系統(tǒng)總結總結時要注重實事求是，不要夸大或縮小自己的成就。以下是哲學家對于人生意義的思考和啟示，幫助我們更好地認識自己。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇一
室內(nèi)裝飾色彩匹配是非常重要的，要注意，如何合理利用顏色來創(chuàng)造美好的生活空間，從自己喜歡的顏色、顏色的個體心理特性以及自己的空間的心理需求確定。由于不同的顏色會刺激人的大腦，使人產(chǎn)生冷、熱；深、淺；黑暗與光明的感覺。當然人也會有一個安靜、興奮、緊張、輕松的情緒效應。普遍較小結構住宅以單色為宜，采用鮮艷的顏色，如黃色、奶黃色，以增加住宅的簡潔，大方，莊重典雅。在一般情況下，每個顏色和風格的生活空間，有自己的原則?！瓣柟狻钡狞S色調(diào)會給人的心靈帶來溫暖，如果整體采用了活潑的色彩，粉紅色與白色的玫瑰，與同色的組合沙發(fā)、窗簾、靠墊委婉熱情的冷灰常給人一種粗糙，生硬的印象。然而，在寬敞明亮的空間，大膽采用了淺灰色的，是為了讓白色的床上用品和窗口邊緣更安靜和優(yōu)雅。還穿插討他們喜歡鮮艷的色彩，藍色可以平靜情緒，是非常明智的選擇。
1.色彩通過視覺的心理作用，往往會影響人們的心理和行為周圍的人的情感。本身的顏色也不是絕對的美或不美，但顏色匹配的內(nèi)部空間是非常重要的。在設計中科學性的去用色，對居住者將會促進他們的工作，有利于他們的健康。其中設計者正確的處理色彩，對于設計不僅能滿足功能要求而且能起到美化的效果。
2.空間要素。合理化的空間，給人一種美的感受是設計的基本任務。設計必須勇于探索并且不要拘泥于過去形成的空間形象。
3.照明要求。人類經(jīng)常被大自然的美麗所吸引。通常人們用一種方法，就是直接讓陽光引入室，也是一種裝飾效果，以此來消除人們對于黑暗的恐懼感和封閉空間的孤獨感。而這些燈光中，尤其是柔和的頂光以及閃射的光線會使得內(nèi)部空間更親密而自然。形成了光影之間的室內(nèi)外轉換并給出了一個不同的感覺。
4.裝飾元素。這是設計中不能缺少的建筑構件，如柱、墻等的整個內(nèi)部空間，而想要構成一個舒心的室內(nèi)環(huán)境就要讓裝飾功能結合從。然而在設計中想要改變的光影效果和不同風格的室內(nèi)藝術效果，就必須做設計的時候充分利用不同裝飾材料的質(zhì)地特性，而且還要涉及到該地區(qū)的歷史以及文化特點，這樣可以得以更好的`體現(xiàn)。
5.家具元素。室內(nèi)家具、墻飾、吊頂?shù)龋@些都是生活的必需品，往往會因為其形狀特征理想的起到裝飾的作用，兼具實用性與裝飾作用。其中需求形式和功能之間的相互和諧統(tǒng)一變化，使室內(nèi)空間相得益彰，品味十足。
6.綠色元素。采用“綠色”設計的元素慢慢成為了人們改善室內(nèi)環(huán)境的重要手段之一。室內(nèi)種植在植物使用“綠色”以及裝飾作用溝通了室內(nèi)和室外的環(huán)境，擴大室內(nèi)空間感，提升空間以及美化空間起到了重要的效果。
總之，室內(nèi)設計是一門非常貼近人們的生活，它涉及到社會心理學、人體工程學設計、環(huán)境藝術等學科，也是未來會不斷發(fā)展進步的學科。室內(nèi)設計中還有很多的經(jīng)驗需要大家去探索以及研究。本文著重介紹室內(nèi)設計的設計元素以及基本的設計原則。對于物質(zhì)文明和精神文明飛速進步的時代，人們有越來越高的要求，在這樣一個高標準的生活和工作環(huán)境，室內(nèi)設計在生活的舒適性、安全性的基礎上，以滿足人們的生活服務。這是本人對室內(nèi)設計一點淺薄的看法，希望能與設計同行進行一定的探討，如有不對的地方，真誠的改正。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇二
自進入工業(yè)時代以來，大量的人群涌入城市，更多的居民意味著更多居所的需求，同時建筑的材料及結構在不斷革新的過程中發(fā)生著巨大的變化，建造的體量和高度也在不停的擴張，建筑密度達到了前所未有的高度，在城市化進程中人們以城市為中心從周邊向內(nèi)部聚集。城市的功能越發(fā)多樣化，負荷不停增加。這種復雜的局面帶來了相當多的問題：城市中人均占有的空間比例越來越小，外來的人員住房困難，個人生活需求獨特性的喪失，城市中很小一部分出現(xiàn)癱瘓時，因密集的人群卻會造成大量的損失。在這種城市問題亟待解決的背景下，微小空間提供不同角度的思考方式。微小空間的設計早在工業(yè)時代之前就有出現(xiàn)：普通民居自發(fā)形成的棚屋可以說是微小空間的原始形態(tài)，日本沿襲傳統(tǒng)茶道的茶室也是小空間設計的一種表現(xiàn)。然而到了工業(yè)時代的鼎盛時期，微建筑的蹤影似乎淹沒在了人們對以新材料，新技術來建造更大體量與高度建筑的熱情中。隨著全球城市化進程加快，進入后工業(yè)時代以來對微建筑的探索又如雨后春筍般發(fā)展起來。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)并不是一種偶然的結果。在某種程度上，我們很難通過對城市進行大的變動來緩解它的問題，復雜的功能與組成結構導致牽一發(fā)而動全身的弊端。微建筑的出現(xiàn)卻使我們有了一種新的思路，雖然是城市中微不足道的一點，但一定數(shù)量的微建筑組成某個地域的節(jié)點而帶來局部的緩解作用，卻使我們看到了解決城市問題的新的希望，量變產(chǎn)生質(zhì)變。建筑師劉宇揚在上海南京路步行街上設計了一組行人服務亭，12個亭子分布在1km左右的步行街上，每一個亭子都具備自己特定的功能而成為這條街道的亮點。形式上既呼應了這條街道的年代感，同時在環(huán)保節(jié)能這一政策上帶來了創(chuàng)新。從街頭走向街尾，對行人行走路線的視覺提示又緊密了這條街道的整體感，有序、多元。在盧斯斯拉維德的《微建筑》一書中從大量的實例里不難看出這種微小空間帶來的好處，美國建筑師瓊斯設計的索恩克朗教堂利用小型可搬運的建筑構件來組成空間，從而保護了場地森林里的樹木；德國建筑師科藍尼設計的“轉盤屋”將傳統(tǒng)把功能平鋪在不同空間里的做法變成了集中所有的功能于同一個空間；麥克勞夫倫事務所的露天音樂臺在創(chuàng)造了一個微縮景觀的同時滿足了形式與功能協(xié)調(diào)的要求。從中都不難看出微建筑所具有的獨特作用：對空間的有效壓縮與利用、應用范圍廣、靈活可變并易于移動、通過構件的工藝化后可迅速大量生產(chǎn)等等。這些作用在解決城市問題的層面上提供了許多新的思路和更加開闊的視野。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇三
當下，人們對室內(nèi)設計的個性化需求不斷增加，設計者將傳統(tǒng)元素引入其中，不僅能夠豐富室內(nèi)設計的內(nèi)容與形式，而且有助于推動中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。室內(nèi)設計和傳統(tǒng)元素之間存在密切的聯(lián)系。將傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計的實踐方式較多，能夠為傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計提供參考。對此，有關人員應針對室內(nèi)設計和中國傳統(tǒng)元素的融入提出合理的建議，這樣既能提高室內(nèi)設計質(zhì)量，又能促進以傳統(tǒng)元素為代表的傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。
長期以來，傳統(tǒng)元素與室內(nèi)設計之間聯(lián)系密切。有些人認為傳統(tǒng)元素只能融入具有古典美、傳統(tǒng)美的中式室內(nèi)設計而發(fā)揮點綴作用。然而，隨著室內(nèi)設計的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)元素被賦予全新的內(nèi)涵，將其融入室內(nèi)設計，能夠滿足人們的個性化需求，同時為室內(nèi)設計增強優(yōu)雅、含蓄、和諧的氛圍，具有獨特的價值和文化內(nèi)涵。由此可見，在室內(nèi)設計中融入中國傳統(tǒng)元素，能夠發(fā)揮烘托環(huán)境氛圍的作用。首先，在應用傳統(tǒng)元素時，不能簡單處理傳統(tǒng)元素，而應使傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計整體風格相適應，從而增強設計效果。
1.傳統(tǒng)元素中“形”的融入。
室內(nèi)設計中，傳統(tǒng)元素的融入方式相對較多，而對“形”的直接借鑒是比較常見的方式之一。我國傳統(tǒng)文化歷經(jīng)數(shù)千年的風雨洗禮，形態(tài)萬千，蘊含著豐富的文化內(nèi)涵。在應用“形”時，可以從以下幾個方面著手：其一，對傳統(tǒng)元素的形態(tài)特點進行分析，結合室內(nèi)設計的審美需求而合理選擇傳統(tǒng)元素之形。其二，“形”的運用過程中，并不一定要對傳統(tǒng)元素加以改造，可以直接借鑒。如，在具有濃厚地域特色的餐飲店設計中，對“形”進行直接的運用，不僅可以實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，而且可以帶給人們不同的視覺享受。
2.傳統(tǒng)元素中“意”的提煉。
我國傳統(tǒng)元素具有豐富的意蘊，因而在與現(xiàn)代室內(nèi)設計相融合過程中，設計者更加注重對“意”的提煉，如同為室內(nèi)設計提供傳統(tǒng)元素的靈魂。所以，設計者通常根據(jù)自身已有經(jīng)驗，對傳統(tǒng)元素進行藝術化處理，充分挖掘其深刻寓意，這樣不僅可以提高設計品位，而且能夠實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計的結合，符合人們的審美需求。對于不同室內(nèi)設計，對“意”的提煉方式存在差異，只有采用有效的方式，才能營造良好的空間氛圍，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相融合。對“意”的提煉可以賦予室內(nèi)設計深刻的內(nèi)涵。
3.傳統(tǒng)元素的重構。
將傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計的過程中，為促進傳統(tǒng)元素的傳承和發(fā)展，對傳統(tǒng)元素進行重構是必要的手段。我國傳統(tǒng)元素具有深刻的思想內(nèi)涵和文化底蘊，對其進行重構處理，可以增強傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計的相融性，確保其在室內(nèi)設計中充分發(fā)揮作用。傳統(tǒng)元素的重構并不是對元素的簡單拼接，而是經(jīng)過分析、總結，對傳統(tǒng)元素進行必要的重組，從而達到裝飾室內(nèi)設計的目的。另外，在傳統(tǒng)元素重構的過程中，應注重推陳出新，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相融合，以增強傳統(tǒng)元素重構的效果，使其有效契合現(xiàn)代室內(nèi)設計。
4.將傳統(tǒng)元素簡約化。
現(xiàn)代室內(nèi)設計中，設計人員往往將傳統(tǒng)元素進行抽象化、簡約化處理，使傳統(tǒng)元素與室內(nèi)設計整體風格相融合。我國傳統(tǒng)元素形式多樣，構成繁簡得當，但在室內(nèi)設計中，為滿足人們的需求和實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合，有必要對傳統(tǒng)元素進行簡約化或抽象化處理。首先，在簡約化處理過程中，將非本質(zhì)的物質(zhì)剔除，使傳統(tǒng)元素的特征更為明顯，在一定程度上增強了現(xiàn)代室內(nèi)設計的美感。其次，在抽象化處理過程中，賦予傳統(tǒng)元素更為深刻的內(nèi)涵，如紋樣、字體等傳統(tǒng)元素，在應用中應進行抽象化處理，從而增強其藝術性。
1.家具元素的融入。
我國傳統(tǒng)家具具有濃厚的古樸特色，造型多樣。傳統(tǒng)家具元素中蘊含文化氣息和藝術美感，將其融入現(xiàn)代室內(nèi)設計，可以彰顯貴氣。然而，要想充分發(fā)揮傳統(tǒng)家具元素的表達效果，設計者必須考慮家具的布局與室內(nèi)空間整體之間的關系，以營造良好的空間環(huán)境。首先，家具元素的融入應注重突出簡約美、時尚美，實現(xiàn)功能與藝術的融合；其次，引入傳統(tǒng)家具元素中的貴氣、簡潔、民族性等元素，使其與現(xiàn)代西方抽象設計方式相結合，可以實現(xiàn)文化的兼容，同時為室內(nèi)空間設計提供新的理念和形式，達到古為今用的目的。由此，傳統(tǒng)家具元素在室內(nèi)設計中的妙用得以展現(xiàn)。
2.書畫元素的融入。
傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計，能夠彰顯莊重、優(yōu)雅的特性，尤其是應用書畫藝術，可為室內(nèi)設計增添色彩。書畫藝術是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其題材、表現(xiàn)形式多元化，要實現(xiàn)其與室內(nèi)設計的有機融合，必須在確定室內(nèi)設計整體風格的基礎上合理選擇書畫藝術題材和表現(xiàn)形式，為實現(xiàn)人與室內(nèi)環(huán)境的統(tǒng)一奠定基礎。書畫藝術本身具有審美價值、文化價值，將其融入室內(nèi)設計，可營造良好的環(huán)境氛圍并作用于人的心理。如，水墨畫具有層次感，可使室內(nèi)充滿文化氣息，同時也是對現(xiàn)代室內(nèi)設計中古韻新風的演繹。
3.工藝元素的融入。
我國傳統(tǒng)工藝類型多樣，如陶瓷、剪紙、刺繡等，是民族智慧的結晶，具有豐富的.文化內(nèi)涵和較高的審美價值。將我國傳統(tǒng)工藝元素融入現(xiàn)代室內(nèi)設計，可增強室內(nèi)設計效果。如，寧臥莊賓館室內(nèi)設計以敦煌文化中的壁畫元素為主，精心打造別樣的室內(nèi)環(huán)境，給人以不同的視覺享受。在室內(nèi)設計中引入傳統(tǒng)工藝元素時，應注重與室內(nèi)設計整體文化氣息相協(xié)調(diào)，或者考慮審美對象因素，以充分發(fā)揮工藝元素在室內(nèi)設計中的突出作用。如，將剪紙工藝置于室內(nèi)空間中，具有別具一格的意蘊，可彰顯其良好的視覺形象，同時可增強裝飾效果并提高視覺沖擊力。這樣不僅可以向人們傳遞傳統(tǒng)文化內(nèi)容，而且符合人們的審美理念，還能營造良好的文化氛圍。
4.色彩元素的融入。
將極具表現(xiàn)力的傳統(tǒng)色彩元素融入室內(nèi)設計，可以營造與眾不同的空間環(huán)境。色彩的應用可明顯提升審美效果，同時賦予人們豐富的聯(lián)想。我國傳統(tǒng)色彩主要有黑色、白色、黃色、紅色、綠色等，它們各具不同的內(nèi)涵。如，故宮是我國古代建筑之一，其色彩運用以黃色、紅色為主，是尊貴身份的象征。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，對傳統(tǒng)色彩元素仍然有一定的應用。如，人民大會堂金色大廳是對傳統(tǒng)黃色元素的沿用，不僅增強了室內(nèi)設計主題的鮮明性，而且不失古典韻味，整體設計貴氣十足。
5.紋飾元素的融入。
紋飾作為傳統(tǒng)元素的典型代表，在室內(nèi)設計中有著較為廣泛的應用。通常，傳統(tǒng)紋飾屬于象征符號，在室內(nèi)裝修或陳設中，可強化裝飾效果，同時體現(xiàn)濃厚的傳統(tǒng)韻味。如，龍鳳紋、組合圖案是比較常見的紋飾元素，喻示吉祥，在地毯等織物中展現(xiàn)，具有獨特的裝飾風格，同時可提升室內(nèi)設計的審美價值、文化價值。再如，博物館、酒店或賓館大堂中，通常利用帶有回紋、花草紋、云紋等紋飾壁畫而裝飾，這樣可以增強空間感、層次感，有利于發(fā)揮空間分割的作用。由此可見，利用傳統(tǒng)紋飾元素，與現(xiàn)代室內(nèi)設計相融合，能夠表達室內(nèi)空間環(huán)境的氣質(zhì)，同時營造良好的氛圍。這是我國現(xiàn)代室內(nèi)設計對新設計理念與形式的詮釋。
中國傳統(tǒng)元素具有豐富的文化底蘊和深刻的思想內(nèi)涵，要實現(xiàn)對傳統(tǒng)元素的繼承和發(fā)展，有必要將其與室內(nèi)設計共融。首先，剪紙藝術、吉祥圖案等傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中的融入，能夠使室內(nèi)設計彰顯造型美、裝飾美。傳統(tǒng)元素是傳統(tǒng)文化的重要載體，將其融入室內(nèi)設計，可引起人們的情感共鳴。其次，將傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計，能夠營造和諧的文化氛圍，可增強藝術美感和彰顯文化氣息。室內(nèi)設計和傳統(tǒng)元素的共融，不僅可以增強室內(nèi)設計效果，而且可以促進傳統(tǒng)元素的傳承。
隨著社會的發(fā)展，人們對室內(nèi)空間環(huán)境氛圍有了更高的要求?，F(xiàn)代人生活壓力大、生活節(jié)奏快，人們向往回歸自然，而合理的室內(nèi)設計能夠緩解現(xiàn)代人的壓力。將中國傳統(tǒng)元素有效融入室內(nèi)設計，逐漸成為室內(nèi)設計中比較流行的設計風格。中庸之道是我國長期以來提倡的思想觀念，傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計元素的有機整合符合中庸思想，既是現(xiàn)代藝術與古典藝術的和諧共存，又具有深刻的文化底蘊，對兩者和諧發(fā)展具有促進作用。另外，在室內(nèi)設計過程中，在借鑒傳統(tǒng)元素的基礎上，應輔以現(xiàn)代設計方式、材料等，這樣才能將傳統(tǒng)元素中的靈氣與意蘊充分展現(xiàn)出來，帶給人們不同的心理感受。
五、結語。
我國歷史悠久，傳統(tǒng)元素經(jīng)歷數(shù)千年的歷史沉淀，具有獨特的文化內(nèi)涵。傳統(tǒng)元素具有地域性、民族性，審美價值較高，將其與室內(nèi)設計相融合，能夠為室內(nèi)設計提供素材，同時滿足人們的個性化需求。在室內(nèi)設計中，中國傳統(tǒng)元素的有機融入，可以打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限，實現(xiàn)兩者的融合，為人們營造與眾不同的室內(nèi)環(huán)境。在室內(nèi)設計中，設計者應合理選擇傳統(tǒng)元素的融入方式，積累實踐經(jīng)驗，促進室內(nèi)設計和中國傳統(tǒng)元素的可持續(xù)發(fā)展。
作者:郭琳單位:聊城大學東昌學院。
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地鐵內(nèi)飾設計論文篇四
近年來我國國內(nèi)許多優(yōu)秀的室內(nèi)設計，不乏強調(diào)以單一或少數(shù)造型元素為主進行創(chuàng)作，譬如有的設計注重用燈光、色彩來表現(xiàn)空間效果，有的設計在設計中強調(diào)運用陳設、家具營造室內(nèi)氣氛。這些簡裝修的室內(nèi)裝飾，通過強調(diào)單一或少數(shù)造型元素所表現(xiàn)的室內(nèi)裝飾，其效果更為明確、強烈。任何一個室內(nèi)空間的存在，都需要有空間、色彩、材質(zhì)、陳設、家具、燈光的構成，由此可見，空間設計在室內(nèi)設計中的重要性。
小戶型室內(nèi)空間設計的概念。
當今社會中，由于各國不同的文化與生活習慣，致使其對于構建生活環(huán)境的小戶型室內(nèi)設計中空間設計元素的需求各有不同。那么究竟什么是小戶型室內(nèi)設計空間設計元素呢，顧名思義，這是指小戶型室內(nèi)設計中，室內(nèi)環(huán)境的整體以及生活所需用具的外形元素。其主要包括房間的主體結構，如地板、天花板、墻壁以及空間內(nèi)的格局；和除主體結構外的一切室內(nèi)生活所必要的生活用具，其包括桌椅板凳、走廊樓梯、室內(nèi)照明等一系列的內(nèi)容?？梢哉f只有主體與生活用具完美的融合并且令人賞心悅目，小戶型室內(nèi)設計才能發(fā)揮出它存在的價值，所以空間設計元素的存在，是整個小戶型室內(nèi)設計技術靈魂與主旨。
要研究空間設計元素，就不得不與人們的生活環(huán)境聯(lián)系起來，因為小戶型室內(nèi)設計的初衷和理念，就是起始于人，服務于人。當今人類生活生產(chǎn)的所有必需品，歸納起來都是物體，無論是來自于自然，亦或是人工創(chuàng)造而成的，皆是如此。而這些物體都是由線條與面構架而成的，面又由線動而來，而線則是由點起始的。如此看來，一切的空間設計元素，可以歸結為由點而始，動線為面，終構成體的過程。
那么空間設計元素的組成也就是由這些富有變化又簡單的元素，通過設計師的無限的想象力與藝術感，構成起來的完美藝術品。
