讀后感的撰寫過程可以鍛煉我們的邏輯思維和文字表達能力。1.要寫一篇較為完美的讀后感，首先要仔細閱讀全文，確保對書中的內容有全面的理解。接下來是一些讀者對于這本書的感受和思考，或許可以為你的閱讀提供新的思路。
上海屋檐下讀后感篇一
《戰(zhàn)上?！啡笆接涗浟斯伯a黨人解放上海的英勇歷史，也記錄了共產黨人以強大的政治智慧與崇高的理想信念，勇于創(chuàng)新、善于創(chuàng)新，安定上海、發(fā)展上海的歷史。今年是建國70周年，也是上海解放70周年，在這樣一個歷史時刻，讀到這本著作，讓我心潮澎湃。讓我堅信，只有中國共產黨才可以救中國。在中國共產黨的帶領下，新中國一定能從一個新的勝利走向另一個勝利！
歲月如梭，翻開《戰(zhàn)上?！罚路饚抑鼗啬莻€激情燃燒的歲月，在血與火的革命斗爭中，我們的先輩以大無畏的精神，以功成不必有我，功成必定有我的豪邁氣概，為了上海的解放，前赴后繼，不怕犧牲，最終攻克上海。解放后，共產黨人用高超的政治智慧，使上海從混亂無序到為整個國家的經濟做出貢獻。
沒有城市管理和經濟運行經驗的共產黨人以強大的理想信念和政治智慧，緊緊依靠廣大群眾，勇于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，戰(zhàn)勝一個個難以想象的困難和挑戰(zhàn)，解放上海、安定上海，將毛澤東的預言“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還將善于建設一個新世界”變成現(xiàn)實。
上海屋檐下讀后感篇二
看完之后，感觸頗深。
江南確實厲害，將一個慫人的感情經歷描寫的躍然紙上，看著實在是讓人感同身受，至少對于我是。
看著這種男主喜歡女一，女一喜歡別人，女二喜歡男主，男主卻對女二無意的劇情，我時常會對女二產生同情，覺得男主應該選擇女二，其實說到底，只不過是我身邊可能有喜歡的女一，卻沒有喜歡我的女二，所以對于這樣的劇情，我會喜歡女二，與其說是喜歡女二，不如說是有人如果喜歡我的話，我想我也會喜歡上她，但事實是并沒有。說到底只是自我滿足，很惡心。
江洋喜歡林瀾不敢開口，發(fā)著短信不敢打電話，內心的小野獸隨著心中的那個她而動，慫人一個，但是其實與我很像，但是，我比他更慫吧。
林瀾的心仿佛怎么樣也猜不透，她到底是對江洋什么感情，我想是喜歡著他吧，最后劇情她寫的兩首詞的暗示，以及最后的機票，真是讓人內心波瀾起伏，難以平蕩。
路依依，一個爽朗有聰明的女孩，作為我總是出現(xiàn)的女二情懷，對她抱有很大好感，最終江南留下了個開放的結局，不過我想她和江洋終會在一起吧，不得不說，兩人在一起，實在是太配了。
上海屋檐下讀后感篇三
有的同學傳授了游泳方法，有的同學講述如何切魚片，還有的同學教做湯……我想給大家教的絕活是我剛跟媽媽小學生作文大全
首先要做好準備工作：需要一個碗、刀子、白砂糖、酸奶、牙簽和自己喜歡的各種水果，然后把洗干凈的水果用刀切成不大不小的塊狀放入碗中，再在水果上倒入酸奶，接著放進適量的糖，用勺子攪拌均勻。如果你喜歡裝飾，還可以把黃瓜切成小花狀，放到碗邊作點綴，最后插上牙簽，一盤美味的水果色拉就做好了。
這個暑假，我學會了許許多多的東西，如包餃子，游泳，但令我難忘的`事會做水果色拉。
一天，媽媽帶我去吃必勝客，我點了一個水果色拉，和一個超級至尊批薩。上菜以后，我津津有味地吃著水果色拉，邊吃邊對媽媽說：“媽媽，這水果色拉真好吃，我可以做嘛？”媽媽笑瞇瞇地說：“當然可以！”回家途中，我們購買了做水果色拉的材料回了家。
