閱讀后，我深深地被故事情節(jié)所吸引。如何寫一篇有深度、有觀點(diǎn)、有個(gè)人色彩的讀后感？以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考學(xué)習(xí)?？纯催@些范文，或許能給你一些靈感和借鑒。開(kāi)始寫讀后感吧，期待你的精彩作品。
日出讀后感篇一
一個(gè)夏日的清晨，微風(fēng)吹過(guò)樹(shù)梢，傳來(lái)“沙沙”的響聲。小鳥(niǎo)在窗前“嘰嘰喳喳”把沉睡在夢(mèng)里的我喚醒了。蒙蒙眬眬的我，慢吞吞地穿好衣服，來(lái)到陽(yáng)臺(tái)上，迎著微風(fēng)睜開(kāi)了眼睛。
遠(yuǎn)處的山在晨霧中若隱若現(xiàn)，山頂上的塔閃著微弱的光芒?？囱剑谀沁b遠(yuǎn)的東方，在那房子的后面，那兒被染成了一片紅色，像一團(tuán)正在燃燒的火焰。一瞬間鳥(niǎo)不再叫，晨跑的人不再跑，風(fēng)不再吹，樹(shù)不再搖，感覺(jué)世界的一切都停止了。接著，一個(gè)紅色的小點(diǎn)兒，出現(xiàn)在那樓房的后面。那個(gè)點(diǎn)越來(lái)越大，越來(lái)越紅。那紅彤彤的顏色就像染料，染著天，天變紅了;染著云，云變紅了;染著我的臉龐，我的臉也變紅了。往身后望去，那棵樹(shù)、那棟樓、那棵草都被一縷縷霞光染紅了。
突然，太陽(yáng)一躍而起，發(fā)出萬(wàn)丈光芒。這時(shí)一陣微風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)林里響起“沙沙“的掌聲。一瞬間鳥(niǎo)飛了起來(lái)，亮出活躍的歌喉;晨跑的人們又跑了起來(lái)，發(fā)出“呼啦呼啦”的聲音;樹(shù)繼續(xù)搖動(dòng)，水繼續(xù)流動(dòng)，世界一切萬(wàn)物又恢復(fù)了生機(jī)。最后一縷霞光照在了我的臉上，我試著用手抓住它，讓它永遠(yuǎn)留在我身邊，但是沒(méi)有成功。
日出讀后感篇二
從德富蘆花寫的《大海日出》中，我看到了那瞬息萬(wàn)變的自然景觀。在文中，海洋風(fēng)景由四大元素構(gòu)成：天空，海浪，光線，礁石。正如文中所說(shuō)，“眺望東方的天空，沿水平線橫臥著一條熏樺木色的長(zhǎng)帶，在它的上面，是深藍(lán)色的天空，一痕弦月宛如金色的弓掛在天幕上。那清澈的光輝，好似在守護(hù)著東海。左邊黑黝黝的探出物是犬吠岬?！边@是日出之前的景色，太陽(yáng)尚未升起，只有清冷的月光散下。
后來(lái)，太陽(yáng)終于升起來(lái)了，“東方的太陽(yáng)噴射出金光，忽然間，一點(diǎn)猩紅從大海的邊際浮起，可驚可嘆！太陽(yáng)出來(lái)了，不容生得此念，呼吸已緊緊屏住，只見(jiàn)那擎日的海神之手，一動(dòng)也不動(dòng)，那浮出水面的紅點(diǎn)就在一瞬間拉成了金線，拱成了金梳，又收成了金蹄?！碧?yáng)升起時(shí)的金黃絢爛與升起前的幽藍(lán)沉靜，形成了鮮明的對(duì)比，恍若身臨其境，讓人為之陶醉。
神奇的大自然，讓我們沉下心來(lái)，睜大眼睛，去發(fā)現(xiàn)她那無(wú)窮無(wú)盡瞬息萬(wàn)變的美吧！
日出讀后感篇三
俗話說(shuō)的好：“一日之計(jì)在于晨!”“早起三光、晚起三慌”。早晨的空氣新鮮，令人心曠神怡!各位朋友，你們有早起的經(jīng)驗(yàn)嗎?你的感覺(jué)又是如何呢?現(xiàn)在我馬上就要與你分享我的早起經(jīng)驗(yàn)----看日出。
白居易在“憶江南”中曾提及“日初江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。”我一直非常向往能親眼目睹那如詩(shī)如畫的美景，因此去年暑假前往白馬山二日游，我們決定第二天去觀賞日出，詢問(wèn)了白馬山平均日出時(shí)間為五點(diǎn)零五分，所以凌晨四點(diǎn)非得起床不可。天哪!我從未那么早起，不知道能不能準(zhǔn)時(shí)起床?出乎大人們的意料之外，我們四個(gè)小孩一叫就起床了。簡(jiǎn)單的梳洗完畢之后，我們就往翠峰湖出發(fā)了。
車子開(kāi)在蜿蜒的山路上，一路黑漆漆的，我?guī)е杠S的心情，想象著超美的云海日出景象。終于，到了最熱門的日出觀賞地點(diǎn)----翠峰湖景觀道路14公里處。我們抵達(dá)時(shí)，已經(jīng)有不少人潮了，大家都屏息以待……越接近日出時(shí)刻，天空越變成美麗的藍(lán)，而云端處卻漸漸火紅，在云海的那端，渲染著七色的云彩。終于，在眾人的歡呼聲中，太陽(yáng)緩緩升起，霎時(shí)間，那遼闊無(wú)垠的天空，一下子就布滿了耀眼的金光。望著眼前的美景，我恨不得插上翅膀，飛向太陽(yáng)的故鄉(xiāng)，好好仔細(xì)觀賞它迷人的樣貌。
接著，我們馬不停蹄前往翠峰湖，此時(shí)是清晨五點(diǎn)多，環(huán)山步道還好冷啊!還好我披著車用的小棉被。沿著步道往前走，我看到了沾滿露水的花朵，嬌嫩欲滴，空氣好清新，天空好藍(lán)、云好白、樹(shù)好綠啊!到了觀湖臺(tái)，山林倒影，加上云霧飄渺的夢(mèng)幻景致，仿如人間仙境。我們?cè)鞠胱咄赀@環(huán)山步道，無(wú)奈饑腸轆轆，所以便返回白馬山莊享用早餐。
日出讀后感篇四
日出的景象壯觀迷人，這日出在巴金爺爺?shù)墓P下顯得格外迷人，下面我們就來(lái)看看吧！
巴金爺爺為了看日出，常常早起。說(shuō)起日出，我也看過(guò)。
有一次我去鄉(xiāng)下，因?yàn)橛惺虑椋?點(diǎn)多鐘就起來(lái)了。我坐在車上，看見(jiàn)一個(gè)小圓盤，我認(rèn)真看了一會(huì)兒，原來(lái)是太陽(yáng)。慢慢地，太陽(yáng)出來(lái)了小半邊，可是太陽(yáng)象一個(gè)害羞的小姑娘，始終不肯出來(lái)，但是由不得她，她扭扭捏捏地上來(lái)了，將她的.光芒灑向大地。我歡呼著：“媽媽，太陽(yáng)出來(lái)了！太陽(yáng)出來(lái)了！”
日出讀后感篇五
近期學(xué)習(xí)了《海上日出》這篇課文，我知道了這篇課文主要寫日出前、日出時(shí)、日出后的迷人壯觀景象，通過(guò)對(duì)海上日出情景的描寫，表達(dá)了作者熱愛(ài)大自然和追求光明前程的思想感情；還知道了作者是巴金爺爺，他是四川人，他的代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》《春》《秋》，是屈指可數(shù)的現(xiàn)代著名文學(xué)家。
從他這篇富有畫意文章中，我感受到作者熱愛(ài)大自然，奮發(fā)向上的感情，從“它的光芒給黑云鑲了一道光亮的金邊……把一片片云染成了紫色或者紅色”這段話中，“鑲、透、染”三個(gè)字中，我覺(jué)得巴金爺爺把太陽(yáng)寫的有活力和生機(jī)，同時(shí)也感受到作者堅(jiān)定的信念：光明定會(huì)驅(qū)除黑暗，光明的力量是不可阻擋的。
從“太陽(yáng)像負(fù)著什么重?fù)?dān)似的……顏色真紅的可愛(ài)”中我感受到太陽(yáng)非常堅(jiān)強(qiáng)，也感受到作者積極向上，見(jiàn)到光明的喜悅心情。
《海上日出》充分體現(xiàn)了青年時(shí)代巴金的進(jìn)步思想和政治信念：新社會(huì)要到來(lái)，光明要把黑暗驅(qū)逐干凈。
由于作者熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)祖國(guó)的大好河山，通過(guò)仔細(xì)觀察才寫出這么美的文章來(lái)。
有時(shí)間我也要讓爸爸媽媽帶我到海邊去看日出，親身感受一下日出的壯觀迷人景色。
日出讀后感篇六
日出的景象壯觀迷人，這日出在巴金爺爺?shù)?筆下顯得格外迷人，下面我們就來(lái)看看吧！
巴金爺爺為了看日出，常常早起。說(shuō)起日出，我也看過(guò)。
有一次我去鄉(xiāng)下，因?yàn)橛惺虑椋?點(diǎn)多鐘就起來(lái)了。我坐在車上，看見(jiàn)一個(gè)小圓盤，我認(rèn)真看了一會(huì)兒，原來(lái)是太陽(yáng)。慢慢地，太陽(yáng)出來(lái)了小半邊，可是太陽(yáng)象一個(gè)害羞的小姑娘，始終不肯出來(lái)，但是由不得她，她扭扭捏捏地上來(lái)了，將她的光芒灑向大地。我歡呼著：“媽媽，太陽(yáng)出來(lái)了！太陽(yáng)出來(lái)了！”
日出讀后感篇七
《日出》以30年代具有中國(guó)特色的半封建半殖民地都市天津?yàn)楸尘?，?交際花"陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院“寶和下處”為具體地點(diǎn)，展示了“有余”和“不足”兩個(gè)社會(huì)階層完全不同的生存狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“損不足以奉有余”的社會(huì)的揭露。全劇共四幕，其時(shí)間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。作品主要描寫了三類人物：一是受五四新文化影響而在社會(huì)上發(fā)生不同變化的青年學(xué)生，如墮落為交際花的陳白露、仍然向往光明的方達(dá)生;二是"有余者"的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福升以及沒(méi)出場(chǎng)的惡霸金八等;三是社會(huì)底層的“不足者”，如妓-女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省三、不幸落入黑-社-會(huì)之手的小東西等。