根據(jù)以上的研究可以看出，空間設計元素通過對于點概念的延伸，將整體理念活化并且應用，創(chuàng)造出了比起原本單一線條的內(nèi)容要豐富多彩的小戶型室內(nèi)設計方案?？梢哉f，每一個手握藝術之筆的小戶型室內(nèi)設計師，心中都有一個起始點，根據(jù)自己對藝術的理解，運用點延伸出的無限的空間，創(chuàng)造出了符合人們期待的藝術精品。
小戶型室內(nèi)設計空間設計元素和空間形式規(guī)律的實踐運用以上本文探討了小戶型室內(nèi)設計的概念，接下來將根據(jù)空間設計元素具體的實踐運用來說明其在小戶型室內(nèi)設計中起到的作用，從而空間設計元素這一靈魂概念在小戶型室內(nèi)設計中實際的價值。
室內(nèi)地面做為小戶型室內(nèi)設計造型中室內(nèi)界面裝飾的主要表現(xiàn)形式，是左右一個設計形式與內(nèi)容的重要依據(jù)?？梢哉f，預先設計好被設計內(nèi)容的地面情況，對于引導整個設計的布局有著非常重要的意義與影響。
當一個設計師被客戶提出了設計要求，他所要做的就是對房間的整體布局有個大概的認知，無論是歐美風情還是古風古韻，無論是時尚簡約還是厚重大氣，對于地面的要求都各有不同，設計師采用的顏色、材質(zhì)與設計形式也都天差地別。另外，在設計地面的時候，有些客戶會提出升高或者降低某部分地面的`需求，這就使設計要足夠合理，才能適應與滿足客戶的需求。舉例來說，如以下所示，設計出的內(nèi)容是具有中國古典氣息的建筑。在燈光設計中采用了頂燈與側燈來烘托房間的整體效果，有著典雅而幽靜的氣氛。因此其地面則采用了色澤偏深棕色的大理石地面，來襯托整個房間的莊嚴與古韻，再配合相應的家居陳設，構成了一副典雅且不奢華，莊嚴又不失活力的居家設計。
2.樓梯空間設計元素的運用。
樓梯是連通不同空間之間的紐帶與橋梁，對于垂直各空間而言，樓梯的設計有其必然性，與此同時，樓梯做為室內(nèi)裝飾構件中不可或缺的元素，在小戶型室內(nèi)設計中也有其相應的重要地位。然而隨著人們對于形式規(guī)律的認識與深入探究，以及對于小戶型室內(nèi)設計整體美觀的理解與認知，如何使這連接空間與空間的紐帶更具有實用性、美觀性，有能和整體的小戶型室內(nèi)設計融為一體，成為賞心悅目的風景線，一直都是小戶型室內(nèi)設計師們不斷探討與深入剖析的課題。
目前樓梯根據(jù)其建筑構造的情況不同，分為直線型、折線形與曲線形三種設計。其中直線型設計為三種設計當中最為簡單的一種設計，其主要應用于兩層建筑或者為水平面有差異的平面建筑建立過度通路。而折線型樓梯則多用于多層建筑，在休息平臺的連接下，可以通過兩折、三折或者l型等多種形式。這類樓梯主要是公用場所的小戶型室內(nèi)設計普遍采用節(jié)省空間并且有助于垂直移動。最后一種則是曲線形結構。這種線條優(yōu)美的樓梯設計充分的表現(xiàn)出了它本身的藝術氛圍，在三維立體空間內(nèi)將曲線之美淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。而且其消去了傳統(tǒng)樓梯棱角分明的銳利，給人一種感官的舒適與思想的柔和，可以很好的為當代壓力極大的都市人舒緩神經(jīng)，得到放松的體驗。另外，對于室內(nèi)樓梯設計材料的選擇，也是造型因素重要的考量內(nèi)容，根據(jù)不同的居家環(huán)境，選擇適合的設計材料，是當前小戶型室內(nèi)設計的重要考量。注重古風古韻，則可以采用木質(zhì)結構；如果是凸顯現(xiàn)代化與簡約化，則可以考慮金屬材質(zhì)樓梯；崇尚明亮與自然，也可以結合玻璃材質(zhì)階梯或者大理石工藝來增添階梯的感覺，同時對小戶型室內(nèi)設計的整體效果起到了映襯的作用。
3.燈光空間設計元素的運用。
自從愛迪生發(fā)明了點燈以來，燈光做為人們生活與學習的必需品，一直都是人們非常重視的條件。隨著時代的發(fā)展，小戶型室內(nèi)設計的不斷成熟與完善，燈光已經(jīng)不再僅是用于室內(nèi)照明的工具，作為房屋內(nèi)設的主要內(nèi)含物，其被小戶型室內(nèi)設計定義為空間設計元素而廣泛應用于室內(nèi)的整體造型之中。
當今社會，人們對于光的概念應該并不陌生，做為產(chǎn)生光的電燈也都十分熟悉。根據(jù)時代的發(fā)展，電燈做為產(chǎn)光的道具已經(jīng)有了各種各樣形式的演變。傳統(tǒng)電燈、節(jié)能燈、led燈等各種形式，各種形態(tài)的燈具逐漸走入人們的生活。根據(jù)小戶型室內(nèi)設計的需要，根據(jù)設計內(nèi)容的不同，燈光可以在點、線、面等多種形態(tài)下隨意調(diào)整，使其合理的應用在室內(nèi)裝潢中，為人們的生活環(huán)境帶來多姿多彩的體驗。
目前對于燈光這一空間設計元素的應用主要有以下幾個方面。首先是頂燈的應用。這種完全模擬自然光線的照射方式，一方面可以為人們的生產(chǎn)生活帶來方便，另一方面也會增強其照射物的視覺效果，對于凸顯某些具有意義的陳設物，起到了很好的襯托作用。其次是側光的應用。相較于頂光，側光在整體的效果上并非起到照明作用，而是起到襯托勾勒的作用，將所要照射的物體的輪廓明暗完美的勾勒出來，彰顯其凹凸有致，并且通過燈光與效果的反差，使所要襯托之物更為生動而鮮活。最后是對于底光的應用。這種燈光的運用違背了傳統(tǒng)的自然法則，將所映照之物從下而上的展現(xiàn)在人們面前，令觀賞者擁有一種倒錯的感覺。然而這種感覺如果運用得當，將會展現(xiàn)出完全有別于以往的倒錯美，將整個映照物體的另一的美展現(xiàn)在人們面前，令人體驗前所未有的新奇。
結語。
綜上所述，無論是建筑的總體布局，還是內(nèi)部的空間設計，都強調(diào)其功能性、科學性與藝術性的綜合應用。在給人以視覺沖擊的同時，創(chuàng)造優(yōu)美舒適實用的空間環(huán)境。一個空間環(huán)境的藝術與否，會給觀者帶來心靈與身體上的雙重體驗，因此需要保證空間設計在小戶型室內(nèi)設計中的合理應用，進而為人們帶來更為舒適的居住環(huán)境。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇五
室內(nèi)裝飾織物主要指用于美化居室環(huán)境的實用紡織品。根據(jù)裝飾類型和用途的不同，主要分為兩大類：第一大類為實用裝飾型，主要表現(xiàn)形式有帷幔、窗簾、靠包、床上用品、生活用品（桌布、地毯、餐巾、毛巾等）。第二大類是藝術欣賞型，主要表現(xiàn)形式是一些織物壁掛、織物雕塑等。室內(nèi)裝飾織物通過產(chǎn)品的紋樣、色彩、款式及織物的肌理來實現(xiàn)其裝飾目的，它們就如同人們穿在身上的衣服，不僅柔化了室內(nèi)空間生硬的線條，更賦予居室一種溫馨的格調(diào)。裝飾織物是家居空間中實用性與藝術性相結合的一類裝飾元素?？椢飪?nèi)容的大小、疏密可以改變空間組織給人視覺的不舒適感；色彩的明暗、冷暖可以讓居室給人以不同的情感；布藝的花色、取材，造型線條的曲直直接影響到家居的裝飾風格等等。裝飾織物和家居空間及家具有著密不可分的聯(lián)系，與人們的生活緊密相關。布藝窗簾作為裝飾織物中一個代表性的裝飾元素，它的主要功能除了遮擋視線、防曬、防塵、吸音等這些使用功能外，最重要的就是對環(huán)境起到點綴氣氛的裝飾作用。首先，在選擇窗簾時應當考慮居室的整體效果，窗簾的花色圖案，曲直造型和家具及整體的裝飾風格是否相呼應：是時尚簡潔的現(xiàn)代風格，是自然清新氣息的田園風格，或是歐式典雅華麗氣質(zhì)的風格，再或是法式詩意浪漫風格，然后再根據(jù)環(huán)境和季節(jié)權衡決定。此外，還應當考慮窗簾的尺寸、大小，小房間的窗簾應以比較簡潔的式樣為好，大居室則宜采用比較大方、氣派、精致的式樣。窗簾的選擇還是主人品位的展現(xiàn)，是生活品質(zhì)的升華。裝飾織物運用在布藝沙發(fā)及裝飾靠包上，同樣能達到突出室內(nèi)迷人景致的效果。
燈飾品在家居軟裝設計中是一個重要的課題。要想表現(xiàn)空間的華麗質(zhì)感、古典氣質(zhì)或現(xiàn)代簡約，都可以通過燈飾來體現(xiàn)出來。傳統(tǒng)燈具在造型上概念死板、結構復雜、色彩斑斕、體形笨重，現(xiàn)今燈飾設計的潮流越來越趨于結構簡單、色彩明快，設計風格十分現(xiàn)代。例如，鳥巢似的設計構思，度假氣質(zhì)的吊扇燈，墜以流蘇、竹藤編織扇片的設計，成為家居配飾的點睛設計。除了自身的造型以外，關鍵要看燈飾的造型風格與整體家居的風格是否相配。例如，房間的總體裝飾如果是偏向于古樸典雅的傳統(tǒng)風格的話，就應該選擇一些象征吉祥如意的`題材，如梅、蘭、竹、菊等圖樣的燈具作為裝飾。如果房間是現(xiàn)代風格的的話，就可以選擇造型比較簡單的幾何體作為裝飾燈具。燈具在材質(zhì)的運用上，像鐵藝、水晶、樹脂、亞克力等這些基礎材料的使用外，一些新型材料已經(jīng)漸漸占據(jù)燈具流行市場，呈現(xiàn)出不同的肌理和質(zhì)感。精致的金屬合成材料，融入漆面、亮面設計，質(zhì)感飽滿；具有天然肌理的大理石、花崗巖、砂巖材質(zhì)的燈飾，自然觸感的設計會讓人很容易產(chǎn)生親近之感。燈飾材質(zhì)的選擇上，首先要配合整體家居的風格，同時又決定了其家居風格。想要營造歐式風格，可選擇精致的歐式骨瓷、裱金工藝、典雅端莊的燈罩設計，加深高貴的質(zhì)感；如果選用鈦金電鍍或者是噴金的燈架做的燈具，或者是透明的刻花玻璃燈罩，則充滿時尚的現(xiàn)代氣息感。燈具本身的色彩也能影響家居設計的整體效果。首先，燈具的色彩要服從整個房間的使用功能。例如，在餐廳燈具的顏色選擇上，漂亮的暖色燈罩會令人食欲大增；臥室的空間功能是以提供人們休息和睡眠為主，色彩要盡量避免引起興奮，應選擇有利于形成平靜、溫和、舒適氣氛的色彩，淺黃、奶黃、乳白色是首選。其次，要使燈具的顏色與墻面、家具、窗簾的色彩相協(xié)調(diào)，從而使整個居室布置形成一個完美的藝術整體。如乳白色玻璃罩，不但本色純潔，而且所反射出來的燈光也較柔和，有助于創(chuàng)造靜謐的環(huán)境氣氛。在滿足以上兩個方面的同時，燈具色彩的選擇還要符合主人的性格、愛好以及生活和工作的特點。
在家具陳設空間中，藝術陳設品同樣起著畫龍點睛的作用。它主要分為平面類的藝術品和立體類的藝術品。平面類的藝術品包括書法作品、繪畫作品、攝影作品等；立體類的藝術品包括雕塑類、工藝品類等。書法作品是我國獨有的藝術陳設品，表現(xiàn)形式有中堂、條幅、匾額等。這些作品具有濃厚的東方文化色彩，適合裝飾具有中式傳統(tǒng)風格的家居環(huán)境。而繪畫作品和攝影作品一般都有很強的藝術效果和明確的主題，包括油畫、版畫、海報、廣告等，適合不同氛圍要求的空間。立體類藝術品中雕塑的種類有很多，泥雕、石雕、各種金屬雕塑等。除此之外，還包括民間的裝飾雕塑，如根雕、竹雕、木雕、玉雕等，工藝品的形式多樣，如瓷瓶類、陶器類、金銀飾品類、泥塑類、竹類、玉石類等，各類工藝品都有自己的欣賞特點，有很高的藝術價值。藝術陳設品在居室的擺放能展現(xiàn)出主人的品味，作用于人們的精神領域。首先，陳設品的選擇一定要與室內(nèi)裝飾的整體風格相協(xié)調(diào)，同時它的形式和樣式又直接影響居室的整體風格和品質(zhì)。例如，在同樣的家居空間中，適當放入中國的古代瓷器，它就透露出中式風格的風韻；放進西方油畫作品，它就泛出西方古典的神韻。其次，藝術陳設品還有調(diào)節(jié)居室環(huán)境色彩，軟化空間環(huán)境的作用。陳設品在造型、色彩的選擇上應適當?shù)膮^(qū)別于整體的家具造型，在室內(nèi)空間中能夠吸引人們的眼球，對室內(nèi)空間起到較大的調(diào)節(jié)作用。例如，直線條的家具應配以曲線為造型的藝術品；色彩沉悶的空間界面可用色彩比較活潑的陳設去點綴氣氛。例如，田園風格中，原木色家具多配以較深顏色的藤制品或工藝品，通過沉穩(wěn)的色彩來提高整體空間的分量感，使空間達到平衡。家居工藝品還能反映民族特色。很多工藝品地域性的特點決定了其具有強烈的民族性，配合一定的家居風格，這些工藝品就會變得非常顯眼，把民族陳設放到合適的空間中，空間風格一下子就體現(xiàn)的淋漓盡致。
花品是當今軟裝配飾的流行元素，絢麗多彩的花品裝飾烘托了空間氛圍，為現(xiàn)代空間設計錦上添花。軟裝設計師首先應是一個好的插花師，應該懂得插花的一般常識，從顏色上、花朵枝葉上、插畫位置上等做綜合考慮。其次，要考慮花品對居室環(huán)境的“溫度”影響，正確的顏色搭配可幫助人心理“調(diào)溫”，花藝作品通過花卉自身濃重的深紅、橘紅、橘黃等暖色，提升居室的溫馨感。而在這兒，筆者主要是從空間的使用功能方面來進行花品的配飾設計。進門的玄關處，擺上一盆色彩絢麗的仿真插花來強化裝飾色彩，讓人一進門就感受到居家的舒適與溫馨；作為家居中最大的空間，客廳的花藝配置在色彩上宜以明快大方、自然典雅為主，與裝修格調(diào)相一致，花色與周圍家具、環(huán)境相協(xié)調(diào)；餐廳是全家人每天團聚、進餐的重要場所，用鮮果插花去塑造一個有生命的花藝餐廚是現(xiàn)代人所追求的生活品質(zhì)，餐廳宜擺放清潔、甜蜜為主題的花品，如棕櫚類、水果類，鮮艷并且色彩繽紛的花藝作品，無形中可以增進進餐時的食欲；衛(wèi)生間以整潔安靜的格調(diào)為主，給衛(wèi)生間配上一兩盆色彩雅致、吐露芬芳的花藝作品，在浴室寬大鏡子的映襯下，伴著幽幽花香，更能讓人精神愉悅。
利用綠色植物來裝飾家居，能給我們帶來清新、舒適、寧靜和安祥。于是，綠植的配置成為家居軟裝設計中重要的元素。筆者在這兒不再贅述它們所具有的凈化空氣、增加濕度、舒緩視覺疲勞、安定情緒等眾多優(yōu)點，而主要從其家居的裝飾性上進行闡述。室內(nèi)綠植的擺放，應該根據(jù)房間面積的大小選擇，一般情況下，10平米左右的房間，1.5米高的植物放兩盆比較合適。此外，還應該根據(jù)植物的形狀來進行布置。家里空間足夠大，可以選擇富貴竹、孔雀木或巴西木等葉子較茂密的大型植物，這樣可豐富空間的視覺感受。最后，要根據(jù)房間的不同功能選擇和擺放植物。由于夜間植物呼吸作用旺盛，放出二氧化碳，因此臥室內(nèi)不宜擺放過多植物。不過，有一些植物是在夜間造氧，如仙人掌、仙人球，它們能在夜間使室內(nèi)空氣中的負離子濃度增加。但兒童房間盡量不要擺放掌類植物，以免刺傷孩子。另外，選擇綠植時，要注意周圍環(huán)境的顏色和類型，進行合理搭配。如淺色的墻面搭配性較強，綠色的或開花植物都可以。同時，還可與家具和燈具結合，來營造不同的空間風格，用綠植和一些鐵質(zhì)、藤藝的家具相結合，簡單的造型和圓滑的曲線配以植物的質(zhì)感，可以營造出質(zhì)樸的田園氣息。
室內(nèi)的軟裝飾之于室內(nèi)環(huán)境，猶如園林中的樹木、花草、山、石、曲徑、水榭、回廊，是賦予室內(nèi)空間生機與精神價值的重要元素。作為一名家居陳設設計師，應使軟裝設計對現(xiàn)代室內(nèi)空間起到豐富空間層次，烘托室內(nèi)氣氛，創(chuàng)造環(huán)境意境，強化室內(nèi)環(huán)境風格等作用。家居配飾品不同的組合，今后定會成為室內(nèi)設計過程中不可或缺、畫龍點睛的一部分。（本文作者：成琨單位：天津輕工職業(yè)技術學院）。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇六
環(huán)境藝術設計是人類文明進步的標志，是人類文明的重要組成部分，與人類社會同步發(fā)展又促進人類文明的進步。是一種極具有主觀能動性的藝術行為。它屬于現(xiàn)代藝術設計學科，通過藝術的思考和加工，創(chuàng)造出適宜美觀，舒適方便的室內(nèi)外活動、生活、工作空間。
“環(huán)境藝術設計”是指通過藝術設計的方式對室內(nèi)外環(huán)境進行規(guī)劃、設計的一門實用藝術。環(huán)境藝術不像其他的藝術形式，并不僅僅提供藝術欣賞，而且更是一種集生活、技術與藝術為一體的藝術形式。1981年國際建筑師協(xié)會將建筑學定義為：“建筑學是一門創(chuàng)造人類生活環(huán)境的綜合的藝術和科學”。這個定義也適用于環(huán)境藝術，也就是說環(huán)境藝術設計是一門創(chuàng)造人類生活環(huán)境的綜合的藝術和科學。從系統(tǒng)論的角度來看，環(huán)境藝術設計是藝術設計這個大系統(tǒng)中的一個子系統(tǒng)。環(huán)境藝術設計的最終目的，就是為人類創(chuàng)造更加合理、更加符合人的物質(zhì)文化生活需要的`生活空間。環(huán)境藝術設計與繪畫、雕塑這些純欣賞意義的藝術相比，更加具有實用性。但隨著人類社會的發(fā)展，人們的社會需求越來越豐富，這也使得環(huán)境藝術設計不能僅僅停留在實用上，在使用的基礎上，還用更加重視環(huán)境藝術的藝術性、科學性以及功能性，只有兼顧這方面的要求，才能為創(chuàng)造出滿足人們需要的環(huán)境藝術設計提供可能。
由于城市建筑設計和公共環(huán)境設計最能夠代表人類文明的發(fā)展，因此，居住環(huán)境的發(fā)展和進步不僅與建筑環(huán)境和科學技術的發(fā)展息息相關，更與社會的形態(tài)同步。目前，現(xiàn)代環(huán)境藝術設計的系統(tǒng)工程主要包括垃圾桶和護欄設計、園林綠化設計、燈光照明設計以及噴泉雕塑設計等。慢慢的，城市廣場、公園以及街道等已經(jīng)成為一個面向所有市民開放的擴大戶外起居室。現(xiàn)代居住環(huán)境隨著現(xiàn)代人類城市建筑空間的變化有了新的發(fā)展空間，即城市建筑環(huán)境公共設計。其實居住環(huán)境的設計最早可以追溯到古代，早期人類進行的各種活動大部分都是在戶外進行的。原始的戶外環(huán)境和家具等當屬就地取材的簡易石桌和石凳等。隨著人類社會的不斷演變，創(chuàng)造具有使用功能以及豐富文化審美內(nèi)涵以及環(huán)境設計已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術設計的新領域。環(huán)境設計隨著人們的需要，逐步從室內(nèi)、家居以及商業(yè)場所逐步延伸到街道、廣場和湖畔等。隨著休閑、旅游以及購物行為的不斷增長，人們需要更多舒適、放松以及穩(wěn)固美觀的公共戶外家具?？傊?，現(xiàn)代公共環(huán)境設計作為一個激動人心的新挑戰(zhàn)，除了需要當代設計師不斷的創(chuàng)造新的理論和實踐外，還應當將城市公共環(huán)境設計作為整體規(guī)劃設計的一部分，確定城市環(huán)境的整體形象并創(chuàng)造具有人文魅力的都市景觀，從而表達環(huán)境設計師對社會文明以及社會經(jīng)濟等諸多問題的參與能力和社會責任感。
環(huán)境藝術設計具體表現(xiàn)形式和內(nèi)容有建筑藝術、園林藝術、雕塑藝術、數(shù)字藝術、計算機設計藝術、攝影藝術、服飾設計藝術、視覺設計藝術、表演藝術、影視藝術、動漫設計藝術和現(xiàn)代科技的藝術應用等。現(xiàn)代環(huán)境藝術設計的特征是綜合各類藝術的整合，同時它也具有現(xiàn)代藝術的基本特征：
1、和諧性。人與自然、設計與環(huán)境之間既要充分展示和體現(xiàn)人類的藝術創(chuàng)造才能，又要對自然空間環(huán)境進行合理利用和保護。促進社會和經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略目標就是要確保人與自然的和諧關系，以人為本，通過藝術設計來創(chuàng)造和諧的生活空間環(huán)境。
2、環(huán)境藝術設計的文化性具體體現(xiàn)，就是運用現(xiàn)代藝術設計創(chuàng)作手法，融合傳統(tǒng)與文化藝術形式語言，采用風格和造型技巧及材料工藝，在室內(nèi)外環(huán)境設計視覺感官上營造一種文化氛圍，提升精神文化品味。
3、科技性。20世紀90年代以來，以數(shù)字技術、互聯(lián)網(wǎng)技術、信息技術、新科技等的廣泛使用，環(huán)境藝術設計科技化化趨勢越發(fā)明顯。新能源、新材料及新技術不斷帶動影響和催生著環(huán)境設計藝術形式創(chuàng)新?？萍际撬囆g設計的基礎。
4、智能性。在環(huán)境設計與使用功能方面具有通訊自動化（ca）、辦公自動化（oa）、管理自動化（ba）等。室內(nèi)外環(huán)境設計中配有計算機數(shù)字化網(wǎng)絡、多媒體設施、公共安全防護功能的綜合布線系統(tǒng)，能夠進行自動監(jiān)控，以全面實現(xiàn)管理、服務、環(huán)境設施的綜合自動化系統(tǒng)。智能性功能是環(huán)境藝術設計的重要組成部分，是人性化設計的具體體現(xiàn)。
6、參與性。運用藝術視覺造型語言吸引和激發(fā)人與環(huán)境的參與及體驗，從觸覺、視覺和聽覺等多元化角度給人以想象、啟發(fā)，以此來獲得一種愉悅的、幸福的心理體驗。
總之，隨著社會的發(fā)展，人們對人與自然的關系、建筑與人的關系、建筑與環(huán)境的關系的認識不斷調(diào)整與深化，人們對藝術也是不斷的追求。于是，完善的環(huán)境設計和計劃被提升到“藝術”的高度。這也是21世紀賦予設計師的責任。為了創(chuàng)造人們心中理想的而又美好的空間環(huán)境，需要環(huán)境藝術設計師設計師與人們心靈的溝通；需要設計師的艱苦創(chuàng)造。設計以人為本，21世紀的環(huán)境設計、環(huán)境氛圍必將更有詩意。