到家以后，我開始行動起來了，我找來水果刀和水果盤，把蘋果，香蕉和火龍果洗干凈，然后用水果刀把它們切成碎片，然后就是擺造型了，擺笑臉？不行，太難了。擺卡通頭像？不行，太丑了。突然，我想到可以擺快樂兩字，因為我一直希望每天都能和爸爸媽媽爺爺奶奶快快樂樂的。我用香蕉擺“快字”，用火龍果擺“樂字”，然后用蘋果擺一個愛心邊框。吃飯了，我把水果色拉放在餐桌中間，爸爸媽媽津津有味的吃著，邊吃邊說：“孩子啊你長大了！”
聽了這話，我心里比灌了蜜還甜。
上海屋檐下讀后感篇四
近日讀了《戰(zhàn)上?！愤@本書籍，讓我知道了在解放戰(zhàn)爭期間，解放軍是怎樣戰(zhàn)勝國民黨、解放“冒險家的樂園上?！?，給予自身定力。
不論一個人、一個集團、一個政黨，它的誕生就意味著他的使命的到來，弄清楚它的昨天，知悉它的今天，預測它的明天。中國人民在中國共產黨的領導下，走過漫長而堅定的70年。中國共產黨的發(fā)展壯大歷史，就是前赴后繼、浴血奮戰(zhàn)的歷史。不管國際風云變幻，國內矛盾多么復雜，一如既往團結全國各族人民砥礪前行。如果沒有為中國革命英勇獻身的英、先烈和無私奉獻者，就沒有新中國今天的發(fā)展和成就?！耙粋€國家一個民族沒有英雄沒有模范，不弘揚英雄，這個國家和民族是沒有希望的?！辈荒芡涍^去，否則就是一種背叛。
上海解放時、千瘡百孔、我黨接受城市沒有城市管理和經濟運行經驗，共產黨人以強大的理想信念和政治智慧，緊緊依靠廣大人民群眾，勇于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，戰(zhàn)勝了一個個難以想象的困難和挑戰(zhàn)，安定上海，將毛澤東的預言“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還善于建設一個新世界”變成現(xiàn)實。這就是理念信念的力量，沒有理念信念，沒有毅力，就沒有精神，沒有堅定信念就不會有戰(zhàn)勝敵人和困難的勇氣，只有在中國共產黨的正確領導下，才能解放上海，發(fā)展上海，如今上海成為國際大城市，可告慰先輩們。（陳磊）。
上海屋檐下讀后感篇五
第一次讀江南的小說，不談情節(jié)，只覺得他的文筆真是不錯，沒看過電影，所以無所謂對比。
第一次讀科幻性質的小說，竟然覺得還不算無聊，可能它的主旋律是愛情與成長。科幻只是背景，不管在什么樣的時代，這兩個主題永遠不會過時。
這本小說算蠻老的，但今天看來也不算老舊。雖然科幻部分并不吸引人，空間構架的不算太完整，埃爾法文明、代爾塔文明都略顯突?！俏铱吹搅艘粋€真實的男人——江洋，他是有血有肉的。不只是他，其他很多人都讓我印象深刻，大豬、二豬、將軍、林瀾、楊建南……貫穿這本書的除了愛情，還有友情、信仰與追求，這些讀來都讓人熱血沸騰。
“我沒有說話，看見紫光映在她的臉上，她的臉輝然如玉，眸子中流動著一種異樣的神采，像是看見天國的孩子。
很多年以后，孩子會記得這個時代的。再沒什么時代天空這么美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間，如果那時候人類還存在的話……”
“你知道有些動心了看了會后悔，因為看了你就無法遺忘?！?BR> “搏擊俱樂部——永存男人心中的憤怒；
激情歲月——永存男人心中的飄離；
離開拉斯維加斯——永存男人心中的無可奈何”。
“它扛著它的小包袱走在苜蓿盛開的小路上，漸行漸遠，就這么分別吧，不要回頭，不要讓我看見那個小東西沮喪的臉。我靠在窗前，看著天空中紫色的流星和盛開的紫色大麗花。它們的花瓣破碎在那層透明的殼上，流水一樣向著四方奔流，熄滅時仿佛燭火迎著突如其來的寒風。她說這是一個將被記憶的時代，可是留下來記憶這個時代的是誰？”
