華民族的文化基因一代代傳遞下去，蘊(yùn)涵著中華民族的精髓。每一次表演，阿炳都會(huì)教給徒弟們更多傳統(tǒng)的知識(shí)。正是因?yàn)檫@樣，才有了一個(gè)擁有自己獨(dú)特風(fēng)格，且永不過(guò)時(shí)，世代相傳的音樂(lè)故事。
五、 自我追求的精神
在阿炳的一生中，他始終保持著對(duì)于音樂(lè)和精神生活上的追求。他用那份執(zhí)著、投入的態(tài)度面對(duì)著音樂(lè)，將傳統(tǒng)與自我完美的結(jié)合在了一起。正是阿炳這種追求，讓我們深刻感受到了人格獨(dú)立、自我意識(shí)的力量，也更深切地體驗(yàn)到了傳統(tǒng)文化的內(nèi)在意義。
在《阿炳》這篇小說(shuō)中，大浪淘沙作為傳統(tǒng)音樂(lè)的代表和阿炳音樂(lè)生涯的注腳，不斷地引導(dǎo)著我們對(duì)傳統(tǒng)文化的思考。尊重傳統(tǒng)文化，讓其在新時(shí)代中得到更好的發(fā)揚(yáng)，成為我們的責(zé)任和義務(wù)。而在阿炳的身上，我們可以看到傳承和新生、民族精神價(jià)值的反思、自我意識(shí)方面的追求等中國(guó)文化強(qiáng)大的內(nèi)核。因此，這篇小說(shuō)對(duì)于我們繼承和傳播傳統(tǒng)文化、堅(jiān)守自己理想信念方面都具有非常深遠(yuǎn)的啟示。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇七
電視劇是人們生活中不可或缺的一部分，在娛樂(lè)與傳遞價(jià)值的同時(shí)，電視劇也需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髋c嚴(yán)格的審核。其中，失重問(wèn)題也逐漸引起了大家的關(guān)注。這次我觀看了多部電視劇，從中體會(huì)和感悟到了電視劇失重的基本原因及其帶來(lái)的影響，也思考了如何改善這個(gè)問(wèn)題。
第二段：電視劇失重的原因
在我看來(lái)，電視劇失重的原因較為復(fù)雜。首先是為了曲線救國(guó)和避免審查，一些電視劇會(huì)加入過(guò)多的煽情情節(jié)、低俗元素等，導(dǎo)致其失去了內(nèi)容上應(yīng)該有的深度與分量；其次是受到觀眾口味的影響，一些電視劇為了迎合觀眾的需求，會(huì)過(guò)多強(qiáng)調(diào)人性的陰暗面，讓這些不應(yīng)該成為主角的負(fù)面特質(zhì)在電視劇中膨脹和顯眼；最后是導(dǎo)演和編劇的思路問(wèn)題，有些導(dǎo)演的表現(xiàn)和編劇的刻畫方式不夠深入，導(dǎo)致電視劇的結(jié)構(gòu)、人物的性格塑造、情節(jié)的設(shè)置等方面失衡。
第三段：電視劇失重的影響
電視劇失重對(duì)觀眾和社會(huì)都有著不良影響。一些低俗、暴力、惡俗等元素的加入，往往會(huì)引發(fā)觀眾的心理沖擊和刺激，使得觀眾的思維方式和審美趨同、膜拜以及失去理性和判斷能力。這不僅對(duì)觀眾的健康成長(zhǎng)和思想觀念造成損害，同時(shí)還會(huì)帶動(dòng)社會(huì)道德滑坡，引起社會(huì)的惡性循環(huán)。此外，電視劇失重還會(huì)影響國(guó)家形象和媒體的良心形象，直接損害媒體的公信力和形象。
第四段：如何改善電視劇失重問(wèn)題
面對(duì)電視劇失重問(wèn)題的現(xiàn)狀，我們應(yīng)該采取措施改善與扭轉(zhuǎn)。首先，應(yīng)該對(duì)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范，去除一些低俗、暴力、惡俗等不良元素，注重電視劇的質(zhì)量和社會(huì)效益；其次，應(yīng)該從源頭上打擊失重現(xiàn)象，拒絕一切違反社會(huì)道德和價(jià)值的電視劇內(nèi)容；最后，提高觀眾的審美水平和素質(zhì)意識(shí)，讓觀眾更加理性和理智的審視電視劇，將電視劇從單純的娛樂(lè)追求提升為心靈的啟示，喚起人性的深刻思考。
第五段：結(jié)論
總結(jié)來(lái)說(shuō)，電視劇失重是一個(gè)比較嚴(yán)峻的問(wèn)題，需要我們共同進(jìn)行改善和發(fā)揚(yáng)良好品質(zhì)。電視劇是人類的智慧和文化結(jié)晶，沒(méi)有誰(shuí)有權(quán)利破壞它的價(jià)值。我們應(yīng)該用美好與真善來(lái)打造一個(gè)公正與尊重的電視劇文化，給人類帶來(lái)心靈的啟示和無(wú)窮的溫暖。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇八
大舜電視劇是一部由成都芒果影視文化有限公司制作的歷史劇，講述了夏商兩代的興衰和偉大的舜帝治國(guó)理政的故事。該劇不僅展現(xiàn)了中華文化的博大精深，更深刻地反映了時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步。在觀看該劇的過(guò)程中，我深受感動(dòng)和啟發(fā)，有幾點(diǎn)體會(huì)值得分享。
第二段：劇情
大舜電視劇的劇情主要分為三個(gè)部分：夏朝的覆滅和商朝的崛起、商紂王的昏庸和舜帝治國(guó)的成就、舜帝禪位給禹和三皇共治的局面。在這個(gè)歷時(shí)六十多集的劇中，主要人物的塑造、情節(jié)的鋪陳和歷史信息的準(zhǔn)確性都得到了高度的關(guān)注和重視，讓人看得心潮澎湃，流連忘返。而且，劇中傳承和弘揚(yáng)了我們中華民族的優(yōu)秀文化，承載著歷史和民族的傳承和延續(xù)。
第三段：人物塑造
大舜電視劇的人物塑造可謂是十分的生動(dòng)鮮活。舜帝是一個(gè)大公無(wú)私、仁愛天下的明君，他用自己的才智和胸懷治理國(guó)家，民心歸附，創(chuàng)造了太平盛世。而商紂王則是一個(gè)昏庸無(wú)能、自私自利的暴君，寵信寵妃、糜費(fèi)國(guó)力，最終導(dǎo)致了整個(gè)朝代的衰落。舜帝與商紂王的對(duì)比，充分展現(xiàn)了中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)和歷史的變遷。
第四段：歷史價(jià)值
大舜電視劇作為一部歷史劇，除了具備娛樂(lè)的屬性外，更重要的是它具有重要的歷史價(jià)值。在看完該劇后，我們對(duì)于夏商兩代的政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展有著更加深入和清晰的了解。同時(shí)，該劇還傳遞了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，讓每一個(gè)觀眾都深深感受到了民族的決心和自信?？梢哉f(shuō)，大舜電視劇不僅是一部娛樂(lè)作品，更是具備了宏大的文化價(jià)值和歷史意義。
第五段：感悟
看過(guò)大舜電視劇，我深受啟發(fā)，對(duì)自己的國(guó)家和文化的認(rèn)識(shí)更加深刻了。同時(shí)，我也為祖先們那種勇敢和智慧所敬佩。在這樣一個(gè)張揚(yáng)民族文化、弘揚(yáng)民族精神的時(shí)代，我們更應(yīng)該深入挖掘歷史，學(xué)習(xí)先賢，堅(jiān)定自己的文化自信，強(qiáng)化民族凝聚力，讓民族的輝煌再次展現(xiàn)在世人面前。
總之，大舜電視劇不僅讓我們體會(huì)到了中華民族的智慧和文化，更讓我們感悟到自己作為一個(gè)中華兒女的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。希望未來(lái)國(guó)產(chǎn)歷史劇能夠繼續(xù)發(fā)揚(yáng)歷史的價(jià)值和文化的血脈，讓更多的觀眾在欣賞娛樂(lè)的同時(shí)，也能夠受到文化的洗禮和激勵(lì)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇九
《大浪淘沙》是清代作家曹雪芹所著長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的一首插曲，其中描述了一個(gè)樸實(shí)無(wú)華、善良正直的鄉(xiāng)村小民——阿炳。阿炳在經(jīng)歷了種種磨難后，在不斷的琢磨和努力下，最終成為了眾人矚目的音樂(lè)家。這一插曲深刻地謳歌了勤勞、誠(chéng)實(shí)、肯學(xué)習(xí)的人們能夠擁有光明的未來(lái)的道理，給與現(xiàn)代人以極大的啟示。
第二段：什么是大浪淘沙
“大浪淘沙，千里共鳴”，出自唐代詩(shī)人王之渙詩(shī)《登鸛雀樓》，意為經(jīng)過(guò)風(fēng)雨洗禮的人會(huì)變得更加堅(jiān)強(qiáng)，比較崇高的品質(zhì)更容易顯露。而《大浪淘沙》現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)常用的成語(yǔ)，在比喻競(jìng)爭(zhēng)中，只有那些實(shí)力強(qiáng)勁的、具備天賦和努力的人才會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟，獲得最終的勝利。
第三段：阿炳的生平
阿炳是一個(gè)富有人情味的人，出生在一個(gè)病痛纏身、貧困的家庭。盡管他沒(méi)有受過(guò)什么良好的教育，卻有著非凡的音樂(lè)才能。他看到陽(yáng)光時(shí)欣喜若狂，看到大樹時(shí)思維活躍，每次在艱難的時(shí)刻，阿炳總會(huì)想到自己的音樂(lè)之路。經(jīng)過(guò)不懈的努力和堅(jiān)定不移的信念，阿炳終于走上了成為一位真正的音樂(lè)家之路。
第四段：思考與啟示
第五段：總結(jié)
在這部經(jīng)典小說(shuō)中，阿炳是塑造了一個(gè)完整的人物形象，他的人生經(jīng)歷和品格具有極大的啟示作用。他通過(guò)自己的非凡才能、勤勞和堅(jiān)持，最終獲得了成功。他的心路歷程和對(duì)人生的深刻領(lǐng)悟都給我們現(xiàn)代人以極大的啟示，告訴我們只有那份癡心、那份執(zhí)著，方能迎來(lái)勝利的光芒。正是這樣的一份信仰與堅(jiān)持，讓我們?cè)诤棋娜松缆分校瑩碛汹A得更多可能的信心，去追逐屬于自己的夢(mèng)想，去大聲喊出，我們也可以像阿炳一樣，在大浪淘沙的舞臺(tái)上，擁有自己的舞臺(tái)，為自己的理想而奮斗！
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十
《大舜》是一部由劉燁、孫儷和張譯主演的古裝電視劇。該劇以舜為主人公，展現(xiàn)了他從一個(gè)貧苦農(nóng)民的兒子成長(zhǎng)為偉大的帝王的歷程。作為一部傳統(tǒng)文化題材的歷史劇，它具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了深刻的思考。
第二段：劇情簡(jiǎn)介
《大舜》講述了舜從童年時(shí)期的艱難生活，到成為大禹治水的功臣，再到登上帝位的歷程。整個(gè)劇情建立在舜與其母親的關(guān)系上，逐漸展現(xiàn)了舜積極向上的生命力、為人正直、克勤克儉的道德風(fēng)范和做事果敢、為民著想的領(lǐng)袖才能。故事情節(jié)生動(dòng)、溫馨感人，具有很強(qiáng)的感染力和思考力。
第三段：角色演繹
劉燁扮演的舜在劇中展現(xiàn)了他的崇高品德和領(lǐng)袖氣質(zhì)。作為一名靠實(shí)力吃飯的演員，他抱持著對(duì)角色的敬意和對(duì)歷史人物的敬仰來(lái)演繹這個(gè)角色，他的母親之愛、大禹之學(xué)、神農(nóng)之創(chuàng)的人格力量表現(xiàn)得淋漓盡致。孫儷扮演的妻子禹娥，是一位美麗而又聰慧的女子，她為舜的成就提供了堅(jiān)實(shí)的支持，同時(shí)也成為了舜的精神寄托。張譯扮演的舜的父親，夢(mèng)紅簪，是一位深情、細(xì)膩、執(zhí)著的男子，他用自己的人生實(shí)現(xiàn)了對(duì)舜的母親的承諾，讓人感到非常溫暖。
第四段：感悟與啟示
《大舜》以一段古代歷史傳說(shuō)為藍(lán)本，但它所揭示的偉大品格、正義精神、家國(guó)情懷和社會(huì)責(zé)任感，卻是永恒的。這部電視劇中的諸多細(xì)節(jié)和鏡頭，呈現(xiàn)出“做人，千萬(wàn)不能舒服吝嗇，奮斗過(guò)程中不會(huì)有輕松的日子”，“在困難的面前，敢于負(fù)責(zé)任、不求回報(bào)地、不避短期的犧牲，才是一位真正的領(lǐng)袖及榜樣”等一系列深度獨(dú)特的思維模式。
第五段：總結(jié)
《大舜》是一部值得稱道的歷史題材電視劇。它卓越的制作水平、精湛的演員演技以及深刻的文化內(nèi)涵贏得了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛。它展示了忠誠(chéng)、仁愛、正直和為國(guó)家和人民的事業(yè)獻(xiàn)身的精神，充分體現(xiàn)了中華民族優(yōu)秀的道德和文化傳統(tǒng)。這部電視劇催人奮發(fā)、肅然起敬，真正成為了一種美的感染力。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十一
1978年我16歲，正在x鳳城部隊(duì)服役。那時(shí)正趕上對(duì)大量“”前拍攝電影的解禁，看電影成了豐富部隊(duì)業(yè)余生活的主要活動(dòng)。一周能看兩三場(chǎng)，還有什么豫劇、京劇、多的時(shí)候一天能看一場(chǎng)，印象最深刻的就是電影《大浪淘沙》，讓我幼小的心靈熱血沸騰，發(fā)報(bào)訓(xùn)練的時(shí)候總走神，腦海中不時(shí)的浮現(xiàn)影片中的場(chǎng)景，連做夢(mèng)都是自己參加大革命，沖鋒陷陣，馳騁疆場(chǎng)。