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地鐵內(nèi)飾設計論文篇七
1.利用自然光線的美感。
自然光是室內(nèi)設計的重要元素。首先，自然光變化豐富，而且在室內(nèi)設計中更能起到對空間的裝飾作用；其次，在室內(nèi)設計中采用自然采光是最符合綠色環(huán)保的設計理念；自然光可以營造出安靜的室內(nèi)環(huán)境，減少人造光對人體健康的損傷，因此，自然光對于當代室內(nèi)設計的影響是巨大的，對于自然光的運用可以影響到整個空間的品質(zhì)，對于自然光的處理可以給人們帶來不同的視覺感受和心理感受。在室內(nèi)空間設計中，要巧妙利用自然光照，充分表現(xiàn)出自然光的個性與情感，營造一個溫暖舒適、健康照明的室內(nèi)環(huán)境。
2.體現(xiàn)自然元素的原始美。
在室內(nèi)設計中要盡量體現(xiàn)出所選自然元素的原始美，具體表現(xiàn)為盡量保留元素的自然，包括顏色、紋理、形態(tài)等，這些都成為營造室內(nèi)空間氛圍自然美的最主要手段。自然元素的種類繁多，材質(zhì)各異，紋理也不盡相同，不同的.色彩和質(zhì)感會使人們產(chǎn)生不同的審美感受。因此，在室內(nèi)設計中自然元素的原始特性成為設計師們最為關注的問題。在設計創(chuàng)作中，設計師要對自然元素的各種屬性都要有全面細致的了解，力求在設計過程中充分發(fā)揮自然元素獨特的裝飾美感，利用自然元素營造出一種自然清新、純樸美好的室內(nèi)空間效果。例如，可以將天然木材直接運用于室內(nèi)設計中，由于樹木的種類繁多，木材的品種、紋路、光澤和質(zhì)感也不盡相同，因此在室內(nèi)設計中會給人帶來風格迥異、豐富多彩的視覺感受。根據(jù)相關資料顯示，自然原木的家具其色澤和香味可以有效地舒緩人們緊張的情緒，從而使人們精神愉悅，身心放松。這種自然材質(zhì)家具擁有舒適柔和的外觀，簡潔明了的線條和自然協(xié)調(diào)的構架，將大自然的純樸與寧靜滲入到人們的現(xiàn)代生活中，使人們仿佛置身于大自然，感受到那份來自大自然的寧靜與清爽。
3.巧妙利用綠色植物。
綠色植物是室內(nèi)設計中最常用到的自然元素，包括植物花卉盆景等，這些綠色植物的加入有利于提升室內(nèi)環(huán)境自然氣息，在當代在室內(nèi)進行栽種以及移植綠色植物已成為一種家居潮流。另一方面將植物引入室內(nèi)，有利于改善人們生存環(huán)境的空氣質(zhì)量，由于當前經(jīng)濟發(fā)展對環(huán)境的破壞，大量的車輛尾氣及工廠煙塵，使得城市的空氣質(zhì)量越來越差，因此巧妙利用綠色植物這一自然元素來進行室內(nèi)空間的綠化設計，在家居中打造“自然空間”，從而為人們提供一個更加健康舒適高質(zhì)量的室內(nèi)空間環(huán)境，這也是改善人們居住環(huán)境質(zhì)量的最為有效的方法。由此可見綠色植物在室內(nèi)設計中起到美化和改善環(huán)境中的重要作用。其次在綠色植物的布局上不但要兼顧美觀與健康，還要對綠色植物的品種進行選擇，同時在擺放上要做到主次分明，整體層次要醒目且能吸引人們的注意力。由于植物的形態(tài)、造型和色彩各異，不同的植物表現(xiàn)出的性格、情調(diào)和氣氛各不相同，因此要根據(jù)不同的空間特點來搭配相應的植物。
二、總結。
將自然元素運用到室內(nèi)空間設計，符合現(xiàn)代設計的發(fā)展潮流與趨勢。一個自然清新、健康舒適的室內(nèi)環(huán)境，不僅可以滿足人們對居住空間的功能需求，同時還可以使人們從中得到精神的愉悅和心靈的慰藉，從而實現(xiàn)人與自然的和諧共生。目前，自然風尚的室內(nèi)設計還不夠成熟和完善，在設計的過程中需要綜合考慮從整體到局部的全方位的細節(jié)，不斷發(fā)展和完善相應的設計理論和設計方法。將自然元素融入到室內(nèi)設計中，實現(xiàn)了純自然元素與室內(nèi)設計語言的和諧對接?？傊?，自然元素在室內(nèi)設計中的運用方式多種多樣，但是還需要我們繼續(xù)進行長期的探索和研究。在設計中重視自然環(huán)境的價值，從自然環(huán)境的角度來審視我們的現(xiàn)代室內(nèi)設計，實現(xiàn)人與自然的和諧共生，使設計能更好地服務于居住品質(zhì)和生態(tài)環(huán)保的需求。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇八
當我們把這一能夠承載復雜和多元功能的微小空間數(shù)量擴大，使其在城市中一定的空間里發(fā)揮更大的作用，將會使這些微小空間的建造方式導向至使用標準構件來組成：大量的生產(chǎn)意味著工藝化的產(chǎn)出流程，而制造標準化的構件將使數(shù)量眾多的微建筑能夠在最短的時間內(nèi)建造成功，并使材料的運輸更加便捷，構件的靈活組織使得微空間依舊保持其多種多樣的使用功能，而構件則可以進一步的回收利用。在理查德霍頓所設計的“微型之家”中，我們將2．6m見方的單元盒子視為一個構件，這些盒子沿著縱向的結構鋼柱向上堆疊，既可以用作簡易的學生宿舍，也可在緊急的情況下成為人們的避難所。在工廠制作完畢后，現(xiàn)場裝配所需的時間只有5min。shj—works工作室曾經(jīng)建造過一個叫作fireshelter的微小建筑，因其構件的模數(shù)化設計使得設計師西蒙獨自一人便完成了建造過程，制造過程中甚至沒有使用到梯子，同時這些構件的組成方式最終產(chǎn)生了將皮革面板手工縫制在一起的獨特意象。
3設計實踐。
8月12日在天津濱海新區(qū)碼頭發(fā)生的集裝箱爆炸一案使得周圍的居民流離失所，大部分居民被暫時安置在學校等地住宿，外來的務工人員失去工作也只能暫且返鄉(xiāng)。城市中高密度的人居環(huán)境使得突發(fā)狀況波及到的居民數(shù)量增大，一旦失去自己的居所，很難在擁擠的城市空間中迅速安頓下來。臨時搭建的避難棚屋雖可暫時滿足簡單的生活需求，卻難以補償遭受到創(chuàng)傷后人們殘留不多的歸屬感。這使我們對設計微建筑的意義又更加傾向于人文關懷與使命感。在這樣的突發(fā)狀況下，微建筑是否可作為一種應急裝置來緩解災后居民惡劣的生活狀況又成為設計所要思考的一部分。抽屜作為家具構件的一部分是我們設計中一個很重要的啟示：拉開時抽屜作為收納的空間儲存物品，而拉開后抽屜后部空置的面板則作為關閉時容納抽屜本身的空間。我們將活動的抽屜視為空間b，將容納抽屜不動的面板部分視作空間a。當抽屜處于拉開的'狀態(tài)，ab空間的體積達到最大，當抽屜處于關閉的狀態(tài)時，ab空間的體積最小。將a空間看作一個標準單元構件，而能靈活拉動的b空間則可以作為不同功能的載體容納在單元構件a中。將其延伸至微建筑的層面中，構件a作為一個固定的單元將容納一些日常的基本功能。在每日的活動中，豎直方向以人能夠在構件a中行走作為最大高度，水平方向以能夠滿足一個人的正常睡眠作為最大寬度與進深。由此可以確定構件a為一個900mm×2100mm×mm的長方體盒子。為了滿足白天的活動需求，床板設計為可以拆卸的三段，其中一段折疊到一邊的墻壁上留出活動的空間，一部分成為坐凳，最外邊的一段可拆卸下來放置在更高的位置成為一張方便看書、寫字、吃飯的桌板。a部分本身則由更小的構件組成，在工廠預制后，使現(xiàn)場制作的時間縮短并且方便材料的運輸。去除構件a中滿足白天活動的最小空間后，剩余的部分即為“抽屜靈活拉動”的部分———空間b的尺寸范圍。通過滑軌將b與a連結在一起，由于其靈活拉動的特點我們?yōu)榭臻gb設計了三種功能：可以滿足一人正常居住的衛(wèi)生間、簡易的小圖書館以及早餐售賣亭。根據(jù)不同的情況，b部分甚至可以繼續(xù)設計出更多的功能以滿足需求。整個建筑在擴展到最大的范圍時長度不到4m，寬度則不到1m，最小時長度為2m左右。這樣的體型使得它可以放置在城市各處零碎的空間中，利用不同的功能可分布在街道上滿足其他行人的需求，在突發(fā)狀況中也可集中在一起作為臨時休息或避難的場所。
4結語。
越來越多的人將要在城市中生活下去，他們對城市生活的訴求是微建筑設計的一個很重要的方向與指標。在城市問題持續(xù)增加并趨于復雜化的今天，利用微建筑獨特的作用來彌合城市問題帶來的傷口與裂痕，也許是一種積極面對這種復雜狀況的態(tài)度與辦法。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇九
摘要：人性化室內(nèi)設計是近現(xiàn)代房屋建設和室內(nèi)裝修最為關鍵的理念，它關系到了房屋的居住者是否能夠享受房屋建設及房屋裝修，還有居住者是否能夠在自己的家中自由活動和進行心理方面的放松。人性化室內(nèi)設計是由裝修工程及建設工程中所有勞動者智慧的表現(xiàn)，是建設者和裝修者思想的進步體現(xiàn)，它表明了裝修人員根據(jù)人民現(xiàn)實的生活和勞動，進行人文方面的思考，將居民在生活和勞作中所遇到的問題答案轉化為居民家中室內(nèi)設計題材，并將問題大部分轉化為室內(nèi)設計能夠解決的方案。如果將室內(nèi)設計，設計成為人性化的設計，與人類的生產(chǎn)生活，勞動與心理，行為習慣及思維方式緊密結合，使得人性化的室內(nèi)設計能夠成為人們舒適，貼心，方便的溫暖之家。人性化的選擇是對人民的尊重與人民精神追求的滿足，所以說人性化的室內(nèi)設計對于人們的生產(chǎn)生活具有重要的輔助作用。
關鍵詞：傳統(tǒng)房屋室內(nèi)設計；問題；人性化；內(nèi)容；發(fā)展。
一、傳統(tǒng)房屋室內(nèi)設計。
在傳統(tǒng)的房屋室內(nèi)設計當中，安全成為了房屋建設及室內(nèi)設計的重要理念，而且國家對于房屋室內(nèi)設計的安全要求也相當嚴格，這就導致一些施工單位及個人只考慮安全問題，將房屋建成銅墻鐵壁，并且室內(nèi)設計也以安全實用為主，但是這些房屋并沒有得到人們的無視，反而有更多的人們?nèi)ベ徺I，因為人們的生活追求還在以安全實用為主。但是當現(xiàn)代化的腳步正在不斷地向前發(fā)展，使得人們的生活理念發(fā)生重大改變，逐步走向文明和諧的小康社會，這也大大使得人們對于居住地的安全，人文理念，人文文明，等等的各項需求，這就導致了建筑及設計行業(yè)不斷的尋求創(chuàng)新，并且不斷地懂得了人們心里所求所想，所以傳統(tǒng)的房屋室內(nèi)設計向人性化的室內(nèi)設計是大勢所趨，人心所向。
二、現(xiàn)代化房屋室內(nèi)設計的問題。
在現(xiàn)代化的房屋室內(nèi)設計過程中，有些室內(nèi)裝修需要業(yè)主自己進行，如果先排除業(yè)主經(jīng)濟的影響，那么這種情況的前提下，就屬于業(yè)主自由選擇裝修類型，想怎么裝修就怎么裝修，根據(jù)自己的需求和意愿進行。但是有些房屋的室內(nèi)設計是由房屋建設者將房子與室內(nèi)設計一同制造出來，由于一些業(yè)主想要得到某個地塊或者其他原因，使得業(yè)主們紛紛來購買此類定型式房屋。使得這類房屋供不應求，然而它的銷售量間接的就從負面影響著業(yè)主的生活，由于大量的工作量使得工作者的心理感覺到煩躁，生活枯燥。當回到家中，加上看見不符合自己生活習慣的室內(nèi)裝修時，無法減小心中的煩躁，進而影響家庭成員之間的不和睦和其他問題的產(chǎn)生，使得房屋室內(nèi)裝修設計成為了人們緩解壓力的一大障礙。相反，如果自己家中的房屋設計能夠根據(jù)居住者自己的意愿進行設計，那么當自己在某些方面所受到的不如意，在回到家中，這種裝修形式能夠緩解你心中的苦悶，使你得到一種親切感，進而使居住者的家庭和睦幸福。
三、人性化設計的概念。
正如我們所說的人性化設計就是根據(jù)人們的各種需求進行設計，它是指在裝修工程的工人或建設工人在設計制造的過程當中，能夠從客觀方面進行調(diào)查并且總結，根據(jù)居住者或者需求者的各種行為和習慣，人們所要在室內(nèi)所要進行活動的內(nèi)容，人體的生理需要和居住者身體結構和身體特點、人的心理狀況、人的思維和想象問題和解決問題的方式等，這就要求裝修人員和建設人員對居住者和工作者的衣、食、住、行等各種生活方面的活動的綜合分析和解讀。人性化設計是所有關于人性化設計的工作者所必須選擇和所要執(zhí)行的理念，它是在各種工程設計當中對需求者的心理需求和生理需求和精神追求和生活追求的尊重和滿足，它也是對設計中所要執(zhí)行的人文關懷的理念，是對人們的生活習慣和其他方面的理解與表現(xiàn)。人性化的設計是裝修工人及建筑工人根據(jù)自然科學和人文藝術、專業(yè)化的技術素養(yǎng)與人性化的改變和原始的文化內(nèi)容的完美結合，科學技術的不斷發(fā)展給設計領域提供了堅實的骨架和良好的輔助功能，然而人文藝術和人性的展現(xiàn)使人性化的設計更加富有美感，使室內(nèi)設計更加的充滿趣味和活力。人性化的設計最核心并且最重要的`理念就是“以人為本”的設計，是我們在今后設計領域最為主要的技術要求。
四、人性化的室內(nèi)設計的內(nèi)容和發(fā)展。
室內(nèi)人性化的設計是根據(jù)人們在一定地方的工作和生活環(huán)境中所遇到的問題伴隨著展現(xiàn)出來的，因此，這些在生產(chǎn)和生活當中所遇到的各種問題必定會對傳統(tǒng)的室內(nèi)設計產(chǎn)生負面影響，然而室內(nèi)設計又是人們在居住或工作過程中最為重要的環(huán)境因素，因此室內(nèi)的環(huán)境是人們生活幸福中的一個重要組成部分，然而不同區(qū)域中不同的人也會有不同的需求，所以在室內(nèi)的設計當中還會考慮出現(xiàn)不同區(qū)域人們的不同需求。所以不同地區(qū)的室內(nèi)設計還會體現(xiàn)出不同特點的風格和對人們不同的影響。在不同地區(qū)的設計和制作過程中，體現(xiàn)出來最為重要的就是發(fā)現(xiàn)和尋找不同的地區(qū)人們的需求和建筑風格，經(jīng)過設計人員和裝修人員針對當?shù)厝藗兊牟煌枨螅私猱數(shù)氐奈幕尘?，對當?shù)氐氖覂?nèi)設計更改為符合發(fā)展和人文的主題，使其充滿地區(qū)特色的設計元素，這種設計能夠讓人們感受到親近與溫暖的情感，并且這種設計也會對外來客人產(chǎn)生一種特別的吸引，使其迷上這種設計，有利于設計領域的宣傳和發(fā)展。所以這就使室內(nèi)的人性化的設計又增加了一種意想不到的功能，并且這種設計也會成為當?shù)厥覂?nèi)設計的一種特別的風格?，F(xiàn)代化的人性化室內(nèi)設計開始逐漸的改變傳統(tǒng)的室內(nèi)設計的操作方法，它采用了唯美的視覺或者溫暖的視覺享受，運用溫暖貼心的顏色，充滿溫馨的家庭室內(nèi)設計，并且將室內(nèi)的家具以人們的意愿所擺放。這種設計利用了在有限的空間內(nèi)，通過融合多種藝術方法和當?shù)氐纳鐣幕€有人們的各種需求來實現(xiàn)突破傳統(tǒng)房屋室內(nèi)設計的局限，給人一種美麗，溫暖的室內(nèi)空間感，使得在經(jīng)濟高速發(fā)展生活的人們擁有一個開心快樂的家庭。
五、結束語。
人性化的室內(nèi)設計在當今發(fā)展的形式下顯得尤為重要，尤其是處在高速發(fā)展今天的各行各業(yè)的工作者，在白天忙于乏味的工作的背景下，無法釋放自己的心情。不論是男人還是女人，都需要在家中得到釋放，而人性化的室內(nèi)設計的產(chǎn)生是根據(jù)人們在社會生活當中所需要的各種需求，是人們在生理，心理，身體方面的各種解脫，使人們在自己的家中就能得到釋放，還有在一些公共的空間內(nèi)，例如學校等地方的室內(nèi)設計，使得大部分的人們能夠從中受益，這種人性化的設計被廣泛的使用者所熱愛和歡迎。所以從這些方面就證明了采用統(tǒng)一系統(tǒng)的室內(nèi)人性化的設計，對于所有受益者來說，確實是一種能夠達到共贏的室內(nèi)設計。
作者:張敏單位:睿芙奧藝術品貿(mào)易(北京)有限公司。
參考文獻:。
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[2]齊曉飛、侯國利：《淺談室內(nèi)環(huán)境的人性化設計》,才智,（12）.
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十
摘要：21世紀的今天，招貼設計的表現(xiàn)手法多種多樣，南昌市地鐵的建設作為目前南昌市城市發(fā)展的一大里程碑，具有重要的推動城市發(fā)展的意義。而地鐵的招貼廣告設計更是日益受到社會各界人們的關注，建設良好的地鐵文化少不了招貼設計的裝飾襯托。本文就招貼設計如何在南昌市地鐵的表現(xiàn)進行探討和研究，進一步促進南昌市地鐵文化的建設。
關鍵詞：南昌市地鐵；招貼設計；運用。
一、招貼設計概述。
良好的廣告設計應具有能夠傳播信息和視覺刺激的特征效果。招貼設計能夠刺激人們的視覺，從而達到吸引人們興趣的目的，并在腦海里產(chǎn)生一定的印象，達到企業(yè)想要的一種宣傳效果。而地鐵作為一種最為方便的交通方式也是人流量最為密集的地方，不管是公益性招貼還是指示性標志設計以及商家的宣傳廣告，都會是形成南昌市地鐵文化建設的重要影響因素。
二、南昌市地鐵招貼設計。
南昌市地鐵招貼設計是影響南昌城市建設的重要因素，同時也是作為地鐵功能性的一個延伸。地鐵多建設在城市的地下，那么多多少少的會給人形成一種壓力，而招貼設計則能夠在一定程度上解決地鐵空間所給人的壓力感，給乘客一種全新的視覺感受和精神感受。南昌市地鐵招貼設計多以指示性和公益性為主，進一步宣傳最新的時事政治以及一種民族的文化理念，進一步增加整個南昌地鐵設計的藝術感。
1、指示性招貼設計。
人們在出行時候由于外部環(huán)境的不熟悉性會時長使得自己失去一定的方向性，尤其是當人們?nèi)ネ獾氐臅r候那么指示性的招貼設計就顯得尤為必要。根據(jù)招貼設計的表現(xiàn)手法，通過指示性招貼設計將地面的方向移植到地鐵內(nèi)部的通道上，不僅可以使得人們在地下內(nèi)部環(huán)境中明確方向，還能使得擴展地鐵內(nèi)部文化氛圍以及空間的效果。是地鐵一號線的?？啃畔⒄匈N設計，是張貼在地鐵內(nèi)部空間里的具有一個指示性作用的招貼設計，一般乘客兩個方向都是有地鐵的，但是方向卻是完全相反的，那么這個招貼設計的目的`就是為乘客指明了方向的一款實用性招貼設計，圖中明確了往瑤湖西方向的列車乘坐右邊的地鐵，而往雙港方向的列車則乘坐左邊的地鐵，這樣完全具有指示性的地鐵招貼設計是完全具有一定的現(xiàn)實價值意義的。指示性招貼設計對我們的每一個人都起著絕對的重要性，為我們在日常乘地鐵指明正確的方向，能夠使我們了解整個一號線人們所需的信息，能夠使得在不熟悉城市的我們也可以一樣的便捷，提高效率。
2、公益性招貼設計。
公益性招貼設計是通過采用一定的手段針對一定的題材，運用設計的手法向公眾社會傳播的一種有益的廣告招貼活動。公益性的招貼設計多采用從全方位的視覺角度和語言闡釋社會中人與人、人與自然的社會話題，倡導一種應當正確持有的觀念和態(tài)度。是南昌市地鐵一號線通道內(nèi)的廣告招貼設計，一個雷鋒的人物形象和弘揚雷鋒精神構建和諧社會的幾個矚目的大字的設計，充分弘揚了學習雷鋒精神的重要性。是很明確的一幅公益性招貼，這種公益性招貼設計在南昌市地鐵一號線內(nèi)多處可見，更多的向社會和南昌市民宣揚了一種積極的作為和正確的價值觀、人生觀。地鐵通道是地鐵文化宣傳的重要區(qū)域，作為人流量最大的區(qū)域，一旦廣告在這里張貼，那么必然就會引起人們的關注。同時，公益性的招貼設計有力于促進南昌市的地鐵文化建設，進一步加強南昌市的城市文化，增添受眾對招貼廣告圖形的期待性,進而實現(xiàn)了引起大眾長期關注的目的。
3、商業(yè)性招貼設計。
隨著時代的快速發(fā)展，經(jīng)濟的日益增長，如今的宣傳海報設計也愈來愈多樣化，商業(yè)招貼的模式已然成為常見。商業(yè)招貼的設計是通過海報的設計來傳達一定的企業(yè)文化以及目前存在的以及暢銷的經(jīng)濟模式等，達到促進企業(yè)經(jīng)濟的目的。這種招貼設計在人流量密集的南昌地鐵通道內(nèi)張貼必定是一個良好的選擇。是作者自己拍攝的一張南昌市地鐵通道內(nèi)的商業(yè)性招貼，從圖上我們可以一目了然的看出這是江西日報傳媒集團廣告制作中心為自己的企業(yè)做宣傳的一種手段，突出了幾款產(chǎn)品真正還原真實色彩以及無異味的特點，那么在人流量巨大的地鐵空間內(nèi)，人們總是會多看幾眼，這就達到了企業(yè)宣傳的一個目的，進一步增加產(chǎn)品的一個銷售量。商業(yè)性的招貼設計選擇在地鐵通道內(nèi)進行張貼無疑是一個正確的選擇，色彩鮮明，特點明確的商業(yè)性招貼設計必然會引起人們的視覺刺激，從而吸引人們的注意力，達到企業(yè)對自己產(chǎn)品的一個宣傳作用，從而達到一定的商業(yè)價值。
三、結語。
地鐵文化是南昌市城市文化的重要組成部分,作為推動城市文化的一個重要發(fā)展那么招貼設計是必不可少的選擇，進一步提升整個南昌市的精神面貌和南昌市的經(jīng)濟發(fā)展。通過對南昌市地鐵招貼世紀的分析，達到理論與實踐相結合的目的，進一步對南昌市的地鐵文化貢獻微博的力量。
參考文獻。
[1]申麗.基于視覺互動手法的南昌市地鐵招貼設計研究.南昌大學.12月.