上海屋檐下讀后感篇六
今年是中華人民共和國建國70周年，也是上海解放70周年，在這特殊的一年，我閱讀了由劉統(tǒng)老師所著的《戰(zhàn)上?！芬粫?，劉統(tǒng)老師介紹說：“這本書是今天寫中國共產黨的歷史，寫新中國解放的歷史也應該這樣寫，也應該用一個一個的故事，一個一個的細節(jié)把歷史發(fā)展的過程寫得非常豐滿，非常生動。我一定要從檔案出發(fā)，用大量的細節(jié)和故事來填滿這本書。”自中國共產黨在井岡山開始武裝斗爭，各個時期幾乎都處在艱難困苦的境地。這本書將中國共產黨怎么樣一次又一次地絕地反擊，一次又一次地在非常不利的情況下轉危為安詳細呈現(xiàn)給了讀者，令我受益匪淺。
作為土生土長的上海人，雖沒有親身經歷過轟轟烈烈的解放初期城市的發(fā)展歷程，二十幾年間也一步步跟著這座城市共同成長，見證了棚戶蝸居到高樓迭起、羊腸小道到車水馬龍……根植于上海這片沃土的金融、商業(yè)、科技在70年間獲得了蓬勃的動力，在70年跌宕起伏中始終堅韌、務實、向上，不斷刷新邊界，追逐自己的夢想，生活在這兒的人們都見證著這座城市的變化，也見證著上海一步步接近國際金融中心的夢想。
上海屋檐下讀后感篇七
當我讀完以后，倒真的超級想看看電影了，因為我想知道，為什么影評要以故事里愛情太多來批評它。因為《上海堡壘》的原著給我的感覺，就是一個愛情小說。一個科幻版的愛情小說，或者說是科幻戰(zhàn)爭版的愛情小說。
這個愛情小說還是一個非常幼齡的愛情小說，幼到，我一度讀不下去，要去搜作者的年齡，想看看他寫這部書的時候，是不是還不到24歲。因為，我讀的時候，聞到了濃濃的青春文學的味道。
但好在這本小說有一個科幻戰(zhàn)爭的背景。所以，說真的，描寫甚少的幾個戰(zhàn)斗場面，雖然內容不充實，但完全不影響我腦補整個畫面，真的很宏大也很精彩。
無論是第一次的飛行訓練，試擊對方。還是第一次孔洞漏下來怪物。還是大炮還擊之后去地下洞窟，都特別有畫面感。但可能作者受制于當時的敘事能力，每個戰(zhàn)斗情節(jié)只能寫一兩頁，多的也不過幾頁。宏大和慘烈，還有緊張度，都是淺嘗輒止，讓人意猶未盡。但腦補的畫面，真的超棒，只能說，作者的腦洞很大也很牛。
高潮部分，一個是陸沉之前的基地被攻擊，還有就是四架飛機的空中部分。腦補的畫面都超級美，超級緊張、刺激、壯烈、宏大。但戰(zhàn)爭場面描寫的真的不多。不過讀的不過癮，不代表電影不能表現(xiàn)，所以，我現(xiàn)在反而特別想看看電影，這些戰(zhàn)斗場面會怎么呈現(xiàn)。
還有陸沉的場面，板塊分割下沉，而且建筑物幾乎沒有損毀，這個場面如果能夠呈現(xiàn)也非常震撼。
可以說，整個小說受累于感情線，作者想表現(xiàn)小人物在戰(zhàn)爭中的掙扎與抉擇，想表現(xiàn)宏大題材之下的，人物的偉大一面的另一面的渺小與普通之處。但我覺得真的不是誰都有愛而說不出口的尷尬，也不是誰都有同時愛上兩個人的這種無奈。似乎只有在特定的年齡才會把愛情當做整個天空或者人生意義。又或者，要把緬懷外露到人盡皆知。
所以，如果細究，《上海堡壘》不算優(yōu)作。但故事架構和科幻邏輯都還通順，科幻的畫面感也很強，總之，從科幻角度來說，這是一本不錯的小說，值得一看。
上海屋檐下讀后感篇八
一本具有通俗性的經典學術著作。作者把文化批判理論消化吸收后再對照自己考據的史實碎片與文學、印刷作品中呈現(xiàn)的半想象式的都市文化景觀對比梳理，再現(xiàn)了1930-1945年上海這座國際都市所體現(xiàn)的現(xiàn)代性。