影片細(xì)膩的刻畫了在第一次國(guó)內(nèi)革命綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說(shuō)道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！睆拇怂僳E江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等好朋友。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說(shuō)是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說(shuō)來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒(méi)有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說(shuō)靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾矗ЬR業(yè)余時(shí)間除了和漂亮女孩謝暉談人生、談理想、談?dòng)钪嬉酝?，都花在各種反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到上了井崗山。
當(dāng)時(shí)的我對(duì)于什么是馬列主義，什么是社會(huì)主義并不了解，只是被靳恭綬為理想義無(wú)反顧的投身革命而感染，我夢(mèng)想著自己也跟著去鬧，感覺(jué)那樣才是人生的最大價(jià)值。在那個(gè)特殊的年代，偉人深刻影響著中國(guó)和中國(guó)人民，對(duì)他充滿了尊敬與崇拜，年輕人的思想緊緊的追隨著他，愿意跟著共產(chǎn)黨，愿意跟著。現(xiàn)在想來(lái)，對(duì)于大多數(shù)老百姓來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有太高的要求，也不知道什么叫馬列主義，但是，他們懂得一些最簡(jiǎn)單，最樸素的道理。他們知道跟著有飯吃，也知道是真心實(shí)意為他們服務(wù)的。要發(fā)動(dòng)群眾，光講一些大道理是沒(méi)有用的。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十二
1978年我16歲，正在x鳳城部隊(duì)服役。那時(shí)正趕上對(duì)大量“”前拍攝電影的解禁，看電影成了豐富部隊(duì)業(yè)余生活的主要活動(dòng)。一周能看兩三場(chǎng)，還有什么豫劇、京劇、多的時(shí)候一天能看一場(chǎng)，印象最深刻的就是電影《大浪淘沙》，讓我幼小的心靈熱血沸騰，發(fā)報(bào)訓(xùn)練的時(shí)候總走神，腦海中不時(shí)的浮現(xiàn)影片中的場(chǎng)景，連做夢(mèng)都是自己參加大革命，沖鋒陷陣，馳騁疆場(chǎng)。
影片細(xì)膩的刻畫了在第一次國(guó)內(nèi)革命綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說(shuō)道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！睆拇怂僳E江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等好朋友。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說(shuō)是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說(shuō)來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒(méi)有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說(shuō)靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾矗ЬR業(yè)余時(shí)間除了和漂亮女孩謝暉談人生、談理想、談?dòng)钪嬉酝?，都花在各種反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到上了井崗山。
當(dāng)時(shí)的我對(duì)于什么是馬列主義，什么是社會(huì)主義并不了解，只是被靳恭綬為理想義無(wú)反顧的投身革命而感染，我夢(mèng)想著自己也跟著去鬧，感覺(jué)那樣才是人生的最大價(jià)值。在那個(gè)特殊的年代，偉人深刻影響著中國(guó)和中國(guó)人民，對(duì)他充滿了尊敬與崇拜，年輕人的思想緊緊的追隨著他，愿意跟著共產(chǎn)黨，愿意跟著?，F(xiàn)在想來(lái)，對(duì)于大多數(shù)老百姓來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有太高的要求，也不知道什么叫馬列主義，但是，他們懂得一些最簡(jiǎn)單，最樸素的道理。他們知道跟著有飯吃，也知道是真心實(shí)意為他們服務(wù)的。要發(fā)動(dòng)群眾，光講一些大道理是沒(méi)有用的。
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電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十三
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了我黨在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重大事件上的抉擇，還在此基礎(chǔ)上深刻還原了一些容易被忽略的細(xì)節(jié)，使得整個(gè)劇的劇情更加飽滿。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運(yùn)動(dòng)開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國(guó)共產(chǎn)黨以改造中國(guó)、救國(guó)救民為己任所進(jìn)行的不屈不撓、堅(jiān)苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動(dòng)地展現(xiàn)繼往開來(lái)、厚積薄發(fā)的中國(guó)面貌。導(dǎo)演嘉娜·沙哈提、總制片人兼總出品人吳家平在發(fā)布會(huì)上表示，以創(chuàng)作者身份打造《大浪淘沙》這樣一部藝術(shù)化的鮮活教材，緬懷先烈，實(shí)現(xiàn)紅色基因的代際傳承，亦將人文關(guān)懷烙印其中，是一次創(chuàng)新而有意義的探索。《大浪淘沙》深刻還原了毛澤東思想的形成過(guò)程，充分展示馬克思主義與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合的生動(dòng)實(shí)踐和發(fā)展歷程，極具獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
《大浪淘沙》的開篇，勾連整部劇的回溯者——現(xiàn)代青年陳啟航登場(chǎng)，該劇從他的視角切入，以人物命運(yùn)為敘事視角，以正面鏡頭和完整的戲劇篇幅講述早期共產(chǎn)黨人的命運(yùn)發(fā)展，在歷史風(fēng)云中塑造人物，也用人物命運(yùn)折射黨的發(fā)展?！洞罄颂陨场分λ菰础凹t船精神”，展現(xiàn)第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運(yùn)走向。
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重大事件上的抉擇，深刻還原毛澤東思想的形成過(guò)程，充分展示馬克思主義與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合的生動(dòng)實(shí)踐和發(fā)展歷程，極具獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運(yùn)動(dòng)開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國(guó)共產(chǎn)黨以改造中國(guó)、救國(guó)救民為己任所進(jìn)行的不屈不撓、堅(jiān)苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動(dòng)地展現(xiàn)繼往開來(lái)、厚積薄發(fā)的中國(guó)面貌。
劇集第一次全景式展現(xiàn)了第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運(yùn)走向，緊扣“大浪淘沙”主題刻畫歷史褶皺之下的信仰光輝，頌揚(yáng)愛國(guó)主義情懷，讓觀眾更為具體深切地體會(huì)“開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，堅(jiān)定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠(chéng)為民的奉獻(xiàn)精神”的紅船精神內(nèi)涵。
回望歷史，銘記初心。為了真實(shí)細(xì)致地還原建黨情境，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)4年，匠心研究查閱史料，前后進(jìn)行了4次研討會(huì)，以求高質(zhì)量地完成作品。
紅船是理想之船，是大海航行的領(lǐng)航者。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，由于滿清政府的腐敗無(wú)能，中國(guó)這一人類歷史上的文明古國(guó)逐漸淪為半殖民地半封建國(guó)家，泱泱大國(guó)幾近四分五裂，輝煌文明弦崩禮壞。與之相反，隨著工業(yè)化革命的迅猛發(fā)展，西方列強(qiáng)迅速崛起，靠著堅(jiān)船利炮，大門一次次被迫打開，一條條不平等條約接踵而至，中華民族到了生死存亡的歷史關(guān)頭。
國(guó)家興亡、匹夫有責(zé)，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東等一大批有識(shí)之士開始探索國(guó)家的出路，開始考慮何以喚醒民眾的意識(shí)救亡圖存。期間，有的不計(jì)個(gè)人得失，有的不顧家庭社會(huì)阻撓，有的投筆從戎轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場(chǎng)，有的奮不顧身獻(xiàn)出生命，終于在要“問(wèn)題”還是要“主義”中有了抉擇，終于在“獨(dú)裁專制”中高舉起了“民主科學(xué)”旗幟。誰(shuí)曾想到，x南湖的一艘小船，一葉小舟，劃破南湖平靜水面的漿聲，卻似原子能量的巨大裂變聲，轟鳴起一直酣睡的中華大地，引領(lǐng)著中國(guó)新民主主義的大船一路向前。
“紅船精神”中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神之源，它不僅記載了黨的光輝歷史，還蘊(yùn)含著早期共產(chǎn)黨人所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)定理想、英雄頑強(qiáng)、不屈不撓、無(wú)私奉獻(xiàn)等精神。翻閱《紅船精神》，通過(guò)一群叱咤風(fēng)云的歷史人物為建設(shè)新中國(guó)而做出的一系列歷史事件，那些艱難但輝煌的歷史畫面連綿不斷地浮現(xiàn)于眼前，讓我為之震撼。
“紅船精神”內(nèi)涵豐富、思想深邃，是中國(guó)革命精神之源和黨的先進(jìn)性之源，是指引我們不斷前進(jìn)的強(qiáng)大思想武器，是我們共產(chǎn)黨人薪火相傳的精神源泉、紅色基因。習(xí)近平總書記高度概括“紅船精神”是開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神；堅(jiān)定理想、百折不撓的奮斗精神；立黨為公、忠誠(chéng)為民的奉獻(xiàn)精神。這一概括精煉總結(jié)了中國(guó)共產(chǎn)黨自上世紀(jì)20年代誕生、發(fā)展、壯大至今的動(dòng)力之源、勝利之本、政德之基，是我們的革命、建設(shè)、改革事業(yè)的強(qiáng)大精神支撐。
中國(guó)共產(chǎn)黨的百年奮斗史告訴我們，無(wú)論是過(guò)去還是未來(lái)，“紅船精神”都將永不過(guò)時(shí)?，F(xiàn)今，“紅船精神”仍然是中國(guó)共產(chǎn)黨引領(lǐng)中國(guó)人民邁向小康、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的強(qiáng)大動(dòng)力。這種精神是凝心聚力的興國(guó)之魂、強(qiáng)國(guó)之魂，需要我們每一位民建人深入學(xué)習(xí)、體會(huì)和傳承的精神財(cái)富。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十四
這部電影也許很多人都看過(guò)，是以前珠江電影制片廠的《大浪淘沙》，電影里的主人公叫靳恭綬，是民國(guó)時(shí)x的一個(gè)農(nóng)民青年。電影剛開始的時(shí)候，正是他逃命在外之日。