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十一
我國越來越多城市正在新建、擴建或計劃建設地鐵,而地鐵安全生產(chǎn)文明施工是值得地鐵工程建設安全生產(chǎn)責任單位非常關注、重視的課題。結合安全生產(chǎn)有關法律法規(guī),重點針對建設單位在建設工程中的安全責任,介紹深圳地鐵一期工程的主要安全管理工作。
關鍵詞。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十二
摘要：隨著城市的不斷發(fā)展，城市的交通壓力越來越大。地鐵成為緩解城市交通壓力的重要手段。地鐵車站室內(nèi)導向性設計是城市地鐵設計中非常重要的一部分。本文通過對車站換乘節(jié)點導向性設計的現(xiàn)狀以及室內(nèi)空間識別的特性進行分析，提出了幾點導向型設計性設計形式的建議，希冀為以后在這一方面的研究工作提供一份可供參考的資料。
關鍵詞：地鐵；導向性；換乘節(jié)點；交通。
1引言。
隨著社會的不斷發(fā)展，人口不斷增多，使得我國的交通承受越來越大的壓力，尤其是城市交通嚴重的阻礙了城市的發(fā)展，為了解決這一問題，人們開始把目光聚焦在城市地下，以期望來拓寬城市空間改善城市交通。地鐵就是人們在探索城市交通新形式的重要產(chǎn)物，地鐵的建設，改善了城市交通擁擠的狀況，拓寬了城市的空間，優(yōu)化城市的發(fā)展格局，促進了城市經(jīng)濟的發(fā)展。地鐵的運行不僅使得地面的的交通環(huán)境改善，而且其準時、快速等優(yōu)點也越來越受到市民的青睞。根據(jù)統(tǒng)計顯示，到前后，在北京、上海、廣州等20多個城市將會建設超過70條的地鐵線路。隨著城市內(nèi)地鐵線路的增多，換乘的方式也是逐漸的復雜，乘客在這種環(huán)境中非常容易迷失方向，無法順利的出行。因此，地鐵室內(nèi)導向性設計就顯得尤為重要，它直接影響著地鐵運行的效率。此外，隨著地鐵的發(fā)展，越來越多的商業(yè)設施會與地鐵車站結合在一起，如何讓乘客在短時間內(nèi)快速的找到地鐵的入口，并且迅速的達到指定的位置乘坐地鐵成為了地鐵發(fā)展過程中一個急需解決的問題。所以說，發(fā)展地鐵空間導向標識系統(tǒng)有著很重要的意義。
2換乘車站的.建筑形式類型。
換乘站現(xiàn)在已經(jīng)成為城市軌道交通系統(tǒng)的一個專有的名詞，，它是指乘客在不離開車站付費區(qū)以及不另購車票的情況下，在不同的線路之間進行跨線換乘。根據(jù)站臺縱軸平面相互位置，地鐵的換乘主要分為兩大類：一種是軸線平面布置的換乘；另一種是軸線相交布置的節(jié)點換乘。
2.1軸線平行布置的平面、平行換乘。
2.1.1同站臺換乘同站臺換乘也稱“零距離換乘”，是最便捷的換乘方式，傳統(tǒng)同站臺換乘車站只能實現(xiàn)一個方向的換乘，另一個方向的換乘需要乘客通過站廳或連接通道完成，如：深圳地鐵老街站、黃貝嶺站。雙向同站臺換乘，即兩條線路有連續(xù)兩個車站形成同站臺換乘，讓兩條地鐵線路同方向和反方向的換乘客流在相鄰的兩個車站完成。如：杭州地鐵武林廣場站、文化廣場站。2.1.2同站廳換乘同站廳換乘為兩線（或多線）共用站廳，或相互聯(lián)通形成統(tǒng)一的換乘大廳，出站、換乘都需要經(jīng)過站廳，乘客換乘必須先上再下（或先下再上），進、出站與換乘客流相互交叉干擾，如：深圳地鐵前海灣站、車公廟站。
2.2軸線相交布置的節(jié)點換乘。
2.2.1“十”字換乘十字換乘即兩條線路車站呈“十”字型交叉，一個車站直接布置在另一個車站上部（或下部），換乘通過交叉處樓扶梯實現(xiàn)，車站公用站廳。2.2.2“l(fā)”型換乘l型換乘是兩個車站呈“l(fā)”型交叉，換乘通過兩個車站端部換乘設施（樓扶梯）相銜接。
3車站換乘節(jié)點導向性設計的現(xiàn)狀。
通過對車站換乘節(jié)點的類型進行統(tǒng)計整理可以看出，大部分的換乘節(jié)點都是在樓梯、扶梯以及電梯的通道口等地。因此，換乘車站的導向指引也就主要設置在這些節(jié)點的位置。換成節(jié)點的導向性設計主要包括兩方面的內(nèi)容：首先是導向標識系統(tǒng)的設計；再就是空間導向性的設計。
3.1導向標識系統(tǒng)現(xiàn)狀。
隨著信息技術的不斷發(fā)展，信息產(chǎn)業(yè)已經(jīng)融入到了很多的行業(yè)中去。車轉換乘的引導就是通過導向標識系統(tǒng)來完成的，標識系統(tǒng)會在車站的每一個角落都設置一些醒目的標識，對車站不是很熟悉的乘客就可以根據(jù)標識來尋找到所想去的地方。但是隨著城市的發(fā)展，換乘車站的規(guī)模也是逐漸的擴大，與商業(yè)結合的程度也是逐漸增大，這就造成了在換乘車站中各種商業(yè)廣告遍布車站的每一個角落，車站的導向標識裝置逐漸的淹沒在這些廣告之中，使得乘客很難快速的發(fā)現(xiàn)這些標識，增加了乘客的盲目性。
3.2空間導向性設計現(xiàn)狀。
就目前而言，國內(nèi)的車站建筑形式比較單一，空間的形狀大體為長方體空間，站臺內(nèi)的布局大同小異，空間內(nèi)的建筑沒有差異，對特殊的地方識別度不高。根據(jù)換乘類型的不同。換乘車站也會有一些不同的變化，如果換乘車站內(nèi)部沒有一些特殊的換乘站廳乘客就很難通過導向系統(tǒng)到達目的地。就目前來說，地鐵室內(nèi)設計的主要還是在車站文化以及標準車站的空間造型上有所差別，文化元素的表達是車站設計中很重要的內(nèi)容。目前對于對換乘介電的室內(nèi)導向設計缺乏重視，引導功能過分的依賴導向標識系統(tǒng)，沒有充分利用換乘節(jié)點內(nèi)的設施，比如樓梯墻面、柱面以及樓梯面等。導向信息的表達簡單，無法與室內(nèi)設計手法相聯(lián)系，缺少美感。
4室內(nèi)空間識別方法。
空間識別也稱作室內(nèi)識別，它是利用室內(nèi)空間的變化對對室內(nèi)場所進行導向處理，這比其它的導向形式要更加的自然、含蓄和巧妙，并且還能使人們下意識的沿著一定的標記從一個空間轉移到另一個空間。當我們處在一個陌生的環(huán)境中時，通過這種空間的導向設計，我們可以清晰的辨明自己的方位，準確的尋找的自己尋找的目標，節(jié)省很多時間?？臻g識別有很多的特性，下面介紹了其自身的兩種特性。
4.1差異性。
換乘節(jié)點顧名思義就是轉換乘坐線路的地方，也就是不同空間的轉接點以及客流的聚集點。換乘的路徑有很多，包括水平方向上的步行道，垂直方向上的樓梯、電梯等。乘客在不同的轉換點或者路徑上行走時會對周圍的環(huán)境進行觀察，通過對節(jié)點及路徑的長寬比造型、色彩、材質(zhì)靈活設計，與環(huán)境形成協(xié)調(diào)且有差異的作用，成為空間動線上的視覺中心，使乘客對車站環(huán)境有清晰的認知感。比如說地面的高度變化，空間大小的對比變化，環(huán)境顏色的變化等都會造成這種差異。
4.2可識別性。
當乘客身處在一個環(huán)境中，自身和周圍的環(huán)境相比較，會表現(xiàn)出和外部環(huán)境不同的本質(zhì)特征，就是可識別性的體現(xiàn)。當人們處在一個比較混亂、信息辨識度不高的環(huán)境中時就會產(chǎn)生厭煩的情緒，并且希望可以快速的離開這個環(huán)境。但是，當處在一個井然有序，對周圍事物容易感知的環(huán)境中時就有利于人們對這個環(huán)境形成一個清晰的記憶，增強對環(huán)境的熟悉感，行為也感到很自由。在一個環(huán)境中，文化特色、藝術品的獨特性以及環(huán)境內(nèi)的燈光等都可以成為空間具有可識別性的特征。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十三
摘要:隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，地面交通越來越擁堵，為解決交通問題，各城市地鐵建設逐漸發(fā)展起來。由于大部分地鐵選線是在已建成的市政道路下，地鐵施工過程中必然影響到現(xiàn)狀管線，因此現(xiàn)狀管線的改遷設計及施工就顯得很重要。
關鍵詞:地鐵；明挖；管線改遷；恢復。
隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，地面交通越來越擁堵，為解決交通問題，各城市地鐵建設逐漸發(fā)展起來。由于大部分地鐵選線是在已建成的市政道路下，地鐵施工過程中必然影響到現(xiàn)狀管線，因此現(xiàn)狀管線的'改遷設計及施工就顯得很重要。以深圳軌道交通4號線二期工程中的蓮花北站為例，簡單論述地鐵施工過程中現(xiàn)狀燃氣管線的改遷設計。
1工程概況。
深圳軌道交通4號線二期工程與一期工程相接于少年宮站，整體上呈南北走向。線路穿過蓮花山、蓮花北路，沿中康路向北，經(jīng)北環(huán)大道、梅林路、梅坳八路至大腦殼山，穿過大腦殼山后，在梅林檢查站西側爬出地面，逐漸高架。線路全長約15.8km，其中地下線長約5.1km，地面線約0.6km，高架線長約10.1km。沿線設有蓮花北站、上梅林站、民樂站、白石龍站、龍華火車站站、龍華中心區(qū)站、上塘路站、車輛段站、龍華鎮(zhèn)中心站、龍華新城中心站等10個站。其中蓮花北站位于中康路上，南端緊鄰蓮花西路，北端緊鄰北環(huán)大道，為地下車站，車站中段覆土約4m，而南北兩端覆土則約3m，采用明挖法施工，用基坑支護方式進行挖掘。為了不影響居民用氣，在地鐵開挖施工前，應將開挖范圍內(nèi)現(xiàn)狀燃氣管根據(jù)實際供氣情況進行合理改遷。
2改遷設計。
2.1現(xiàn)狀。
中康路規(guī)劃紅線只有25m，道路狹窄，兩邊房屋較為密集，地下現(xiàn)狀管線較多，除燃氣管外，還有雨水、污水、給水、電信、電力等管線。
中康路西側現(xiàn)狀燃氣管大部分在開挖范圍內(nèi)，而南端蓮花西路上有部分現(xiàn)狀燃氣管在開挖范圍內(nèi)，北端北環(huán)大道上有部分現(xiàn)狀中壓及次高壓燃氣管在開挖范圍內(nèi)，另外，還有一燃氣過路管橫跨車站。經(jīng)調(diào)查，中康路及北環(huán)路上中壓燃氣管均處于使用狀態(tài)，而北環(huán)路上次高壓燃氣管雖然目前沒有供氣，但該段管將在6月前通天然氣，且在這之前還需試運行，而地鐵建設不可能在通天然氣之前完成，因此，蓮花北站所牽涉到的燃氣管在地鐵施工期間均需保持暢通，任何一處斷開，對居民生活的影響都比較大。
2.2設計原則。
現(xiàn)狀燃氣管在地鐵施工期間均需保持暢通，不能隨便將它們拆除，必需在地鐵施工前將它們遷出開挖范圍。
為避免重復建設，并盡可能減少因地鐵施工而對居民用氣產(chǎn)生的影響，燃氣改遷設計原則上結合各階段交通疏解方案，盡量減少管道的改遷次數(shù)；另外，由于燃氣管道在施工期間受到任何損害，將可能引起燃氣泄漏，造成事故，燃氣管道原則上不采用懸吊保護的措施，而是盡可能繞出車站基坑外。
地鐵施工期間改遷管道占用的管位如占用私人用地，在施工完成階段最好將其遷入市政用地。
2.3設計方案。
在地鐵施工期間，將中康路上現(xiàn)狀燃氣管往西遷至現(xiàn)狀人行道下，管線走向依地鐵開挖范圍線做相應調(diào)整，部分占用了私人用地的管線為臨時管位；而南端蓮花西路上現(xiàn)狀燃氣管則往南遷出開挖范圍，為永久管位；北端北環(huán)大道現(xiàn)狀中壓及次高壓燃氣管由于現(xiàn)狀給水管南側管位已被雨、污水管占用，將開挖范圍內(nèi)現(xiàn)狀燃氣管往北遷至北環(huán)大道南側綠化帶內(nèi)，置于現(xiàn)狀給水管及綠化帶邊線之間，為永久管位；橫跨車站的燃氣過路管則拆除，改由北環(huán)大道上燃氣管提供氣源，為臨時管位。
地鐵施工完成后，中康路上部分占用了私人用地的管線需遷出；原中康路上過路管恢復。
需要注意的是，地鐵施工過程中中康路上燃氣管線遷到了現(xiàn)狀人行道下，但該人行道在交通疏解一階段改用為車行道，管道的覆土要按車行道來要求；另外，深圳市已建成市政管網(wǎng)都由相應管理部門管理，要拆除或遷移，均需與相應管理部門協(xié)商。
3結束語。
現(xiàn)狀市政管線的改遷在整個地鐵建設過程中占有很重要的位置，現(xiàn)狀管線的改遷是否到位直接影響到地鐵的建設進度，因此一定要做好現(xiàn)狀市政管線的改遷設計工作。
參考文獻:。
[2]城鎮(zhèn)燃氣設計規(guī)范[s].
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十四
工業(yè)設計是為現(xiàn)代社會服務的一種手段，所以首先它需要滿足人們的各種要求，工業(yè)設計需要通過對一種物品的合理規(guī)劃與設計，進行有組織的團體活動，進行勞動分工，提高效率，使人們能夠更好地通過它獲得方便，促進社會的發(fā)展和進步，還要使得設計與社會發(fā)展相協(xié)調(diào)，促進人與社會和諧發(fā)展。而在地鐵車輛中，工業(yè)設計則需發(fā)揮自身優(yōu)勢，使地鐵車輛在美觀性、適用性、人性化等方面更加突出，便利其在社會中的應用與發(fā)展。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十五
摘要：研究目的：通過對上海軌道交通9號線松江新城站結構設計和計算，總結出城市軌道交通預留物業(yè)開發(fā)條件地下車站結構設計的幾條經(jīng)驗，為今后類似工程的設計提高參考。
研究方法：車站基坑圍護樁根據(jù)各開挖工況按豎向彈性地基梁計算，并計入圍護結構的先期位移值以及支撐的變形，上部結構由車站地下一層結構和結構底板下樁基聯(lián)合組成復合深基礎，車站結構分別按橫向、縱向彈性地基上的框架進行計算。
研究結果：松江新城站基坑開挖過程中圍護樁變形較小，各項監(jiān)測數(shù)值均在允許范圍內(nèi)，車站整體剛度較好，結構整體沉降量較小，沒有出現(xiàn)不均勻沉降。
研究結論：地鐵車站作為上部物業(yè)結構基礎的一部分與樁基礎共同承擔上部荷載的設計方法是可行的，對于地鐵車站與樁基組成的復合基礎，設計中還有許多問題值得探討，這是今后工作的研究方向。
近些年來隨著城市地鐵工程的大量興建，地鐵車站的形式也多種多樣。許多車站由于位于地塊內(nèi)，為了合理高效地利用土地資源，通常需要考慮地塊的規(guī)劃，結合物業(yè)開發(fā)進行結構設計。本文將詳細介紹上海軌道交通9號線松江新城站的結構設計。
1工程概況。
上海軌道交通9號線一期工程松江新城站位于規(guī)劃的松江新城中部，滬杭高速公路以北的嘉松南路東側綠化帶下，車站西側為“行政中心”和“市民廣場”，東側綠地規(guī)劃為低密度住宅，北端有規(guī)劃的公交樞紐，是9號線一期工程的起點站。
車站結構全長212.85m，凈寬17.6m。車站為地下一層、地上一層結構，標準段主體結構底板埋深約為9m，站臺為島式，寬度10m，在車站站廳層上預留4層物業(yè)開發(fā)荷載條件。
車站基坑深為9.1~9.6m，基坑寬21.2~22m。本站采用明挖法施工，周圍建筑物、管線稀少，采用雙排700smw勁性水泥土攪拌樁作為圍護結構，基坑保護等級定為二級，車站概況見圖1.
2工程地質(zhì)與水文地質(zhì)。
2.1工程地質(zhì)。
場地所處的地貌單一，屬濱海平原，地勢平坦、廣闊。工程區(qū)域內(nèi)主要為現(xiàn)有道路、綠化、民宅等，并分布有明浜。
經(jīng)勘察，場地土層自上而下分述如下：
填土，主要為素填土，含植物根莖。本層普遍分布。層厚1.5~1.8m，層底標高2.3~1.8m。
灰黃~青灰色粘土，可塑~軟塑，局部為粉質(zhì)粘土，土質(zhì)尚均勻，上部含少量鐵錳質(zhì)，中下部漸變?yōu)榍嗷疑惩?，中~高壓縮性。本層沉積正常，分布較連續(xù)，層厚0.7~1.4m，層底標高1.2~0.6m。
灰色粘土，軟塑，含有機質(zhì)，土質(zhì)尚均勻，局部為淤泥質(zhì)粘土，高壓縮性。本層沉積正常，分布較連續(xù)。層厚6.9~9.3m，層底標高―5.9~―8.7m。
灰色淤泥質(zhì)粘土，流~軟塑，土質(zhì)尚均勻，局部為粘土，含云母和薄層砂，屬高壓縮性土層。本層沉積正常，分布較連續(xù)。層厚4.0~6.8m，層底標高―11.2~―13.3m。
灰色粘土，軟塑，夾少量片層砂，局部為粉質(zhì)粘土。含較多有機質(zhì)、泥鈣質(zhì)結核及腐植質(zhì)，高壓縮性、高靈敏性土。本層連續(xù)分布。層厚7。7~9.0m，層底標高―20.1~―22.3m。
灰綠色粉質(zhì)粘土，可塑，含鐵錳質(zhì)氧化物，高壓縮性。本層分布不連續(xù)。層厚1.4~3.3m，層底標高―21.6~―23.9m。
灰綠色粘質(zhì)粉土，密實，稍濕，局部夾砂質(zhì)粉土。本層分布不連續(xù)。層厚1.2~3.7m，層底標高―23.9~―26.0m。
暗綠色粉質(zhì)粘土，硬塑，含鐵錳質(zhì)氧化物，土質(zhì)硬，中壓縮性。本層分布不連續(xù)。層厚4.4m，層底標高―24.8m。僅見于s3zk―1孔處。
草黃色粉砂，密實，稍濕，上部夾砂質(zhì)粉土。本層分布連續(xù)。層厚6.0~16.0m，層底標高―31.2~―39.9m。
灰色粉砂，密實，稍濕，夾薄層粘土，局部為砂質(zhì)粉土，分布連續(xù)。層厚6.0~8.8m，層底標高―42.4~―47。4m。
灰色粉質(zhì)粘土，軟塑，夾少量薄層砂。高壓縮性土，分布連續(xù)。層厚0.7~4.3m，層底標高―46.7~―49.0m。
灰色粘質(zhì)粉土，密實，稍濕，夾薄層粘土，分布連續(xù)。層厚1.5~2.7m，層底標高―49.2~―49.6m。
灰色粉質(zhì)粘土，可塑，夾少量粉砂。局部粘、砂互層，中~高壓縮性土。本層埋深較大，未被揭穿。
綜上所述，本工程場地范圍內(nèi)，上、中部地層土質(zhì)較軟，地層沉積尚屬正常，連續(xù)性較好；中部地層局部為非正常沉積土層；下部地層土質(zhì)較好，地層沉積尚屬正常，連續(xù)性較好[1]。
2.2水文地質(zhì)。
本次勘察中測得各勘探點地下水位埋深為0.30~1.05m。本工程場地淺部地下水屬潛水類型，受大氣降水及地表徑流補給，其水位動態(tài)為氣象型。本工程場地中深部分布有承壓含水層：草黃色粉砂層與灰色粉砂層，水位動態(tài)較穩(wěn)定。通過對本工程場地附近淺部地下水和深部地下水的水質(zhì)分析，其結果表明本工程地下水對混凝土無腐蝕性。
3圍護結構選型與設計。
3.1圍護結構選型。
車站基坑深為9.1~9.6m，基坑寬21.2~22m。本站采用明挖法施工，周圍建筑物、管線稀少，按照安全、可靠、適用、經(jīng)濟、技術先進的原則，本基坑工程采用smw勁性水泥土攪拌樁作為圍護結構[2]。
3.2圍護結構設計。
3.2.1圍護樁入土深度及基坑穩(wěn)定性檢算。
圍護樁的入土深度主要通過整體穩(wěn)定性、抗傾覆、抗隆起、抗?jié)B等綜合因素確定。車站圍護樁的入土比為1∶1.05.
根據(jù)上海市標準《基坑工程設計規(guī)程》（db08）―61―97）及《城市軌道交通設計規(guī)范》（dgj08―109―）的有關規(guī)定進行檢算，車站基坑各項穩(wěn)定性安全系數(shù)均滿足要求。
3.2.2支撐體系。
基坑支撐體系采用鋼管橫撐+鋼圍檁的形式，同時為增強水泥土攪拌樁整體穩(wěn)定性，在樁頂部設置一道鋼筋混凝土圈梁，截面為800mm×1200mm。基坑沿深度方向設三道橫撐，橫撐平面間距一般為3.5m，第一道撐撐在冠梁上，采用雞609mm（t=16mm）鋼管，第二、三道撐撐在腰梁上，采用雞609mm（t=16mm）鋼管，腰梁采用雙拼400mm×400mmh型鋼。
3.2.3地基加固與坑內(nèi)降水。
車站底板下土層較差（c、指標很低），經(jīng)計算，車站基坑坑底抗隆起不滿足要求，為解決坑底抗隆起問題，對基坑底進行地基加固，采用抽條注漿法加固，加固深度3m，寬3m，加固區(qū)間距6m。
基坑開挖前20d需進行井點降水，使水位位于坑底1.0m以下；底板混凝土強度達到70%設計強度后拆除井點?；用?00m2范圍內(nèi)設置一個泄水孔。降水單位在基坑開挖期間應每天測報抽水量及基坑內(nèi)地下水位[3]。
3.2.4圍護結構計算。
施工階段基坑圍護樁根據(jù)各開挖工況按豎向彈性地基梁計算。并計入圍護結構的先期位移值以及支撐的變形，按“先變形，后支撐”的原則進行結構分析計算。根據(jù)計算結果，圍護結構內(nèi)力及變形均滿足要求。
4主體結構設計。
4.1設計原則及標準。
（1）土建工程使用年限按1設計，其安全等級為1級；
（2）本車站結構抗震設防烈度為7度；
（3）結構耐火等級為1級；
（4）結構防水等級為1級；
（5）結構按最不利地下水位進行抗浮穩(wěn)定檢算；
（6）車站防迷流要嚴格按防迷流通用圖要求執(zhí)行。
4.2結構型式。
本車站地下一層結構標準段為單柱雙跨矩形框架結構，中板450mm，底板厚900mm，側墻厚800mm，中縱梁700mm×1200mm，底縱梁700mm×2220mm；車站設備區(qū)結構型式為雙柱三跨矩形框架結構，中縱梁700mm×1200mm，底縱梁寬700mm。結構底板向兩側各伸出1m，結構底縱梁及側墻下設有雞800mm的鉆孔灌注樁。
4.3樁基設計。
松江新城站主體為地下一層、地上一層矩形框架結構，車站上方預留4層物業(yè)開發(fā)荷載條件。車站場區(qū)范圍內(nèi)的地質(zhì)情況較差，結構底板下的土層承載力很底，上部結構由車站地下一層結構和結構底板下樁基聯(lián)合組成復合深基礎。結構底板下樁基為雞800mm鉆孔灌注樁，樁長35m，布置形式為：每根結構柱下設2根樁，結構底縱梁作為樁基承臺；結構側墻在與結構柱對應的位置設2根樁，側墻作為樁基承臺。
4.4結構框架計算。
結構設計的基本受力體系是將地面荷載、地鐵頂板及中板荷載傳給框架柱和側墻，通過結構柱和側墻下樁基傳入持力層，以減少橫向及縱向沉降，將結構的沉降植控制在允許范圍內(nèi)。結構計算以8m柱距的'彈性地基框架作為計算單元，上下結構共同進行分析。如何考慮箱基與樁基的共同作用及各自承擔的荷載怎樣進行分配是計算中應該考慮的重要問題。計算中考慮箱基與樁基共同分擔荷載，以充分發(fā)揮地基承載能力。樁基的基床系數(shù)根據(jù)上海軟土層的多根鉆孔灌注樁的p―s試驗曲線，進行數(shù)理統(tǒng)計，取k=1.0×106kn/m3，底板下地基土的基床系數(shù)k=5.0×103kn/m3.對于上部結構與下部結構的整體結構受力分析，應用中國建筑科學研究院結構所的建筑結構pkpm系列軟件―――tat程序和大型有限元分析計算軟件sap84進行了計算分析。樁基承載力和地基承載力的計算采用上海市《地基基礎設計規(guī)范》中的相關公式進行計算分析。
將車站結構分別按橫向、縱向彈性地基上的框架進行計算，合理地選擇基床系數(shù)k值，可得出底板的豎向位移，并可求出橫向、縱向的差異沉降，計算結果均在1.5cm范圍以內(nèi)。
4.5結構構造措施。
由于車站上方沿縱向地面建筑高低參差不齊，底板反力不均勻，車站可能引起較大的縱向不均勻沉降。為控制不均勻沉降，在設計中采取了如下的一些結構構造措施：
（1）在設計計算中嚴格控制絕對沉降值，只有絕對沉降值小，才能減少差異沉降；
（2）適當增大基礎底板的厚度以抵御基礎底板沿縱向反力的不均勻。
5結論。
通過對松江新城站結構設計方案的分析以及工程實踐，對于上海地鐵車站預留物業(yè)開發(fā)條件的設計，總結出以下幾點經(jīng)驗：
（1）地鐵車站在使用階段作為上部結構基礎的一部分與樁基礎共同承擔上部荷載的設計方法是可行的。
（2）為滿足地鐵技術設計要求控制不均勻沉降，在設計中采用必要的結構構造措施是可行而且有效的。
（3）對于地鐵車站與樁基組成的復合基礎，設計中還有許多問題值得探討，這是今后工作的研究方向。
參考文獻：
[1]石禮安，等。地鐵1號線工程[g]。上海：上海科學技術出版社，1995.
[2]夏明耀，曾進倫。地下工程設計施工手冊[k]。北京：建筑工業(yè)出版社，1992.
[3]沈春林。防水工程手冊[k]。北京：中國建筑工業(yè)出版社，1992.