大道至簡，李歐梵整理、批判、思考和提出的問題具有恒久的參考價值。這書的表達也是順暢直白，老少咸宜。文化研究最后的、最初的、最根本、最實際的落腳和歸依還是民生。生活在國際大都會的當代人還需要本地歷史的幽靈嗎？在流動的全球化時代還需要“歸家”嗎？我個人體驗是需要的，時代的洪流中，個人應該有自己的節(jié)奏，如張愛玲所說，個人才是時代的承受者，承受者需要博物館這樣抵抗壓縮時空的避難所，需要上海前租界地區(qū)的老建筑所帶來的歷史感場域，方知個人的生命是件承上啟下的事，并不是時代的中心，也無法追求最新最有力的每一道洪流。逝者如斯夫，不舍晝夜。蒼茫江水常東，浦江的萬國建筑群不過近百年，現(xiàn)代性也尚年輕，我們又急著奔向哪里？何處是家鄉(xiāng)？家鄉(xiāng)即歸途。
上海屋檐下讀后感篇九
本月，閱讀了《戰(zhàn)上?！愤@部具有濃烈愛國主義思想的書籍。書籍主要介紹了在1949年4月，中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍包圍了上海，盤踞在上海的國民黨30萬軍隊成了甕中之鱉。但他們不甘心滅亡，蔣介石命令京滬杭警備司令湯云甫固守頑抗，準備與共產黨解放軍對抗到底。我軍某部挺進到上海外圍之后，根據上級的指示命令，制訂了既要解放上海，又要保全城市的周密作戰(zhàn)計劃的故事。
書中的一個個歷史細節(jié)告訴我們，共產黨為什么贏了，共產黨是怎么贏的。在解放上海的戰(zhàn)役中，共產黨軍隊如何憑著對黨的赤膽忠心和機智勇敢與國民黨軍隊斗智斗勇，揭露了國民黨腐敗政府的昏庸無能的本質，也反映了共產黨軍隊頑強斗爭，不畏艱險，為黨的事業(yè)不惜付出一切的崇高品質。
如今，上海已解放70周年，人民生活水平不斷提高，百姓安居樂業(yè)。重溫歷史，我由衷佩服共產黨人。他們有一種勇往直前的戰(zhàn)斗精神，不被任何困難嚇倒。更重要的是，他們以全心全意為人民服務的赤誠贏得了上海人民的擁護。70年滄海桑田，執(zhí)政黨以人民為中心的初心始終不變。我們也應更加緊密地團結在以習近平總書記為核心的中共中央周圍，不忘初心，牢記使命，為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢作出自己應有的貢獻。（陳澐）。
上海屋檐下讀后感篇十
小區(qū)的早晨是緊張的，人們加快了腳步，去讀書的孩子，去工廠上班的叔叔、阿姨，去學校教書的老師，都匆匆地走著。腳步的“嗒嗒”聲，自行車的“叮鈴”聲，摩托車的“突突”聲，越來越遠，漸漸的消失了。
小區(qū)的早晨是恬靜的，人們各自做著各自的事情，樹葉輕輕地搖晃著，陽光灑滿大地。
啊，小區(qū)的早晨可真美好！
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上海屋檐下讀后感篇十一
1949年，中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍包圍了上海，盤踞在上海的國民黨30萬軍隊成了甕中之鱉。但他們不甘心滅亡，蔣介石命令京滬杭警備司令湯恩伯固守頑抗，準備與共產黨解放軍對抗到底。我軍某部挺進到上海外圍之后，根據上級的指示命令，制訂了既要解放上海，又要保全城市的周密作戰(zhàn)計劃。我軍利用蔣介石軍隊分崩離析的派系矛盾，采取先將蔣介石嫡系部隊引誘出城，將其一股殲滅在城市外圍的作戰(zhàn)方針。驕橫自大的國民黨邵壯所部軍隊果然中了計，我軍迅速圍而殲之，將其消滅在上海市郊外圍。接著，我軍在上海地下黨的配合下，由上海工人領路，攻進市區(qū)，解放了上海市蘇州河以南的廣大地區(qū)。