原來(lái)他的父親和當(dāng)?shù)氐牡刂饔心撤N債務(wù)糾紛，因他父親到期未還，和地主發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，也許是地主要債要得急了點(diǎn)，也許是靳老爹心路窄了點(diǎn)，到了晚上靳老爹居然上吊死了。氣得靳恭綬撫尸大哭。“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說(shuō)道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！?BR> 從此他浪跡江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等漂亮mm。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說(shuō)是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說(shuō)來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒(méi)有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說(shuō)靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時(shí)間除了和漂亮mm謝暉談情說(shuō)愛——“談人生，談理想，談?dòng)钪妗币酝?，都花在各種反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到跟著毛上了井崗山。
影片從未對(duì)靳恭綬因債務(wù)糾紛殺人的事情有過(guò)任何指責(zé)和歧視，也不提倡什么“殺人償命”、“依法治國(guó)”、“普法教育”，更未象現(xiàn)在某些自以為自己多么理性網(wǎng)友那樣，動(dòng)不動(dòng)就很麻木地樣子說(shuō)什么：“凡是生命都應(yīng)該珍惜”，“為什么不去尋求法律途徑解決啊?”要求被壓迫者單方面去體諒壓迫者，以換取所謂的“和諧”。相反，這部影片卻用這樣一個(gè)個(gè)情節(jié)證明了一個(gè)偉大的道理并大為贊揚(yáng)，那就是“哪里有壓迫，哪里就有反抗！”以此說(shuō)明靳恭綬作為勞動(dòng)人民的代表，天生覺(jué)悟就那么高，用刀子去處理債務(wù)糾紛，去報(bào)仇，處理得很對(duì)！
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十五
工勛電視劇是一種以展現(xiàn)工業(yè)中的英雄事跡為主題的電視劇類型。它通過(guò)講述工人、技術(shù)人員、企業(yè)家等各個(gè)行業(yè)中的精英人物的故事，來(lái)展示他們的奮斗、貢獻(xiàn)和犧牲精神，向觀眾展現(xiàn)了中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的不懈努力和偉大成就。自誕生以來(lái)，它就受到廣大觀眾的熱愛和肯定，不僅給我們帶來(lái)了新的電視觀看體驗(yàn)，更為我們的精神世界帶來(lái)了新的啟示。
第二段：工勛電視劇的敘事特色
工勛電視劇以敘事為主，追求真實(shí)、感人和感性，以其自身的優(yōu)點(diǎn)向觀眾展示了工人、職員、領(lǐng)導(dǎo)在工業(yè)化進(jìn)程中的個(gè)人奮斗和集體拼搏的精神面貌。在敘事方面，它注重細(xì)節(jié)描寫和人物塑造，利用語(yǔ)言和視覺(jué)細(xì)節(jié)在故事進(jìn)程中渲染一種富有表現(xiàn)力的氛圍。通過(guò)快速剪輯和場(chǎng)景切換等技巧，將情節(jié)推進(jìn)得干凈利落、懸念叢生，從而引起觀眾的情感共鳴和高度關(guān)注。
第三段：工勛電視劇的文化內(nèi)涵
工勛電視劇的文化內(nèi)涵主要體現(xiàn)在對(duì)共產(chǎn)主義精神的彰顯、對(duì)工業(yè)科技創(chuàng)新的追求和對(duì)人類感情的表達(dá)等多個(gè)領(lǐng)域。在價(jià)值取向方面，工勛電視劇強(qiáng)調(diào)集體主義、奮斗精神和為人民服務(wù)的道德思想，表達(dá)了對(duì)社會(huì)主義精神的彰顯和追求。在工業(yè)科技創(chuàng)新方面，它強(qiáng)調(diào)技術(shù)創(chuàng)新，對(duì)“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”的理念進(jìn)行了深刻的剖析和詮釋。同時(shí)，它也表達(dá)了對(duì)辦企業(yè)人員團(tuán)結(jié)、協(xié)作和務(wù)實(shí)精神的充分認(rèn)同與贊揚(yáng)。
第四段：工勛電視劇的社會(huì)價(jià)值
工勛電視劇的社會(huì)價(jià)值在于其對(duì)人們社會(huì)觀念、道德觀念、文化觀念和審美觀念的影響。它在為觀眾提供娛樂(lè)性的同時(shí)，尤其注重人文關(guān)懷和人性化的表達(dá)，以人體歷史的角度和審美效應(yīng)的方面來(lái)對(duì)故事內(nèi)涵進(jìn)行探討，深受觀眾喜愛。另外，工勛電視劇還通過(guò)強(qiáng)烈的情感交流、豐富的視覺(jué)效果和極富表現(xiàn)力的對(duì)百姓工人的再現(xiàn)，引導(dǎo)社會(huì)形象。它緊緊抓住百姓群體最親密的感性本能，極大地增強(qiáng)了人民族獨(dú)立、民族自豪感和衷心擁護(hù)中國(guó)特色社會(huì)主義的決心和信心。
第五段：結(jié)語(yǔ)
工勛電視劇展示了中國(guó)工業(yè)進(jìn)程中的獨(dú)特精神和內(nèi)涵，成為中國(guó)新時(shí)代文化精神的重要組成部分。通過(guò)它，我們不僅可以了解中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的輝煌歷程，更能夠?qū)θ松蜕鐣?huì)的價(jià)值觀進(jìn)行更為深刻的思考。期待未來(lái)，我們希望能夠有更多的工勛電視劇作品推陳出新，為新時(shí)代、新時(shí)代人民提供更高品質(zhì)的文化產(chǎn)品和思想認(rèn)知能力。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十六
在追劇的過(guò)程中，我們不難發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的電視劇開始失重，特別是近幾年熱播的電視劇。失重不僅影響了劇情的連貫性，也降低了觀眾的觀看體驗(yàn)，這一現(xiàn)象引起了廣泛的關(guān)注。本文旨在探討電視劇失重的原因及對(duì)策，以期提高作品質(zhì)量，為觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的娛樂(lè)體驗(yàn)。
第二段：失重的原因
電視劇失重的原因有很多，首先是由于編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作能力不足。過(guò)于依賴驅(qū)動(dòng)式、“主旋律”題材，忽視了故事和角色的細(xì)節(jié)刻畫，以致故事發(fā)展不自然，情節(jié)發(fā)展不連貫。其次，可能是由于拍攝周期、資金和人力的限制，導(dǎo)致了取景設(shè)備和剪輯技術(shù)的限制，無(wú)法窮盡故事情節(jié)的想象力，也就無(wú)法呈現(xiàn)出故事的完整性。最后，劇本沒(méi)有明確的創(chuàng)作思路，沒(méi)有對(duì)故事的主線及分支進(jìn)行深入的思考，導(dǎo)致行駛到最后，故事各個(gè)部分的關(guān)系顯得晦澀難懂。
第三段：失重的影響
電視劇失重對(duì)觀眾的體驗(yàn)會(huì)造成很大的影響。視覺(jué)上，電視劇的鏡頭跳躍太多，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不連貫，會(huì)讓觀眾感到迷茫，失去了觀看動(dòng)力。故事情節(jié)不完整，邏輯不清，容易令觀眾產(chǎn)生種種疑惑與疑慮。在觀眾群體中，一旦有人開始討論其中的瑕疵，就很難免促成負(fù)面評(píng)價(jià)的流傳，同時(shí)也影響了電視劇的轉(zhuǎn)化率。
第四段：解決失重的對(duì)策
針對(duì)電視劇失重的問(wèn)題，我們提出以下對(duì)策。編劇和導(dǎo)演應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，豐富自己的見識(shí)與體驗(yàn)，以培養(yǎng)自身的創(chuàng)作能力；加強(qiáng)人員配備，保證拍攝周期與劇本的匹配度；提高取景設(shè)備和拍攝技術(shù)的水平，以讓劇情更加流暢，讓故事的細(xì)節(jié)更加豐富；最后，應(yīng)該編寫完整的劇本，確保劇情和角色的故事性和可信性。
第五段：結(jié)論
電視劇失重現(xiàn)象長(zhǎng)期存在不是一天兩天，需要所有的相關(guān)人員共同努力，才能夠達(dá)到真正的改革。我們應(yīng)該從多方面去尋找解決的途徑，不斷的探索策略的標(biāo)準(zhǔn)和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)改良作品，提高制作質(zhì)量，讓更多觀眾愛上電視劇，為電視劇的進(jìn)步做出自己的貢獻(xiàn)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十七
隨著互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)設(shè)備等科技的普及，電視劇作為一種重要的娛樂(lè)方式也越來(lái)越受到大眾的青睞。其中，國(guó)產(chǎn)劇更是在近年來(lái)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。我最近看了一部名為《問(wèn)天》的電視劇，在體會(huì)劇情、人物形象、劇中反映的社會(huì)問(wèn)題等方面，讓我有了一些心得體會(huì)。
第一段：你要問(wèn)天，才能知道大地
這部電視劇講述了明代永樂(lè)年間，年輕的馬皓文意外掌握了“問(wèn)天”寶典中的一些手段，在歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，最終成為了一位神秘的武林高手。劇中的“問(wèn)天”更加強(qiáng)調(diào)了對(duì)自身和對(duì)生命的認(rèn)知和探索。在看劇過(guò)程中，我也意識(shí)到，只有真正敢于高舉“問(wèn)”字旗幟，才能知道自我，探尋真相。在實(shí)踐中不斷地走出問(wèn)題的解決之道。
第二段：內(nèi)心世界展現(xiàn)人物形象
這部電視劇塑造了多個(gè)人物形象，讓人們對(duì)于明代又有了更多的了解和認(rèn)知。馬皓文是一個(gè)剛強(qiáng)、勇敢、執(zhí)著的少年，他圓潤(rùn)溫暖的內(nèi)心世界中有讓人感動(dòng)的溫柔與幽默。杜如晦則是一位充滿著權(quán)謀、野心和計(jì)謀的人物，他的性格鮮明，給人們留下深刻的印象。而一些無(wú)名的小人物表現(xiàn)出的堅(jiān)毅和質(zhì)樸的品質(zhì)，也讓人們更加深刻的理解了明代的歷史背景，這個(gè)時(shí)代人民的生態(tài)，以及他們所面臨的困境和挑戰(zhàn)。
第三段：深挖社會(huì)問(wèn)題，反映人性
作為一部歷史劇，電視劇的敘事離不開時(shí)代背景和歷史演進(jìn)，而《問(wèn)天》中則深刻地描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性模式。在這個(gè)時(shí)代里，人們無(wú)法改變自己的出身，唯有靠掌握武藝而踏上出人頭地的道路。在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的環(huán)境中，人性往往被扭曲，好與惡之間的界限往往不是那么明確。電視劇所展現(xiàn)出來(lái)的種種人性問(wèn)題，讓我們更好地看到了現(xiàn)代社會(huì)人性的缺陷。
第四段：演員演技精湛，配角鮮明
《問(wèn)天》這部電視劇集結(jié)了楊爍、許晴、金瀚、黃彥等多位實(shí)力派演員。他們通過(guò)精湛的演技和拿手的表現(xiàn)方式，將形象和內(nèi)心感受與觀眾相融合。不同的演員帶來(lái)了不同的角色刻畫，而演員間的默契和互動(dòng)又更讓整部電視劇的人物形象鮮明、豐富。
第五段：思考與啟示
《問(wèn)天》雖然是一部歷史電視劇，但劇中所表現(xiàn)出的問(wèn)題仍然和現(xiàn)代社會(huì)頻繁交叉。通過(guò)觀察明代的歷史，我們可以看到人類的一些普世性問(wèn)題：關(guān)于執(zhí)著、奉獻(xiàn)和拼搏等方面的問(wèn)題是永久不變的話題。而電視劇通過(guò)對(duì)這些問(wèn)題的深刻剖析和合理表達(dá)，營(yíng)造出一個(gè)引人入勝的故事世界，讓觀眾思考并尋找自己矛盾的解決方法，更加堅(jiān)定了我們?cè)谑澜缑媲暗嫩橛篮托拍睢?BR> 總結(jié)：作為一部壯烈史詩(shī)，電視劇《問(wèn)天》展現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)所重視的思想，有著很高的參照價(jià)值。而這種對(duì)于人性、生存、奮斗等問(wèn)題的思辨性拓展，也是我們能夠在今天更美好生活的重要渠道之一。所以我們需要認(rèn)真檢視內(nèi)心，探究困惑，不斷反思，這樣才能迎接挑戰(zhàn)的到來(lái)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十八
《大浪淘沙》這部電影很古老了，但是很經(jīng)典。影片通過(guò)四位結(jié)拜兄弟的不同道路，真實(shí)地反映了第一次國(guó)共合作時(shí)期的歷史。