在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構(gòu)成了一個(gè)既互為對(duì)照又互為補(bǔ)充的“三段式”人物鏈，很好地表現(xiàn)了“有余者”和“不足者”的對(duì)立和變化。潘月亭和黃省三可以看作是“有余者”和“不足者”的代表，而李石清則可以看作是從“不足者”變?yōu)椤坝杏嗾摺钡牡湫?。因此，作品中的“潘李之間的沖突”和“李黃之間的沖突”都是作者有意識(shí)地要“著力”描寫的重點(diǎn)片斷，其主要目的就在于讓人們看到“損不足以奉有余”的“人之道”的“殘忍”。
李石清是一個(gè)極端自私而又陰險(xiǎn)狡猾的人，而黃省三則是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)而又膽小怕事的人。通過(guò)李黃之間的沖突，可以清楚地看到李石清從“不足者”變?yōu)椤坝杏嗾摺钡膭?dòng)因。黃省三現(xiàn)在的處境，就是李石清的過(guò)去，也有可能是李石清的另外一種前途，如果他不是像現(xiàn)在這樣喪心病狂地不擇手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黃省三的境地。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果黃省三也像李石清一樣有心計(jì)有手腕還有膽量，他也可能成為李石清第二。而李石清如果擁有了潘月亭的錢財(cái)和權(quán)勢(shì)，他就會(huì)比潘月亭更加貪婪和荒淫?，F(xiàn)在的李石清就如同“多年的'媳婦”熬成了婆，在對(duì)待媳婦時(shí)就比當(dāng)年的婆婆更加殘忍。李石清非?？粗刈约含F(xiàn)在的"襄理"位置，他深知自己往上爬的艱辛和屈辱，他看見(jiàn)了現(xiàn)在的黃省三就像看見(jiàn)了過(guò)去的自己，他從心底里瞧不起像黃省三這樣的怯懦者和失敗者。
看完《日出》，發(fā)現(xiàn)曹禺老先生的筆挺有意思，不論角色大小，戲份多少，一律是精工細(xì)雕、潛心刻畫，很有點(diǎn)人人平等的民主意識(shí);曹禺老先生的這枝筆沒(méi)有“角色歧視”，絕對(duì)不會(huì)因?yàn)槭侵鹘蔷蜐饽夭剩桥浣蔷洼p描淡寫，有時(shí)候甚至對(duì)一些小人物也會(huì)不惜工本地大加渲染，讓人讀來(lái)如見(jiàn)其人，傳神之至。如果說(shuō)十個(gè)人讀完《日出》，領(lǐng)會(huì)出十個(gè)潘月亭、十個(gè)陳白露，那，也絕對(duì)只有一個(gè)王福升，一個(gè)黃省三。王福升是個(gè)小人物，不是仔仔細(xì)細(xì)一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略這個(gè)小角色的。然而，我相信曹禺在寫《日出》的時(shí)候，一定是在這個(gè)小人物身上下了不少工夫。
這不僅是個(gè)貫穿全劇戲份頗重的角色，更是貫穿全文的一條鎖鏈--事實(shí)上，作者不光是想讓這個(gè)旅館茶房起到連接人物與人物、幕與幕之間的聯(lián)系作用，更多的是想通過(guò)一個(gè)王福升寫出當(dāng)時(shí)相當(dāng)一大部分人的生活和心態(tài)。王福升欺軟怕硬。對(duì)于社會(huì)地位不如自己的，向來(lái)是惡語(yǔ)相加，極盡漫罵欺壓之能事，就像阿q看到小尼姑一樣?？吹皆诠さ厣蠜](méi)日沒(méi)夜干活的工人，他就罵他們“天生吃窩窩頭就咸菜的腦袋”、“天生的窮骨頭”;碰到落魄潦倒的失業(yè)小書記，他更是擺出一副流氓的架勢(shì)。
當(dāng)然，他也偶爾也會(huì)顯露出對(duì)有錢人的鄙夷之情，阿q一下。比如他講到顧八奶奶，便諷刺她“老來(lái)俏”，“人老心不老”。不過(guò)他也很現(xiàn)實(shí)，為了能養(yǎng)家糊口，他一向是八面玲瓏、小心翼翼地伺候著旅館里的每一個(gè)有錢人，極盡奉承獻(xiàn)媚之本領(lǐng)。王福升這種矛盾的性格在一次接聽(tīng)電話時(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致--電話是金八，一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的大地痞打來(lái)的，然而王一開(kāi)始并不知道，于是好戲便開(kāi)場(chǎng)了--“喂，你哪兒?你哪兒?你管兒?......我問(wèn)你哪兒，我問(wèn)你要哪兒，你管我哪兒?......”......然而當(dāng)王得知對(duì)方的廬山真面目后，完全像換了一個(gè)人似的--“你姓金?啊，.......哪，......您老人家是金八爺!............我不知道是您老人家。......”這時(shí)，金八當(dāng)然不會(huì)饒過(guò)這個(gè)不知好歹的小茶房。不過(guò)一向逆來(lái)順受慣的王福升仿佛很光榮地聽(tīng)著對(duì)面?zhèn)鱽?lái)的陣陣漫罵，還不時(shí)地答應(yīng)著“是......是......您罵得對(duì)!您罵得對(duì)!”這時(shí)，一個(gè)小茶房?jī)擅媾傻男蜗笠幌伦榆S然紙上了。讓人不由對(duì)曹禺老先生這支生花妙筆佩服得五體投地。
福升身上有許多阿q的特質(zhì)，然而，他也有自己的特點(diǎn)：他狡詐世故非常圓滑，不同于阿q的迂腐死板;他的圓滑也幫助他在殘酷的社會(huì)中謀得一席之地，不至于落得一個(gè)臨死都不知道怎么會(huì)死的悲慘下常我想，作者之所以沒(méi)有給王福升安排一個(gè)阿q式的“傳奇”結(jié)局，或許是為了塑造一個(gè)更為大眾化的小人物形象，用他的大眾化來(lái)代表那個(gè)時(shí)代的那一批人，用他們仰人鼻息、茍且度日的生活形態(tài)來(lái)襯托一個(gè)金錢至上、弱肉強(qiáng)食的嚴(yán)酷社會(huì)背景。如果說(shuō)王福升的形象還不足以描繪當(dāng)時(shí)“大魚吃小魚、小魚吃蝦米”的現(xiàn)實(shí)，那劇中的另一個(gè)小人物 ---- 黃省三便是一個(gè)更鮮活的例子。黃省三一出場(chǎng)，作者就大筆一揮，破例用大半頁(yè)的篇幅給他作了個(gè)“速寫”。這段描寫在整個(gè)劇本中是少有的詳細(xì)，也是絕對(duì)的精彩。
黃省三是這樣亮相的“...他很畏縮地走進(jìn)，帶著慚愧和惶恐的神氣。慘白的臉上沒(méi)有一絲血色，嘴唇凍得發(fā)紫......一雙乞憐的眼睛不安地四面張望著......”和王福升一樣，黃省三的亮相后面也有著成百上千黃省三們的影子。他們畏畏縮縮，膽戰(zhàn)心驚地過(guò)日子，很可能就這么小心謹(jǐn)慎地過(guò)一輩子?？墒?，曹禺老先生卻偏偏不這么寫，黃省三已經(jīng)小心謹(jǐn)慎了四十幾年，作者不想讓他的下半輩子在平庸和平靜中度過(guò)。于是，他失業(yè)了。老實(shí)膽怯的黃省三找到了經(jīng)理秘書李石清，向他訴苦。
這一出簡(jiǎn)直像是一個(gè)小職員的自白，從黃的獨(dú)白中，我們可以深深感受到一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的小職員在社會(huì)中的辛酸與無(wú)奈。他善良老實(shí)，賣命地工作，從來(lái)沒(méi)有卡公司的油;他念過(guò)書，有自尊心，從來(lái)沒(méi)干過(guò)違法亂紀(jì)的勾當(dāng)......一個(gè)典型的安分守己的好公民。可是，他失業(yè)了。因?yàn)闆](méi)錢，他的老婆跟人跑了;家里一大堆孩子餓得直叫;付不出房租，眼看就要露宿街頭;自己身上也有一大堆毛病沒(méi)法治......就是這么一個(gè)可憐到家的小人物，奔走求告了半天，也沒(méi)討來(lái)一絲同情，更不要說(shuō)工作了。這時(shí)候的黃省三已經(jīng)夠可憐的了，可是作者還嫌不夠。
原來(lái)的黃省三老實(shí)本分，現(xiàn)在失業(yè)的黃省三窩囊潦倒.......作者決心讓他做一件既不本分也不窩囊的事情--于是曹禺老先生又大筆一揮，這下黃省三出名了--他用鴉片煙毒死了自己的孩子，輪到自己了，卻沒(méi)有鴉片了，于是他就去跳河，又沒(méi)跳成。雖然尾聲部分還是挺窩囊，至少老實(shí)窩囊的黃省三還是做了一件能上報(bào)紙的事。