地鐵內(nèi)飾設計論文篇一
室內(nèi)裝飾色彩匹配是非常重要的，要注意，如何合理利用顏色來創(chuàng)造美好的生活空間，從自己喜歡的顏色、顏色的個體心理特性以及自己的空間的心理需求確定。由于不同的顏色會刺激人的大腦，使人產(chǎn)生冷、熱；深、淺；黑暗與光明的感覺。當然人也會有一個安靜、興奮、緊張、輕松的情緒效應。普遍較小結構住宅以單色為宜，采用鮮艷的顏色，如黃色、奶黃色，以增加住宅的簡潔，大方，莊重典雅。在一般情況下，每個顏色和風格的生活空間，有自己的原則?！瓣柟狻钡狞S色調(diào)會給人的心靈帶來溫暖，如果整體采用了活潑的色彩，粉紅色與白色的玫瑰，與同色的組合沙發(fā)、窗簾、靠墊委婉熱情的冷灰常給人一種粗糙，生硬的印象。然而，在寬敞明亮的空間，大膽采用了淺灰色的，是為了讓白色的床上用品和窗口邊緣更安靜和優(yōu)雅。還穿插討他們喜歡鮮艷的色彩，藍色可以平靜情緒，是非常明智的選擇。
1.色彩通過視覺的心理作用，往往會影響人們的心理和行為周圍的人的情感。本身的顏色也不是絕對的美或不美，但顏色匹配的內(nèi)部空間是非常重要的。在設計中科學性的去用色，對居住者將會促進他們的工作，有利于他們的健康。其中設計者正確的處理色彩，對于設計不僅能滿足功能要求而且能起到美化的效果。
2.空間要素。合理化的空間，給人一種美的感受是設計的基本任務。設計必須勇于探索并且不要拘泥于過去形成的空間形象。
3.照明要求。人類經(jīng)常被大自然的美麗所吸引。通常人們用一種方法，就是直接讓陽光引入室，也是一種裝飾效果，以此來消除人們對于黑暗的恐懼感和封閉空間的孤獨感。而這些燈光中，尤其是柔和的頂光以及閃射的光線會使得內(nèi)部空間更親密而自然。形成了光影之間的室內(nèi)外轉換并給出了一個不同的感覺。
4.裝飾元素。這是設計中不能缺少的建筑構件，如柱、墻等的整個內(nèi)部空間，而想要構成一個舒心的室內(nèi)環(huán)境就要讓裝飾功能結合從。然而在設計中想要改變的光影效果和不同風格的室內(nèi)藝術效果，就必須做設計的時候充分利用不同裝飾材料的質(zhì)地特性，而且還要涉及到該地區(qū)的歷史以及文化特點，這樣可以得以更好的`體現(xiàn)。
5.家具元素。室內(nèi)家具、墻飾、吊頂?shù)龋@些都是生活的必需品，往往會因為其形狀特征理想的起到裝飾的作用，兼具實用性與裝飾作用。其中需求形式和功能之間的相互和諧統(tǒng)一變化，使室內(nèi)空間相得益彰，品味十足。
6.綠色元素。采用“綠色”設計的元素慢慢成為了人們改善室內(nèi)環(huán)境的重要手段之一。室內(nèi)種植在植物使用“綠色”以及裝飾作用溝通了室內(nèi)和室外的環(huán)境，擴大室內(nèi)空間感，提升空間以及美化空間起到了重要的效果。
總之，室內(nèi)設計是一門非常貼近人們的生活，它涉及到社會心理學、人體工程學設計、環(huán)境藝術等學科，也是未來會不斷發(fā)展進步的學科。室內(nèi)設計中還有很多的經(jīng)驗需要大家去探索以及研究。本文著重介紹室內(nèi)設計的設計元素以及基本的設計原則。對于物質(zhì)文明和精神文明飛速進步的時代，人們有越來越高的要求，在這樣一個高標準的生活和工作環(huán)境，室內(nèi)設計在生活的舒適性、安全性的基礎上，以滿足人們的生活服務。這是本人對室內(nèi)設計一點淺薄的看法，希望能與設計同行進行一定的探討，如有不對的地方，真誠的改正。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇二
自進入工業(yè)時代以來，大量的人群涌入城市，更多的居民意味著更多居所的需求，同時建筑的材料及結構在不斷革新的過程中發(fā)生著巨大的變化，建造的體量和高度也在不停的擴張，建筑密度達到了前所未有的高度，在城市化進程中人們以城市為中心從周邊向內(nèi)部聚集。城市的功能越發(fā)多樣化，負荷不停增加。這種復雜的局面帶來了相當多的問題：城市中人均占有的空間比例越來越小，外來的人員住房困難，個人生活需求獨特性的喪失，城市中很小一部分出現(xiàn)癱瘓時，因密集的人群卻會造成大量的損失。在這種城市問題亟待解決的背景下，微小空間提供不同角度的思考方式。微小空間的設計早在工業(yè)時代之前就有出現(xiàn)：普通民居自發(fā)形成的棚屋可以說是微小空間的原始形態(tài)，日本沿襲傳統(tǒng)茶道的茶室也是小空間設計的一種表現(xiàn)。然而到了工業(yè)時代的鼎盛時期，微建筑的蹤影似乎淹沒在了人們對以新材料，新技術來建造更大體量與高度建筑的熱情中。隨著全球城市化進程加快，進入后工業(yè)時代以來對微建筑的探索又如雨后春筍般發(fā)展起來。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)并不是一種偶然的結果。在某種程度上，我們很難通過對城市進行大的變動來緩解它的問題，復雜的功能與組成結構導致牽一發(fā)而動全身的弊端。微建筑的出現(xiàn)卻使我們有了一種新的思路，雖然是城市中微不足道的一點，但一定數(shù)量的微建筑組成某個地域的節(jié)點而帶來局部的緩解作用，卻使我們看到了解決城市問題的新的希望，量變產(chǎn)生質(zhì)變。建筑師劉宇揚在上海南京路步行街上設計了一組行人服務亭，12個亭子分布在1km左右的步行街上，每一個亭子都具備自己特定的功能而成為這條街道的亮點。形式上既呼應了這條街道的年代感，同時在環(huán)保節(jié)能這一政策上帶來了創(chuàng)新。從街頭走向街尾，對行人行走路線的視覺提示又緊密了這條街道的整體感，有序、多元。在盧斯斯拉維德的《微建筑》一書中從大量的實例里不難看出這種微小空間帶來的好處，美國建筑師瓊斯設計的索恩克朗教堂利用小型可搬運的建筑構件來組成空間，從而保護了場地森林里的樹木；德國建筑師科藍尼設計的“轉盤屋”將傳統(tǒng)把功能平鋪在不同空間里的做法變成了集中所有的功能于同一個空間；麥克勞夫倫事務所的露天音樂臺在創(chuàng)造了一個微縮景觀的同時滿足了形式與功能協(xié)調(diào)的要求。從中都不難看出微建筑所具有的獨特作用：對空間的有效壓縮與利用、應用范圍廣、靈活可變并易于移動、通過構件的工藝化后可迅速大量生產(chǎn)等等。這些作用在解決城市問題的層面上提供了許多新的思路和更加開闊的視野。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇三
當下，人們對室內(nèi)設計的個性化需求不斷增加，設計者將傳統(tǒng)元素引入其中，不僅能夠豐富室內(nèi)設計的內(nèi)容與形式，而且有助于推動中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)展。室內(nèi)設計和傳統(tǒng)元素之間存在密切的聯(lián)系。將傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計的實踐方式較多，能夠為傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計提供參考。對此，有關人員應針對室內(nèi)設計和中國傳統(tǒng)元素的融入提出合理的建議，這樣既能提高室內(nèi)設計質(zhì)量，又能促進以傳統(tǒng)元素為代表的傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。
長期以來，傳統(tǒng)元素與室內(nèi)設計之間聯(lián)系密切。有些人認為傳統(tǒng)元素只能融入具有古典美、傳統(tǒng)美的中式室內(nèi)設計而發(fā)揮點綴作用。然而，隨著室內(nèi)設計的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)元素被賦予全新的內(nèi)涵，將其融入室內(nèi)設計，能夠滿足人們的個性化需求，同時為室內(nèi)設計增強優(yōu)雅、含蓄、和諧的氛圍，具有獨特的價值和文化內(nèi)涵。由此可見，在室內(nèi)設計中融入中國傳統(tǒng)元素，能夠發(fā)揮烘托環(huán)境氛圍的作用。首先，在應用傳統(tǒng)元素時，不能簡單處理傳統(tǒng)元素，而應使傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計整體風格相適應，從而增強設計效果。
1.傳統(tǒng)元素中“形”的融入。
室內(nèi)設計中，傳統(tǒng)元素的融入方式相對較多，而對“形”的直接借鑒是比較常見的方式之一。我國傳統(tǒng)文化歷經(jīng)數(shù)千年的風雨洗禮，形態(tài)萬千，蘊含著豐富的文化內(nèi)涵。在應用“形”時，可以從以下幾個方面著手：其一，對傳統(tǒng)元素的形態(tài)特點進行分析，結合室內(nèi)設計的審美需求而合理選擇傳統(tǒng)元素之形。其二，“形”的運用過程中，并不一定要對傳統(tǒng)元素加以改造，可以直接借鑒。如，在具有濃厚地域特色的餐飲店設計中，對“形”進行直接的運用，不僅可以實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，而且可以帶給人們不同的視覺享受。
2.傳統(tǒng)元素中“意”的提煉。
我國傳統(tǒng)元素具有豐富的意蘊，因而在與現(xiàn)代室內(nèi)設計相融合過程中，設計者更加注重對“意”的提煉，如同為室內(nèi)設計提供傳統(tǒng)元素的靈魂。所以，設計者通常根據(jù)自身已有經(jīng)驗，對傳統(tǒng)元素進行藝術化處理，充分挖掘其深刻寓意，這樣不僅可以提高設計品位，而且能夠實現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計的結合，符合人們的審美需求。對于不同室內(nèi)設計，對“意”的提煉方式存在差異，只有采用有效的方式，才能營造良好的空間氛圍，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相融合。對“意”的提煉可以賦予室內(nèi)設計深刻的內(nèi)涵。
3.傳統(tǒng)元素的重構。
將傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計的過程中，為促進傳統(tǒng)元素的傳承和發(fā)展，對傳統(tǒng)元素進行重構是必要的手段。我國傳統(tǒng)元素具有深刻的思想內(nèi)涵和文化底蘊，對其進行重構處理，可以增強傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計的相融性，確保其在室內(nèi)設計中充分發(fā)揮作用。傳統(tǒng)元素的重構并不是對元素的簡單拼接，而是經(jīng)過分析、總結，對傳統(tǒng)元素進行必要的重組，從而達到裝飾室內(nèi)設計的目的。另外，在傳統(tǒng)元素重構的過程中，應注重推陳出新，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相融合，以增強傳統(tǒng)元素重構的效果，使其有效契合現(xiàn)代室內(nèi)設計。
4.將傳統(tǒng)元素簡約化。
現(xiàn)代室內(nèi)設計中，設計人員往往將傳統(tǒng)元素進行抽象化、簡約化處理，使傳統(tǒng)元素與室內(nèi)設計整體風格相融合。我國傳統(tǒng)元素形式多樣，構成繁簡得當，但在室內(nèi)設計中，為滿足人們的需求和實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合，有必要對傳統(tǒng)元素進行簡約化或抽象化處理。首先，在簡約化處理過程中，將非本質(zhì)的物質(zhì)剔除，使傳統(tǒng)元素的特征更為明顯，在一定程度上增強了現(xiàn)代室內(nèi)設計的美感。其次，在抽象化處理過程中，賦予傳統(tǒng)元素更為深刻的內(nèi)涵，如紋樣、字體等傳統(tǒng)元素，在應用中應進行抽象化處理，從而增強其藝術性。
1.家具元素的融入。
我國傳統(tǒng)家具具有濃厚的古樸特色，造型多樣。傳統(tǒng)家具元素中蘊含文化氣息和藝術美感，將其融入現(xiàn)代室內(nèi)設計，可以彰顯貴氣。然而，要想充分發(fā)揮傳統(tǒng)家具元素的表達效果，設計者必須考慮家具的布局與室內(nèi)空間整體之間的關系，以營造良好的空間環(huán)境。首先，家具元素的融入應注重突出簡約美、時尚美，實現(xiàn)功能與藝術的融合；其次，引入傳統(tǒng)家具元素中的貴氣、簡潔、民族性等元素，使其與現(xiàn)代西方抽象設計方式相結合，可以實現(xiàn)文化的兼容，同時為室內(nèi)空間設計提供新的理念和形式，達到古為今用的目的。由此，傳統(tǒng)家具元素在室內(nèi)設計中的妙用得以展現(xiàn)。
2.書畫元素的融入。
傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計，能夠彰顯莊重、優(yōu)雅的特性，尤其是應用書畫藝術，可為室內(nèi)設計增添色彩。書畫藝術是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其題材、表現(xiàn)形式多元化，要實現(xiàn)其與室內(nèi)設計的有機融合，必須在確定室內(nèi)設計整體風格的基礎上合理選擇書畫藝術題材和表現(xiàn)形式，為實現(xiàn)人與室內(nèi)環(huán)境的統(tǒng)一奠定基礎。書畫藝術本身具有審美價值、文化價值，將其融入室內(nèi)設計，可營造良好的環(huán)境氛圍并作用于人的心理。如，水墨畫具有層次感，可使室內(nèi)充滿文化氣息，同時也是對現(xiàn)代室內(nèi)設計中古韻新風的演繹。
3.工藝元素的融入。
我國傳統(tǒng)工藝類型多樣，如陶瓷、剪紙、刺繡等，是民族智慧的結晶，具有豐富的.文化內(nèi)涵和較高的審美價值。將我國傳統(tǒng)工藝元素融入現(xiàn)代室內(nèi)設計，可增強室內(nèi)設計效果。如，寧臥莊賓館室內(nèi)設計以敦煌文化中的壁畫元素為主，精心打造別樣的室內(nèi)環(huán)境，給人以不同的視覺享受。在室內(nèi)設計中引入傳統(tǒng)工藝元素時，應注重與室內(nèi)設計整體文化氣息相協(xié)調(diào)，或者考慮審美對象因素，以充分發(fā)揮工藝元素在室內(nèi)設計中的突出作用。如，將剪紙工藝置于室內(nèi)空間中，具有別具一格的意蘊，可彰顯其良好的視覺形象，同時可增強裝飾效果并提高視覺沖擊力。這樣不僅可以向人們傳遞傳統(tǒng)文化內(nèi)容，而且符合人們的審美理念，還能營造良好的文化氛圍。
4.色彩元素的融入。
將極具表現(xiàn)力的傳統(tǒng)色彩元素融入室內(nèi)設計，可以營造與眾不同的空間環(huán)境。色彩的應用可明顯提升審美效果，同時賦予人們豐富的聯(lián)想。我國傳統(tǒng)色彩主要有黑色、白色、黃色、紅色、綠色等，它們各具不同的內(nèi)涵。如，故宮是我國古代建筑之一，其色彩運用以黃色、紅色為主，是尊貴身份的象征。在現(xiàn)代室內(nèi)設計中，對傳統(tǒng)色彩元素仍然有一定的應用。如，人民大會堂金色大廳是對傳統(tǒng)黃色元素的沿用，不僅增強了室內(nèi)設計主題的鮮明性，而且不失古典韻味，整體設計貴氣十足。
5.紋飾元素的融入。
紋飾作為傳統(tǒng)元素的典型代表，在室內(nèi)設計中有著較為廣泛的應用。通常，傳統(tǒng)紋飾屬于象征符號，在室內(nèi)裝修或陳設中，可強化裝飾效果，同時體現(xiàn)濃厚的傳統(tǒng)韻味。如，龍鳳紋、組合圖案是比較常見的紋飾元素，喻示吉祥，在地毯等織物中展現(xiàn)，具有獨特的裝飾風格，同時可提升室內(nèi)設計的審美價值、文化價值。再如，博物館、酒店或賓館大堂中，通常利用帶有回紋、花草紋、云紋等紋飾壁畫而裝飾，這樣可以增強空間感、層次感，有利于發(fā)揮空間分割的作用。由此可見，利用傳統(tǒng)紋飾元素，與現(xiàn)代室內(nèi)設計相融合，能夠表達室內(nèi)空間環(huán)境的氣質(zhì)，同時營造良好的氛圍。這是我國現(xiàn)代室內(nèi)設計對新設計理念與形式的詮釋。
中國傳統(tǒng)元素具有豐富的文化底蘊和深刻的思想內(nèi)涵，要實現(xiàn)對傳統(tǒng)元素的繼承和發(fā)展，有必要將其與室內(nèi)設計共融。首先，剪紙藝術、吉祥圖案等傳統(tǒng)元素在室內(nèi)設計中的融入，能夠使室內(nèi)設計彰顯造型美、裝飾美。傳統(tǒng)元素是傳統(tǒng)文化的重要載體，將其融入室內(nèi)設計，可引起人們的情感共鳴。其次，將傳統(tǒng)元素融入室內(nèi)設計，能夠營造和諧的文化氛圍，可增強藝術美感和彰顯文化氣息。室內(nèi)設計和傳統(tǒng)元素的共融，不僅可以增強室內(nèi)設計效果，而且可以促進傳統(tǒng)元素的傳承。
隨著社會的發(fā)展，人們對室內(nèi)空間環(huán)境氛圍有了更高的要求?，F(xiàn)代人生活壓力大、生活節(jié)奏快，人們向往回歸自然，而合理的室內(nèi)設計能夠緩解現(xiàn)代人的壓力。將中國傳統(tǒng)元素有效融入室內(nèi)設計，逐漸成為室內(nèi)設計中比較流行的設計風格。中庸之道是我國長期以來提倡的思想觀念，傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代室內(nèi)設計元素的有機整合符合中庸思想，既是現(xiàn)代藝術與古典藝術的和諧共存，又具有深刻的文化底蘊，對兩者和諧發(fā)展具有促進作用。另外，在室內(nèi)設計過程中，在借鑒傳統(tǒng)元素的基礎上，應輔以現(xiàn)代設計方式、材料等，這樣才能將傳統(tǒng)元素中的靈氣與意蘊充分展現(xiàn)出來，帶給人們不同的心理感受。
五、結語。
我國歷史悠久，傳統(tǒng)元素經(jīng)歷數(shù)千年的歷史沉淀，具有獨特的文化內(nèi)涵。傳統(tǒng)元素具有地域性、民族性，審美價值較高，將其與室內(nèi)設計相融合，能夠為室內(nèi)設計提供素材，同時滿足人們的個性化需求。在室內(nèi)設計中，中國傳統(tǒng)元素的有機融入，可以打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限，實現(xiàn)兩者的融合，為人們營造與眾不同的室內(nèi)環(huán)境。在室內(nèi)設計中，設計者應合理選擇傳統(tǒng)元素的融入方式，積累實踐經(jīng)驗，促進室內(nèi)設計和中國傳統(tǒng)元素的可持續(xù)發(fā)展。
作者:郭琳單位:聊城大學東昌學院。
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地鐵內(nèi)飾設計論文篇四
近年來我國國內(nèi)許多優(yōu)秀的室內(nèi)設計，不乏強調(diào)以單一或少數(shù)造型元素為主進行創(chuàng)作，譬如有的設計注重用燈光、色彩來表現(xiàn)空間效果，有的設計在設計中強調(diào)運用陳設、家具營造室內(nèi)氣氛。這些簡裝修的室內(nèi)裝飾，通過強調(diào)單一或少數(shù)造型元素所表現(xiàn)的室內(nèi)裝飾，其效果更為明確、強烈。任何一個室內(nèi)空間的存在，都需要有空間、色彩、材質(zhì)、陳設、家具、燈光的構成，由此可見，空間設計在室內(nèi)設計中的重要性。
小戶型室內(nèi)空間設計的概念。
當今社會中，由于各國不同的文化與生活習慣，致使其對于構建生活環(huán)境的小戶型室內(nèi)設計中空間設計元素的需求各有不同。那么究竟什么是小戶型室內(nèi)設計空間設計元素呢，顧名思義，這是指小戶型室內(nèi)設計中，室內(nèi)環(huán)境的整體以及生活所需用具的外形元素。其主要包括房間的主體結構，如地板、天花板、墻壁以及空間內(nèi)的格局；和除主體結構外的一切室內(nèi)生活所必要的生活用具，其包括桌椅板凳、走廊樓梯、室內(nèi)照明等一系列的內(nèi)容?？梢哉f只有主體與生活用具完美的融合并且令人賞心悅目，小戶型室內(nèi)設計才能發(fā)揮出它存在的價值，所以空間設計元素的存在，是整個小戶型室內(nèi)設計技術靈魂與主旨。
要研究空間設計元素，就不得不與人們的生活環(huán)境聯(lián)系起來，因為小戶型室內(nèi)設計的初衷和理念，就是起始于人，服務于人。當今人類生活生產(chǎn)的所有必需品，歸納起來都是物體，無論是來自于自然，亦或是人工創(chuàng)造而成的，皆是如此。而這些物體都是由線條與面構架而成的，面又由線動而來，而線則是由點起始的。如此看來，一切的空間設計元素，可以歸結為由點而始，動線為面，終構成體的過程。
那么空間設計元素的組成也就是由這些富有變化又簡單的元素，通過設計師的無限的想象力與藝術感，構成起來的完美藝術品。
根據(jù)以上的研究可以看出，空間設計元素通過對于點概念的延伸，將整體理念活化并且應用，創(chuàng)造出了比起原本單一線條的內(nèi)容要豐富多彩的小戶型室內(nèi)設計方案?？梢哉f，每一個手握藝術之筆的小戶型室內(nèi)設計師，心中都有一個起始點，根據(jù)自己對藝術的理解，運用點延伸出的無限的空間，創(chuàng)造出了符合人們期待的藝術精品。