故事的大概內(nèi)容是：1925年，知識(shí)青年靳恭綬、顧達(dá)明、楊如寬因不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，逃離家鄉(xiāng)尋求出路。途中他們救起逃婚的余宏奎，四人結(jié)盟為兄弟，來(lái)到x進(jìn)了x第一師范學(xué)校。靳恭綬認(rèn)識(shí)了共產(chǎn)黨員趙錦章老師，而余宏奎得到了國(guó)民黨員薛健白老師的賞識(shí)。他們四人在老師的啟發(fā)教導(dǎo)下，時(shí)常秘密在一起，讀進(jìn)步書籍，談革命道理，開始接觸革命活動(dòng)。在這期間，他們還結(jié)識(shí)了兩個(gè)女學(xué)生：謝輝和劉芬。隨著革命高潮的到來(lái)，趙錦章同他的愛人、共產(chǎn)黨員宋珠萍一起轉(zhuǎn)移南方，參加了北伐軍。靳恭綬等六位同學(xué)在x積極聲援北伐。一次在與反動(dòng)軍警的搏斗中，靳恭綬表現(xiàn)得很勇敢，余宏奎則十分怯懦。北伐軍攻克x后，六位青年懷著激情趕到武昌。在大革命浪潮的沖擊下，由于出身、經(jīng)歷和志向不同，他們各自走上了不同的道路。余宏奎投靠了在35軍當(dāng)參謀的薛健白，楊如寬為了個(gè)人的藝術(shù)愛好，參加了北伐宣傳隊(duì)，靳恭綬、顧達(dá)明、謝輝和劉芬投考了中央軍事政治學(xué)校。不久，靳恭綬、顧達(dá)明被分派到x軍分校受訓(xùn)，與他們的老師，現(xiàn)任軍分校教官的趙錦章重逢。
1927年5月，x“四?一二”反革命政變的烏云刮到x、x，一貫偽裝革命的國(guó)民黨右派薛健白帶著余宏奎等潛往x策反。一天，余宏奎遇到顧達(dá)明、靳恭綬，他想利用顧的忠厚，摸清軍分校共產(chǎn)黨的情況，遭到了對(duì)方的斥責(zé)。顧達(dá)明和靳恭綬立即將情況報(bào)告趙錦章。趙預(yù)感到反革命將有行動(dòng)，一再向領(lǐng)導(dǎo)提出積極防御的建議，都遭到了右傾投降主義的反對(duì)。反革命叛亂的馬日事變終于在x發(fā)生了。反動(dòng)分子也在軍分校制造事端，企圖清洗軍分校的革命力量，他們大肆搜捕軍分校的共產(chǎn)黨員。已經(jīng)加入共產(chǎn)黨的靳恭綬、顧達(dá)明奮不顧身救出趙老師。他們牢記趙錦章臨死時(shí)的囑咐，懷著滿腔悲憤回到武昌，通過(guò)宋珠萍找到了黨組織，與謝輝、劉芬一起，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。而楊如寬在北伐失敗以后，于悲觀失望中當(dāng)了逃兵。1927年7月，x反革命叛亂的前夕，匯集在x的革命力量在黨的領(lǐng)導(dǎo)下轉(zhuǎn)移農(nóng)村，消滅了攔路截?fù)舻姆磩?dòng)武裝。靳恭綬、顧達(dá)明槍決了叛徒余宏奎，跟隨革命隊(duì)伍，參加了同志領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，在革命的風(fēng)浪中繼鍛煉成長(zhǎng)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十九
電影主要講述四個(gè)結(jié)拜兄弟在歷史洪流中分別走入不同的道路的故事。電影開始，給劉冠雄第一個(gè)特寫的時(shí)候我就知道這位有問(wèn)題。大陸電影很多都是看臉的，劉冠雄的臉有點(diǎn)清瘦而且膚色偏白，身份是因?yàn)榘k婚姻而出逃。根據(jù)成份理論，這個(gè)出身就不好而且動(dòng)機(jī)不純，看看于洋扮演的靳恭綬，則是反抗壓迫并殺死壞人的通緝犯，一個(gè)地地道道的無(wú)產(chǎn)階級(jí)。另一個(gè)楊如寬則比較虛，隨著現(xiàn)實(shí)的殘酷，自然做了逃兵。主角靳恭綬為什么會(huì)死心塌地走上革命道路，還和支持國(guó)民黨的同學(xué)打起來(lái)且成了死敵，說(shuō)服力不夠，電影里也是口號(hào)先行，表演略夸張。
導(dǎo)演伊琳的遺孀說(shuō)過(guò)，這部電影拍攝的時(shí)候就遭到諸多困難，一邊拍一邊改，還有不少鏡頭因?yàn)槿藶楦深A(yù)而重拍，在拍攝完畢后，剪輯方面也是困難重重，最后總算完成了。但是來(lái)了，這部電影立即成為大毒草，直到1978年才上映，而且老人說(shuō)上映的版本和原來(lái)伊琳導(dǎo)演的相差很大，她一直反映希望能上映原來(lái)的版本，但無(wú)人理睬。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇一
電視劇心居，是一部由中國(guó)大陸導(dǎo)演李響執(zhí)導(dǎo)，李媛編劇，陳曉，袁泉，周一圍，黃燦燦等人主演的電視劇。該劇講述了男女主角之間的感情糾葛，以及家庭、職業(yè)等方面的故事，展現(xiàn)出現(xiàn)代都市人的心理成長(zhǎng)路程。
第二段：個(gè)人觀感
作為一部觀眾評(píng)價(jià)與票房口碑鼎盛的電視劇，電視劇心居成功地延續(xù)了都市愛情電視劇的傳統(tǒng)，同時(shí)注入深度的人物性格分析和生命找尋的深邃主題。在劇情的延續(xù)中，它展現(xiàn)出了女性意識(shí)形態(tài)的自我建構(gòu)和不斷搜索的進(jìn)取精神，展現(xiàn)出現(xiàn)代女性如何在愛情和職業(yè)之間努力尋找平衡的求索。讓觀眾看到了主人公在職場(chǎng)和感情的掙扎中的經(jīng)歷和成長(zhǎng)，以及如何面對(duì)人生中的經(jīng)驗(yàn)和逆境，成為人生最強(qiáng)大的支撐力量。
第三段：劇中的角色關(guān)系
劇中角色之間的關(guān)系設(shè)置非常緊密，恰到好處地展現(xiàn)了兩個(gè)不同世界的人如何通過(guò)各自的努力、自我挑戰(zhàn)、彼此的幫助和理解相互合作，一同走向成長(zhǎng)。在愛情上，男女主角二人在歲月沉淀下的感情如絲般牽絆，終成彼此的歸宿。在職場(chǎng)上，角色通過(guò)尋求并發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，最終贏得了職場(chǎng)上的尊重和成功。
第四段：思考人生的道理
電視劇心居中還有許多有啟發(fā)意義的臺(tái)詞與情節(jié)，引導(dǎo)人們積極思考人生的道理。例如，女主角在公司遇困境的時(shí)候，給團(tuán)隊(duì)打氣：“問(wèn)題我們可以面對(duì)，困難我們可以克服，我們的團(tuán)隊(duì)是相信自己的，我們相信自己深信不疑，為員工的利益、為公司做得更好、為建立信譽(yù)而共同努力。這也是團(tuán)隊(duì)合作最偉大的力量所在?！币?yàn)檫@些言語(yǔ)的指引，人們?cè)谏詈凸ぷ髦杏龅酱煺蹠r(shí)，也可以借鑒劇中的精神，從而更好地面對(duì)自己的人生。
第五段：結(jié)語(yǔ)
電視劇心居雖使主人公從青蔥的年代走向成熟的人生階段，在這過(guò)程中，他們嘗試了愛情、家庭、職業(yè)和事業(yè)的成敗得失，尋找了人生的答案與出路。觀眾從中不但可以領(lǐng)略到現(xiàn)實(shí)生活中許多層面的心理成長(zhǎng)，而且可以透過(guò)影片中呈現(xiàn)的情節(jié)和突破，感受到人生中總存在的迷茫和感動(dòng)。這就是電視劇給我們帶來(lái)的不僅包含情感也融含靈性的好處。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇二
作為一個(gè)普通的觀眾，幾乎每天都會(huì)花很多時(shí)間看電視劇。隨著電視劇行業(yè)的發(fā)展，作為一種文藝形式的電視劇受到了越來(lái)越多人的喜愛。在觀看電視劇的過(guò)程中，我不僅從中感受到了生活的多彩和豐富，同時(shí)也深受其情節(jié)、人物和表演的吸引。下面，我將談?wù)勛约涸谟^看電視劇中得到的一些心得和體會(huì)。
二、 選題
在眾多的電視劇當(dāng)中，我更喜歡那些通過(guò)生動(dòng)的情節(jié)和鮮明的人物塑造來(lái)展現(xiàn)人性和社會(huì)狀況的作品。選擇這種類型的電視劇，不僅是因?yàn)槠渚哂泻軓?qiáng)的娛樂(lè)性，而且反映了我們當(dāng)下社會(huì)的某些現(xiàn)狀和問(wèn)題，更有一定的教育意義。
三、情節(jié)的構(gòu)建
情節(jié)是電視劇中最基本的元素之一，一部好的電視劇一定要有扣人心弦的情節(jié)，讓觀眾不禁停留在故事中，甚至一次性地觀看完整部作品。而情節(jié)的構(gòu)建則取決于編劇是否有充足的想象力和創(chuàng)造力，同時(shí)也需要有足夠的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)人性的深刻洞察。比如《貓眼》、《天醒之路》等電視劇，他們的情節(jié)結(jié)構(gòu)相當(dāng)緊湊，跌宕起伏，引人入勝。
四、人物的塑造
一個(gè)成功的電視劇除了精彩的情節(jié)，還需要有鮮明的人物，而人物又是情節(jié)的主要推動(dòng)力。好的人物不只是陪襯情節(jié)，它本身需要帶有足夠的戲劇性，同時(shí)貼近人性，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在電視劇中的人物形象刻畫，需要在細(xì)節(jié)上做到精準(zhǔn)，體現(xiàn)出人物角色的心理感受和情感變化。在電視劇《白夜追兇》中，男主角方塘的刻畫印象極為深刻，形象細(xì)膩生動(dòng)，情感變化之豐富更是讓人感到震撼。
五、表演的詮釋
電視劇之所以能夠成為觀眾喜愛的文藝形式之一，還有很重要的一個(gè)原因就是演員的演技功底。優(yōu)秀的演員不只是演出，更是為情節(jié)和人物樹立了一個(gè)比較完整的形象，所以通過(guò)演員的表演來(lái)詮釋人物和情節(jié)是至關(guān)重要的。而演員對(duì)人物的真實(shí)感受和情感體現(xiàn)，是一個(gè)非常重要的方面。比如，演員通過(guò)對(duì)眼神、動(dòng)作、語(yǔ)言或肢體語(yǔ)言的描繪，有時(shí)候甚至能夠讓角色的戲劇性達(dá)到極致，《三生三世十里桃花》中的主角白淺就因演員趙麗穎的出色表現(xiàn)而得到了廣泛的贊譽(yù)。
六、結(jié)論
在觀看電視劇的同時(shí)，我們不應(yīng)該只看休閑娛樂(lè)的一面，更應(yīng)該理性思考其中蘊(yùn)含的社會(huì)議題和人性探究，拓寬自己的思想和視野。同時(shí)，在電視劇的創(chuàng)作和傳播過(guò)程中，需要賦予其更多的社會(huì)責(zé)任和教育意義，更好地引導(dǎo)人們積極向上，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，塑造正面的社會(huì)風(fēng)貌。電視劇的創(chuàng)作，需要從情節(jié)、人物描寫、表演等方面上下功夫，才能夠讓觀眾真正地認(rèn)可和欣賞。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇三
作為一首經(jīng)典的琵琶曲，大浪淘沙阿炳將阿炳在艱難困苦中的頑強(qiáng)求生精神展現(xiàn)得淋漓盡致。在學(xué)習(xí)這首曲子中，我也得到了一些心得和體會(huì)。
第一段，認(rèn)真品味阿炳的心路歷程。阿炳在艱苦的環(huán)境中長(zhǎng)大，卻沒(méi)有被打倒。鄉(xiāng)村、貧困讓他感到壓力，但是他依然堅(jiān)持不懈在學(xué)琵琶上花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，最終練就了高超的技巧。此時(shí)的阿炳，偷師學(xué)習(xí)，天天進(jìn)行刻苦練習(xí)，艱難困苦不斷磨礪著他的意志力和堅(jiān)強(qiáng)，而正是這股無(wú)畏的精神，最終帶領(lǐng)他到了高處，完成了他的壯舉。
第二段，理解大浪淘沙所體現(xiàn)的人生哲理。大浪淘沙，意在表明那些經(jīng)受得住命運(yùn)的人從此將變得越來(lái)越強(qiáng)大、到此刻仍然在拼搏不止。人生中經(jīng)歷的困難是無(wú)法避免的，而我們也注定要在這些不如意的事情中歷練成長(zhǎng)。試想，一個(gè)人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)怎樣的苦難、挫折和抵抗，又怎么知道如何去追求自己的人生價(jià)值？大浪淘沙也就是在這個(gè)意義上銘刻了人們?cè)诘雌鸱娜松斜仨毻黄频淖詈笠坏狸P(guān)卡。
第三段，闡述阿炳逆境成長(zhǎng)的故事。不僅是生活中的困苦環(huán)境，連阿炳的演奏技藝也曾遭受了痛苦的折磨。然而，阿炳都能在逆境中找到力量和意志，因?yàn)樗幸活w從未放棄希望和追求卓越的心。阿炳的堅(jiān)持勁頭和勇敢逆來(lái)順受的精神，這種故事充滿了人們對(duì)生命的希冀，讓我們對(duì)苦難的意義有了更加深刻的理解。
第四段，闡述阿炳的精彩表演引得觀眾們一起激動(dòng)。阿炳的演奏技巧堪稱完美，現(xiàn)在我們能夠聽到大浪淘沙阿炳版本的曲子，也更是感受到了他專業(yè)的技藝。每一拍的每個(gè)音符、每個(gè)音節(jié)，都是阿炳那一代學(xué)琵琶人于努力奮斗、練習(xí)無(wú)數(shù)次后終于達(dá)到了高峰的成果。而每一次的演奏，也在阿炳的琵琶指間描繪出了一幅波瀾壯闊的海洋畫卷，讓觀眾們跟著親身經(jīng)歷阿炳的心靈與思想。
第五段，表達(dá)對(duì)藝術(shù)家心靈的觀照。只有通過(guò)創(chuàng)造，才能交織出心靈和人性的深刻意義。而陽(yáng)春白雪與島峰笛打譜朩曲就是阿炳那時(shí)人性與心靈結(jié)合的完美之處。無(wú)論什么樣的精神面貌都可以被特定的音樂(lè)傳遞出來(lái)，這也是大浪淘沙阿炳為我們帶來(lái)的精神財(cái)富所在。
以上幾點(diǎn)，就是我對(duì)大浪淘沙阿炳的心得體會(huì)。它不僅僅只是一首琵琶曲，更是有一種偉大的信念。激勵(lì)我們要繼續(xù)努力拼搏， 不斷追求夢(mèng)想，盡力實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值使命。帶著信念，去實(shí)現(xiàn)我們自己的生命意義吧，就如阿炳曾經(jīng)所說(shuō)的 “只要人還有一口氣，就要努力向前。一個(gè)人只有對(duì)自己有信心，才能成功。”