黃省三的最后一次亮相比他的出場(chǎng)更具戲劇性--“他幽然地進(jìn)來(lái)，如同吹來(lái)了一陣陰風(fēng)。他叫人想起鬼，想起從墳?zāi)估镆拱肱莱鰜?lái)的僵尸?！薄八纳裆帒K，沒(méi)有表情，不會(huì)笑，仿佛也不大會(huì)哭......”--黃省三瘋了。黃省三的悲劇結(jié)局又讓我想起阿q。然而，除了怯懦，黃的身上沒(méi)有阿q的一切缺點(diǎn)?？墒撬慕Y(jié)局卻比阿q更悲慘--阿q是活得糊涂，死得更糊涂;黃省三卻是活得認(rèn)真，死得也清醒。他是在把一切能讓他茍且度日的法子都想清楚了之后再下最后的決心的。他尋死前一定也反復(fù)地掙扎過(guò)--可是嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)狀由不得他活--盡管他曾是多么的老實(shí)本分，兢兢業(yè)業(yè)?！度粘觥肥浅霰瘎?。劇里的人死的死，瘋的瘋，活著的大多也快死，或者快瘋了：陳白露自殺了;小東西自殺了;黃省三瘋了，李石清、潘月亭也快了。
這些固然能讓人掩卷遐思上半晌，可是我仍然覺(jué)得那些小人物的命運(yùn)更能觸人心弦，更能揭示出在當(dāng)時(shí)那個(gè)社會(huì)中人們互相傾扎、謀取生存空間的殘酷事實(shí)，使人覺(jué)醒，催人奮進(jìn)--或許這就是曹禺老先生寫《日出》的用意所在吧。
日出讀后感篇八
第一次讀曹禺的書是在初二的時(shí)候，看他的《雷雨》，那個(gè)在眾人口中所流傳的叫好的如同雷雨般的女人——周蘩漪，并沒(méi)有給我留下什么深刻印象，就是一個(gè)女人，一個(gè)運(yùn)氣并不怎么好的女人。所以在初三時(shí)又重讀了一遍《雷雨》，還是沒(méi)什么更深刻的感覺(jué)。于是便放棄了讀第三遍的想法。時(shí)隔一年，再次讀起曹禺的書，不是《雷雨》，而是《日出》。也許曹禺喜歡寫女人，也許他喜歡把自然現(xiàn)象寫作書名，也許她喜歡把這些女人寫得像那些自然現(xiàn)象，所以在周蘩漪和陳白露身上有許多相似之處。但不可否認(rèn)，他喜歡寫得那些東西都寫得很棒。不知為什么，《日出》帶給我的感覺(jué)遠(yuǎn)比《雷雨》要強(qiáng)烈的多。
這個(gè)名叫陳白露的女人應(yīng)該也算是一個(gè)悲劇人物。從鄉(xiāng)下來(lái)到城里，在旅館住著，一住就是幾年。憑著自己美麗的外表，為了錢，為了舒適的生活，更有可能是為了娛樂(lè)，她一直在“玩”，和別人玩著一個(gè)生存的游戲，但更多的時(shí)候是被當(dāng)作玩具來(lái)消遣。李石清曾經(jīng)帶著仇意酸溜溜地對(duì)自己的妻子說(shuō)：“陳白露是什么東西？舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太不是姨太太，這么一個(gè)！……”穿梭于上流社會(huì)，穿金戴銀，吃香喝辣，身邊還圍著一群有錢的少爺、老爺，但卻沒(méi)有一個(gè)真正的身份，心理上的地位正如一個(gè)下等的人，這可能就是陳白露的悲哀。
這也許就是那個(gè)時(shí)代那些女人們的悲哀。
中國(guó)的女人歷來(lái)是逆來(lái)順受的。至于反抗的女人畢竟只有極少數(shù)，而大多數(shù)的女人就委權(quán)于生活之下。它她們所謂的`人生就只是安定舒適的生活。陳白露這樣的女人與傳統(tǒng)的女人有一些不同。她們所尋求的生活不止是安定舒適，更要豪華奢侈，同時(shí)又帶點(diǎn)刺激?？梢酝?，可以鬧，可以游戲人間。但她們所獲得的僅限于此，她們可以玩可以鬧，但卻不能得罪身邊的任何人，她們只被當(dāng)作“開(kāi)心果”；她們可以游戲人間，但卻不可以有真感覺(jué)。所以，她們得到的永遠(yuǎn)只是物質(zhì)上的，永遠(yuǎn)得不到精神上的安寧和舒適。那些花容月貌的女人在當(dāng)歲月逝去時(shí)，她們便沒(méi)有了資本，年輕時(shí)那些虛幻的地位和生活將會(huì)不復(fù)存在。她們或許會(huì)找一個(gè)“老相好”嫁做當(dāng)姨太太；或許會(huì)回到當(dāng)初屬于她們的地方度過(guò)晚年，在老得走不動(dòng)時(shí)，躺在搖椅上想著曾幾何時(shí)自己是何等的“風(fēng)光”?；蛟S她們之中會(huì)有許多人像陳白露一樣在最后選擇結(jié)束自己的生命。如果厭倦了這樣的生活，想離開(kāi)這樣的世界，卻逃不掉，也走不了，倒不如帶著這個(gè)美麗的夢(mèng)離開(kāi)人世。
而她們是有感情的，周蘩漪也好，陳白露也好，她們的感情往往比一般的人、一般的女人要豐富、細(xì)膩的多。但為了生活，她們總要把自己的最真、善、美的感情埋藏在心底深處，就像是壓在一個(gè)陳舊的木箱的最底層，不想去觸碰它，也幾乎忘記了它的存在，天天用一種另自己陌生的態(tài)度行為去對(duì)待別人，久而久之倒也成了習(xí)慣。只有在不經(jīng)意找到了一把鎖開(kāi)啟了木箱，在不小心時(shí)看到了那一份真實(shí)情感的一個(gè)角，再把它一點(diǎn)一點(diǎn)拉出來(lái)時(shí)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)屬于自己的感情仍然完好無(wú)損。就像陳白露遇見(jiàn)了方達(dá)生，遇見(jiàn)了小東西。這本是值得高興的，卻因?yàn)槿绔@至寶的珍惜這份感情而變得猶豫、左右為難。也許這才是那些女人最大的悲哀。
白露，二十四種節(jié)氣的一種，這個(gè)節(jié)氣表示天氣更涼，空氣中的水氣夜晚常在草木等物體上凝結(jié)成白色的露珠。陳白露的人正如她的名字。聽(tīng)上去像是象征著日出，年紀(jì)正是上午，卻在太陽(yáng)剛升起，照得正亮堂時(shí)，匆匆落了下去，給人一種寒意。虛是日出，實(shí)是日落。陳白露的悲哀便是《日出》傳達(dá)給我們的感情。
日出讀后感篇九
睜開(kāi)惺忪的睡眼，望著窗外灰蒙蒙的天空，太陽(yáng)公公似乎尚未起床，冷清的窗外帶有幾分寧?kù)o，大地上的人們彷佛還沉浸在甜美的夢(mèng)鄉(xiāng)，我不禁打了一個(gè)冷顫，山上冰冷的空氣直逼我的每一吋肌膚，媽媽的催促聲將我喚回時(shí)間的軌道，我才知道，原來(lái)我們今天首要之務(wù)是---爬上山看日出。
全家人穿著厚重的衣裳，伴著月姑娘淡淡的冷光，我們沿著蜿蜒的山路直上，不斷的與時(shí)間賽跑，眼看天空漸漸轉(zhuǎn)亮，我們卻離山頭越來(lái)越遠(yuǎn)，趕忙詢問(wèn)路人，才知道我們竟走錯(cuò)路，只好轉(zhuǎn)回頭，我們?nèi)讲⒆鰞刹?，這時(shí)我才回過(guò)神與周公告別，深怕趕不上這出精彩絕倫的好戲。
看著天空的顏色由灰暗轉(zhuǎn)換為帶點(diǎn)魚肚白，我就知道好戲即將上場(chǎng)，天空像大型的屏幕悄悄的更換顏色，剎時(shí)間，一個(gè)如同蛋黃般帶點(diǎn)光澤的圓盤緩緩的露出笑臉，紫藍(lán)色的天空像擦了一層薄薄的橘色粉撲而暈開(kāi)來(lái)，被襯托的小蛋黃又不遮羞的露出大半，身體不時(shí)發(fā)出閃閃的光芒，彷佛告訴世人它的降臨將帶給大家無(wú)限的希望，臺(tái)下的觀眾不斷拍手叫好，歡聲雷動(dòng)，這時(shí)我的心也跟著雀躍起來(lái)，溫暖許多，金烏已經(jīng)快要現(xiàn)身，天空像個(gè)魔術(shù)師一般將調(diào)色盤彩得五彩繽紛，大火球從地平線上大方升起，宣告著嶄新的一天與美好的開(kāi)始，而橘色的粉撲卻一點(diǎn)一點(diǎn)的消逝，頓時(shí)，藍(lán)色的天空與大火球成為今日表演的最佳主角，棉花糖般的云朵趕來(lái)祝賀，四周的鳥(niǎo)兒也來(lái)湊熱鬧，輕快地哼唱著歌，為這場(chǎng)表演譜出最美妙的音樂(lè)，也為今天的表演畫下休止符，讓大家以微笑迎接嶄新的開(kāi)始。
站在山頂俯瞰地面，遠(yuǎn)邊的稻田像拼布般一塊一塊的連接在一起，房子一間間井然有序的排列著，地面就像一幅油畫，一望無(wú)際，雄壯威武的群山高聳的矗立著，像是個(gè)盡責(zé)的衛(wèi)兵保衛(wèi)著家園，一個(gè)一個(gè)莊嚴(yán)無(wú)比，我才發(fā)覺(jué)站在群山之中自己是如此的渺小，彷佛滄海一粟，而大自然的變化莫測(cè)有待我們?nèi)ヌ剿髋c發(fā)掘。
日出讀后感篇十
在《日出》中，反復(fù)出現(xiàn)著這樣一句話：“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在了后面。但太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了?！辈唤屓擞X(jué)得無(wú)比的悲哀與無(wú)奈，在那個(gè)“損不足以奉有余”的世界里，無(wú)論是奢侈糜爛的資產(chǎn)階級(jí)，還是為生活苦苦掙扎的小人物，都在黑暗中生活忙碌，太陽(yáng)照不進(jìn)他們存在的陰暗角落，感受不到陽(yáng)光的溫暖，展露出的或是人性的丑惡與扭曲，或是對(duì)不公世界的控訴和無(wú)可奈何。