小戶型室內(nèi)設計空間設計元素和空間形式規(guī)律的實踐運用以上本文探討了小戶型室內(nèi)設計的概念，接下來將根據(jù)空間設計元素具體的實踐運用來說明其在小戶型室內(nèi)設計中起到的作用，從而空間設計元素這一靈魂概念在小戶型室內(nèi)設計中實際的價值。
室內(nèi)地面做為小戶型室內(nèi)設計造型中室內(nèi)界面裝飾的主要表現(xiàn)形式，是左右一個設計形式與內(nèi)容的重要依據(jù)?？梢哉f，預先設計好被設計內(nèi)容的地面情況，對于引導整個設計的布局有著非常重要的意義與影響。
當一個設計師被客戶提出了設計要求，他所要做的就是對房間的整體布局有個大概的認知，無論是歐美風情還是古風古韻，無論是時尚簡約還是厚重大氣，對于地面的要求都各有不同，設計師采用的顏色、材質(zhì)與設計形式也都天差地別。另外，在設計地面的時候，有些客戶會提出升高或者降低某部分地面的`需求，這就使設計要足夠合理，才能適應與滿足客戶的需求。舉例來說，如以下所示，設計出的內(nèi)容是具有中國古典氣息的建筑。在燈光設計中采用了頂燈與側燈來烘托房間的整體效果，有著典雅而幽靜的氣氛。因此其地面則采用了色澤偏深棕色的大理石地面，來襯托整個房間的莊嚴與古韻，再配合相應的家居陳設，構成了一副典雅且不奢華，莊嚴又不失活力的居家設計。
2.樓梯空間設計元素的運用。
樓梯是連通不同空間之間的紐帶與橋梁，對于垂直各空間而言，樓梯的設計有其必然性，與此同時，樓梯做為室內(nèi)裝飾構件中不可或缺的元素，在小戶型室內(nèi)設計中也有其相應的重要地位。然而隨著人們對于形式規(guī)律的認識與深入探究，以及對于小戶型室內(nèi)設計整體美觀的理解與認知，如何使這連接空間與空間的紐帶更具有實用性、美觀性，有能和整體的小戶型室內(nèi)設計融為一體，成為賞心悅目的風景線，一直都是小戶型室內(nèi)設計師們不斷探討與深入剖析的課題。
目前樓梯根據(jù)其建筑構造的情況不同，分為直線型、折線形與曲線形三種設計。其中直線型設計為三種設計當中最為簡單的一種設計，其主要應用于兩層建筑或者為水平面有差異的平面建筑建立過度通路。而折線型樓梯則多用于多層建筑，在休息平臺的連接下，可以通過兩折、三折或者l型等多種形式。這類樓梯主要是公用場所的小戶型室內(nèi)設計普遍采用節(jié)省空間并且有助于垂直移動。最后一種則是曲線形結構。這種線條優(yōu)美的樓梯設計充分的表現(xiàn)出了它本身的藝術氛圍，在三維立體空間內(nèi)將曲線之美淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。而且其消去了傳統(tǒng)樓梯棱角分明的銳利，給人一種感官的舒適與思想的柔和，可以很好的為當代壓力極大的都市人舒緩神經(jīng)，得到放松的體驗。另外，對于室內(nèi)樓梯設計材料的選擇，也是造型因素重要的考量內(nèi)容，根據(jù)不同的居家環(huán)境，選擇適合的設計材料，是當前小戶型室內(nèi)設計的重要考量。注重古風古韻，則可以采用木質(zhì)結構；如果是凸顯現(xiàn)代化與簡約化，則可以考慮金屬材質(zhì)樓梯；崇尚明亮與自然，也可以結合玻璃材質(zhì)階梯或者大理石工藝來增添階梯的感覺，同時對小戶型室內(nèi)設計的整體效果起到了映襯的作用。
3.燈光空間設計元素的運用。
自從愛迪生發(fā)明了點燈以來，燈光做為人們生活與學習的必需品，一直都是人們非常重視的條件。隨著時代的發(fā)展，小戶型室內(nèi)設計的不斷成熟與完善，燈光已經(jīng)不再僅是用于室內(nèi)照明的工具，作為房屋內(nèi)設的主要內(nèi)含物，其被小戶型室內(nèi)設計定義為空間設計元素而廣泛應用于室內(nèi)的整體造型之中。
當今社會，人們對于光的概念應該并不陌生，做為產(chǎn)生光的電燈也都十分熟悉。根據(jù)時代的發(fā)展，電燈做為產(chǎn)光的道具已經(jīng)有了各種各樣形式的演變。傳統(tǒng)電燈、節(jié)能燈、led燈等各種形式，各種形態(tài)的燈具逐漸走入人們的生活。根據(jù)小戶型室內(nèi)設計的需要，根據(jù)設計內(nèi)容的不同，燈光可以在點、線、面等多種形態(tài)下隨意調(diào)整，使其合理的應用在室內(nèi)裝潢中，為人們的生活環(huán)境帶來多姿多彩的體驗。
目前對于燈光這一空間設計元素的應用主要有以下幾個方面。首先是頂燈的應用。這種完全模擬自然光線的照射方式，一方面可以為人們的生產(chǎn)生活帶來方便，另一方面也會增強其照射物的視覺效果，對于凸顯某些具有意義的陳設物，起到了很好的襯托作用。其次是側光的應用。相較于頂光，側光在整體的效果上并非起到照明作用，而是起到襯托勾勒的作用，將所要照射的物體的輪廓明暗完美的勾勒出來，彰顯其凹凸有致，并且通過燈光與效果的反差，使所要襯托之物更為生動而鮮活。最后是對于底光的應用。這種燈光的運用違背了傳統(tǒng)的自然法則，將所映照之物從下而上的展現(xiàn)在人們面前，令觀賞者擁有一種倒錯的感覺。然而這種感覺如果運用得當，將會展現(xiàn)出完全有別于以往的倒錯美，將整個映照物體的另一的美展現(xiàn)在人們面前，令人體驗前所未有的新奇。
結語。
綜上所述，無論是建筑的總體布局，還是內(nèi)部的空間設計，都強調(diào)其功能性、科學性與藝術性的綜合應用。在給人以視覺沖擊的同時，創(chuàng)造優(yōu)美舒適實用的空間環(huán)境。一個空間環(huán)境的藝術與否，會給觀者帶來心靈與身體上的雙重體驗，因此需要保證空間設計在小戶型室內(nèi)設計中的合理應用，進而為人們帶來更為舒適的居住環(huán)境。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇五
室內(nèi)裝飾織物主要指用于美化居室環(huán)境的實用紡織品。根據(jù)裝飾類型和用途的不同，主要分為兩大類：第一大類為實用裝飾型，主要表現(xiàn)形式有帷幔、窗簾、靠包、床上用品、生活用品（桌布、地毯、餐巾、毛巾等）。第二大類是藝術欣賞型，主要表現(xiàn)形式是一些織物壁掛、織物雕塑等。室內(nèi)裝飾織物通過產(chǎn)品的紋樣、色彩、款式及織物的肌理來實現(xiàn)其裝飾目的，它們就如同人們穿在身上的衣服，不僅柔化了室內(nèi)空間生硬的線條，更賦予居室一種溫馨的格調(diào)。裝飾織物是家居空間中實用性與藝術性相結合的一類裝飾元素?？椢飪?nèi)容的大小、疏密可以改變空間組織給人視覺的不舒適感；色彩的明暗、冷暖可以讓居室給人以不同的情感；布藝的花色、取材，造型線條的曲直直接影響到家居的裝飾風格等等。裝飾織物和家居空間及家具有著密不可分的聯(lián)系，與人們的生活緊密相關。布藝窗簾作為裝飾織物中一個代表性的裝飾元素，它的主要功能除了遮擋視線、防曬、防塵、吸音等這些使用功能外，最重要的就是對環(huán)境起到點綴氣氛的裝飾作用。首先，在選擇窗簾時應當考慮居室的整體效果，窗簾的花色圖案，曲直造型和家具及整體的裝飾風格是否相呼應：是時尚簡潔的現(xiàn)代風格，是自然清新氣息的田園風格，或是歐式典雅華麗氣質(zhì)的風格，再或是法式詩意浪漫風格，然后再根據(jù)環(huán)境和季節(jié)權衡決定。此外，還應當考慮窗簾的尺寸、大小，小房間的窗簾應以比較簡潔的式樣為好，大居室則宜采用比較大方、氣派、精致的式樣。窗簾的選擇還是主人品位的展現(xiàn)，是生活品質(zhì)的升華。裝飾織物運用在布藝沙發(fā)及裝飾靠包上，同樣能達到突出室內(nèi)迷人景致的效果。
燈飾品在家居軟裝設計中是一個重要的課題。要想表現(xiàn)空間的華麗質(zhì)感、古典氣質(zhì)或現(xiàn)代簡約，都可以通過燈飾來體現(xiàn)出來。傳統(tǒng)燈具在造型上概念死板、結構復雜、色彩斑斕、體形笨重，現(xiàn)今燈飾設計的潮流越來越趨于結構簡單、色彩明快，設計風格十分現(xiàn)代。例如，鳥巢似的設計構思，度假氣質(zhì)的吊扇燈，墜以流蘇、竹藤編織扇片的設計，成為家居配飾的點睛設計。除了自身的造型以外，關鍵要看燈飾的造型風格與整體家居的風格是否相配。例如，房間的總體裝飾如果是偏向于古樸典雅的傳統(tǒng)風格的話，就應該選擇一些象征吉祥如意的`題材，如梅、蘭、竹、菊等圖樣的燈具作為裝飾。如果房間是現(xiàn)代風格的的話，就可以選擇造型比較簡單的幾何體作為裝飾燈具。燈具在材質(zhì)的運用上，像鐵藝、水晶、樹脂、亞克力等這些基礎材料的使用外，一些新型材料已經(jīng)漸漸占據(jù)燈具流行市場，呈現(xiàn)出不同的肌理和質(zhì)感。精致的金屬合成材料，融入漆面、亮面設計，質(zhì)感飽滿；具有天然肌理的大理石、花崗巖、砂巖材質(zhì)的燈飾，自然觸感的設計會讓人很容易產(chǎn)生親近之感。燈飾材質(zhì)的選擇上，首先要配合整體家居的風格，同時又決定了其家居風格。想要營造歐式風格，可選擇精致的歐式骨瓷、裱金工藝、典雅端莊的燈罩設計，加深高貴的質(zhì)感；如果選用鈦金電鍍或者是噴金的燈架做的燈具，或者是透明的刻花玻璃燈罩，則充滿時尚的現(xiàn)代氣息感。燈具本身的色彩也能影響家居設計的整體效果。首先，燈具的色彩要服從整個房間的使用功能。例如，在餐廳燈具的顏色選擇上，漂亮的暖色燈罩會令人食欲大增；臥室的空間功能是以提供人們休息和睡眠為主，色彩要盡量避免引起興奮，應選擇有利于形成平靜、溫和、舒適氣氛的色彩，淺黃、奶黃、乳白色是首選。其次，要使燈具的顏色與墻面、家具、窗簾的色彩相協(xié)調(diào)，從而使整個居室布置形成一個完美的藝術整體。如乳白色玻璃罩，不但本色純潔，而且所反射出來的燈光也較柔和，有助于創(chuàng)造靜謐的環(huán)境氣氛。在滿足以上兩個方面的同時，燈具色彩的選擇還要符合主人的性格、愛好以及生活和工作的特點。
在家具陳設空間中，藝術陳設品同樣起著畫龍點睛的作用。它主要分為平面類的藝術品和立體類的藝術品。平面類的藝術品包括書法作品、繪畫作品、攝影作品等；立體類的藝術品包括雕塑類、工藝品類等。書法作品是我國獨有的藝術陳設品，表現(xiàn)形式有中堂、條幅、匾額等。這些作品具有濃厚的東方文化色彩，適合裝飾具有中式傳統(tǒng)風格的家居環(huán)境。而繪畫作品和攝影作品一般都有很強的藝術效果和明確的主題，包括油畫、版畫、海報、廣告等，適合不同氛圍要求的空間。立體類藝術品中雕塑的種類有很多，泥雕、石雕、各種金屬雕塑等。除此之外，還包括民間的裝飾雕塑，如根雕、竹雕、木雕、玉雕等，工藝品的形式多樣，如瓷瓶類、陶器類、金銀飾品類、泥塑類、竹類、玉石類等，各類工藝品都有自己的欣賞特點，有很高的藝術價值。藝術陳設品在居室的擺放能展現(xiàn)出主人的品味，作用于人們的精神領域。首先，陳設品的選擇一定要與室內(nèi)裝飾的整體風格相協(xié)調(diào)，同時它的形式和樣式又直接影響居室的整體風格和品質(zhì)。例如，在同樣的家居空間中，適當放入中國的古代瓷器，它就透露出中式風格的風韻；放進西方油畫作品，它就泛出西方古典的神韻。其次，藝術陳設品還有調(diào)節(jié)居室環(huán)境色彩，軟化空間環(huán)境的作用。陳設品在造型、色彩的選擇上應適當?shù)膮^(qū)別于整體的家具造型，在室內(nèi)空間中能夠吸引人們的眼球，對室內(nèi)空間起到較大的調(diào)節(jié)作用。例如，直線條的家具應配以曲線為造型的藝術品；色彩沉悶的空間界面可用色彩比較活潑的陳設去點綴氣氛。例如，田園風格中，原木色家具多配以較深顏色的藤制品或工藝品，通過沉穩(wěn)的色彩來提高整體空間的分量感，使空間達到平衡。家居工藝品還能反映民族特色。很多工藝品地域性的特點決定了其具有強烈的民族性，配合一定的家居風格，這些工藝品就會變得非常顯眼，把民族陳設放到合適的空間中，空間風格一下子就體現(xiàn)的淋漓盡致。
花品是當今軟裝配飾的流行元素，絢麗多彩的花品裝飾烘托了空間氛圍，為現(xiàn)代空間設計錦上添花。軟裝設計師首先應是一個好的插花師，應該懂得插花的一般常識，從顏色上、花朵枝葉上、插畫位置上等做綜合考慮。其次，要考慮花品對居室環(huán)境的“溫度”影響，正確的顏色搭配可幫助人心理“調(diào)溫”，花藝作品通過花卉自身濃重的深紅、橘紅、橘黃等暖色，提升居室的溫馨感。而在這兒，筆者主要是從空間的使用功能方面來進行花品的配飾設計。進門的玄關處，擺上一盆色彩絢麗的仿真插花來強化裝飾色彩，讓人一進門就感受到居家的舒適與溫馨；作為家居中最大的空間，客廳的花藝配置在色彩上宜以明快大方、自然典雅為主，與裝修格調(diào)相一致，花色與周圍家具、環(huán)境相協(xié)調(diào)；餐廳是全家人每天團聚、進餐的重要場所，用鮮果插花去塑造一個有生命的花藝餐廚是現(xiàn)代人所追求的生活品質(zhì)，餐廳宜擺放清潔、甜蜜為主題的花品，如棕櫚類、水果類，鮮艷并且色彩繽紛的花藝作品，無形中可以增進進餐時的食欲；衛(wèi)生間以整潔安靜的格調(diào)為主，給衛(wèi)生間配上一兩盆色彩雅致、吐露芬芳的花藝作品，在浴室寬大鏡子的映襯下，伴著幽幽花香，更能讓人精神愉悅。
利用綠色植物來裝飾家居，能給我們帶來清新、舒適、寧靜和安祥。于是，綠植的配置成為家居軟裝設計中重要的元素。筆者在這兒不再贅述它們所具有的凈化空氣、增加濕度、舒緩視覺疲勞、安定情緒等眾多優(yōu)點，而主要從其家居的裝飾性上進行闡述。室內(nèi)綠植的擺放，應該根據(jù)房間面積的大小選擇，一般情況下，10平米左右的房間，1.5米高的植物放兩盆比較合適。此外，還應該根據(jù)植物的形狀來進行布置。家里空間足夠大，可以選擇富貴竹、孔雀木或巴西木等葉子較茂密的大型植物，這樣可豐富空間的視覺感受。最后，要根據(jù)房間的不同功能選擇和擺放植物。由于夜間植物呼吸作用旺盛，放出二氧化碳，因此臥室內(nèi)不宜擺放過多植物。不過，有一些植物是在夜間造氧，如仙人掌、仙人球，它們能在夜間使室內(nèi)空氣中的負離子濃度增加。但兒童房間盡量不要擺放掌類植物，以免刺傷孩子。另外，選擇綠植時，要注意周圍環(huán)境的顏色和類型，進行合理搭配。如淺色的墻面搭配性較強，綠色的或開花植物都可以。同時，還可與家具和燈具結合，來營造不同的空間風格，用綠植和一些鐵質(zhì)、藤藝的家具相結合，簡單的造型和圓滑的曲線配以植物的質(zhì)感，可以營造出質(zhì)樸的田園氣息。
室內(nèi)的軟裝飾之于室內(nèi)環(huán)境，猶如園林中的樹木、花草、山、石、曲徑、水榭、回廊，是賦予室內(nèi)空間生機與精神價值的重要元素。作為一名家居陳設設計師，應使軟裝設計對現(xiàn)代室內(nèi)空間起到豐富空間層次，烘托室內(nèi)氣氛，創(chuàng)造環(huán)境意境，強化室內(nèi)環(huán)境風格等作用。家居配飾品不同的組合，今后定會成為室內(nèi)設計過程中不可或缺、畫龍點睛的一部分。（本文作者：成琨單位：天津輕工職業(yè)技術學院）。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇六
環(huán)境藝術設計是人類文明進步的標志，是人類文明的重要組成部分，與人類社會同步發(fā)展又促進人類文明的進步。是一種極具有主觀能動性的藝術行為。它屬于現(xiàn)代藝術設計學科，通過藝術的思考和加工，創(chuàng)造出適宜美觀，舒適方便的室內(nèi)外活動、生活、工作空間。
“環(huán)境藝術設計”是指通過藝術設計的方式對室內(nèi)外環(huán)境進行規(guī)劃、設計的一門實用藝術。環(huán)境藝術不像其他的藝術形式，并不僅僅提供藝術欣賞，而且更是一種集生活、技術與藝術為一體的藝術形式。1981年國際建筑師協(xié)會將建筑學定義為：“建筑學是一門創(chuàng)造人類生活環(huán)境的綜合的藝術和科學”。這個定義也適用于環(huán)境藝術，也就是說環(huán)境藝術設計是一門創(chuàng)造人類生活環(huán)境的綜合的藝術和科學。從系統(tǒng)論的角度來看，環(huán)境藝術設計是藝術設計這個大系統(tǒng)中的一個子系統(tǒng)。環(huán)境藝術設計的最終目的，就是為人類創(chuàng)造更加合理、更加符合人的物質(zhì)文化生活需要的`生活空間。環(huán)境藝術設計與繪畫、雕塑這些純欣賞意義的藝術相比，更加具有實用性。但隨著人類社會的發(fā)展，人們的社會需求越來越豐富，這也使得環(huán)境藝術設計不能僅僅停留在實用上，在使用的基礎上，還用更加重視環(huán)境藝術的藝術性、科學性以及功能性，只有兼顧這方面的要求，才能為創(chuàng)造出滿足人們需要的環(huán)境藝術設計提供可能。
由于城市建筑設計和公共環(huán)境設計最能夠代表人類文明的發(fā)展，因此，居住環(huán)境的發(fā)展和進步不僅與建筑環(huán)境和科學技術的發(fā)展息息相關，更與社會的形態(tài)同步。目前，現(xiàn)代環(huán)境藝術設計的系統(tǒng)工程主要包括垃圾桶和護欄設計、園林綠化設計、燈光照明設計以及噴泉雕塑設計等。慢慢的，城市廣場、公園以及街道等已經(jīng)成為一個面向所有市民開放的擴大戶外起居室。現(xiàn)代居住環(huán)境隨著現(xiàn)代人類城市建筑空間的變化有了新的發(fā)展空間，即城市建筑環(huán)境公共設計。其實居住環(huán)境的設計最早可以追溯到古代，早期人類進行的各種活動大部分都是在戶外進行的。原始的戶外環(huán)境和家具等當屬就地取材的簡易石桌和石凳等。隨著人類社會的不斷演變，創(chuàng)造具有使用功能以及豐富文化審美內(nèi)涵以及環(huán)境設計已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術設計的新領域。環(huán)境設計隨著人們的需要，逐步從室內(nèi)、家居以及商業(yè)場所逐步延伸到街道、廣場和湖畔等。隨著休閑、旅游以及購物行為的不斷增長，人們需要更多舒適、放松以及穩(wěn)固美觀的公共戶外家具?？傊?，現(xiàn)代公共環(huán)境設計作為一個激動人心的新挑戰(zhàn)，除了需要當代設計師不斷的創(chuàng)造新的理論和實踐外，還應當將城市公共環(huán)境設計作為整體規(guī)劃設計的一部分，確定城市環(huán)境的整體形象并創(chuàng)造具有人文魅力的都市景觀，從而表達環(huán)境設計師對社會文明以及社會經(jīng)濟等諸多問題的參與能力和社會責任感。
環(huán)境藝術設計具體表現(xiàn)形式和內(nèi)容有建筑藝術、園林藝術、雕塑藝術、數(shù)字藝術、計算機設計藝術、攝影藝術、服飾設計藝術、視覺設計藝術、表演藝術、影視藝術、動漫設計藝術和現(xiàn)代科技的藝術應用等。現(xiàn)代環(huán)境藝術設計的特征是綜合各類藝術的整合，同時它也具有現(xiàn)代藝術的基本特征：
1、和諧性。人與自然、設計與環(huán)境之間既要充分展示和體現(xiàn)人類的藝術創(chuàng)造才能，又要對自然空間環(huán)境進行合理利用和保護。促進社會和經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略目標就是要確保人與自然的和諧關系，以人為本，通過藝術設計來創(chuàng)造和諧的生活空間環(huán)境。
2、環(huán)境藝術設計的文化性具體體現(xiàn)，就是運用現(xiàn)代藝術設計創(chuàng)作手法，融合傳統(tǒng)與文化藝術形式語言，采用風格和造型技巧及材料工藝，在室內(nèi)外環(huán)境設計視覺感官上營造一種文化氛圍，提升精神文化品味。
3、科技性。20世紀90年代以來，以數(shù)字技術、互聯(lián)網(wǎng)技術、信息技術、新科技等的廣泛使用，環(huán)境藝術設計科技化化趨勢越發(fā)明顯。新能源、新材料及新技術不斷帶動影響和催生著環(huán)境設計藝術形式創(chuàng)新?？萍际撬囆g設計的基礎。
4、智能性。在環(huán)境設計與使用功能方面具有通訊自動化（ca）、辦公自動化（oa）、管理自動化（ba）等。室內(nèi)外環(huán)境設計中配有計算機數(shù)字化網(wǎng)絡、多媒體設施、公共安全防護功能的綜合布線系統(tǒng)，能夠進行自動監(jiān)控，以全面實現(xiàn)管理、服務、環(huán)境設施的綜合自動化系統(tǒng)。智能性功能是環(huán)境藝術設計的重要組成部分，是人性化設計的具體體現(xiàn)。
6、參與性。運用藝術視覺造型語言吸引和激發(fā)人與環(huán)境的參與及體驗，從觸覺、視覺和聽覺等多元化角度給人以想象、啟發(fā)，以此來獲得一種愉悅的、幸福的心理體驗。
總之，隨著社會的發(fā)展，人們對人與自然的關系、建筑與人的關系、建筑與環(huán)境的關系的認識不斷調(diào)整與深化，人們對藝術也是不斷的追求。于是，完善的環(huán)境設計和計劃被提升到“藝術”的高度。這也是21世紀賦予設計師的責任。為了創(chuàng)造人們心中理想的而又美好的空間環(huán)境，需要環(huán)境藝術設計師設計師與人們心靈的溝通；需要設計師的艱苦創(chuàng)造。設計以人為本，21世紀的環(huán)境設計、環(huán)境氛圍必將更有詩意。