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇四
現(xiàn)如今，電視劇已經(jīng)成為人們生活中必不可少的一部分。無(wú)論是網(wǎng)劇還是電視臺(tái)播出的劇集，都吸引了大批觀眾的關(guān)注。其中，《對(duì)手》這部電視劇可謂是近年來(lái)備受矚目的作品。該劇以其精彩的劇情和出色的演員陣容，贏得了廣大觀眾的喜愛。在觀看過(guò)這部劇后，我深深體會(huì)到了其中蘊(yùn)含的道理。
第二段：主題闡述
《對(duì)手》的劇情緊湊，取材于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象。它通過(guò)兩個(gè)完全不同的主人公展示了競(jìng)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情，以及人性中的復(fù)雜與矛盾。這對(duì)于我們這些平凡的人來(lái)說(shuō)，不僅是一種觸動(dòng)，更是一種警示。在現(xiàn)代社會(huì)中，競(jìng)爭(zhēng)是無(wú)法回避的，我們每個(gè)人都要面對(duì)種種壓力和挑戰(zhàn)。而《對(duì)手》正是通過(guò)劇中人物的生活經(jīng)歷，使我們思考如何處理好自己與他人的關(guān)系，以及如何在競(jìng)爭(zhēng)中保持自我。
第三段：情節(jié)展開
第四段：人物演繹
《對(duì)手》之所以能夠如此引人入勝，除了劇情上的巧妙安排外，還離不開演員們的精彩演繹。田鴻羽這個(gè)角色由鄭愷扮演，他用真摯的情感和高超的演技，成功塑造了一個(gè)才華橫溢卻常受挫折的形象。而陳坤這個(gè)角色由秦昊飾演，他通過(guò)深情的演繹將我們帶入了一個(gè)優(yōu)秀但內(nèi)心脆弱的攝影師的世界。在這兩個(gè)角色之間的對(duì)手戲中，觀眾能夠真切感受到他們之間的緊張和糾葛，將觀看體驗(yàn)推向高潮。這些演員們的出色表演為該劇增添了許多亮點(diǎn)。
第五段：心得總結(jié)
通過(guò)觀看《對(duì)手》，我明白了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，每個(gè)人都有著自己的優(yōu)勢(shì)和不足。我們不能一味地與他人較量，卻忽略了自己的成長(zhǎng)和發(fā)展。競(jìng)爭(zhēng)固然重要，但更重要的是要明確自己的目標(biāo)和價(jià)值觀，并通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和努力提升自己的能力與素質(zhì)。在競(jìng)爭(zhēng)中保持對(duì)他人的尊重和友善，永遠(yuǎn)不忘初心，始終保持真誠(chéng)和善良的態(tài)度。只有這樣，我們才能夠在競(jìng)爭(zhēng)中保持自我，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。
總之，電視劇《對(duì)手》通過(guò)其緊湊的劇情、精彩的演員陣容和深刻的內(nèi)涵，給觀眾帶來(lái)了一次思想的洗禮。它不僅讓我們看到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種競(jìng)爭(zhēng)，也啟發(fā)了我們?nèi)绾卧诟?jìng)爭(zhēng)中保持自己的獨(dú)特性和真實(shí)性。這部電視劇告訴了我們競(jìng)爭(zhēng)不是目的，而是一個(gè)過(guò)程，我們應(yīng)該通過(guò)鍛煉自己，完善自己，才能在競(jìng)爭(zhēng)中取得成功。不論是青年還是中年人，都應(yīng)該在觀看《對(duì)手》后從中獲得啟示，反思自己的生活態(tài)度，不斷挑戰(zhàn)自我，追求更高的目標(biāo)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇五
第一段：引言和背景介紹（約200字）
近年來(lái)，電視劇大浪淘沙成為了觀眾們關(guān)注的熱門話題。這部劇由著名導(dǎo)演掌舵，以傳統(tǒng)文化為背景，以浪漫愛情為主線，展現(xiàn)了一幅海島故事的精彩畫卷。作為觀眾，我對(duì)這部電視劇有著深刻的感受。在這篇文章中，我將分享我對(duì)電視劇的觀感和心得體會(huì)。
第二段：劇情的魅力（約300字）
電視劇大浪淘沙的劇情充滿了吸引力。故事以一對(duì)父母抱有不同期待的年輕人為主角展開，他們的相遇、相知、相愛、相隨成為了整個(gè)故事的核心。劇中刻畫了角色的內(nèi)心世界和復(fù)雜的情感糾葛，給觀眾帶來(lái)了深刻的觸動(dòng)。同時(shí)，該劇以海島為背景，描繪了令人向往的自然景色和獨(dú)特的文化氛圍，讓觀眾身臨其境，感受大自然的美妙。
第三段：角色塑造的成功（約300字）
電視劇大浪淘沙中的角色塑造令我印象深刻。每個(gè)角色都有自己鮮明的個(gè)性和特點(diǎn)，他們的情感和命運(yùn)交織在一起，形成了復(fù)雜而有趣的故事線。其中，男主角陽(yáng)光、樂(lè)觀，女主角聰明、勇敢，他們之間的愛情故事令人心動(dòng)。而配角們也各有特色，他們的表演和演技都很不錯(cuò)，讓每個(gè)角色都栩栩如生，受到觀眾們的喜愛。
第四段：對(duì)劇情的思考（約200字）
電視劇大浪淘沙除了引人入勝的劇情之外，也引發(fā)了我對(duì)生活和親情的思考。劇中的父母之間因?yàn)閷?duì)孩子不同的期待而產(chǎn)生了矛盾，正是這種矛盾讓人們反思自己在親情面前的態(tài)度和行為。同時(shí)，劇中情感戲份中的描繪也讓人思考了愛情的本質(zhì)和價(jià)值，引發(fā)了對(duì)自己感情生活的思考和審視。
第五段：對(duì)電視劇的總結(jié)和展望（約200字）
電視劇大浪淘沙給我留下了深刻的印象。它不僅僅是一部情感劇，更是一部傳遞正能量和思考人生的作品。劇中的角色和故事給了我很多啟發(fā)，我希望能夠用自己的行動(dòng)和態(tài)度去實(shí)踐和體現(xiàn)其中傳遞出的價(jià)值觀和思考。我對(duì)未來(lái)的電視劇發(fā)展也抱有期待，希望能夠有更多的良心之作能夠出現(xiàn)在觀眾面前，給大家?guī)?lái)更多的共鳴和思考。
總結(jié)：
通過(guò)觀看電視劇大浪淘沙，我不僅得到了情感上的滿足，還深刻思考了親情和愛情的重要性。這部劇以其引人入勝的劇情和精彩的角色塑造贏得了觀眾們的喜愛和贊譽(yù)。期待未來(lái)更多好的作品能夠給觀眾們帶來(lái)更多啟發(fā)和感動(dòng)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇六
作為中國(guó)古典文化的重要組成部分，傳統(tǒng)音樂(lè)一直占據(jù)著獨(dú)特的地位。在傳統(tǒng)音樂(lè)中，大浪淘沙無(wú)疑是其中最為經(jīng)典的代表之一。而曹禺的《阿炳》更是以阿炳的音樂(lè)生涯為主線，引發(fā)了我們對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)的審視。在理解了大浪淘沙與阿炳的關(guān)系后，我深觸到了傳統(tǒng)音樂(lè)的內(nèi)在情感和精神內(nèi)涵。
一、 大浪淘沙與阿炳的關(guān)系
大浪淘沙是一首具有濃郁中國(guó)風(fēng)情的音樂(lè)作品。據(jù)傳說(shuō)大浪淘沙源于北宋寧宗時(shí)期，由史達(dá)祖創(chuàng)作。其演奏的方式則很具有特色，在表演中演奏者不會(huì)停頓，演奏端莊悠揚(yáng)，鮮明生動(dòng)的表達(dá)中亦蘊(yùn)含了濃郁的情感。而在曹禺的小說(shuō)《阿炳》中，大浪淘沙也被賦予了更深的內(nèi)涵。它在阿炳的音樂(lè)生涯中扮演著至關(guān)重要的角色。無(wú)論是在受到嚴(yán)師所教時(shí)的原始習(xí)得，還是在最終完成完美呈現(xiàn)時(shí)的成就感，大浪淘沙都給予了阿炳前所未有的自信與動(dòng)力。
二、 對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重和發(fā)揚(yáng)
在如今這個(gè)全球化的時(shí)代，我們常常聽到“文化沖擊”“文化同化”等負(fù)面名詞?？墒窃凇栋⒈分校茇ㄟ^(guò)對(duì)阿炳艱苦刻苦的學(xué)習(xí)過(guò)程的真實(shí)描寫，既展現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化對(duì)于人們生命中無(wú)可替代的價(jià)值，更表達(dá)了尊重它的觀點(diǎn)。在《阿炳》的故事中，阿炳作為一位真正的藝術(shù)家，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)堅(jiān)守了一生。即使在受到現(xiàn)代歌曲的誘惑時(shí)他也不曾動(dòng)搖，而是堅(jiān)定地執(zhí)著于自己所愛，并始終發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)音樂(lè)的文化價(jià)值。
三、 音樂(lè)精神的追求
作為傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物之一，音樂(lè)與人們的生活息息相關(guān)。阿炳通過(guò)對(duì)大浪淘沙的演奏，保留了中國(guó)民間音樂(lè)中獨(dú)有的民族特色。在演奏中，他并沒(méi)有像自傲自滿的架子鼓手那樣僅僅靠舞臺(tái)的效果和高調(diào)的聲響來(lái)吸引觀眾，而是將音樂(lè)的精神內(nèi)涵進(jìn)行了深刻的剖析和闡釋。阿炳把自己心中的音樂(lè)理解演奏出來(lái)，讓大家感受到了音樂(lè)藝術(shù)的美，以及對(duì)于精神境界的追求。
四、 傳承的重要意義
阿炳在《阿炳》中不僅是一個(gè)音樂(lè)家，更是一位傳統(tǒng)文化的傳承者。他將愛國(guó)情懷、道德規(guī)范等中華民族的文化基因一代代傳遞下去，蘊(yùn)涵著中華民族的精髓。每一次表演，阿炳都會(huì)教給徒弟們更多傳統(tǒng)的知識(shí)。正是因?yàn)檫@樣，才有了一個(gè)擁有自己獨(dú)特風(fēng)格，且永不過(guò)時(shí)，世代相傳的音樂(lè)故事。
五、 自我追求的精神
在阿炳的一生中，他始終保持著對(duì)于音樂(lè)和精神生活上的追求。他用那份執(zhí)著、投入的態(tài)度面對(duì)著音樂(lè)，將傳統(tǒng)與自我完美的結(jié)合在了一起。正是阿炳這種追求，讓我們深刻感受到了人格獨(dú)立、自我意識(shí)的力量，也更深切地體驗(yàn)到了傳統(tǒng)文化的內(nèi)在意義。
在《阿炳》這篇小說(shuō)中，大浪淘沙作為傳統(tǒng)音樂(lè)的代表和阿炳音樂(lè)生涯的注腳，不斷地引導(dǎo)著我們對(duì)傳統(tǒng)文化的思考。尊重傳統(tǒng)文化，讓其在新時(shí)代中得到更好的發(fā)揚(yáng)，成為我們的責(zé)任和義務(wù)。而在阿炳的身上，我們可以看到傳承和新生、民族精神價(jià)值的反思、自我意識(shí)方面的追求等中國(guó)文化強(qiáng)大的內(nèi)核。因此，這篇小說(shuō)對(duì)于我們繼承和傳播傳統(tǒng)文化、堅(jiān)守自己理想信念方面都具有非常深遠(yuǎn)的啟示。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇七
電視劇是人們生活中不可或缺的一部分，在娛樂(lè)與傳遞價(jià)值的同時(shí)，電視劇也需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髋c嚴(yán)格的審核。其中，失重問(wèn)題也逐漸引起了大家的關(guān)注。這次我觀看了多部電視劇，從中體會(huì)和感悟到了電視劇失重的基本原因及其帶來(lái)的影響，也思考了如何改善這個(gè)問(wèn)題。
第二段：電視劇失重的原因
在我看來(lái)，電視劇失重的原因較為復(fù)雜。首先是為了曲線救國(guó)和避免審查，一些電視劇會(huì)加入過(guò)多的煽情情節(jié)、低俗元素等，導(dǎo)致其失去了內(nèi)容上應(yīng)該有的深度與分量；其次是受到觀眾口味的影響，一些電視劇為了迎合觀眾的需求，會(huì)過(guò)多強(qiáng)調(diào)人性的陰暗面，讓這些不應(yīng)該成為主角的負(fù)面特質(zhì)在電視劇中膨脹和顯眼；最后是導(dǎo)演和編劇的思路問(wèn)題，有些導(dǎo)演的表現(xiàn)和編劇的刻畫方式不夠深入，導(dǎo)致電視劇的結(jié)構(gòu)、人物的性格塑造、情節(jié)的設(shè)置等方面失衡。
第三段：電視劇失重的影響
電視劇失重對(duì)觀眾和社會(huì)都有著不良影響。一些低俗、暴力、惡俗等元素的加入，往往會(huì)引發(fā)觀眾的心理沖擊和刺激，使得觀眾的思維方式和審美趨同、膜拜以及失去理性和判斷能力。這不僅對(duì)觀眾的健康成長(zhǎng)和思想觀念造成損害，同時(shí)還會(huì)帶動(dòng)社會(huì)道德滑坡，引起社會(huì)的惡性循環(huán)。此外，電視劇失重還會(huì)影響國(guó)家形象和媒體的良心形象，直接損害媒體的公信力和形象。
第四段：如何改善電視劇失重問(wèn)題
面對(duì)電視劇失重問(wèn)題的現(xiàn)狀，我們應(yīng)該采取措施改善與扭轉(zhuǎn)。首先，應(yīng)該對(duì)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范，去除一些低俗、暴力、惡俗等不良元素，注重電視劇的質(zhì)量和社會(huì)效益；其次，應(yīng)該從源頭上打擊失重現(xiàn)象，拒絕一切違反社會(huì)道德和價(jià)值的電視劇內(nèi)容；最后，提高觀眾的審美水平和素質(zhì)意識(shí)，讓觀眾更加理性和理智的審視電視劇，將電視劇從單純的娛樂(lè)追求提升為心靈的啟示，喚起人性的深刻思考。