陳白露，這個(gè)處于社會(huì)邊緣的青年女性，她的名字似乎就暗示了她的命運(yùn)。她是黑夜里一顆晶瑩的露珠，彌漫的夜氣給她蒙上一層污垢，但她的內(nèi)心是純潔的，透明的，盼望著日出，向往在陽(yáng)光下一展清亮的光輝，可沒(méi)等太陽(yáng)出來(lái)，就消失了。陳白露的性格中交織著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，作為一個(gè)交際花，我們看到腐朽的生活給她的性格打上的烙印。她抽煙、打牌、喝酒、嘲弄著男人，以至有人說(shuō)她是“玩世不恭、自甘墮落的女人”。但有時(shí)她做事又是那么的認(rèn)真，她清醒地認(rèn)識(shí)到自己正在一步步地走向黑暗的深淵，但卻陷在物欲的享受中難以自拔。曹禺先生這樣評(píng)價(jià)陳白露：“她才二十三歲，時(shí)而像是久經(jīng)風(fēng)塵，時(shí)而又像單純的少女;時(shí)而玩世不恭，時(shí)而滿腔正義;時(shí)而放縱任性，時(shí)而感傷厭世……”她是出身在“書香門第”的“高才生”。在墮落風(fēng)塵前，還是社交的明星。這一切條件造就了她自尊、自負(fù)的性格。她看不起潘月亭、顧八奶奶、胡四和喬治張那樣的人，明白“這些名譽(yù)的人物弄來(lái)的錢”并不名譽(yù);但她又混跡于他們中間，享受著物質(zhì)上的豐裕生活。她要尊嚴(yán)，又很驕傲。她的優(yōu)裕生活明明是像潘月亭那樣的人給她的，但她卻說(shuō)：“我沒(méi)有把人家吃的飯硬搶到自己的碗里。”“我的生活是別人甘心愿意來(lái)維持的。”“這樣弄來(lái)的錢要比他們還名譽(yù)得多。”對(duì)待潘月亭、喬治張這一行人，陳白露也并不像一般的交際花那樣曲意奉承、唯唯諾諾，反而可以說(shuō)是不留情面。
劇中還有許多人物，像“老實(shí)、迂腐、怯懦無(wú)能”的黃省三，機(jī)敏狡詐又巧于逢迎，最終歷盡人生大喜大悲的李石清，相比于這些在黑暗中生活而混沌著掙扎的人，方達(dá)生則讓人看到了一絲天亮前的曙光，他用黑色的眼睛去尋找光明，“……太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面……而且太陽(yáng)是我們的，我們正醒著?！痹趹騽〉淖詈?，他竟然下定決心：“我只是想有許多事可做的。我們要一齊做點(diǎn)事，跟金八拼一拼……”盡管可以料想的到這種反抗無(wú)疑于以卵擊石，但是我認(rèn)為一切對(duì)時(shí)代黑暗的反抗都是從懵懂幼稚走向成熟清晰的，相對(duì)于陳白露的看透一切的厭世與諸多小人物的委曲求全，方達(dá)生不是更能給人一種精神上的安慰與鼓舞嗎?就如夯歌那“浩浩蕩蕩向前推進(jìn)的呼聲”，呼喚新的世界，新的文明。
日出讓那些背棄陽(yáng)光的人在黑暗中沉淪，讓追求陽(yáng)光的人向著光明走去，這并非是空漠的幻想。作者用日出的萬(wàn)道曙光來(lái)照亮世界，來(lái)給予人們希望與力量，這是對(duì)人性心靈的救贖，也是對(duì)整個(gè)民族，整個(gè)時(shí)代的疾呼與救贖。
日出讀后感篇十一
許久沒(méi)有這種手捧書卷戀字忘食的體味了。我是著實(shí)被劇里的人兒牽住了罷！
說(shuō)起來(lái)能買到曹禺的這本《日出》足可以稱得上“踏破鐵鞋無(wú)覓處得來(lái)全不費(fèi)功夫”的。自去年上函授聽(tīng)了教授對(duì)《日出》的介紹我便再也不能忘懷了。當(dāng)時(shí)搜遍了淄川的大街小巷卻也未見(jiàn)書影。倒是這一次偶然地記起臨淄新華書店三樓的圖書是打折的便要去看看。想想初衷也不是為了《日出》卻在這不經(jīng)意間得到了它。
這小冊(cè)子是在一大堆蒙了塵的舊書卷里斜擠著的。大概它已久不遇知音了里面竟沒(méi)有借書卡連扉頁(yè)也是未曾翻開(kāi)的樣子。手里捧著它我欣喜地像個(gè)孩子全然不顧身側(cè)人的驚詫。
讀完它用了四個(gè)小時(shí)漫長(zhǎng)得像一個(gè)世紀(jì)未曾落淚卻心痛難忍。不由得要怪曹禺竟讓我牽掛著的人物全在日出前“睡”去了真夠冷酷的！
別人尤可小東西的死卻讓人太驚心悚目接受不了！在那樣一個(gè)朝代那樣一個(gè)蒼白弱小的少女恰是在芳華正茂時(shí)頹敗了的。她的身上背負(fù)著太多的不幸以至黑三那鞭子倒像是響在我耳邊甚至是揚(yáng)起在我的身邊的。我單單聽(tīng)著那蛇皮鞭子凄厲地噬咬著那個(gè)慘痛而絕望的女子卻無(wú)法伸手拉過(guò)她就那么眼睜睜地看著她懸死在子夜——光明到來(lái)前最黑暗的時(shí)刻！我無(wú)法告訴她苦難不是永久的請(qǐng)你再忍忍再忍幾年！狂躁侵襲著我的全身。甚至方達(dá)生踏著日出的光芒走向未來(lái)時(shí)這種狂躁也難以平復(fù)。
說(shuō)來(lái)又忍不住要怪曹禺讓所有人物的命運(yùn)太慘烈竟會(huì)一個(gè)不剩了。
慶幸自己生在太平盛世更要珍視這寸寸和平了！
日出讀后感篇十二
許久沒(méi)有這種手捧書卷，戀字忘食的體味了。我是著實(shí)被劇里的人兒牽住了罷！
說(shuō)起來(lái)能買到曹禺的這本《日出》足可以稱得上“踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)功夫”的。自去年上函授聽(tīng)了教授對(duì)《日出》的介紹我便再也不能忘懷了。當(dāng)時(shí)搜遍了淄川的大街小巷卻也未見(jiàn)書影。倒是這一次偶然地記起臨淄新華書店三樓的圖書是打折的便要去看看。想想初衷也不是為了《日出》卻在這不經(jīng)意間得到了它。
這小冊(cè)子是在一大堆蒙了塵的舊書卷里斜擠著的。大概它已久不遇知音了，里面竟沒(méi)有借書卡，連扉頁(yè)也是未曾翻開(kāi)的樣子。手里捧著它，我欣喜地像個(gè)孩子，全然不顧身側(cè)人的驚詫。
讀完它用了四個(gè)小時(shí)，漫長(zhǎng)得像一個(gè)世紀(jì)，未曾落淚卻心痛難忍。不由得要怪曹禺，竟讓我牽掛著的人物全在日出前“睡”去了，真夠冷酷的！
別人尤可小東西的死，卻讓人太驚心悚目接受不了！在那樣一個(gè)朝代，那樣一個(gè)蒼白弱小的少女，恰是在芳華正茂時(shí)頹敗了的。她的身上背負(fù)著太多的不幸，以至黑三那鞭子倒像是響在我耳邊，甚至是揚(yáng)起在我的身邊的。我單單聽(tīng)著那蛇皮鞭子凄厲地噬咬著那個(gè)慘痛而絕望的女子，卻無(wú)法伸手拉過(guò)她，就那么眼睜睜地看著她懸死在子夜——光明到來(lái)前最黑暗的時(shí)刻！我無(wú)法告訴她苦難不是永久的，請(qǐng)你再忍忍，再忍幾年！狂躁侵襲著我的全身。甚至方達(dá)生踏著日出的光芒走向未來(lái)時(shí)，這種狂躁也難以平復(fù)。
說(shuō)來(lái)又忍不住要怪曹禺讓所有人物的命運(yùn)太慘烈，竟會(huì)一個(gè)不剩了。
慶幸自己生在太平盛世，更要珍視這寸寸和平了！
日出讀后感篇十三
看完《日出》，我終于明白曹禺被稱為“大師”的原因了。好的戲劇，可以像優(yōu)秀的小說(shuō)一樣，將人物放在歷史的洪流中，去演繹人生的悲歡離合。
《日出》是一部四幕劇。剛開(kāi)始看第一幕時(shí)，我覺(jué)得這部戲無(wú)非是才子佳人的卿卿我我罷了。但是到了第二幕、第三幕，作者把達(dá)官貴人與底層人民的生活進(jìn)行了淋漓的描寫，增加了矛盾，使人讀來(lái)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。劇中李石清說(shuō)“我恨！我恨我自己為什么沒(méi)有一個(gè)好父親，生來(lái)就有錢，叫我少低頭，少受氣嗎？”
這樣的話語(yǔ)，即使是在半個(gè)多世紀(jì)后的今天（此劇寫于1935年），仍使人感到酸楚而無(wú)奈。文章行至最后一幕，財(cái)閥的破產(chǎn)，交際花希望的破滅，都將戲劇推向高潮——陳白露服藥自殺。這是意料之外又在情理之中的。
文末，在陳白露自殺時(shí)，太陽(yáng)出來(lái)了，照亮了一切。與題目《日出》呼應(yīng)，日出了，可是美麗的生命隕落了，一個(gè)家族也沒(méi)落了。這是個(gè)人的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代群體的悲劇，它是真實(shí)的，震撼的。
日出讀后感篇十四
“太陽(yáng)就要出來(lái)了，黑暗即將過(guò)去”這是陳白露常說(shuō)的那句話，她既希望自己的光明到來(lái)，又在黑暗中掙扎著思考，她到底需不需要步入光明的人生？每次當(dāng)她有一點(diǎn)想要擺脫時(shí)，那些帳單，無(wú)時(shí)不刻不在她面前晃悠，使她又一次陷入沉淪之中，《日出》讀后感。
這就是社會(huì)，這就是人生，它黑暗的見(jiàn)不得一絲光，他丑陋的不得見(jiàn)人，它在社會(huì)上普遍存在卻不為世人所知曉，讀后感《日出》讀后感》。一群看似富有的爺們，姐們整天花天酒地與外面的那些民工形成鮮明的對(duì)比，兩種人生，兩種截然不同得人生，把他們從此隔離。壓迫與被壓迫的結(jié)果，而沒(méi)有人出來(lái)反抗，都是唯唯諾諾的看者那些所謂有錢人的嘴臉。
《日出》中的黑暗的社會(huì)，把一個(gè)個(gè)善良得人逼進(jìn)了黑暗的深淵，小東西被買進(jìn)了那種地，永遠(yuǎn)也不能翻身了，即使是逃跑了，掙扎了，反抗了，最后還是失敗了。因?yàn)橐粋€(gè)人得力量是如此弱小，根本不可能推翻整個(gè)黑暗，混沌的社會(huì)。所以只有每個(gè)受到壓迫得人站起來(lái)，擰成一股強(qiáng)大得力量，他們才有可能翻身當(dāng)家做主人，才能使這個(gè)黑暗的社會(huì)有一絲光明射近來(lái)，只有到那個(gè)時(shí)候光明才回真正的到來(lái)。
這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會(huì)剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長(zhǎng)成種粒；單身漢不會(huì)娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會(huì)去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