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地鐵內(nèi)飾設計論文篇七
1.利用自然光線的美感。
自然光是室內(nèi)設計的重要元素。首先，自然光變化豐富，而且在室內(nèi)設計中更能起到對空間的裝飾作用；其次，在室內(nèi)設計中采用自然采光是最符合綠色環(huán)保的設計理念；自然光可以營造出安靜的室內(nèi)環(huán)境，減少人造光對人體健康的損傷，因此，自然光對于當代室內(nèi)設計的影響是巨大的，對于自然光的運用可以影響到整個空間的品質(zhì)，對于自然光的處理可以給人們帶來不同的視覺感受和心理感受。在室內(nèi)空間設計中，要巧妙利用自然光照，充分表現(xiàn)出自然光的個性與情感，營造一個溫暖舒適、健康照明的室內(nèi)環(huán)境。
2.體現(xiàn)自然元素的原始美。
在室內(nèi)設計中要盡量體現(xiàn)出所選自然元素的原始美，具體表現(xiàn)為盡量保留元素的自然，包括顏色、紋理、形態(tài)等，這些都成為營造室內(nèi)空間氛圍自然美的最主要手段。自然元素的種類繁多，材質(zhì)各異，紋理也不盡相同，不同的.色彩和質(zhì)感會使人們產(chǎn)生不同的審美感受。因此，在室內(nèi)設計中自然元素的原始特性成為設計師們最為關注的問題。在設計創(chuàng)作中，設計師要對自然元素的各種屬性都要有全面細致的了解，力求在設計過程中充分發(fā)揮自然元素獨特的裝飾美感，利用自然元素營造出一種自然清新、純樸美好的室內(nèi)空間效果。例如，可以將天然木材直接運用于室內(nèi)設計中，由于樹木的種類繁多，木材的品種、紋路、光澤和質(zhì)感也不盡相同，因此在室內(nèi)設計中會給人帶來風格迥異、豐富多彩的視覺感受。根據(jù)相關資料顯示，自然原木的家具其色澤和香味可以有效地舒緩人們緊張的情緒，從而使人們精神愉悅，身心放松。這種自然材質(zhì)家具擁有舒適柔和的外觀，簡潔明了的線條和自然協(xié)調(diào)的構架，將大自然的純樸與寧靜滲入到人們的現(xiàn)代生活中，使人們仿佛置身于大自然，感受到那份來自大自然的寧靜與清爽。
3.巧妙利用綠色植物。
綠色植物是室內(nèi)設計中最常用到的自然元素，包括植物花卉盆景等，這些綠色植物的加入有利于提升室內(nèi)環(huán)境自然氣息，在當代在室內(nèi)進行栽種以及移植綠色植物已成為一種家居潮流。另一方面將植物引入室內(nèi)，有利于改善人們生存環(huán)境的空氣質(zhì)量，由于當前經(jīng)濟發(fā)展對環(huán)境的破壞，大量的車輛尾氣及工廠煙塵，使得城市的空氣質(zhì)量越來越差，因此巧妙利用綠色植物這一自然元素來進行室內(nèi)空間的綠化設計，在家居中打造“自然空間”，從而為人們提供一個更加健康舒適高質(zhì)量的室內(nèi)空間環(huán)境，這也是改善人們居住環(huán)境質(zhì)量的最為有效的方法。由此可見綠色植物在室內(nèi)設計中起到美化和改善環(huán)境中的重要作用。其次在綠色植物的布局上不但要兼顧美觀與健康，還要對綠色植物的品種進行選擇，同時在擺放上要做到主次分明，整體層次要醒目且能吸引人們的注意力。由于植物的形態(tài)、造型和色彩各異，不同的植物表現(xiàn)出的性格、情調(diào)和氣氛各不相同，因此要根據(jù)不同的空間特點來搭配相應的植物。
二、總結。
將自然元素運用到室內(nèi)空間設計，符合現(xiàn)代設計的發(fā)展潮流與趨勢。一個自然清新、健康舒適的室內(nèi)環(huán)境，不僅可以滿足人們對居住空間的功能需求，同時還可以使人們從中得到精神的愉悅和心靈的慰藉，從而實現(xiàn)人與自然的和諧共生。目前，自然風尚的室內(nèi)設計還不夠成熟和完善，在設計的過程中需要綜合考慮從整體到局部的全方位的細節(jié)，不斷發(fā)展和完善相應的設計理論和設計方法。將自然元素融入到室內(nèi)設計中，實現(xiàn)了純自然元素與室內(nèi)設計語言的和諧對接?？傊?，自然元素在室內(nèi)設計中的運用方式多種多樣，但是還需要我們繼續(xù)進行長期的探索和研究。在設計中重視自然環(huán)境的價值，從自然環(huán)境的角度來審視我們的現(xiàn)代室內(nèi)設計，實現(xiàn)人與自然的和諧共生，使設計能更好地服務于居住品質(zhì)和生態(tài)環(huán)保的需求。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇八
當我們把這一能夠承載復雜和多元功能的微小空間數(shù)量擴大，使其在城市中一定的空間里發(fā)揮更大的作用，將會使這些微小空間的建造方式導向至使用標準構件來組成：大量的生產(chǎn)意味著工藝化的產(chǎn)出流程，而制造標準化的構件將使數(shù)量眾多的微建筑能夠在最短的時間內(nèi)建造成功，并使材料的運輸更加便捷，構件的靈活組織使得微空間依舊保持其多種多樣的使用功能，而構件則可以進一步的回收利用。在理查德霍頓所設計的“微型之家”中，我們將2．6m見方的單元盒子視為一個構件，這些盒子沿著縱向的結構鋼柱向上堆疊，既可以用作簡易的學生宿舍，也可在緊急的情況下成為人們的避難所。在工廠制作完畢后，現(xiàn)場裝配所需的時間只有5min。shj—works工作室曾經(jīng)建造過一個叫作fireshelter的微小建筑，因其構件的模數(shù)化設計使得設計師西蒙獨自一人便完成了建造過程，制造過程中甚至沒有使用到梯子，同時這些構件的組成方式最終產(chǎn)生了將皮革面板手工縫制在一起的獨特意象。
3設計實踐。
8月12日在天津濱海新區(qū)碼頭發(fā)生的集裝箱爆炸一案使得周圍的居民流離失所，大部分居民被暫時安置在學校等地住宿，外來的務工人員失去工作也只能暫且返鄉(xiāng)。城市中高密度的人居環(huán)境使得突發(fā)狀況波及到的居民數(shù)量增大，一旦失去自己的居所，很難在擁擠的城市空間中迅速安頓下來。臨時搭建的避難棚屋雖可暫時滿足簡單的生活需求，卻難以補償遭受到創(chuàng)傷后人們殘留不多的歸屬感。這使我們對設計微建筑的意義又更加傾向于人文關懷與使命感。在這樣的突發(fā)狀況下，微建筑是否可作為一種應急裝置來緩解災后居民惡劣的生活狀況又成為設計所要思考的一部分。抽屜作為家具構件的一部分是我們設計中一個很重要的啟示：拉開時抽屜作為收納的空間儲存物品，而拉開后抽屜后部空置的面板則作為關閉時容納抽屜本身的空間。我們將活動的抽屜視為空間b，將容納抽屜不動的面板部分視作空間a。當抽屜處于拉開的'狀態(tài)，ab空間的體積達到最大，當抽屜處于關閉的狀態(tài)時，ab空間的體積最小。將a空間看作一個標準單元構件，而能靈活拉動的b空間則可以作為不同功能的載體容納在單元構件a中。將其延伸至微建筑的層面中，構件a作為一個固定的單元將容納一些日常的基本功能。在每日的活動中，豎直方向以人能夠在構件a中行走作為最大高度，水平方向以能夠滿足一個人的正常睡眠作為最大寬度與進深。由此可以確定構件a為一個900mm×2100mm×mm的長方體盒子。為了滿足白天的活動需求，床板設計為可以拆卸的三段，其中一段折疊到一邊的墻壁上留出活動的空間，一部分成為坐凳，最外邊的一段可拆卸下來放置在更高的位置成為一張方便看書、寫字、吃飯的桌板。a部分本身則由更小的構件組成，在工廠預制后，使現(xiàn)場制作的時間縮短并且方便材料的運輸。去除構件a中滿足白天活動的最小空間后，剩余的部分即為“抽屜靈活拉動”的部分———空間b的尺寸范圍。通過滑軌將b與a連結在一起，由于其靈活拉動的特點我們?yōu)榭臻gb設計了三種功能：可以滿足一人正常居住的衛(wèi)生間、簡易的小圖書館以及早餐售賣亭。根據(jù)不同的情況，b部分甚至可以繼續(xù)設計出更多的功能以滿足需求。整個建筑在擴展到最大的范圍時長度不到4m，寬度則不到1m，最小時長度為2m左右。這樣的體型使得它可以放置在城市各處零碎的空間中，利用不同的功能可分布在街道上滿足其他行人的需求，在突發(fā)狀況中也可集中在一起作為臨時休息或避難的場所。
4結語。
越來越多的人將要在城市中生活下去，他們對城市生活的訴求是微建筑設計的一個很重要的方向與指標。在城市問題持續(xù)增加并趨于復雜化的今天，利用微建筑獨特的作用來彌合城市問題帶來的傷口與裂痕，也許是一種積極面對這種復雜狀況的態(tài)度與辦法。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇九
摘要：人性化室內(nèi)設計是近現(xiàn)代房屋建設和室內(nèi)裝修最為關鍵的理念，它關系到了房屋的居住者是否能夠享受房屋建設及房屋裝修，還有居住者是否能夠在自己的家中自由活動和進行心理方面的放松。人性化室內(nèi)設計是由裝修工程及建設工程中所有勞動者智慧的表現(xiàn)，是建設者和裝修者思想的進步體現(xiàn)，它表明了裝修人員根據(jù)人民現(xiàn)實的生活和勞動，進行人文方面的思考，將居民在生活和勞作中所遇到的問題答案轉化為居民家中室內(nèi)設計題材，并將問題大部分轉化為室內(nèi)設計能夠解決的方案。如果將室內(nèi)設計，設計成為人性化的設計，與人類的生產(chǎn)生活，勞動與心理，行為習慣及思維方式緊密結合，使得人性化的室內(nèi)設計能夠成為人們舒適，貼心，方便的溫暖之家。人性化的選擇是對人民的尊重與人民精神追求的滿足，所以說人性化的室內(nèi)設計對于人們的生產(chǎn)生活具有重要的輔助作用。
關鍵詞：傳統(tǒng)房屋室內(nèi)設計；問題；人性化；內(nèi)容；發(fā)展。
一、傳統(tǒng)房屋室內(nèi)設計。
在傳統(tǒng)的房屋室內(nèi)設計當中，安全成為了房屋建設及室內(nèi)設計的重要理念，而且國家對于房屋室內(nèi)設計的安全要求也相當嚴格，這就導致一些施工單位及個人只考慮安全問題，將房屋建成銅墻鐵壁，并且室內(nèi)設計也以安全實用為主，但是這些房屋并沒有得到人們的無視，反而有更多的人們?nèi)ベ徺I，因為人們的生活追求還在以安全實用為主。但是當現(xiàn)代化的腳步正在不斷地向前發(fā)展，使得人們的生活理念發(fā)生重大改變，逐步走向文明和諧的小康社會，這也大大使得人們對于居住地的安全，人文理念，人文文明，等等的各項需求，這就導致了建筑及設計行業(yè)不斷的尋求創(chuàng)新，并且不斷地懂得了人們心里所求所想，所以傳統(tǒng)的房屋室內(nèi)設計向人性化的室內(nèi)設計是大勢所趨，人心所向。
二、現(xiàn)代化房屋室內(nèi)設計的問題。
在現(xiàn)代化的房屋室內(nèi)設計過程中，有些室內(nèi)裝修需要業(yè)主自己進行，如果先排除業(yè)主經(jīng)濟的影響，那么這種情況的前提下，就屬于業(yè)主自由選擇裝修類型，想怎么裝修就怎么裝修，根據(jù)自己的需求和意愿進行。但是有些房屋的室內(nèi)設計是由房屋建設者將房子與室內(nèi)設計一同制造出來，由于一些業(yè)主想要得到某個地塊或者其他原因，使得業(yè)主們紛紛來購買此類定型式房屋。使得這類房屋供不應求，然而它的銷售量間接的就從負面影響著業(yè)主的生活，由于大量的工作量使得工作者的心理感覺到煩躁，生活枯燥。當回到家中，加上看見不符合自己生活習慣的室內(nèi)裝修時，無法減小心中的煩躁，進而影響家庭成員之間的不和睦和其他問題的產(chǎn)生，使得房屋室內(nèi)裝修設計成為了人們緩解壓力的一大障礙。相反，如果自己家中的房屋設計能夠根據(jù)居住者自己的意愿進行設計，那么當自己在某些方面所受到的不如意，在回到家中，這種裝修形式能夠緩解你心中的苦悶，使你得到一種親切感，進而使居住者的家庭和睦幸福。
三、人性化設計的概念。
正如我們所說的人性化設計就是根據(jù)人們的各種需求進行設計，它是指在裝修工程的工人或建設工人在設計制造的過程當中，能夠從客觀方面進行調(diào)查并且總結，根據(jù)居住者或者需求者的各種行為和習慣，人們所要在室內(nèi)所要進行活動的內(nèi)容，人體的生理需要和居住者身體結構和身體特點、人的心理狀況、人的思維和想象問題和解決問題的方式等，這就要求裝修人員和建設人員對居住者和工作者的衣、食、住、行等各種生活方面的活動的綜合分析和解讀。人性化設計是所有關于人性化設計的工作者所必須選擇和所要執(zhí)行的理念，它是在各種工程設計當中對需求者的心理需求和生理需求和精神追求和生活追求的尊重和滿足，它也是對設計中所要執(zhí)行的人文關懷的理念，是對人們的生活習慣和其他方面的理解與表現(xiàn)。人性化的設計是裝修工人及建筑工人根據(jù)自然科學和人文藝術、專業(yè)化的技術素養(yǎng)與人性化的改變和原始的文化內(nèi)容的完美結合，科學技術的不斷發(fā)展給設計領域提供了堅實的骨架和良好的輔助功能，然而人文藝術和人性的展現(xiàn)使人性化的設計更加富有美感，使室內(nèi)設計更加的充滿趣味和活力。人性化的設計最核心并且最重要的`理念就是“以人為本”的設計，是我們在今后設計領域最為主要的技術要求。
四、人性化的室內(nèi)設計的內(nèi)容和發(fā)展。
室內(nèi)人性化的設計是根據(jù)人們在一定地方的工作和生活環(huán)境中所遇到的問題伴隨著展現(xiàn)出來的，因此，這些在生產(chǎn)和生活當中所遇到的各種問題必定會對傳統(tǒng)的室內(nèi)設計產(chǎn)生負面影響，然而室內(nèi)設計又是人們在居住或工作過程中最為重要的環(huán)境因素，因此室內(nèi)的環(huán)境是人們生活幸福中的一個重要組成部分，然而不同區(qū)域中不同的人也會有不同的需求，所以在室內(nèi)的設計當中還會考慮出現(xiàn)不同區(qū)域人們的不同需求。所以不同地區(qū)的室內(nèi)設計還會體現(xiàn)出不同特點的風格和對人們不同的影響。在不同地區(qū)的設計和制作過程中，體現(xiàn)出來最為重要的就是發(fā)現(xiàn)和尋找不同的地區(qū)人們的需求和建筑風格，經(jīng)過設計人員和裝修人員針對當?shù)厝藗兊牟煌枨螅私猱數(shù)氐奈幕尘?，對當?shù)氐氖覂?nèi)設計更改為符合發(fā)展和人文的主題，使其充滿地區(qū)特色的設計元素，這種設計能夠讓人們感受到親近與溫暖的情感，并且這種設計也會對外來客人產(chǎn)生一種特別的吸引，使其迷上這種設計，有利于設計領域的宣傳和發(fā)展。所以這就使室內(nèi)的人性化的設計又增加了一種意想不到的功能，并且這種設計也會成為當?shù)厥覂?nèi)設計的一種特別的風格?，F(xiàn)代化的人性化室內(nèi)設計開始逐漸的改變傳統(tǒng)的室內(nèi)設計的操作方法，它采用了唯美的視覺或者溫暖的視覺享受，運用溫暖貼心的顏色，充滿溫馨的家庭室內(nèi)設計，并且將室內(nèi)的家具以人們的意愿所擺放。這種設計利用了在有限的空間內(nèi)，通過融合多種藝術方法和當?shù)氐纳鐣幕€有人們的各種需求來實現(xiàn)突破傳統(tǒng)房屋室內(nèi)設計的局限，給人一種美麗，溫暖的室內(nèi)空間感，使得在經(jīng)濟高速發(fā)展生活的人們擁有一個開心快樂的家庭。
五、結束語。
人性化的室內(nèi)設計在當今發(fā)展的形式下顯得尤為重要，尤其是處在高速發(fā)展今天的各行各業(yè)的工作者，在白天忙于乏味的工作的背景下，無法釋放自己的心情。不論是男人還是女人，都需要在家中得到釋放，而人性化的室內(nèi)設計的產(chǎn)生是根據(jù)人們在社會生活當中所需要的各種需求，是人們在生理，心理，身體方面的各種解脫，使人們在自己的家中就能得到釋放，還有在一些公共的空間內(nèi)，例如學校等地方的室內(nèi)設計，使得大部分的人們能夠從中受益，這種人性化的設計被廣泛的使用者所熱愛和歡迎。所以從這些方面就證明了采用統(tǒng)一系統(tǒng)的室內(nèi)人性化的設計，對于所有受益者來說，確實是一種能夠達到共贏的室內(nèi)設計。
作者:張敏單位:睿芙奧藝術品貿(mào)易(北京)有限公司。
參考文獻:。
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[2]齊曉飛、侯國利：《淺談室內(nèi)環(huán)境的人性化設計》,才智,（12）.
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十
摘要：21世紀的今天，招貼設計的表現(xiàn)手法多種多樣，南昌市地鐵的建設作為目前南昌市城市發(fā)展的一大里程碑，具有重要的推動城市發(fā)展的意義。而地鐵的招貼廣告設計更是日益受到社會各界人們的關注，建設良好的地鐵文化少不了招貼設計的裝飾襯托。本文就招貼設計如何在南昌市地鐵的表現(xiàn)進行探討和研究，進一步促進南昌市地鐵文化的建設。
關鍵詞：南昌市地鐵；招貼設計；運用。
一、招貼設計概述。
良好的廣告設計應具有能夠傳播信息和視覺刺激的特征效果。招貼設計能夠刺激人們的視覺，從而達到吸引人們興趣的目的，并在腦海里產(chǎn)生一定的印象，達到企業(yè)想要的一種宣傳效果。而地鐵作為一種最為方便的交通方式也是人流量最為密集的地方，不管是公益性招貼還是指示性標志設計以及商家的宣傳廣告，都會是形成南昌市地鐵文化建設的重要影響因素。
二、南昌市地鐵招貼設計。
南昌市地鐵招貼設計是影響南昌城市建設的重要因素，同時也是作為地鐵功能性的一個延伸。地鐵多建設在城市的地下，那么多多少少的會給人形成一種壓力，而招貼設計則能夠在一定程度上解決地鐵空間所給人的壓力感，給乘客一種全新的視覺感受和精神感受。南昌市地鐵招貼設計多以指示性和公益性為主，進一步宣傳最新的時事政治以及一種民族的文化理念，進一步增加整個南昌地鐵設計的藝術感。
1、指示性招貼設計。
人們在出行時候由于外部環(huán)境的不熟悉性會時長使得自己失去一定的方向性，尤其是當人們?nèi)ネ獾氐臅r候那么指示性的招貼設計就顯得尤為必要。根據(jù)招貼設計的表現(xiàn)手法，通過指示性招貼設計將地面的方向移植到地鐵內(nèi)部的通道上，不僅可以使得人們在地下內(nèi)部環(huán)境中明確方向，還能使得擴展地鐵內(nèi)部文化氛圍以及空間的效果。是地鐵一號線的?？啃畔⒄匈N設計，是張貼在地鐵內(nèi)部空間里的具有一個指示性作用的招貼設計，一般乘客兩個方向都是有地鐵的，但是方向卻是完全相反的，那么這個招貼設計的目的`就是為乘客指明了方向的一款實用性招貼設計，圖中明確了往瑤湖西方向的列車乘坐右邊的地鐵，而往雙港方向的列車則乘坐左邊的地鐵，這樣完全具有指示性的地鐵招貼設計是完全具有一定的現(xiàn)實價值意義的。指示性招貼設計對我們的每一個人都起著絕對的重要性，為我們在日常乘地鐵指明正確的方向，能夠使我們了解整個一號線人們所需的信息，能夠使得在不熟悉城市的我們也可以一樣的便捷，提高效率。
2、公益性招貼設計。
公益性招貼設計是通過采用一定的手段針對一定的題材，運用設計的手法向公眾社會傳播的一種有益的廣告招貼活動。公益性的招貼設計多采用從全方位的視覺角度和語言闡釋社會中人與人、人與自然的社會話題，倡導一種應當正確持有的觀念和態(tài)度。是南昌市地鐵一號線通道內(nèi)的廣告招貼設計，一個雷鋒的人物形象和弘揚雷鋒精神構建和諧社會的幾個矚目的大字的設計，充分弘揚了學習雷鋒精神的重要性。是很明確的一幅公益性招貼，這種公益性招貼設計在南昌市地鐵一號線內(nèi)多處可見，更多的向社會和南昌市民宣揚了一種積極的作為和正確的價值觀、人生觀。地鐵通道是地鐵文化宣傳的重要區(qū)域，作為人流量最大的區(qū)域，一旦廣告在這里張貼，那么必然就會引起人們的關注。同時，公益性的招貼設計有力于促進南昌市的地鐵文化建設，進一步加強南昌市的城市文化，增添受眾對招貼廣告圖形的期待性,進而實現(xiàn)了引起大眾長期關注的目的。
3、商業(yè)性招貼設計。
隨著時代的快速發(fā)展，經(jīng)濟的日益增長，如今的宣傳海報設計也愈來愈多樣化，商業(yè)招貼的模式已然成為常見。商業(yè)招貼的設計是通過海報的設計來傳達一定的企業(yè)文化以及目前存在的以及暢銷的經(jīng)濟模式等，達到促進企業(yè)經(jīng)濟的目的。這種招貼設計在人流量密集的南昌地鐵通道內(nèi)張貼必定是一個良好的選擇。是作者自己拍攝的一張南昌市地鐵通道內(nèi)的商業(yè)性招貼，從圖上我們可以一目了然的看出這是江西日報傳媒集團廣告制作中心為自己的企業(yè)做宣傳的一種手段，突出了幾款產(chǎn)品真正還原真實色彩以及無異味的特點，那么在人流量巨大的地鐵空間內(nèi)，人們總是會多看幾眼，這就達到了企業(yè)宣傳的一個目的，進一步增加產(chǎn)品的一個銷售量。商業(yè)性的招貼設計選擇在地鐵通道內(nèi)進行張貼無疑是一個正確的選擇，色彩鮮明，特點明確的商業(yè)性招貼設計必然會引起人們的視覺刺激，從而吸引人們的注意力，達到企業(yè)對自己產(chǎn)品的一個宣傳作用，從而達到一定的商業(yè)價值。
三、結語。
地鐵文化是南昌市城市文化的重要組成部分,作為推動城市文化的一個重要發(fā)展那么招貼設計是必不可少的選擇，進一步提升整個南昌市的精神面貌和南昌市的經(jīng)濟發(fā)展。通過對南昌市地鐵招貼世紀的分析，達到理論與實踐相結合的目的，進一步對南昌市的地鐵文化貢獻微博的力量。
參考文獻。
[1]申麗.基于視覺互動手法的南昌市地鐵招貼設計研究.南昌大學.12月.