第五段：結(jié)論
總結(jié)來(lái)說(shuō)，電視劇失重是一個(gè)比較嚴(yán)峻的問(wèn)題，需要我們共同進(jìn)行改善和發(fā)揚(yáng)良好品質(zhì)。電視劇是人類的智慧和文化結(jié)晶，沒(méi)有誰(shuí)有權(quán)利破壞它的價(jià)值。我們應(yīng)該用美好與真善來(lái)打造一個(gè)公正與尊重的電視劇文化，給人類帶來(lái)心靈的啟示和無(wú)窮的溫暖。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇八
大舜電視劇是一部由成都芒果影視文化有限公司制作的歷史劇，講述了夏商兩代的興衰和偉大的舜帝治國(guó)理政的故事。該劇不僅展現(xiàn)了中華文化的博大精深，更深刻地反映了時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步。在觀看該劇的過(guò)程中，我深受感動(dòng)和啟發(fā)，有幾點(diǎn)體會(huì)值得分享。
第二段：劇情
大舜電視劇的劇情主要分為三個(gè)部分：夏朝的覆滅和商朝的崛起、商紂王的昏庸和舜帝治國(guó)的成就、舜帝禪位給禹和三皇共治的局面。在這個(gè)歷時(shí)六十多集的劇中，主要人物的塑造、情節(jié)的鋪陳和歷史信息的準(zhǔn)確性都得到了高度的關(guān)注和重視，讓人看得心潮澎湃，流連忘返。而且，劇中傳承和弘揚(yáng)了我們中華民族的優(yōu)秀文化，承載著歷史和民族的傳承和延續(xù)。
第三段：人物塑造
大舜電視劇的人物塑造可謂是十分的生動(dòng)鮮活。舜帝是一個(gè)大公無(wú)私、仁愛天下的明君，他用自己的才智和胸懷治理國(guó)家，民心歸附，創(chuàng)造了太平盛世。而商紂王則是一個(gè)昏庸無(wú)能、自私自利的暴君，寵信寵妃、糜費(fèi)國(guó)力，最終導(dǎo)致了整個(gè)朝代的衰落。舜帝與商紂王的對(duì)比，充分展現(xiàn)了中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)和歷史的變遷。
第四段：歷史價(jià)值
大舜電視劇作為一部歷史劇，除了具備娛樂(lè)的屬性外，更重要的是它具有重要的歷史價(jià)值。在看完該劇后，我們對(duì)于夏商兩代的政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展有著更加深入和清晰的了解。同時(shí)，該劇還傳遞了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，讓每一個(gè)觀眾都深深感受到了民族的決心和自信?？梢哉f(shuō)，大舜電視劇不僅是一部娛樂(lè)作品，更是具備了宏大的文化價(jià)值和歷史意義。
第五段：感悟
看過(guò)大舜電視劇，我深受啟發(fā)，對(duì)自己的國(guó)家和文化的認(rèn)識(shí)更加深刻了。同時(shí)，我也為祖先們那種勇敢和智慧所敬佩。在這樣一個(gè)張揚(yáng)民族文化、弘揚(yáng)民族精神的時(shí)代，我們更應(yīng)該深入挖掘歷史，學(xué)習(xí)先賢，堅(jiān)定自己的文化自信，強(qiáng)化民族凝聚力，讓民族的輝煌再次展現(xiàn)在世人面前。
總之，大舜電視劇不僅讓我們體會(huì)到了中華民族的智慧和文化，更讓我們感悟到自己作為一個(gè)中華兒女的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。希望未來(lái)國(guó)產(chǎn)歷史劇能夠繼續(xù)發(fā)揚(yáng)歷史的價(jià)值和文化的血脈，讓更多的觀眾在欣賞娛樂(lè)的同時(shí)，也能夠受到文化的洗禮和激勵(lì)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇九
《大浪淘沙》是清代作家曹雪芹所著長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的一首插曲，其中描述了一個(gè)樸實(shí)無(wú)華、善良正直的鄉(xiāng)村小民——阿炳。阿炳在經(jīng)歷了種種磨難后，在不斷的琢磨和努力下，最終成為了眾人矚目的音樂(lè)家。這一插曲深刻地謳歌了勤勞、誠(chéng)實(shí)、肯學(xué)習(xí)的人們能夠擁有光明的未來(lái)的道理，給與現(xiàn)代人以極大的啟示。
第二段：什么是大浪淘沙
“大浪淘沙，千里共鳴”，出自唐代詩(shī)人王之渙詩(shī)《登鸛雀樓》，意為經(jīng)過(guò)風(fēng)雨洗禮的人會(huì)變得更加堅(jiān)強(qiáng)，比較崇高的品質(zhì)更容易顯露。而《大浪淘沙》現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)常用的成語(yǔ)，在比喻競(jìng)爭(zhēng)中，只有那些實(shí)力強(qiáng)勁的、具備天賦和努力的人才會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟，獲得最終的勝利。
第三段：阿炳的生平
阿炳是一個(gè)富有人情味的人，出生在一個(gè)病痛纏身、貧困的家庭。盡管他沒(méi)有受過(guò)什么良好的教育，卻有著非凡的音樂(lè)才能。他看到陽(yáng)光時(shí)欣喜若狂，看到大樹時(shí)思維活躍，每次在艱難的時(shí)刻，阿炳總會(huì)想到自己的音樂(lè)之路。經(jīng)過(guò)不懈的努力和堅(jiān)定不移的信念，阿炳終于走上了成為一位真正的音樂(lè)家之路。
第四段：思考與啟示
第五段：總結(jié)
在這部經(jīng)典小說(shuō)中，阿炳是塑造了一個(gè)完整的人物形象，他的人生經(jīng)歷和品格具有極大的啟示作用。他通過(guò)自己的非凡才能、勤勞和堅(jiān)持，最終獲得了成功。他的心路歷程和對(duì)人生的深刻領(lǐng)悟都給我們現(xiàn)代人以極大的啟示，告訴我們只有那份癡心、那份執(zhí)著，方能迎來(lái)勝利的光芒。正是這樣的一份信仰與堅(jiān)持，讓我們?cè)诤棋娜松缆分校瑩碛汹A得更多可能的信心，去追逐屬于自己的夢(mèng)想，去大聲喊出，我們也可以像阿炳一樣，在大浪淘沙的舞臺(tái)上，擁有自己的舞臺(tái)，為自己的理想而奮斗！
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十
《大舜》是一部由劉燁、孫儷和張譯主演的古裝電視劇。該劇以舜為主人公，展現(xiàn)了他從一個(gè)貧苦農(nóng)民的兒子成長(zhǎng)為偉大的帝王的歷程。作為一部傳統(tǒng)文化題材的歷史劇，它具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了深刻的思考。
第二段：劇情簡(jiǎn)介
《大舜》講述了舜從童年時(shí)期的艱難生活，到成為大禹治水的功臣，再到登上帝位的歷程。整個(gè)劇情建立在舜與其母親的關(guān)系上，逐漸展現(xiàn)了舜積極向上的生命力、為人正直、克勤克儉的道德風(fēng)范和做事果敢、為民著想的領(lǐng)袖才能。故事情節(jié)生動(dòng)、溫馨感人，具有很強(qiáng)的感染力和思考力。
第三段：角色演繹
劉燁扮演的舜在劇中展現(xiàn)了他的崇高品德和領(lǐng)袖氣質(zhì)。作為一名靠實(shí)力吃飯的演員，他抱持著對(duì)角色的敬意和對(duì)歷史人物的敬仰來(lái)演繹這個(gè)角色，他的母親之愛、大禹之學(xué)、神農(nóng)之創(chuàng)的人格力量表現(xiàn)得淋漓盡致。孫儷扮演的妻子禹娥，是一位美麗而又聰慧的女子，她為舜的成就提供了堅(jiān)實(shí)的支持，同時(shí)也成為了舜的精神寄托。張譯扮演的舜的父親，夢(mèng)紅簪，是一位深情、細(xì)膩、執(zhí)著的男子，他用自己的人生實(shí)現(xiàn)了對(duì)舜的母親的承諾，讓人感到非常溫暖。
第四段：感悟與啟示
《大舜》以一段古代歷史傳說(shuō)為藍(lán)本，但它所揭示的偉大品格、正義精神、家國(guó)情懷和社會(huì)責(zé)任感，卻是永恒的。這部電視劇中的諸多細(xì)節(jié)和鏡頭，呈現(xiàn)出“做人，千萬(wàn)不能舒服吝嗇，奮斗過(guò)程中不會(huì)有輕松的日子”，“在困難的面前，敢于負(fù)責(zé)任、不求回報(bào)地、不避短期的犧牲，才是一位真正的領(lǐng)袖及榜樣”等一系列深度獨(dú)特的思維模式。
第五段：總結(jié)
《大舜》是一部值得稱道的歷史題材電視劇。它卓越的制作水平、精湛的演員演技以及深刻的文化內(nèi)涵贏得了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛。它展示了忠誠(chéng)、仁愛、正直和為國(guó)家和人民的事業(yè)獻(xiàn)身的精神，充分體現(xiàn)了中華民族優(yōu)秀的道德和文化傳統(tǒng)。這部電視劇催人奮發(fā)、肅然起敬，真正成為了一種美的感染力。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十一
1978年我16歲，正在x鳳城部隊(duì)服役。那時(shí)正趕上對(duì)大量“”前拍攝電影的解禁，看電影成了豐富部隊(duì)業(yè)余生活的主要活動(dòng)。一周能看兩三場(chǎng)，還有什么豫劇、京劇、多的時(shí)候一天能看一場(chǎng)，印象最深刻的就是電影《大浪淘沙》，讓我幼小的心靈熱血沸騰，發(fā)報(bào)訓(xùn)練的時(shí)候總走神，腦海中不時(shí)的浮現(xiàn)影片中的場(chǎng)景，連做夢(mèng)都是自己參加大革命，沖鋒陷陣，馳騁疆場(chǎng)。
影片細(xì)膩的刻畫了在第一次國(guó)內(nèi)革命綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說(shuō)道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！睆拇怂僳E江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等好朋友。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說(shuō)是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說(shuō)來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒(méi)有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說(shuō)靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾矗ЬR業(yè)余時(shí)間除了和漂亮女孩謝暉談人生、談理想、談?dòng)钪嬉酝?，都花在各種反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到上了井崗山。
當(dāng)時(shí)的我對(duì)于什么是馬列主義，什么是社會(huì)主義并不了解，只是被靳恭綬為理想義無(wú)反顧的投身革命而感染，我夢(mèng)想著自己也跟著去鬧，感覺(jué)那樣才是人生的最大價(jià)值。在那個(gè)特殊的年代，偉人深刻影響著中國(guó)和中國(guó)人民，對(duì)他充滿了尊敬與崇拜，年輕人的思想緊緊的追隨著他，愿意跟著共產(chǎn)黨，愿意跟著。現(xiàn)在想來(lái)，對(duì)于大多數(shù)老百姓來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有太高的要求，也不知道什么叫馬列主義，但是，他們懂得一些最簡(jiǎn)單，最樸素的道理。他們知道跟著有飯吃，也知道是真心實(shí)意為他們服務(wù)的。要發(fā)動(dòng)群眾，光講一些大道理是沒(méi)有用的。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十二
1978年我16歲，正在x鳳城部隊(duì)服役。那時(shí)正趕上對(duì)大量“”前拍攝電影的解禁，看電影成了豐富部隊(duì)業(yè)余生活的主要活動(dòng)。一周能看兩三場(chǎng)，還有什么豫劇、京劇、多的時(shí)候一天能看一場(chǎng)，印象最深刻的就是電影《大浪淘沙》，讓我幼小的心靈熱血沸騰，發(fā)報(bào)訓(xùn)練的時(shí)候總走神，腦海中不時(shí)的浮現(xiàn)影片中的場(chǎng)景，連做夢(mèng)都是自己參加大革命，沖鋒陷陣，馳騁疆場(chǎng)。
影片細(xì)膩的刻畫了在第一次國(guó)內(nèi)革命綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說(shuō)道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！睆拇怂僳E江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等好朋友。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說(shuō)是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說(shuō)來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒(méi)有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說(shuō)靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾矗ЬR業(yè)余時(shí)間除了和漂亮女孩謝暉談人生、談理想、談?dòng)钪嬉酝?，都花在各種反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到上了井崗山。