日出讀后感篇一
一個(gè)夏日的清晨，微風(fēng)吹過(guò)樹(shù)梢，傳來(lái)“沙沙”的響聲。小鳥(niǎo)在窗前“嘰嘰喳喳”把沉睡在夢(mèng)里的我喚醒了。蒙蒙眬眬的我，慢吞吞地穿好衣服，來(lái)到陽(yáng)臺(tái)上，迎著微風(fēng)睜開(kāi)了眼睛。
遠(yuǎn)處的山在晨霧中若隱若現(xiàn)，山頂上的塔閃著微弱的光芒?？囱剑谀沁b遠(yuǎn)的東方，在那房子的后面，那兒被染成了一片紅色，像一團(tuán)正在燃燒的火焰。一瞬間鳥(niǎo)不再叫，晨跑的人不再跑，風(fēng)不再吹，樹(shù)不再搖，感覺(jué)世界的一切都停止了。接著，一個(gè)紅色的小點(diǎn)兒，出現(xiàn)在那樓房的后面。那個(gè)點(diǎn)越來(lái)越大，越來(lái)越紅。那紅彤彤的顏色就像染料，染著天，天變紅了;染著云，云變紅了;染著我的臉龐，我的臉也變紅了。往身后望去，那棵樹(shù)、那棟樓、那棵草都被一縷縷霞光染紅了。
突然，太陽(yáng)一躍而起，發(fā)出萬(wàn)丈光芒。這時(shí)一陣微風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)林里響起“沙沙“的掌聲。一瞬間鳥(niǎo)飛了起來(lái)，亮出活躍的歌喉;晨跑的人們又跑了起來(lái)，發(fā)出“呼啦呼啦”的聲音;樹(shù)繼續(xù)搖動(dòng)，水繼續(xù)流動(dòng)，世界一切萬(wàn)物又恢復(fù)了生機(jī)。最后一縷霞光照在了我的臉上，我試著用手抓住它，讓它永遠(yuǎn)留在我身邊，但是沒(méi)有成功。
日出讀后感篇二
從德富蘆花寫的《大海日出》中，我看到了那瞬息萬(wàn)變的自然景觀。在文中，海洋風(fēng)景由四大元素構(gòu)成：天空，海浪，光線，礁石。正如文中所說(shuō)，“眺望東方的天空，沿水平線橫臥著一條熏樺木色的長(zhǎng)帶，在它的上面，是深藍(lán)色的天空，一痕弦月宛如金色的弓掛在天幕上。那清澈的光輝，好似在守護(hù)著東海。左邊黑黝黝的探出物是犬吠岬?！边@是日出之前的景色，太陽(yáng)尚未升起，只有清冷的月光散下。
后來(lái)，太陽(yáng)終于升起來(lái)了，“東方的太陽(yáng)噴射出金光，忽然間，一點(diǎn)猩紅從大海的邊際浮起，可驚可嘆！太陽(yáng)出來(lái)了，不容生得此念，呼吸已緊緊屏住，只見(jiàn)那擎日的海神之手，一動(dòng)也不動(dòng)，那浮出水面的紅點(diǎn)就在一瞬間拉成了金線，拱成了金梳，又收成了金蹄?！碧?yáng)升起時(shí)的金黃絢爛與升起前的幽藍(lán)沉靜，形成了鮮明的對(duì)比，恍若身臨其境，讓人為之陶醉。
神奇的大自然，讓我們沉下心來(lái)，睜大眼睛，去發(fā)現(xiàn)她那無(wú)窮無(wú)盡瞬息萬(wàn)變的美吧！
日出讀后感篇三
俗話說(shuō)的好：“一日之計(jì)在于晨!”“早起三光、晚起三慌”。早晨的空氣新鮮，令人心曠神怡!各位朋友，你們有早起的經(jīng)驗(yàn)嗎?你的感覺(jué)又是如何呢?現(xiàn)在我馬上就要與你分享我的早起經(jīng)驗(yàn)----看日出。
白居易在“憶江南”中曾提及“日初江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。”我一直非常向往能親眼目睹那如詩(shī)如畫的美景，因此去年暑假前往白馬山二日游，我們決定第二天去觀賞日出，詢問(wèn)了白馬山平均日出時(shí)間為五點(diǎn)零五分，所以凌晨四點(diǎn)非得起床不可。天哪!我從未那么早起，不知道能不能準(zhǔn)時(shí)起床?出乎大人們的意料之外，我們四個(gè)小孩一叫就起床了。簡(jiǎn)單的梳洗完畢之后，我們就往翠峰湖出發(fā)了。
車子開(kāi)在蜿蜒的山路上，一路黑漆漆的，我?guī)е杠S的心情，想象著超美的云海日出景象。終于，到了最熱門的日出觀賞地點(diǎn)----翠峰湖景觀道路14公里處。我們抵達(dá)時(shí)，已經(jīng)有不少人潮了，大家都屏息以待……越接近日出時(shí)刻，天空越變成美麗的藍(lán)，而云端處卻漸漸火紅，在云海的那端，渲染著七色的云彩。終于，在眾人的歡呼聲中，太陽(yáng)緩緩升起，霎時(shí)間，那遼闊無(wú)垠的天空，一下子就布滿了耀眼的金光。望著眼前的美景，我恨不得插上翅膀，飛向太陽(yáng)的故鄉(xiāng)，好好仔細(xì)觀賞它迷人的樣貌。
接著，我們馬不停蹄前往翠峰湖，此時(shí)是清晨五點(diǎn)多，環(huán)山步道還好冷啊!還好我披著車用的小棉被。沿著步道往前走，我看到了沾滿露水的花朵，嬌嫩欲滴，空氣好清新，天空好藍(lán)、云好白、樹(shù)好綠啊!到了觀湖臺(tái)，山林倒影，加上云霧飄渺的夢(mèng)幻景致，仿如人間仙境。我們?cè)鞠胱咄赀@環(huán)山步道，無(wú)奈饑腸轆轆，所以便返回白馬山莊享用早餐。
日出讀后感篇四
日出的景象壯觀迷人，這日出在巴金爺爺?shù)墓P下顯得格外迷人，下面我們就來(lái)看看吧！
巴金爺爺為了看日出，常常早起。說(shuō)起日出，我也看過(guò)。
有一次我去鄉(xiāng)下，因?yàn)橛惺虑椋?點(diǎn)多鐘就起來(lái)了。我坐在車上，看見(jiàn)一個(gè)小圓盤，我認(rèn)真看了一會(huì)兒，原來(lái)是太陽(yáng)。慢慢地，太陽(yáng)出來(lái)了小半邊，可是太陽(yáng)象一個(gè)害羞的小姑娘，始終不肯出來(lái)，但是由不得她，她扭扭捏捏地上來(lái)了，將她的.光芒灑向大地。我歡呼著：“媽媽，太陽(yáng)出來(lái)了！太陽(yáng)出來(lái)了！”
日出讀后感篇五
近期學(xué)習(xí)了《海上日出》這篇課文，我知道了這篇課文主要寫日出前、日出時(shí)、日出后的迷人壯觀景象，通過(guò)對(duì)海上日出情景的描寫，表達(dá)了作者熱愛(ài)大自然和追求光明前程的思想感情；還知道了作者是巴金爺爺，他是四川人，他的代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》《春》《秋》，是屈指可數(shù)的現(xiàn)代著名文學(xué)家。
從他這篇富有畫意文章中，我感受到作者熱愛(ài)大自然，奮發(fā)向上的感情，從“它的光芒給黑云鑲了一道光亮的金邊……把一片片云染成了紫色或者紅色”這段話中，“鑲、透、染”三個(gè)字中，我覺(jué)得巴金爺爺把太陽(yáng)寫的有活力和生機(jī)，同時(shí)也感受到作者堅(jiān)定的信念：光明定會(huì)驅(qū)除黑暗，光明的力量是不可阻擋的。
從“太陽(yáng)像負(fù)著什么重?fù)?dān)似的……顏色真紅的可愛(ài)”中我感受到太陽(yáng)非常堅(jiān)強(qiáng)，也感受到作者積極向上，見(jiàn)到光明的喜悅心情。
《海上日出》充分體現(xiàn)了青年時(shí)代巴金的進(jìn)步思想和政治信念：新社會(huì)要到來(lái)，光明要把黑暗驅(qū)逐干凈。
由于作者熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)祖國(guó)的大好河山，通過(guò)仔細(xì)觀察才寫出這么美的文章來(lái)。
有時(shí)間我也要讓爸爸媽媽帶我到海邊去看日出，親身感受一下日出的壯觀迷人景色。
日出讀后感篇六
日出的景象壯觀迷人，這日出在巴金爺爺?shù)?筆下顯得格外迷人，下面我們就來(lái)看看吧！
巴金爺爺為了看日出，常常早起。說(shuō)起日出，我也看過(guò)。
有一次我去鄉(xiāng)下，因?yàn)橛惺虑椋?點(diǎn)多鐘就起來(lái)了。我坐在車上，看見(jiàn)一個(gè)小圓盤，我認(rèn)真看了一會(huì)兒，原來(lái)是太陽(yáng)。慢慢地，太陽(yáng)出來(lái)了小半邊，可是太陽(yáng)象一個(gè)害羞的小姑娘，始終不肯出來(lái)，但是由不得她，她扭扭捏捏地上來(lái)了，將她的光芒灑向大地。我歡呼著：“媽媽，太陽(yáng)出來(lái)了！太陽(yáng)出來(lái)了！”
日出讀后感篇七
《日出》以30年代具有中國(guó)特色的半封建半殖民地都市天津?yàn)楸尘?，?交際花"陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院“寶和下處”為具體地點(diǎn)，展示了“有余”和“不足”兩個(gè)社會(huì)階層完全不同的生存狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“損不足以奉有余”的社會(huì)的揭露。全劇共四幕，其時(shí)間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。作品主要描寫了三類人物：一是受五四新文化影響而在社會(huì)上發(fā)生不同變化的青年學(xué)生，如墮落為交際花的陳白露、仍然向往光明的方達(dá)生;二是"有余者"的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福升以及沒(méi)出場(chǎng)的惡霸金八等;三是社會(huì)底層的“不足者”，如妓-女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省三、不幸落入黑-社-會(huì)之手的小東西等。