國民黨軍撤守蘇州河北岸，憑借有利的地形，用火力封鎖了我軍的前進通道，控制了蘇州河上的交通要道。我軍勇猛作戰(zhàn)，對敵人展開了連續(xù)的沖擊，終于粉碎了敵人的頑抗，撕開了他們堅固的防線，勝利攻下蘇州河北岸。殘存的國民黨雜牌軍劉義部只得龜縮在市中心，無可奈何地等待最終的結局。我軍一面對敵保持強大的軍事壓力，一面展開政治攻勢，劉義在萬般無奈的情況下終于同意率部投降。至此，上海得到解放，回到了人民的懷抱。該片是王冰在與人合導了《激戰(zhàn)前夜》、《長空比翼》之后獨立執(zhí)導的第一部作品。影片重現(xiàn)了人民解放軍在人民群眾的配合下，勢如破竹，攻占上海的輝煌戰(zhàn)史，以及蔣家王朝最終潰敗的歷史場景。編導者嚴格遵循歷史真實，構建了恢宏的戰(zhàn)爭場景，其規(guī)模之大、覆蓋面之廣，都是同類戰(zhàn)爭片中少有的。它不僅描寫了我方從高級指揮員到普通戰(zhàn)士的眾多英勇善戰(zhàn)、不怕犧牲的感人形象，而且將蔣軍內部錯綜復雜的矛盾和分崩離折的困境予以深刻的展示。導演以自己對戰(zhàn)爭生活的真切感受，把影片處理得簡潔明快且富有氣勢，使之具有史詩般的特點。
上海屋檐下讀后感篇十二
提到周而復先生的成名小說《上海的早晨》，如今的80后、90后們估計知之甚少，讀過小說原著的則恐怕更是鳳毛麟角。這也難怪，這部小說主要描寫得是解放初期，我國對民族資本家進行社會主義改造的事，小說場面恢宏博大，人物眾多，情節(jié)錯雜。應該說比較真實地反映了當初社會主義改造的曲折過程。小說對人物刻畫也比較細致到位，主要人物個性鮮明，印象深刻。但對于現(xiàn)在的年青人，畢竟離得太遠太遠。
我是在讀了《白鹿原》之后，覺得對地主白嘉軒印象深刻，于是想找其他有關描寫地主的小說來看看。就想到了《上海的早晨》。很可惜，周先生對地主朱幕堂的描寫比較簡單，寫成一個無惡不作、令人咬牙切齒地狠的人物，當然，不排除有這種地主，否則，共產黨實行的土地改革不會得到農民的普遍擁護。但也為小說人物來描寫，就讓人感到類同、臉譜化。
然而，對作為小說最主要角色的資本家徐義德的刻畫卻是相當成功的。徐是滬江紗廠的總經理。在解放之前，他對上海解放后，共產黨對民族資本家的政策不了解，心存擔憂，就將部分紗錠轉移到了香港，并委托自己的弟弟負責管理，自己則留守上海坐觀其變。
在隨后，他又不甘心于失去對滬江紗廠的控制權，老謀深算地與廠長梅佐賢一起收買工人陶阿毛(實為國民黨特務，此類角色身份安排也有著時代的烙印)打進工會，以最終掌握和控制工會。同時，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部方宇，在政府決定提高稅率之前，打著為國家建設服務的招牌，不顧工人生命安全，要求工人加班加點，為自己謀取私利，并且在生產上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財。這些充分暴露了資本家唯利是圖的本性和資本的逐利本能。
同時，還有一個細節(jié)，徐義德捐獻六十億元之巨款購買三架飛機支援抗美援朝。在事后，徐義德私下十分清楚地表達了這種捐獻的無奈，完全是為了應付局面、為了他的滬江紗廠的生存。我們不用去猜疑徐義德的動機是什么，在當時，能夠捐獻巨款就是說明我們黨的勝利，所以也不應該再苛求徐義德在捐獻巨款時的意愿。小說對此細節(jié)的描寫，就更讓徐義德這個人物性格豐滿，也惟有如此，才顯得真實可信。