當(dāng)時(shí)的我對(duì)于什么是馬列主義，什么是社會(huì)主義并不了解，只是被靳恭綬為理想義無(wú)反顧的投身革命而感染，我夢(mèng)想著自己也跟著去鬧，感覺(jué)那樣才是人生的最大價(jià)值。在那個(gè)特殊的年代，偉人深刻影響著中國(guó)和中國(guó)人民，對(duì)他充滿了尊敬與崇拜，年輕人的思想緊緊的追隨著他，愿意跟著共產(chǎn)黨，愿意跟著?，F(xiàn)在想來(lái)，對(duì)于大多數(shù)老百姓來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有太高的要求，也不知道什么叫馬列主義，但是，他們懂得一些最簡(jiǎn)單，最樸素的道理。他們知道跟著有飯吃，也知道是真心實(shí)意為他們服務(wù)的。要發(fā)動(dòng)群眾，光講一些大道理是沒(méi)有用的。
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電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十三
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了我黨在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重大事件上的抉擇，還在此基礎(chǔ)上深刻還原了一些容易被忽略的細(xì)節(jié)，使得整個(gè)劇的劇情更加飽滿。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運(yùn)動(dòng)開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國(guó)共產(chǎn)黨以改造中國(guó)、救國(guó)救民為己任所進(jìn)行的不屈不撓、堅(jiān)苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動(dòng)地展現(xiàn)繼往開來(lái)、厚積薄發(fā)的中國(guó)面貌。導(dǎo)演嘉娜·沙哈提、總制片人兼總出品人吳家平在發(fā)布會(huì)上表示，以創(chuàng)作者身份打造《大浪淘沙》這樣一部藝術(shù)化的鮮活教材，緬懷先烈，實(shí)現(xiàn)紅色基因的代際傳承，亦將人文關(guān)懷烙印其中，是一次創(chuàng)新而有意義的探索。《大浪淘沙》深刻還原了毛澤東思想的形成過(guò)程，充分展示馬克思主義與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合的生動(dòng)實(shí)踐和發(fā)展歷程，極具獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
《大浪淘沙》的開篇，勾連整部劇的回溯者——現(xiàn)代青年陳啟航登場(chǎng)，該劇從他的視角切入，以人物命運(yùn)為敘事視角，以正面鏡頭和完整的戲劇篇幅講述早期共產(chǎn)黨人的命運(yùn)發(fā)展，在歷史風(fēng)云中塑造人物，也用人物命運(yùn)折射黨的發(fā)展?！洞罄颂陨场分λ菰础凹t船精神”，展現(xiàn)第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運(yùn)走向。
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重大事件上的抉擇，深刻還原毛澤東思想的形成過(guò)程，充分展示馬克思主義與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合的生動(dòng)實(shí)踐和發(fā)展歷程，極具獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運(yùn)動(dòng)開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國(guó)共產(chǎn)黨以改造中國(guó)、救國(guó)救民為己任所進(jìn)行的不屈不撓、堅(jiān)苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動(dòng)地展現(xiàn)繼往開來(lái)、厚積薄發(fā)的中國(guó)面貌。
劇集第一次全景式展現(xiàn)了第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運(yùn)走向，緊扣“大浪淘沙”主題刻畫歷史褶皺之下的信仰光輝，頌揚(yáng)愛國(guó)主義情懷，讓觀眾更為具體深切地體會(huì)“開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，堅(jiān)定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠(chéng)為民的奉獻(xiàn)精神”的紅船精神內(nèi)涵。
回望歷史，銘記初心。為了真實(shí)細(xì)致地還原建黨情境，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)4年，匠心研究查閱史料，前后進(jìn)行了4次研討會(huì)，以求高質(zhì)量地完成作品。
紅船是理想之船，是大海航行的領(lǐng)航者。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，由于滿清政府的腐敗無(wú)能，中國(guó)這一人類歷史上的文明古國(guó)逐漸淪為半殖民地半封建國(guó)家，泱泱大國(guó)幾近四分五裂，輝煌文明弦崩禮壞。與之相反，隨著工業(yè)化革命的迅猛發(fā)展，西方列強(qiáng)迅速崛起，靠著堅(jiān)船利炮，大門一次次被迫打開，一條條不平等條約接踵而至，中華民族到了生死存亡的歷史關(guān)頭。
國(guó)家興亡、匹夫有責(zé)，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東等一大批有識(shí)之士開始探索國(guó)家的出路，開始考慮何以喚醒民眾的意識(shí)救亡圖存。期間，有的不計(jì)個(gè)人得失，有的不顧家庭社會(huì)阻撓，有的投筆從戎轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場(chǎng)，有的奮不顧身獻(xiàn)出生命，終于在要“問(wèn)題”還是要“主義”中有了抉擇，終于在“獨(dú)裁專制”中高舉起了“民主科學(xué)”旗幟。誰(shuí)曾想到，x南湖的一艘小船，一葉小舟，劃破南湖平靜水面的漿聲，卻似原子能量的巨大裂變聲，轟鳴起一直酣睡的中華大地，引領(lǐng)著中國(guó)新民主主義的大船一路向前。
“紅船精神”中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神之源，它不僅記載了黨的光輝歷史，還蘊(yùn)含著早期共產(chǎn)黨人所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)定理想、英雄頑強(qiáng)、不屈不撓、無(wú)私奉獻(xiàn)等精神。翻閱《紅船精神》，通過(guò)一群叱咤風(fēng)云的歷史人物為建設(shè)新中國(guó)而做出的一系列歷史事件，那些艱難但輝煌的歷史畫面連綿不斷地浮現(xiàn)于眼前，讓我為之震撼。
“紅船精神”內(nèi)涵豐富、思想深邃，是中國(guó)革命精神之源和黨的先進(jìn)性之源，是指引我們不斷前進(jìn)的強(qiáng)大思想武器，是我們共產(chǎn)黨人薪火相傳的精神源泉、紅色基因。習(xí)近平總書記高度概括“紅船精神”是開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神；堅(jiān)定理想、百折不撓的奮斗精神；立黨為公、忠誠(chéng)為民的奉獻(xiàn)精神。這一概括精煉總結(jié)了中國(guó)共產(chǎn)黨自上世紀(jì)20年代誕生、發(fā)展、壯大至今的動(dòng)力之源、勝利之本、政德之基，是我們的革命、建設(shè)、改革事業(yè)的強(qiáng)大精神支撐。
中國(guó)共產(chǎn)黨的百年奮斗史告訴我們，無(wú)論是過(guò)去還是未來(lái)，“紅船精神”都將永不過(guò)時(shí)?，F(xiàn)今，“紅船精神”仍然是中國(guó)共產(chǎn)黨引領(lǐng)中國(guó)人民邁向小康、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的強(qiáng)大動(dòng)力。這種精神是凝心聚力的興國(guó)之魂、強(qiáng)國(guó)之魂，需要我們每一位民建人深入學(xué)習(xí)、體會(huì)和傳承的精神財(cái)富。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十四
這部電影也許很多人都看過(guò)，是以前珠江電影制片廠的《大浪淘沙》，電影里的主人公叫靳恭綬，是民國(guó)時(shí)x的一個(gè)農(nóng)民青年。電影剛開始的時(shí)候，正是他逃命在外之日。
原來(lái)他的父親和當(dāng)?shù)氐牡刂饔心撤N債務(wù)糾紛，因他父親到期未還，和地主發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，也許是地主要債要得急了點(diǎn)，也許是靳老爹心路窄了點(diǎn)，到了晚上靳老爹居然上吊死了。氣得靳恭綬撫尸大哭。“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說(shuō)道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！?BR> 從此他浪跡江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等漂亮mm。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說(shuō)是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說(shuō)來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒(méi)有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說(shuō)靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時(shí)間除了和漂亮mm謝暉談情說(shuō)愛——“談人生，談理想，談?dòng)钪妗币酝?，都花在各種反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到跟著毛上了井崗山。
影片從未對(duì)靳恭綬因債務(wù)糾紛殺人的事情有過(guò)任何指責(zé)和歧視，也不提倡什么“殺人償命”、“依法治國(guó)”、“普法教育”，更未象現(xiàn)在某些自以為自己多么理性網(wǎng)友那樣，動(dòng)不動(dòng)就很麻木地樣子說(shuō)什么：“凡是生命都應(yīng)該珍惜”，“為什么不去尋求法律途徑解決啊?”要求被壓迫者單方面去體諒壓迫者，以換取所謂的“和諧”。相反，這部影片卻用這樣一個(gè)個(gè)情節(jié)證明了一個(gè)偉大的道理并大為贊揚(yáng)，那就是“哪里有壓迫，哪里就有反抗！”以此說(shuō)明靳恭綬作為勞動(dòng)人民的代表，天生覺(jué)悟就那么高，用刀子去處理債務(wù)糾紛，去報(bào)仇，處理得很對(duì)！
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十五
工勛電視劇是一種以展現(xiàn)工業(yè)中的英雄事跡為主題的電視劇類型。它通過(guò)講述工人、技術(shù)人員、企業(yè)家等各個(gè)行業(yè)中的精英人物的故事，來(lái)展示他們的奮斗、貢獻(xiàn)和犧牲精神，向觀眾展現(xiàn)了中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的不懈努力和偉大成就。自誕生以來(lái)，它就受到廣大觀眾的熱愛和肯定，不僅給我們帶來(lái)了新的電視觀看體驗(yàn)，更為我們的精神世界帶來(lái)了新的啟示。
第二段：工勛電視劇的敘事特色
工勛電視劇以敘事為主，追求真實(shí)、感人和感性，以其自身的優(yōu)點(diǎn)向觀眾展示了工人、職員、領(lǐng)導(dǎo)在工業(yè)化進(jìn)程中的個(gè)人奮斗和集體拼搏的精神面貌。在敘事方面，它注重細(xì)節(jié)描寫和人物塑造，利用語(yǔ)言和視覺(jué)細(xì)節(jié)在故事進(jìn)程中渲染一種富有表現(xiàn)力的氛圍。通過(guò)快速剪輯和場(chǎng)景切換等技巧，將情節(jié)推進(jìn)得干凈利落、懸念叢生，從而引起觀眾的情感共鳴和高度關(guān)注。
第三段：工勛電視劇的文化內(nèi)涵
工勛電視劇的文化內(nèi)涵主要體現(xiàn)在對(duì)共產(chǎn)主義精神的彰顯、對(duì)工業(yè)科技創(chuàng)新的追求和對(duì)人類感情的表達(dá)等多個(gè)領(lǐng)域。在價(jià)值取向方面，工勛電視劇強(qiáng)調(diào)集體主義、奮斗精神和為人民服務(wù)的道德思想，表達(dá)了對(duì)社會(huì)主義精神的彰顯和追求。在工業(yè)科技創(chuàng)新方面，它強(qiáng)調(diào)技術(shù)創(chuàng)新，對(duì)“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”的理念進(jìn)行了深刻的剖析和詮釋。同時(shí)，它也表達(dá)了對(duì)辦企業(yè)人員團(tuán)結(jié)、協(xié)作和務(wù)實(shí)精神的充分認(rèn)同與贊揚(yáng)。