在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構(gòu)成了一個(gè)既互為對(duì)照又互為補(bǔ)充的“三段式”人物鏈，很好地表現(xiàn)了“有余者”和“不足者”的對(duì)立和變化。潘月亭和黃省三可以看作是“有余者”和“不足者”的代表，而李石清則可以看作是從“不足者”變?yōu)椤坝杏嗾摺钡牡湫?。因此，作品中的“潘李之間的沖突”和“李黃之間的沖突”都是作者有意識(shí)地要“著力”描寫的重點(diǎn)片斷，其主要目的就在于讓人們看到“損不足以奉有余”的“人之道”的“殘忍”。
李石清是一個(gè)極端自私而又陰險(xiǎn)狡猾的人，而黃省三則是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)而又膽小怕事的人。通過(guò)李黃之間的沖突，可以清楚地看到李石清從“不足者”變?yōu)椤坝杏嗾摺钡膭?dòng)因。黃省三現(xiàn)在的處境，就是李石清的過(guò)去，也有可能是李石清的另外一種前途，如果他不是像現(xiàn)在這樣喪心病狂地不擇手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黃省三的境地。反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果黃省三也像李石清一樣有心計(jì)有手腕還有膽量，他也可能成為李石清第二。而李石清如果擁有了潘月亭的錢財(cái)和權(quán)勢(shì)，他就會(huì)比潘月亭更加貪婪和荒淫?，F(xiàn)在的李石清就如同“多年的'媳婦”熬成了婆，在對(duì)待媳婦時(shí)就比當(dāng)年的婆婆更加殘忍。李石清非?？粗刈约含F(xiàn)在的"襄理"位置，他深知自己往上爬的艱辛和屈辱，他看見(jiàn)了現(xiàn)在的黃省三就像看見(jiàn)了過(guò)去的自己，他從心底里瞧不起像黃省三這樣的怯懦者和失敗者。
看完《日出》，發(fā)現(xiàn)曹禺老先生的筆挺有意思，不論角色大小，戲份多少，一律是精工細(xì)雕、潛心刻畫，很有點(diǎn)人人平等的民主意識(shí);曹禺老先生的這枝筆沒(méi)有“角色歧視”，絕對(duì)不會(huì)因?yàn)槭侵鹘蔷蜐饽夭剩桥浣蔷洼p描淡寫，有時(shí)候甚至對(duì)一些小人物也會(huì)不惜工本地大加渲染，讓人讀來(lái)如見(jiàn)其人，傳神之至。如果說(shuō)十個(gè)人讀完《日出》，領(lǐng)會(huì)出十個(gè)潘月亭、十個(gè)陳白露，那，也絕對(duì)只有一個(gè)王福升，一個(gè)黃省三。王福升是個(gè)小人物，不是仔仔細(xì)細(xì)一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略這個(gè)小角色的。然而，我相信曹禺在寫《日出》的時(shí)候，一定是在這個(gè)小人物身上下了不少工夫。
這不僅是個(gè)貫穿全劇戲份頗重的角色，更是貫穿全文的一條鎖鏈--事實(shí)上，作者不光是想讓這個(gè)旅館茶房起到連接人物與人物、幕與幕之間的聯(lián)系作用，更多的是想通過(guò)一個(gè)王福升寫出當(dāng)時(shí)相當(dāng)一大部分人的生活和心態(tài)。王福升欺軟怕硬。對(duì)于社會(huì)地位不如自己的，向來(lái)是惡語(yǔ)相加，極盡漫罵欺壓之能事，就像阿q看到小尼姑一樣?？吹皆诠さ厣蠜](méi)日沒(méi)夜干活的工人，他就罵他們“天生吃窩窩頭就咸菜的腦袋”、“天生的窮骨頭”;碰到落魄潦倒的失業(yè)小書記，他更是擺出一副流氓的架勢(shì)。
當(dāng)然，他也偶爾也會(huì)顯露出對(duì)有錢人的鄙夷之情，阿q一下。比如他講到顧八奶奶，便諷刺她“老來(lái)俏”，“人老心不老”。不過(guò)他也很現(xiàn)實(shí)，為了能養(yǎng)家糊口，他一向是八面玲瓏、小心翼翼地伺候著旅館里的每一個(gè)有錢人，極盡奉承獻(xiàn)媚之本領(lǐng)。王福升這種矛盾的性格在一次接聽(tīng)電話時(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致--電話是金八，一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的大地痞打來(lái)的，然而王一開(kāi)始并不知道，于是好戲便開(kāi)場(chǎng)了--“喂，你哪兒?你哪兒?你管兒?......我問(wèn)你哪兒，我問(wèn)你要哪兒，你管我哪兒?......”......然而當(dāng)王得知對(duì)方的廬山真面目后，完全像換了一個(gè)人似的--“你姓金?啊，.......哪，......您老人家是金八爺!............我不知道是您老人家。......”這時(shí)，金八當(dāng)然不會(huì)饒過(guò)這個(gè)不知好歹的小茶房。不過(guò)一向逆來(lái)順受慣的王福升仿佛很光榮地聽(tīng)著對(duì)面?zhèn)鱽?lái)的陣陣漫罵，還不時(shí)地答應(yīng)著“是......是......您罵得對(duì)!您罵得對(duì)!”這時(shí)，一個(gè)小茶房?jī)擅媾傻男蜗笠幌伦榆S然紙上了。讓人不由對(duì)曹禺老先生這支生花妙筆佩服得五體投地。
福升身上有許多阿q的特質(zhì)，然而，他也有自己的特點(diǎn)：他狡詐世故非常圓滑，不同于阿q的迂腐死板;他的圓滑也幫助他在殘酷的社會(huì)中謀得一席之地，不至于落得一個(gè)臨死都不知道怎么會(huì)死的悲慘下常我想，作者之所以沒(méi)有給王福升安排一個(gè)阿q式的“傳奇”結(jié)局，或許是為了塑造一個(gè)更為大眾化的小人物形象，用他的大眾化來(lái)代表那個(gè)時(shí)代的那一批人，用他們仰人鼻息、茍且度日的生活形態(tài)來(lái)襯托一個(gè)金錢至上、弱肉強(qiáng)食的嚴(yán)酷社會(huì)背景。如果說(shuō)王福升的形象還不足以描繪當(dāng)時(shí)“大魚吃小魚、小魚吃蝦米”的現(xiàn)實(shí)，那劇中的另一個(gè)小人物 ---- 黃省三便是一個(gè)更鮮活的例子。黃省三一出場(chǎng)，作者就大筆一揮，破例用大半頁(yè)的篇幅給他作了個(gè)“速寫”。這段描寫在整個(gè)劇本中是少有的詳細(xì)，也是絕對(duì)的精彩。
黃省三是這樣亮相的“...他很畏縮地走進(jìn)，帶著慚愧和惶恐的神氣。慘白的臉上沒(méi)有一絲血色，嘴唇凍得發(fā)紫......一雙乞憐的眼睛不安地四面張望著......”和王福升一樣，黃省三的亮相后面也有著成百上千黃省三們的影子。他們畏畏縮縮，膽戰(zhàn)心驚地過(guò)日子，很可能就這么小心謹(jǐn)慎地過(guò)一輩子?？墒?，曹禺老先生卻偏偏不這么寫，黃省三已經(jīng)小心謹(jǐn)慎了四十幾年，作者不想讓他的下半輩子在平庸和平靜中度過(guò)。于是，他失業(yè)了。老實(shí)膽怯的黃省三找到了經(jīng)理秘書李石清，向他訴苦。
這一出簡(jiǎn)直像是一個(gè)小職員的自白，從黃的獨(dú)白中，我們可以深深感受到一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的小職員在社會(huì)中的辛酸與無(wú)奈。他善良老實(shí)，賣命地工作，從來(lái)沒(méi)有卡公司的油;他念過(guò)書，有自尊心，從來(lái)沒(méi)干過(guò)違法亂紀(jì)的勾當(dāng)......一個(gè)典型的安分守己的好公民。可是，他失業(yè)了。因?yàn)闆](méi)錢，他的老婆跟人跑了;家里一大堆孩子餓得直叫;付不出房租，眼看就要露宿街頭;自己身上也有一大堆毛病沒(méi)法治......就是這么一個(gè)可憐到家的小人物，奔走求告了半天，也沒(méi)討來(lái)一絲同情，更不要說(shuō)工作了。這時(shí)候的黃省三已經(jīng)夠可憐的了，可是作者還嫌不夠。
原來(lái)的黃省三老實(shí)本分，現(xiàn)在失業(yè)的黃省三窩囊潦倒.......作者決心讓他做一件既不本分也不窩囊的事情--于是曹禺老先生又大筆一揮，這下黃省三出名了--他用鴉片煙毒死了自己的孩子，輪到自己了，卻沒(méi)有鴉片了，于是他就去跳河，又沒(méi)跳成。雖然尾聲部分還是挺窩囊，至少老實(shí)窩囊的黃省三還是做了一件能上報(bào)紙的事。
黃省三的最后一次亮相比他的出場(chǎng)更具戲劇性--“他幽然地進(jìn)來(lái)，如同吹來(lái)了一陣陰風(fēng)。他叫人想起鬼，想起從墳?zāi)估镆拱肱莱鰜?lái)的僵尸?！薄八纳裆帒K，沒(méi)有表情，不會(huì)笑，仿佛也不大會(huì)哭......”--黃省三瘋了。黃省三的悲劇結(jié)局又讓我想起阿q。然而，除了怯懦，黃的身上沒(méi)有阿q的一切缺點(diǎn)?？墒撬慕Y(jié)局卻比阿q更悲慘--阿q是活得糊涂，死得更糊涂;黃省三卻是活得認(rèn)真，死得也清醒。他是在把一切能讓他茍且度日的法子都想清楚了之后再下最后的決心的。他尋死前一定也反復(fù)地掙扎過(guò)--可是嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)狀由不得他活--盡管他曾是多么的老實(shí)本分，兢兢業(yè)業(yè)?！度粘觥肥浅霰瘎?。劇里的人死的死，瘋的瘋，活著的大多也快死，或者快瘋了：陳白露自殺了;小東西自殺了;黃省三瘋了，李石清、潘月亭也快了。