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十一
我國越來越多城市正在新建、擴建或計劃建設地鐵,而地鐵安全生產(chǎn)文明施工是值得地鐵工程建設安全生產(chǎn)責任單位非常關注、重視的課題。結合安全生產(chǎn)有關法律法規(guī),重點針對建設單位在建設工程中的安全責任,介紹深圳地鐵一期工程的主要安全管理工作。
關鍵詞。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十二
摘要：隨著城市的不斷發(fā)展，城市的交通壓力越來越大。地鐵成為緩解城市交通壓力的重要手段。地鐵車站室內(nèi)導向性設計是城市地鐵設計中非常重要的一部分。本文通過對車站換乘節(jié)點導向性設計的現(xiàn)狀以及室內(nèi)空間識別的特性進行分析，提出了幾點導向型設計性設計形式的建議，希冀為以后在這一方面的研究工作提供一份可供參考的資料。
關鍵詞：地鐵；導向性；換乘節(jié)點；交通。
1引言。
隨著社會的不斷發(fā)展，人口不斷增多，使得我國的交通承受越來越大的壓力，尤其是城市交通嚴重的阻礙了城市的發(fā)展，為了解決這一問題，人們開始把目光聚焦在城市地下，以期望來拓寬城市空間改善城市交通。地鐵就是人們在探索城市交通新形式的重要產(chǎn)物，地鐵的建設，改善了城市交通擁擠的狀況，拓寬了城市的空間，優(yōu)化城市的發(fā)展格局，促進了城市經(jīng)濟的發(fā)展。地鐵的運行不僅使得地面的的交通環(huán)境改善，而且其準時、快速等優(yōu)點也越來越受到市民的青睞。根據(jù)統(tǒng)計顯示，到前后，在北京、上海、廣州等20多個城市將會建設超過70條的地鐵線路。隨著城市內(nèi)地鐵線路的增多，換乘的方式也是逐漸的復雜，乘客在這種環(huán)境中非常容易迷失方向，無法順利的出行。因此，地鐵室內(nèi)導向性設計就顯得尤為重要，它直接影響著地鐵運行的效率。此外，隨著地鐵的發(fā)展，越來越多的商業(yè)設施會與地鐵車站結合在一起，如何讓乘客在短時間內(nèi)快速的找到地鐵的入口，并且迅速的達到指定的位置乘坐地鐵成為了地鐵發(fā)展過程中一個急需解決的問題。所以說，發(fā)展地鐵空間導向標識系統(tǒng)有著很重要的意義。
2換乘車站的.建筑形式類型。
換乘站現(xiàn)在已經(jīng)成為城市軌道交通系統(tǒng)的一個專有的名詞，，它是指乘客在不離開車站付費區(qū)以及不另購車票的情況下，在不同的線路之間進行跨線換乘。根據(jù)站臺縱軸平面相互位置，地鐵的換乘主要分為兩大類：一種是軸線平面布置的換乘；另一種是軸線相交布置的節(jié)點換乘。
2.1軸線平行布置的平面、平行換乘。
2.1.1同站臺換乘同站臺換乘也稱“零距離換乘”，是最便捷的換乘方式，傳統(tǒng)同站臺換乘車站只能實現(xiàn)一個方向的換乘，另一個方向的換乘需要乘客通過站廳或連接通道完成，如：深圳地鐵老街站、黃貝嶺站。雙向同站臺換乘，即兩條線路有連續(xù)兩個車站形成同站臺換乘，讓兩條地鐵線路同方向和反方向的換乘客流在相鄰的兩個車站完成。如：杭州地鐵武林廣場站、文化廣場站。2.1.2同站廳換乘同站廳換乘為兩線（或多線）共用站廳，或相互聯(lián)通形成統(tǒng)一的換乘大廳，出站、換乘都需要經(jīng)過站廳，乘客換乘必須先上再下（或先下再上），進、出站與換乘客流相互交叉干擾，如：深圳地鐵前海灣站、車公廟站。
2.2軸線相交布置的節(jié)點換乘。
2.2.1“十”字換乘十字換乘即兩條線路車站呈“十”字型交叉，一個車站直接布置在另一個車站上部（或下部），換乘通過交叉處樓扶梯實現(xiàn)，車站公用站廳。2.2.2“l(fā)”型換乘l型換乘是兩個車站呈“l(fā)”型交叉，換乘通過兩個車站端部換乘設施（樓扶梯）相銜接。
3車站換乘節(jié)點導向性設計的現(xiàn)狀。
通過對車站換乘節(jié)點的類型進行統(tǒng)計整理可以看出，大部分的換乘節(jié)點都是在樓梯、扶梯以及電梯的通道口等地。因此，換乘車站的導向指引也就主要設置在這些節(jié)點的位置。換成節(jié)點的導向性設計主要包括兩方面的內(nèi)容：首先是導向標識系統(tǒng)的設計；再就是空間導向性的設計。
3.1導向標識系統(tǒng)現(xiàn)狀。
隨著信息技術的不斷發(fā)展，信息產(chǎn)業(yè)已經(jīng)融入到了很多的行業(yè)中去。車轉換乘的引導就是通過導向標識系統(tǒng)來完成的，標識系統(tǒng)會在車站的每一個角落都設置一些醒目的標識，對車站不是很熟悉的乘客就可以根據(jù)標識來尋找到所想去的地方。但是隨著城市的發(fā)展，換乘車站的規(guī)模也是逐漸的擴大，與商業(yè)結合的程度也是逐漸增大，這就造成了在換乘車站中各種商業(yè)廣告遍布車站的每一個角落，車站的導向標識裝置逐漸的淹沒在這些廣告之中，使得乘客很難快速的發(fā)現(xiàn)這些標識，增加了乘客的盲目性。
3.2空間導向性設計現(xiàn)狀。
就目前而言，國內(nèi)的車站建筑形式比較單一，空間的形狀大體為長方體空間，站臺內(nèi)的布局大同小異，空間內(nèi)的建筑沒有差異，對特殊的地方識別度不高。根據(jù)換乘類型的不同。換乘車站也會有一些不同的變化，如果換乘車站內(nèi)部沒有一些特殊的換乘站廳乘客就很難通過導向系統(tǒng)到達目的地。就目前來說，地鐵室內(nèi)設計的主要還是在車站文化以及標準車站的空間造型上有所差別，文化元素的表達是車站設計中很重要的內(nèi)容。目前對于對換乘介電的室內(nèi)導向設計缺乏重視，引導功能過分的依賴導向標識系統(tǒng)，沒有充分利用換乘節(jié)點內(nèi)的設施，比如樓梯墻面、柱面以及樓梯面等。導向信息的表達簡單，無法與室內(nèi)設計手法相聯(lián)系，缺少美感。
4室內(nèi)空間識別方法。
空間識別也稱作室內(nèi)識別，它是利用室內(nèi)空間的變化對對室內(nèi)場所進行導向處理，這比其它的導向形式要更加的自然、含蓄和巧妙，并且還能使人們下意識的沿著一定的標記從一個空間轉移到另一個空間。當我們處在一個陌生的環(huán)境中時，通過這種空間的導向設計，我們可以清晰的辨明自己的方位，準確的尋找的自己尋找的目標，節(jié)省很多時間?？臻g識別有很多的特性，下面介紹了其自身的兩種特性。
4.1差異性。
換乘節(jié)點顧名思義就是轉換乘坐線路的地方，也就是不同空間的轉接點以及客流的聚集點。換乘的路徑有很多，包括水平方向上的步行道，垂直方向上的樓梯、電梯等。乘客在不同的轉換點或者路徑上行走時會對周圍的環(huán)境進行觀察，通過對節(jié)點及路徑的長寬比造型、色彩、材質(zhì)靈活設計，與環(huán)境形成協(xié)調(diào)且有差異的作用，成為空間動線上的視覺中心，使乘客對車站環(huán)境有清晰的認知感。比如說地面的高度變化，空間大小的對比變化，環(huán)境顏色的變化等都會造成這種差異。
4.2可識別性。
當乘客身處在一個環(huán)境中，自身和周圍的環(huán)境相比較，會表現(xiàn)出和外部環(huán)境不同的本質(zhì)特征，就是可識別性的體現(xiàn)。當人們處在一個比較混亂、信息辨識度不高的環(huán)境中時就會產(chǎn)生厭煩的情緒，并且希望可以快速的離開這個環(huán)境。但是，當處在一個井然有序，對周圍事物容易感知的環(huán)境中時就有利于人們對這個環(huán)境形成一個清晰的記憶，增強對環(huán)境的熟悉感，行為也感到很自由。在一個環(huán)境中，文化特色、藝術品的獨特性以及環(huán)境內(nèi)的燈光等都可以成為空間具有可識別性的特征。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十三
摘要:隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，地面交通越來越擁堵，為解決交通問題，各城市地鐵建設逐漸發(fā)展起來。由于大部分地鐵選線是在已建成的市政道路下，地鐵施工過程中必然影響到現(xiàn)狀管線，因此現(xiàn)狀管線的改遷設計及施工就顯得很重要。
關鍵詞:地鐵；明挖；管線改遷；恢復。
隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，地面交通越來越擁堵，為解決交通問題，各城市地鐵建設逐漸發(fā)展起來。由于大部分地鐵選線是在已建成的市政道路下，地鐵施工過程中必然影響到現(xiàn)狀管線，因此現(xiàn)狀管線的'改遷設計及施工就顯得很重要。以深圳軌道交通4號線二期工程中的蓮花北站為例，簡單論述地鐵施工過程中現(xiàn)狀燃氣管線的改遷設計。
1工程概況。
深圳軌道交通4號線二期工程與一期工程相接于少年宮站，整體上呈南北走向。線路穿過蓮花山、蓮花北路，沿中康路向北，經(jīng)北環(huán)大道、梅林路、梅坳八路至大腦殼山，穿過大腦殼山后，在梅林檢查站西側爬出地面，逐漸高架。線路全長約15.8km，其中地下線長約5.1km，地面線約0.6km，高架線長約10.1km。沿線設有蓮花北站、上梅林站、民樂站、白石龍站、龍華火車站站、龍華中心區(qū)站、上塘路站、車輛段站、龍華鎮(zhèn)中心站、龍華新城中心站等10個站。其中蓮花北站位于中康路上，南端緊鄰蓮花西路，北端緊鄰北環(huán)大道，為地下車站，車站中段覆土約4m，而南北兩端覆土則約3m，采用明挖法施工，用基坑支護方式進行挖掘。為了不影響居民用氣，在地鐵開挖施工前，應將開挖范圍內(nèi)現(xiàn)狀燃氣管根據(jù)實際供氣情況進行合理改遷。
2改遷設計。
2.1現(xiàn)狀。
中康路規(guī)劃紅線只有25m，道路狹窄，兩邊房屋較為密集，地下現(xiàn)狀管線較多，除燃氣管外，還有雨水、污水、給水、電信、電力等管線。
中康路西側現(xiàn)狀燃氣管大部分在開挖范圍內(nèi)，而南端蓮花西路上有部分現(xiàn)狀燃氣管在開挖范圍內(nèi)，北端北環(huán)大道上有部分現(xiàn)狀中壓及次高壓燃氣管在開挖范圍內(nèi)，另外，還有一燃氣過路管橫跨車站。經(jīng)調(diào)查，中康路及北環(huán)路上中壓燃氣管均處于使用狀態(tài)，而北環(huán)路上次高壓燃氣管雖然目前沒有供氣，但該段管將在6月前通天然氣，且在這之前還需試運行，而地鐵建設不可能在通天然氣之前完成，因此，蓮花北站所牽涉到的燃氣管在地鐵施工期間均需保持暢通，任何一處斷開，對居民生活的影響都比較大。
2.2設計原則。
現(xiàn)狀燃氣管在地鐵施工期間均需保持暢通，不能隨便將它們拆除，必需在地鐵施工前將它們遷出開挖范圍。
為避免重復建設，并盡可能減少因地鐵施工而對居民用氣產(chǎn)生的影響，燃氣改遷設計原則上結合各階段交通疏解方案，盡量減少管道的改遷次數(shù)；另外，由于燃氣管道在施工期間受到任何損害，將可能引起燃氣泄漏，造成事故，燃氣管道原則上不采用懸吊保護的措施，而是盡可能繞出車站基坑外。
地鐵施工期間改遷管道占用的管位如占用私人用地，在施工完成階段最好將其遷入市政用地。
2.3設計方案。
在地鐵施工期間，將中康路上現(xiàn)狀燃氣管往西遷至現(xiàn)狀人行道下，管線走向依地鐵開挖范圍線做相應調(diào)整，部分占用了私人用地的管線為臨時管位；而南端蓮花西路上現(xiàn)狀燃氣管則往南遷出開挖范圍，為永久管位；北端北環(huán)大道現(xiàn)狀中壓及次高壓燃氣管由于現(xiàn)狀給水管南側管位已被雨、污水管占用，將開挖范圍內(nèi)現(xiàn)狀燃氣管往北遷至北環(huán)大道南側綠化帶內(nèi)，置于現(xiàn)狀給水管及綠化帶邊線之間，為永久管位；橫跨車站的燃氣過路管則拆除，改由北環(huán)大道上燃氣管提供氣源，為臨時管位。
地鐵施工完成后，中康路上部分占用了私人用地的管線需遷出；原中康路上過路管恢復。
需要注意的是，地鐵施工過程中中康路上燃氣管線遷到了現(xiàn)狀人行道下，但該人行道在交通疏解一階段改用為車行道，管道的覆土要按車行道來要求；另外，深圳市已建成市政管網(wǎng)都由相應管理部門管理，要拆除或遷移，均需與相應管理部門協(xié)商。
3結束語。
現(xiàn)狀市政管線的改遷在整個地鐵建設過程中占有很重要的位置，現(xiàn)狀管線的改遷是否到位直接影響到地鐵的建設進度，因此一定要做好現(xiàn)狀市政管線的改遷設計工作。
參考文獻:。
[2]城鎮(zhèn)燃氣設計規(guī)范[s].
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十四
工業(yè)設計是為現(xiàn)代社會服務的一種手段，所以首先它需要滿足人們的各種要求，工業(yè)設計需要通過對一種物品的合理規(guī)劃與設計，進行有組織的團體活動，進行勞動分工，提高效率，使人們能夠更好地通過它獲得方便，促進社會的發(fā)展和進步，還要使得設計與社會發(fā)展相協(xié)調(diào)，促進人與社會和諧發(fā)展。而在地鐵車輛中，工業(yè)設計則需發(fā)揮自身優(yōu)勢，使地鐵車輛在美觀性、適用性、人性化等方面更加突出，便利其在社會中的應用與發(fā)展。
地鐵內(nèi)飾設計論文篇十五
摘要：研究目的：通過對上海軌道交通9號線松江新城站結構設計和計算，總結出城市軌道交通預留物業(yè)開發(fā)條件地下車站結構設計的幾條經(jīng)驗，為今后類似工程的設計提高參考。
研究方法：車站基坑圍護樁根據(jù)各開挖工況按豎向彈性地基梁計算，并計入圍護結構的先期位移值以及支撐的變形，上部結構由車站地下一層結構和結構底板下樁基聯(lián)合組成復合深基礎，車站結構分別按橫向、縱向彈性地基上的框架進行計算。
研究結果：松江新城站基坑開挖過程中圍護樁變形較小，各項監(jiān)測數(shù)值均在允許范圍內(nèi)，車站整體剛度較好，結構整體沉降量較小，沒有出現(xiàn)不均勻沉降。
研究結論：地鐵車站作為上部物業(yè)結構基礎的一部分與樁基礎共同承擔上部荷載的設計方法是可行的，對于地鐵車站與樁基組成的復合基礎，設計中還有許多問題值得探討，這是今后工作的研究方向。
近些年來隨著城市地鐵工程的大量興建，地鐵車站的形式也多種多樣。許多車站由于位于地塊內(nèi)，為了合理高效地利用土地資源，通常需要考慮地塊的規(guī)劃，結合物業(yè)開發(fā)進行結構設計。本文將詳細介紹上海軌道交通9號線松江新城站的結構設計。
1工程概況。
上海軌道交通9號線一期工程松江新城站位于規(guī)劃的松江新城中部，滬杭高速公路以北的嘉松南路東側綠化帶下，車站西側為“行政中心”和“市民廣場”，東側綠地規(guī)劃為低密度住宅，北端有規(guī)劃的公交樞紐，是9號線一期工程的起點站。
車站結構全長212.85m，凈寬17.6m。車站為地下一層、地上一層結構，標準段主體結構底板埋深約為9m，站臺為島式，寬度10m，在車站站廳層上預留4層物業(yè)開發(fā)荷載條件。
車站基坑深為9.1~9.6m，基坑寬21.2~22m。本站采用明挖法施工，周圍建筑物、管線稀少，采用雙排700smw勁性水泥土攪拌樁作為圍護結構，基坑保護等級定為二級，車站概況見圖1.
2工程地質(zhì)與水文地質(zhì)。
2.1工程地質(zhì)。
場地所處的地貌單一，屬濱海平原，地勢平坦、廣闊。工程區(qū)域內(nèi)主要為現(xiàn)有道路、綠化、民宅等，并分布有明浜。
經(jīng)勘察，場地土層自上而下分述如下：
填土，主要為素填土，含植物根莖。本層普遍分布。層厚1.5~1.8m，層底標高2.3~1.8m。
灰黃~青灰色粘土，可塑~軟塑，局部為粉質(zhì)粘土，土質(zhì)尚均勻，上部含少量鐵錳質(zhì)，中下部漸變?yōu)榍嗷疑惩?，中~高壓縮性。本層沉積正常，分布較連續(xù)，層厚0.7~1.4m，層底標高1.2~0.6m。
灰色粘土，軟塑，含有機質(zhì)，土質(zhì)尚均勻，局部為淤泥質(zhì)粘土，高壓縮性。本層沉積正常，分布較連續(xù)。層厚6.9~9.3m，層底標高―5.9~―8.7m。
灰色淤泥質(zhì)粘土，流~軟塑，土質(zhì)尚均勻，局部為粘土，含云母和薄層砂，屬高壓縮性土層。本層沉積正常，分布較連續(xù)。層厚4.0~6.8m，層底標高―11.2~―13.3m。
灰色粘土，軟塑，夾少量片層砂，局部為粉質(zhì)粘土。含較多有機質(zhì)、泥鈣質(zhì)結核及腐植質(zhì)，高壓縮性、高靈敏性土。本層連續(xù)分布。層厚7。7~9.0m，層底標高―20.1~―22.3m。
灰綠色粉質(zhì)粘土，可塑，含鐵錳質(zhì)氧化物，高壓縮性。本層分布不連續(xù)。層厚1.4~3.3m，層底標高―21.6~―23.9m。
灰綠色粘質(zhì)粉土，密實，稍濕，局部夾砂質(zhì)粉土。本層分布不連續(xù)。層厚1.2~3.7m，層底標高―23.9~―26.0m。
暗綠色粉質(zhì)粘土，硬塑，含鐵錳質(zhì)氧化物，土質(zhì)硬，中壓縮性。本層分布不連續(xù)。層厚4.4m，層底標高―24.8m。僅見于s3zk―1孔處。
草黃色粉砂，密實，稍濕，上部夾砂質(zhì)粉土。本層分布連續(xù)。層厚6.0~16.0m，層底標高―31.2~―39.9m。
灰色粉砂，密實，稍濕，夾薄層粘土，局部為砂質(zhì)粉土，分布連續(xù)。層厚6.0~8.8m，層底標高―42.4~―47。4m。
灰色粉質(zhì)粘土，軟塑，夾少量薄層砂。高壓縮性土，分布連續(xù)。層厚0.7~4.3m，層底標高―46.7~―49.0m。
灰色粘質(zhì)粉土，密實，稍濕，夾薄層粘土，分布連續(xù)。層厚1.5~2.7m，層底標高―49.2~―49.6m。
灰色粉質(zhì)粘土，可塑，夾少量粉砂。局部粘、砂互層，中~高壓縮性土。本層埋深較大，未被揭穿。
綜上所述，本工程場地范圍內(nèi)，上、中部地層土質(zhì)較軟，地層沉積尚屬正常，連續(xù)性較好；中部地層局部為非正常沉積土層；下部地層土質(zhì)較好，地層沉積尚屬正常，連續(xù)性較好[1]。
2.2水文地質(zhì)。
本次勘察中測得各勘探點地下水位埋深為0.30~1.05m。本工程場地淺部地下水屬潛水類型，受大氣降水及地表徑流補給，其水位動態(tài)為氣象型。本工程場地中深部分布有承壓含水層：草黃色粉砂層與灰色粉砂層，水位動態(tài)較穩(wěn)定。通過對本工程場地附近淺部地下水和深部地下水的水質(zhì)分析，其結果表明本工程地下水對混凝土無腐蝕性。
3圍護結構選型與設計。
3.1圍護結構選型。
車站基坑深為9.1~9.6m，基坑寬21.2~22m。本站采用明挖法施工，周圍建筑物、管線稀少，按照安全、可靠、適用、經(jīng)濟、技術先進的原則，本基坑工程采用smw勁性水泥土攪拌樁作為圍護結構[2]。
3.2圍護結構設計。
3.2.1圍護樁入土深度及基坑穩(wěn)定性檢算。
圍護樁的入土深度主要通過整體穩(wěn)定性、抗傾覆、抗隆起、抗?jié)B等綜合因素確定。車站圍護樁的入土比為1∶1.05.
根據(jù)上海市標準《基坑工程設計規(guī)程》（db08）―61―97）及《城市軌道交通設計規(guī)范》（dgj08―109―）的有關規(guī)定進行檢算，車站基坑各項穩(wěn)定性安全系數(shù)均滿足要求。
3.2.2支撐體系。
基坑支撐體系采用鋼管橫撐+鋼圍檁的形式，同時為增強水泥土攪拌樁整體穩(wěn)定性，在樁頂部設置一道鋼筋混凝土圈梁，截面為800mm×1200mm。基坑沿深度方向設三道橫撐，橫撐平面間距一般為3.5m，第一道撐撐在冠梁上，采用雞609mm（t=16mm）鋼管，第二、三道撐撐在腰梁上，采用雞609mm（t=16mm）鋼管，腰梁采用雙拼400mm×400mmh型鋼。
3.2.3地基加固與坑內(nèi)降水。
車站底板下土層較差（c、指標很低），經(jīng)計算，車站基坑坑底抗隆起不滿足要求，為解決坑底抗隆起問題，對基坑底進行地基加固，采用抽條注漿法加固，加固深度3m，寬3m，加固區(qū)間距6m。
基坑開挖前20d需進行井點降水，使水位位于坑底1.0m以下；底板混凝土強度達到70%設計強度后拆除井點?；用?00m2范圍內(nèi)設置一個泄水孔。降水單位在基坑開挖期間應每天測報抽水量及基坑內(nèi)地下水位[3]。
3.2.4圍護結構計算。
施工階段基坑圍護樁根據(jù)各開挖工況按豎向彈性地基梁計算。并計入圍護結構的先期位移值以及支撐的變形，按“先變形，后支撐”的原則進行結構分析計算。根據(jù)計算結果，圍護結構內(nèi)力及變形均滿足要求。
4主體結構設計。
4.1設計原則及標準。
（1）土建工程使用年限按1設計，其安全等級為1級；
（2）本車站結構抗震設防烈度為7度；
（3）結構耐火等級為1級；
（4）結構防水等級為1級；
（5）結構按最不利地下水位進行抗浮穩(wěn)定檢算；
（6）車站防迷流要嚴格按防迷流通用圖要求執(zhí)行。
4.2結構型式。
本車站地下一層結構標準段為單柱雙跨矩形框架結構，中板450mm，底板厚900mm，側墻厚800mm，中縱梁700mm×1200mm，底縱梁700mm×2220mm；車站設備區(qū)結構型式為雙柱三跨矩形框架結構，中縱梁700mm×1200mm，底縱梁寬700mm。結構底板向兩側各伸出1m，結構底縱梁及側墻下設有雞800mm的鉆孔灌注樁。
4.3樁基設計。
松江新城站主體為地下一層、地上一層矩形框架結構，車站上方預留4層物業(yè)開發(fā)荷載條件。車站場區(qū)范圍內(nèi)的地質(zhì)情況較差，結構底板下的土層承載力很底，上部結構由車站地下一層結構和結構底板下樁基聯(lián)合組成復合深基礎。結構底板下樁基為雞800mm鉆孔灌注樁，樁長35m，布置形式為：每根結構柱下設2根樁，結構底縱梁作為樁基承臺；結構側墻在與結構柱對應的位置設2根樁，側墻作為樁基承臺。
4.4結構框架計算。
結構設計的基本受力體系是將地面荷載、地鐵頂板及中板荷載傳給框架柱和側墻，通過結構柱和側墻下樁基傳入持力層，以減少橫向及縱向沉降，將結構的沉降植控制在允許范圍內(nèi)。結構計算以8m柱距的'彈性地基框架作為計算單元，上下結構共同進行分析。如何考慮箱基與樁基的共同作用及各自承擔的荷載怎樣進行分配是計算中應該考慮的重要問題。計算中考慮箱基與樁基共同分擔荷載，以充分發(fā)揮地基承載能力。樁基的基床系數(shù)根據(jù)上海軟土層的多根鉆孔灌注樁的p―s試驗曲線，進行數(shù)理統(tǒng)計，取k=1.0×106kn/m3，底板下地基土的基床系數(shù)k=5.0×103kn/m3.對于上部結構與下部結構的整體結構受力分析，應用中國建筑科學研究院結構所的建筑結構pkpm系列軟件―――tat程序和大型有限元分析計算軟件sap84進行了計算分析。樁基承載力和地基承載力的計算采用上海市《地基基礎設計規(guī)范》中的相關公式進行計算分析。
將車站結構分別按橫向、縱向彈性地基上的框架進行計算，合理地選擇基床系數(shù)k值，可得出底板的豎向位移，并可求出橫向、縱向的差異沉降，計算結果均在1.5cm范圍以內(nèi)。
4.5結構構造措施。
由于車站上方沿縱向地面建筑高低參差不齊，底板反力不均勻，車站可能引起較大的縱向不均勻沉降。為控制不均勻沉降，在設計中采取了如下的一些結構構造措施：
（1）在設計計算中嚴格控制絕對沉降值，只有絕對沉降值小，才能減少差異沉降；
（2）適當增大基礎底板的厚度以抵御基礎底板沿縱向反力的不均勻。
5結論。
通過對松江新城站結構設計方案的分析以及工程實踐，對于上海地鐵車站預留物業(yè)開發(fā)條件的設計，總結出以下幾點經(jīng)驗：
（1）地鐵車站在使用階段作為上部結構基礎的一部分與樁基礎共同承擔上部荷載的設計方法是可行的。
（2）為滿足地鐵技術設計要求控制不均勻沉降，在設計中采用必要的結構構造措施是可行而且有效的。
（3）對于地鐵車站與樁基組成的復合基礎，設計中還有許多問題值得探討，這是今后工作的研究方向。
參考文獻：
[1]石禮安，等。地鐵1號線工程[g]。上海：上海科學技術出版社，1995.
[2]夏明耀，曾進倫。地下工程設計施工手冊[k]。北京：建筑工業(yè)出版社，1992.
[3]沈春林。防水工程手冊[k]。北京：中國建筑工業(yè)出版社，1992.