第四段：工勛電視劇的社會(huì)價(jià)值
工勛電視劇的社會(huì)價(jià)值在于其對(duì)人們社會(huì)觀念、道德觀念、文化觀念和審美觀念的影響。它在為觀眾提供娛樂(lè)性的同時(shí)，尤其注重人文關(guān)懷和人性化的表達(dá)，以人體歷史的角度和審美效應(yīng)的方面來(lái)對(duì)故事內(nèi)涵進(jìn)行探討，深受觀眾喜愛。另外，工勛電視劇還通過(guò)強(qiáng)烈的情感交流、豐富的視覺(jué)效果和極富表現(xiàn)力的對(duì)百姓工人的再現(xiàn)，引導(dǎo)社會(huì)形象。它緊緊抓住百姓群體最親密的感性本能，極大地增強(qiáng)了人民族獨(dú)立、民族自豪感和衷心擁護(hù)中國(guó)特色社會(huì)主義的決心和信心。
第五段：結(jié)語(yǔ)
工勛電視劇展示了中國(guó)工業(yè)進(jìn)程中的獨(dú)特精神和內(nèi)涵，成為中國(guó)新時(shí)代文化精神的重要組成部分。通過(guò)它，我們不僅可以了解中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的輝煌歷程，更能夠?qū)θ松蜕鐣?huì)的價(jià)值觀進(jìn)行更為深刻的思考。期待未來(lái)，我們希望能夠有更多的工勛電視劇作品推陳出新，為新時(shí)代、新時(shí)代人民提供更高品質(zhì)的文化產(chǎn)品和思想認(rèn)知能力。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十六
在追劇的過(guò)程中，我們不難發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的電視劇開始失重，特別是近幾年熱播的電視劇。失重不僅影響了劇情的連貫性，也降低了觀眾的觀看體驗(yàn)，這一現(xiàn)象引起了廣泛的關(guān)注。本文旨在探討電視劇失重的原因及對(duì)策，以期提高作品質(zhì)量，為觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的娛樂(lè)體驗(yàn)。
第二段：失重的原因
電視劇失重的原因有很多，首先是由于編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作能力不足。過(guò)于依賴驅(qū)動(dòng)式、“主旋律”題材，忽視了故事和角色的細(xì)節(jié)刻畫，以致故事發(fā)展不自然，情節(jié)發(fā)展不連貫。其次，可能是由于拍攝周期、資金和人力的限制，導(dǎo)致了取景設(shè)備和剪輯技術(shù)的限制，無(wú)法窮盡故事情節(jié)的想象力，也就無(wú)法呈現(xiàn)出故事的完整性。最后，劇本沒(méi)有明確的創(chuàng)作思路，沒(méi)有對(duì)故事的主線及分支進(jìn)行深入的思考，導(dǎo)致行駛到最后，故事各個(gè)部分的關(guān)系顯得晦澀難懂。
第三段：失重的影響
電視劇失重對(duì)觀眾的體驗(yàn)會(huì)造成很大的影響。視覺(jué)上，電視劇的鏡頭跳躍太多，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不連貫，會(huì)讓觀眾感到迷茫，失去了觀看動(dòng)力。故事情節(jié)不完整，邏輯不清，容易令觀眾產(chǎn)生種種疑惑與疑慮。在觀眾群體中，一旦有人開始討論其中的瑕疵，就很難免促成負(fù)面評(píng)價(jià)的流傳，同時(shí)也影響了電視劇的轉(zhuǎn)化率。
第四段：解決失重的對(duì)策
針對(duì)電視劇失重的問(wèn)題，我們提出以下對(duì)策。編劇和導(dǎo)演應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，豐富自己的見識(shí)與體驗(yàn)，以培養(yǎng)自身的創(chuàng)作能力；加強(qiáng)人員配備，保證拍攝周期與劇本的匹配度；提高取景設(shè)備和拍攝技術(shù)的水平，以讓劇情更加流暢，讓故事的細(xì)節(jié)更加豐富；最后，應(yīng)該編寫完整的劇本，確保劇情和角色的故事性和可信性。
第五段：結(jié)論
電視劇失重現(xiàn)象長(zhǎng)期存在不是一天兩天，需要所有的相關(guān)人員共同努力，才能夠達(dá)到真正的改革。我們應(yīng)該從多方面去尋找解決的途徑，不斷的探索策略的標(biāo)準(zhǔn)和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)改良作品，提高制作質(zhì)量，讓更多觀眾愛上電視劇，為電視劇的進(jìn)步做出自己的貢獻(xiàn)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十七
隨著互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)設(shè)備等科技的普及，電視劇作為一種重要的娛樂(lè)方式也越來(lái)越受到大眾的青睞。其中，國(guó)產(chǎn)劇更是在近年來(lái)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。我最近看了一部名為《問(wèn)天》的電視劇，在體會(huì)劇情、人物形象、劇中反映的社會(huì)問(wèn)題等方面，讓我有了一些心得體會(huì)。
第一段：你要問(wèn)天，才能知道大地
這部電視劇講述了明代永樂(lè)年間，年輕的馬皓文意外掌握了“問(wèn)天”寶典中的一些手段，在歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，最終成為了一位神秘的武林高手。劇中的“問(wèn)天”更加強(qiáng)調(diào)了對(duì)自身和對(duì)生命的認(rèn)知和探索。在看劇過(guò)程中，我也意識(shí)到，只有真正敢于高舉“問(wèn)”字旗幟，才能知道自我，探尋真相。在實(shí)踐中不斷地走出問(wèn)題的解決之道。
第二段：內(nèi)心世界展現(xiàn)人物形象
這部電視劇塑造了多個(gè)人物形象，讓人們對(duì)于明代又有了更多的了解和認(rèn)知。馬皓文是一個(gè)剛強(qiáng)、勇敢、執(zhí)著的少年，他圓潤(rùn)溫暖的內(nèi)心世界中有讓人感動(dòng)的溫柔與幽默。杜如晦則是一位充滿著權(quán)謀、野心和計(jì)謀的人物，他的性格鮮明，給人們留下深刻的印象。而一些無(wú)名的小人物表現(xiàn)出的堅(jiān)毅和質(zhì)樸的品質(zhì)，也讓人們更加深刻的理解了明代的歷史背景，這個(gè)時(shí)代人民的生態(tài)，以及他們所面臨的困境和挑戰(zhàn)。
第三段：深挖社會(huì)問(wèn)題，反映人性
作為一部歷史劇，電視劇的敘事離不開時(shí)代背景和歷史演進(jìn)，而《問(wèn)天》中則深刻地描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性模式。在這個(gè)時(shí)代里，人們無(wú)法改變自己的出身，唯有靠掌握武藝而踏上出人頭地的道路。在這個(gè)弱肉強(qiáng)食的環(huán)境中，人性往往被扭曲，好與惡之間的界限往往不是那么明確。電視劇所展現(xiàn)出來(lái)的種種人性問(wèn)題，讓我們更好地看到了現(xiàn)代社會(huì)人性的缺陷。
第四段：演員演技精湛，配角鮮明
《問(wèn)天》這部電視劇集結(jié)了楊爍、許晴、金瀚、黃彥等多位實(shí)力派演員。他們通過(guò)精湛的演技和拿手的表現(xiàn)方式，將形象和內(nèi)心感受與觀眾相融合。不同的演員帶來(lái)了不同的角色刻畫，而演員間的默契和互動(dòng)又更讓整部電視劇的人物形象鮮明、豐富。
第五段：思考與啟示
《問(wèn)天》雖然是一部歷史電視劇，但劇中所表現(xiàn)出的問(wèn)題仍然和現(xiàn)代社會(huì)頻繁交叉。通過(guò)觀察明代的歷史，我們可以看到人類的一些普世性問(wèn)題：關(guān)于執(zhí)著、奉獻(xiàn)和拼搏等方面的問(wèn)題是永久不變的話題。而電視劇通過(guò)對(duì)這些問(wèn)題的深刻剖析和合理表達(dá)，營(yíng)造出一個(gè)引人入勝的故事世界，讓觀眾思考并尋找自己矛盾的解決方法，更加堅(jiān)定了我們?cè)谑澜缑媲暗嫩橛篮托拍睢?BR> 總結(jié)：作為一部壯烈史詩(shī)，電視劇《問(wèn)天》展現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)所重視的思想，有著很高的參照價(jià)值。而這種對(duì)于人性、生存、奮斗等問(wèn)題的思辨性拓展，也是我們能夠在今天更美好生活的重要渠道之一。所以我們需要認(rèn)真檢視內(nèi)心，探究困惑，不斷反思，這樣才能迎接挑戰(zhàn)的到來(lái)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十八
《大浪淘沙》這部電影很古老了，但是很經(jīng)典。影片通過(guò)四位結(jié)拜兄弟的不同道路，真實(shí)地反映了第一次國(guó)共合作時(shí)期的歷史。
故事的大概內(nèi)容是：1925年，知識(shí)青年靳恭綬、顧達(dá)明、楊如寬因不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，逃離家鄉(xiāng)尋求出路。途中他們救起逃婚的余宏奎，四人結(jié)盟為兄弟，來(lái)到x進(jìn)了x第一師范學(xué)校。靳恭綬認(rèn)識(shí)了共產(chǎn)黨員趙錦章老師，而余宏奎得到了國(guó)民黨員薛健白老師的賞識(shí)。他們四人在老師的啟發(fā)教導(dǎo)下，時(shí)常秘密在一起，讀進(jìn)步書籍，談革命道理，開始接觸革命活動(dòng)。在這期間，他們還結(jié)識(shí)了兩個(gè)女學(xué)生：謝輝和劉芬。隨著革命高潮的到來(lái)，趙錦章同他的愛人、共產(chǎn)黨員宋珠萍一起轉(zhuǎn)移南方，參加了北伐軍。靳恭綬等六位同學(xué)在x積極聲援北伐。一次在與反動(dòng)軍警的搏斗中，靳恭綬表現(xiàn)得很勇敢，余宏奎則十分怯懦。北伐軍攻克x后，六位青年懷著激情趕到武昌。在大革命浪潮的沖擊下，由于出身、經(jīng)歷和志向不同，他們各自走上了不同的道路。余宏奎投靠了在35軍當(dāng)參謀的薛健白，楊如寬為了個(gè)人的藝術(shù)愛好，參加了北伐宣傳隊(duì)，靳恭綬、顧達(dá)明、謝輝和劉芬投考了中央軍事政治學(xué)校。不久，靳恭綬、顧達(dá)明被分派到x軍分校受訓(xùn)，與他們的老師，現(xiàn)任軍分校教官的趙錦章重逢。
1927年5月，x“四?一二”反革命政變的烏云刮到x、x，一貫偽裝革命的國(guó)民黨右派薛健白帶著余宏奎等潛往x策反。一天，余宏奎遇到顧達(dá)明、靳恭綬，他想利用顧的忠厚，摸清軍分校共產(chǎn)黨的情況，遭到了對(duì)方的斥責(zé)。顧達(dá)明和靳恭綬立即將情況報(bào)告趙錦章。趙預(yù)感到反革命將有行動(dòng)，一再向領(lǐng)導(dǎo)提出積極防御的建議，都遭到了右傾投降主義的反對(duì)。反革命叛亂的馬日事變終于在x發(fā)生了。反動(dòng)分子也在軍分校制造事端，企圖清洗軍分校的革命力量，他們大肆搜捕軍分校的共產(chǎn)黨員。已經(jīng)加入共產(chǎn)黨的靳恭綬、顧達(dá)明奮不顧身救出趙老師。他們牢記趙錦章臨死時(shí)的囑咐，懷著滿腔悲憤回到武昌，通過(guò)宋珠萍找到了黨組織，與謝輝、劉芬一起，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。而楊如寬在北伐失敗以后，于悲觀失望中當(dāng)了逃兵。1927年7月，x反革命叛亂的前夕，匯集在x的革命力量在黨的領(lǐng)導(dǎo)下轉(zhuǎn)移農(nóng)村，消滅了攔路截?fù)舻姆磩?dòng)武裝。靳恭綬、顧達(dá)明槍決了叛徒余宏奎，跟隨革命隊(duì)伍，參加了同志領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，在革命的風(fēng)浪中繼鍛煉成長(zhǎng)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十九
電影主要講述四個(gè)結(jié)拜兄弟在歷史洪流中分別走入不同的道路的故事。電影開始，給劉冠雄第一個(gè)特寫的時(shí)候我就知道這位有問(wèn)題。大陸電影很多都是看臉的，劉冠雄的臉有點(diǎn)清瘦而且膚色偏白，身份是因?yàn)榘k婚姻而出逃。根據(jù)成份理論，這個(gè)出身就不好而且動(dòng)機(jī)不純，看看于洋扮演的靳恭綬，則是反抗壓迫并殺死壞人的通緝犯，一個(gè)地地道道的無(wú)產(chǎn)階級(jí)。另一個(gè)楊如寬則比較虛，隨著現(xiàn)實(shí)的殘酷，自然做了逃兵。主角靳恭綬為什么會(huì)死心塌地走上革命道路，還和支持國(guó)民黨的同學(xué)打起來(lái)且成了死敵，說(shuō)服力不夠，電影里也是口號(hào)先行，表演略夸張。
導(dǎo)演伊琳的遺孀說(shuō)過(guò)，這部電影拍攝的時(shí)候就遭到諸多困難，一邊拍一邊改，還有不少鏡頭因?yàn)槿藶楦深A(yù)而重拍，在拍攝完畢后，剪輯方面也是困難重重，最后總算完成了。但是來(lái)了，這部電影立即成為大毒草，直到1978年才上映，而且老人說(shuō)上映的版本和原來(lái)伊琳導(dǎo)演的相差很大，她一直反映希望能上映原來(lái)的版本，但無(wú)人理睬。