這些固然能讓人掩卷遐思上半晌，可是我仍然覺(jué)得那些小人物的命運(yùn)更能觸人心弦，更能揭示出在當(dāng)時(shí)那個(gè)社會(huì)中人們互相傾扎、謀取生存空間的殘酷事實(shí)，使人覺(jué)醒，催人奮進(jìn)--或許這就是曹禺老先生寫《日出》的用意所在吧。
日出讀后感篇八
第一次讀曹禺的書是在初二的時(shí)候，看他的《雷雨》，那個(gè)在眾人口中所流傳的叫好的如同雷雨般的女人——周蘩漪，并沒(méi)有給我留下什么深刻印象，就是一個(gè)女人，一個(gè)運(yùn)氣并不怎么好的女人。所以在初三時(shí)又重讀了一遍《雷雨》，還是沒(méi)什么更深刻的感覺(jué)。于是便放棄了讀第三遍的想法。時(shí)隔一年，再次讀起曹禺的書，不是《雷雨》，而是《日出》。也許曹禺喜歡寫女人，也許他喜歡把自然現(xiàn)象寫作書名，也許她喜歡把這些女人寫得像那些自然現(xiàn)象，所以在周蘩漪和陳白露身上有許多相似之處。但不可否認(rèn)，他喜歡寫得那些東西都寫得很棒。不知為什么，《日出》帶給我的感覺(jué)遠(yuǎn)比《雷雨》要強(qiáng)烈的多。
這個(gè)名叫陳白露的女人應(yīng)該也算是一個(gè)悲劇人物。從鄉(xiāng)下來(lái)到城里，在旅館住著，一住就是幾年。憑著自己美麗的外表，為了錢，為了舒適的生活，更有可能是為了娛樂(lè)，她一直在“玩”，和別人玩著一個(gè)生存的游戲，但更多的時(shí)候是被當(dāng)作玩具來(lái)消遣。李石清曾經(jīng)帶著仇意酸溜溜地對(duì)自己的妻子說(shuō)：“陳白露是什么東西？舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太不是姨太太，這么一個(gè)！……”穿梭于上流社會(huì)，穿金戴銀，吃香喝辣，身邊還圍著一群有錢的少爺、老爺，但卻沒(méi)有一個(gè)真正的身份，心理上的地位正如一個(gè)下等的人，這可能就是陳白露的悲哀。
這也許就是那個(gè)時(shí)代那些女人們的悲哀。
中國(guó)的女人歷來(lái)是逆來(lái)順受的。至于反抗的女人畢竟只有極少數(shù)，而大多數(shù)的女人就委權(quán)于生活之下。它她們所謂的`人生就只是安定舒適的生活。陳白露這樣的女人與傳統(tǒng)的女人有一些不同。她們所尋求的生活不止是安定舒適，更要豪華奢侈，同時(shí)又帶點(diǎn)刺激?？梢酝?，可以鬧，可以游戲人間。但她們所獲得的僅限于此，她們可以玩可以鬧，但卻不能得罪身邊的任何人，她們只被當(dāng)作“開(kāi)心果”；她們可以游戲人間，但卻不可以有真感覺(jué)。所以，她們得到的永遠(yuǎn)只是物質(zhì)上的，永遠(yuǎn)得不到精神上的安寧和舒適。那些花容月貌的女人在當(dāng)歲月逝去時(shí)，她們便沒(méi)有了資本，年輕時(shí)那些虛幻的地位和生活將會(huì)不復(fù)存在。她們或許會(huì)找一個(gè)“老相好”嫁做當(dāng)姨太太；或許會(huì)回到當(dāng)初屬于她們的地方度過(guò)晚年，在老得走不動(dòng)時(shí)，躺在搖椅上想著曾幾何時(shí)自己是何等的“風(fēng)光”?；蛟S她們之中會(huì)有許多人像陳白露一樣在最后選擇結(jié)束自己的生命。如果厭倦了這樣的生活，想離開(kāi)這樣的世界，卻逃不掉，也走不了，倒不如帶著這個(gè)美麗的夢(mèng)離開(kāi)人世。
而她們是有感情的，周蘩漪也好，陳白露也好，她們的感情往往比一般的人、一般的女人要豐富、細(xì)膩的多。但為了生活，她們總要把自己的最真、善、美的感情埋藏在心底深處，就像是壓在一個(gè)陳舊的木箱的最底層，不想去觸碰它，也幾乎忘記了它的存在，天天用一種另自己陌生的態(tài)度行為去對(duì)待別人，久而久之倒也成了習(xí)慣。只有在不經(jīng)意找到了一把鎖開(kāi)啟了木箱，在不小心時(shí)看到了那一份真實(shí)情感的一個(gè)角，再把它一點(diǎn)一點(diǎn)拉出來(lái)時(shí)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)屬于自己的感情仍然完好無(wú)損。就像陳白露遇見(jiàn)了方達(dá)生，遇見(jiàn)了小東西。這本是值得高興的，卻因?yàn)槿绔@至寶的珍惜這份感情而變得猶豫、左右為難。也許這才是那些女人最大的悲哀。
白露，二十四種節(jié)氣的一種，這個(gè)節(jié)氣表示天氣更涼，空氣中的水氣夜晚常在草木等物體上凝結(jié)成白色的露珠。陳白露的人正如她的名字。聽(tīng)上去像是象征著日出，年紀(jì)正是上午，卻在太陽(yáng)剛升起，照得正亮堂時(shí)，匆匆落了下去，給人一種寒意。虛是日出，實(shí)是日落。陳白露的悲哀便是《日出》傳達(dá)給我們的感情。
日出讀后感篇九
睜開(kāi)惺忪的睡眼，望著窗外灰蒙蒙的天空，太陽(yáng)公公似乎尚未起床，冷清的窗外帶有幾分寧?kù)o，大地上的人們彷佛還沉浸在甜美的夢(mèng)鄉(xiāng)，我不禁打了一個(gè)冷顫，山上冰冷的空氣直逼我的每一吋肌膚，媽媽的催促聲將我喚回時(shí)間的軌道，我才知道，原來(lái)我們今天首要之務(wù)是---爬上山看日出。
全家人穿著厚重的衣裳，伴著月姑娘淡淡的冷光，我們沿著蜿蜒的山路直上，不斷的與時(shí)間賽跑，眼看天空漸漸轉(zhuǎn)亮，我們卻離山頭越來(lái)越遠(yuǎn)，趕忙詢問(wèn)路人，才知道我們竟走錯(cuò)路，只好轉(zhuǎn)回頭，我們?nèi)讲⒆鰞刹?，這時(shí)我才回過(guò)神與周公告別，深怕趕不上這出精彩絕倫的好戲。
看著天空的顏色由灰暗轉(zhuǎn)換為帶點(diǎn)魚肚白，我就知道好戲即將上場(chǎng)，天空像大型的屏幕悄悄的更換顏色，剎時(shí)間，一個(gè)如同蛋黃般帶點(diǎn)光澤的圓盤緩緩的露出笑臉，紫藍(lán)色的天空像擦了一層薄薄的橘色粉撲而暈開(kāi)來(lái)，被襯托的小蛋黃又不遮羞的露出大半，身體不時(shí)發(fā)出閃閃的光芒，彷佛告訴世人它的降臨將帶給大家無(wú)限的希望，臺(tái)下的觀眾不斷拍手叫好，歡聲雷動(dòng)，這時(shí)我的心也跟著雀躍起來(lái)，溫暖許多，金烏已經(jīng)快要現(xiàn)身，天空像個(gè)魔術(shù)師一般將調(diào)色盤彩得五彩繽紛，大火球從地平線上大方升起，宣告著嶄新的一天與美好的開(kāi)始，而橘色的粉撲卻一點(diǎn)一點(diǎn)的消逝，頓時(shí)，藍(lán)色的天空與大火球成為今日表演的最佳主角，棉花糖般的云朵趕來(lái)祝賀，四周的鳥(niǎo)兒也來(lái)湊熱鬧，輕快地哼唱著歌，為這場(chǎng)表演譜出最美妙的音樂(lè)，也為今天的表演畫下休止符，讓大家以微笑迎接嶄新的開(kāi)始。
站在山頂俯瞰地面，遠(yuǎn)邊的稻田像拼布般一塊一塊的連接在一起，房子一間間井然有序的排列著，地面就像一幅油畫，一望無(wú)際，雄壯威武的群山高聳的矗立著，像是個(gè)盡責(zé)的衛(wèi)兵保衛(wèi)著家園，一個(gè)一個(gè)莊嚴(yán)無(wú)比，我才發(fā)覺(jué)站在群山之中自己是如此的渺小，彷佛滄海一粟，而大自然的變化莫測(cè)有待我們?nèi)ヌ剿髋c發(fā)掘。
日出讀后感篇十
在《日出》中，反復(fù)出現(xiàn)著這樣一句話：“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在了后面。但太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了?！辈唤屓擞X(jué)得無(wú)比的悲哀與無(wú)奈，在那個(gè)“損不足以奉有余”的世界里，無(wú)論是奢侈糜爛的資產(chǎn)階級(jí)，還是為生活苦苦掙扎的小人物，都在黑暗中生活忙碌，太陽(yáng)照不進(jìn)他們存在的陰暗角落，感受不到陽(yáng)光的溫暖，展露出的或是人性的丑惡與扭曲，或是對(duì)不公世界的控訴和無(wú)可奈何。
陳白露，這個(gè)處于社會(huì)邊緣的青年女性，她的名字似乎就暗示了她的命運(yùn)。她是黑夜里一顆晶瑩的露珠，彌漫的夜氣給她蒙上一層污垢，但她的內(nèi)心是純潔的，透明的，盼望著日出，向往在陽(yáng)光下一展清亮的光輝，可沒(méi)等太陽(yáng)出來(lái)，就消失了。陳白露的性格中交織著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，作為一個(gè)交際花，我們看到腐朽的生活給她的性格打上的烙印。她抽煙、打牌、喝酒、嘲弄著男人，以至有人說(shuō)她是“玩世不恭、自甘墮落的女人”。但有時(shí)她做事又是那么的認(rèn)真，她清醒地認(rèn)識(shí)到自己正在一步步地走向黑暗的深淵，但卻陷在物欲的享受中難以自拔。曹禺先生這樣評(píng)價(jià)陳白露：“她才二十三歲，時(shí)而像是久經(jīng)風(fēng)塵，時(shí)而又像單純的少女;時(shí)而玩世不恭，時(shí)而滿腔正義;時(shí)而放縱任性，時(shí)而感傷厭世……”她是出身在“書香門第”的“高才生”。在墮落風(fēng)塵前，還是社交的明星。這一切條件造就了她自尊、自負(fù)的性格。她看不起潘月亭、顧八奶奶、胡四和喬治張那樣的人，明白“這些名譽(yù)的人物弄來(lái)的錢”并不名譽(yù);但她又混跡于他們中間，享受著物質(zhì)上的豐裕生活。她要尊嚴(yán)，又很驕傲。她的優(yōu)裕生活明明是像潘月亭那樣的人給她的，但她卻說(shuō)：“我沒(méi)有把人家吃的飯硬搶到自己的碗里。”“我的生活是別人甘心愿意來(lái)維持的。”“這樣弄來(lái)的錢要比他們還名譽(yù)得多。”對(duì)待潘月亭、喬治張這一行人，陳白露也并不像一般的交際花那樣曲意奉承、唯唯諾諾，反而可以說(shuō)是不留情面。
劇中還有許多人物，像“老實(shí)、迂腐、怯懦無(wú)能”的黃省三，機(jī)敏狡詐又巧于逢迎，最終歷盡人生大喜大悲的李石清，相比于這些在黑暗中生活而混沌著掙扎的人，方達(dá)生則讓人看到了一絲天亮前的曙光，他用黑色的眼睛去尋找光明，“……太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面……而且太陽(yáng)是我們的，我們正醒著?！痹趹騽〉淖詈?，他竟然下定決心：“我只是想有許多事可做的。我們要一齊做點(diǎn)事，跟金八拼一拼……”盡管可以料想的到這種反抗無(wú)疑于以卵擊石，但是我認(rèn)為一切對(duì)時(shí)代黑暗的反抗都是從懵懂幼稚走向成熟清晰的，相對(duì)于陳白露的看透一切的厭世與諸多小人物的委曲求全，方達(dá)生不是更能給人一種精神上的安慰與鼓舞嗎?就如夯歌那“浩浩蕩蕩向前推進(jìn)的呼聲”，呼喚新的世界，新的文明。
日出讓那些背棄陽(yáng)光的人在黑暗中沉淪，讓追求陽(yáng)光的人向著光明走去，這并非是空漠的幻想。作者用日出的萬(wàn)道曙光來(lái)照亮世界，來(lái)給予人們希望與力量，這是對(duì)人性心靈的救贖，也是對(duì)整個(gè)民族，整個(gè)時(shí)代的疾呼與救贖。
日出讀后感篇十一
許久沒(méi)有這種手捧書卷戀字忘食的體味了。我是著實(shí)被劇里的人兒牽住了罷！
說(shuō)起來(lái)能買到曹禺的這本《日出》足可以稱得上“踏破鐵鞋無(wú)覓處得來(lái)全不費(fèi)功夫”的。自去年上函授聽(tīng)了教授對(duì)《日出》的介紹我便再也不能忘懷了。當(dāng)時(shí)搜遍了淄川的大街小巷卻也未見(jiàn)書影。倒是這一次偶然地記起臨淄新華書店三樓的圖書是打折的便要去看看。想想初衷也不是為了《日出》卻在這不經(jīng)意間得到了它。
這小冊(cè)子是在一大堆蒙了塵的舊書卷里斜擠著的。大概它已久不遇知音了里面竟沒(méi)有借書卡連扉頁(yè)也是未曾翻開(kāi)的樣子。手里捧著它我欣喜地像個(gè)孩子全然不顧身側(cè)人的驚詫。
讀完它用了四個(gè)小時(shí)漫長(zhǎng)得像一個(gè)世紀(jì)未曾落淚卻心痛難忍。不由得要怪曹禺竟讓我牽掛著的人物全在日出前“睡”去了真夠冷酷的！
別人尤可小東西的死卻讓人太驚心悚目接受不了！在那樣一個(gè)朝代那樣一個(gè)蒼白弱小的少女恰是在芳華正茂時(shí)頹敗了的。她的身上背負(fù)著太多的不幸以至黑三那鞭子倒像是響在我耳邊甚至是揚(yáng)起在我的身邊的。我單單聽(tīng)著那蛇皮鞭子凄厲地噬咬著那個(gè)慘痛而絕望的女子卻無(wú)法伸手拉過(guò)她就那么眼睜睜地看著她懸死在子夜——光明到來(lái)前最黑暗的時(shí)刻！我無(wú)法告訴她苦難不是永久的請(qǐng)你再忍忍再忍幾年！狂躁侵襲著我的全身。甚至方達(dá)生踏著日出的光芒走向未來(lái)時(shí)這種狂躁也難以平復(fù)。
說(shuō)來(lái)又忍不住要怪曹禺讓所有人物的命運(yùn)太慘烈竟會(huì)一個(gè)不剩了。
慶幸自己生在太平盛世更要珍視這寸寸和平了！
日出讀后感篇十二
許久沒(méi)有這種手捧書卷，戀字忘食的體味了。我是著實(shí)被劇里的人兒牽住了罷！
說(shuō)起來(lái)能買到曹禺的這本《日出》足可以稱得上“踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)功夫”的。自去年上函授聽(tīng)了教授對(duì)《日出》的介紹我便再也不能忘懷了。當(dāng)時(shí)搜遍了淄川的大街小巷卻也未見(jiàn)書影。倒是這一次偶然地記起臨淄新華書店三樓的圖書是打折的便要去看看。想想初衷也不是為了《日出》卻在這不經(jīng)意間得到了它。
這小冊(cè)子是在一大堆蒙了塵的舊書卷里斜擠著的。大概它已久不遇知音了，里面竟沒(méi)有借書卡，連扉頁(yè)也是未曾翻開(kāi)的樣子。手里捧著它，我欣喜地像個(gè)孩子，全然不顧身側(cè)人的驚詫。
讀完它用了四個(gè)小時(shí)，漫長(zhǎng)得像一個(gè)世紀(jì)，未曾落淚卻心痛難忍。不由得要怪曹禺，竟讓我牽掛著的人物全在日出前“睡”去了，真夠冷酷的！
別人尤可小東西的死，卻讓人太驚心悚目接受不了！在那樣一個(gè)朝代，那樣一個(gè)蒼白弱小的少女，恰是在芳華正茂時(shí)頹敗了的。她的身上背負(fù)著太多的不幸，以至黑三那鞭子倒像是響在我耳邊，甚至是揚(yáng)起在我的身邊的。我單單聽(tīng)著那蛇皮鞭子凄厲地噬咬著那個(gè)慘痛而絕望的女子，卻無(wú)法伸手拉過(guò)她，就那么眼睜睜地看著她懸死在子夜——光明到來(lái)前最黑暗的時(shí)刻！我無(wú)法告訴她苦難不是永久的，請(qǐng)你再忍忍，再忍幾年！狂躁侵襲著我的全身。甚至方達(dá)生踏著日出的光芒走向未來(lái)時(shí)，這種狂躁也難以平復(fù)。
說(shuō)來(lái)又忍不住要怪曹禺讓所有人物的命運(yùn)太慘烈，竟會(huì)一個(gè)不剩了。
慶幸自己生在太平盛世，更要珍視這寸寸和平了！
日出讀后感篇十三
看完《日出》，我終于明白曹禺被稱為“大師”的原因了。好的戲劇，可以像優(yōu)秀的小說(shuō)一樣，將人物放在歷史的洪流中，去演繹人生的悲歡離合。
《日出》是一部四幕劇。剛開(kāi)始看第一幕時(shí)，我覺(jué)得這部戲無(wú)非是才子佳人的卿卿我我罷了。但是到了第二幕、第三幕，作者把達(dá)官貴人與底層人民的生活進(jìn)行了淋漓的描寫，增加了矛盾，使人讀來(lái)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。劇中李石清說(shuō)“我恨！我恨我自己為什么沒(méi)有一個(gè)好父親，生來(lái)就有錢，叫我少低頭，少受氣嗎？”
這樣的話語(yǔ)，即使是在半個(gè)多世紀(jì)后的今天（此劇寫于1935年），仍使人感到酸楚而無(wú)奈。文章行至最后一幕，財(cái)閥的破產(chǎn)，交際花希望的破滅，都將戲劇推向高潮——陳白露服藥自殺。這是意料之外又在情理之中的。
文末，在陳白露自殺時(shí)，太陽(yáng)出來(lái)了，照亮了一切。與題目《日出》呼應(yīng)，日出了，可是美麗的生命隕落了，一個(gè)家族也沒(méi)落了。這是個(gè)人的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代群體的悲劇，它是真實(shí)的，震撼的。
日出讀后感篇十四
“太陽(yáng)就要出來(lái)了，黑暗即將過(guò)去”這是陳白露常說(shuō)的那句話，她既希望自己的光明到來(lái)，又在黑暗中掙扎著思考，她到底需不需要步入光明的人生？每次當(dāng)她有一點(diǎn)想要擺脫時(shí)，那些帳單，無(wú)時(shí)不刻不在她面前晃悠，使她又一次陷入沉淪之中，《日出》讀后感。
這就是社會(huì)，這就是人生，它黑暗的見(jiàn)不得一絲光，他丑陋的不得見(jiàn)人，它在社會(huì)上普遍存在卻不為世人所知曉，讀后感《日出》讀后感》。一群看似富有的爺們，姐們整天花天酒地與外面的那些民工形成鮮明的對(duì)比，兩種人生，兩種截然不同得人生，把他們從此隔離。壓迫與被壓迫的結(jié)果，而沒(méi)有人出來(lái)反抗，都是唯唯諾諾的看者那些所謂有錢人的嘴臉。
《日出》中的黑暗的社會(huì)，把一個(gè)個(gè)善良得人逼進(jìn)了黑暗的深淵，小東西被買進(jìn)了那種地，永遠(yuǎn)也不能翻身了，即使是逃跑了，掙扎了，反抗了，最后還是失敗了。因?yàn)橐粋€(gè)人得力量是如此弱小，根本不可能推翻整個(gè)黑暗，混沌的社會(huì)。所以只有每個(gè)受到壓迫得人站起來(lái)，擰成一股強(qiáng)大得力量，他們才有可能翻身當(dāng)家做主人，才能使這個(gè)黑暗的社會(huì)有一絲光明射近來(lái)，只有到那個(gè)時(shí)候光明才回真正的到來(lái)。
這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會(huì)剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長(zhǎng)成種粒；單身漢不會(huì)娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會(huì)去工作，如果他不曾希望因此而有收益。