小說撰寫之中，由于經歷文-化-大-革-命，使小說的發(fā)表一波三折，第一部于一九五八年在《收獲》發(fā)表，第二部部分章節(jié)于發(fā)珍于一九六一年前后，文-革后，一九七九年春，第三部才在復刊后《收獲》第一期和第二期刊載，第四部于一九七九年冬發(fā)表。從中也不難看出這部小說可謂命運多舛。文-革中，小說更是受到前所未有的批判，被說成是“為劉少奇復辟資本主義鳴鑼開道的大毒草”。
我讀了周而復先生在小說前言所寫的那篇代序，其中提到，“丁學雷指責小說里描寫了徐義德是‘養(yǎng)活了’工人的‘實業(yè)家’”。為此，周先生作了充分辯解，他說“五反運動中，在工人內部討論過誰養(yǎng)活誰的問題，個別工人一度有過模糊不清的認識，當時經過討論，統(tǒng)一認識清楚是工人養(yǎng)活了資本家，資本家剝削工人而自肥。在小說第三部里還有專門章節(jié)描寫徐義德剝削工人起家的發(fā)展史，白紙黑字，有目共睹。
說徐義德是‘養(yǎng)活了’工人的‘實業(yè)家’，不是小說和作者，而是丁學雷的發(fā)明和創(chuàng)造，強加在小說和作者頭上，不敢掠美，理應奉璧?！爆F(xiàn)在回顧頭來看這些，顯得多么幼稚和可笑。我們再也沒有必要去爭論誰養(yǎng)活誰的話題。最基本的一條，我們終于擺脫了意識形態(tài)的東西，承認資本是一種稀缺資源，承認資本通過生產經營運作應該產生盈利。對于資本盈利性的肯定是改革開放成功的基本保障，是社會得以進步的最大動力。
在看完小說后，按計劃應寫一篇讀后感。但我突然想看看根據小說改編的同名電視劇。于是，從網上找來。想不到，當初的演員陣容還是相當不錯的。李婉芝由李媛媛出演，徐義德由嚴翔演，梅佐賢由奇夢石演，朱延年由呂涼演。奇夢石給我留下深刻印象是在《上海灘綁票案》的精彩演出，現(xiàn)在的人了解得可能也不多。
電視劇只看了幾集而已，演員表演相當不錯，獲得了第八屆金鷹獎、最佳男主角和男女配角獎，也是名至實歸。但看過小說，再看電視劇會多少有些索然寡味。
最后需要強調的是，小說對人物特性和結局安排都有強烈時代烙印，人物的好壞緯經分明。也沒辦法，那時提倡的就是這樣，任何人都無法擺脫時代的束縛，否則，小說只能以手抄本的形式流行。而真正好的小說也許真的會以手抄本的方式來體現(xiàn)生命力，比如《紅樓夢》，在那個時代不也是禁-書嗎?當然手抄本也不都是好的，泥沙俱下，魚龍混雜，清濁自辨，靠得唯一辦法就是等待時間的檢驗。
上海屋檐下讀后感篇十三
周而復先生的成名小說《上海的早晨》，描寫得是解放初期，我國對民族資本家進行社會主義改造的事，比較真實地反映了當初社會主義改造的曲折過程。按周而復自己的話說，《上海的早晨》是反映工人階級和資本階級這一基本矛盾的長篇小說。
小說的主線是反映以徐義德為代表的上海民族資本階級和以湯啊英為代表的上海工人階級之間的斗爭，所包括的人物還有地主、農民、商人、中共領導等各色人群。他所提到的地點包括了工廠、資本家住所、工人宿舍、領導人物的辦公地點、以及上海標志性的大馬路和黃浦江，但作者卻把工廠作為描寫的重點，其他場所無一不圍繞著工廠展開，和工廠有著牽連。
上海是共和國最好的歷史見證人，小說描繪共和國成立之初的大上海，那些發(fā)生在黃浦江兩岸的故事。全書以50年代的上海為背景，描述了黨對資本主義工商業(yè)的社會主義改造的艱難歷程，顯示了黨在這一歷史時期的偉大功績，并折射出解放初上海的時代風貌，從中也可引起人們的反思。
書中通過棉紡企業(yè)家徐義德及其一家人彼此間的矛盾，糾葛和他們的情感變化這條主線，揭示了中國民族資產階級的兩面性，還刻劃了各種類型的工商業(yè)者，有不法奸商朱延年;擁護黨，積極走社會主義道路的馬慕韓等;多側面地展示了當時資本家的不同心態(tài)。同時劇中再現(xiàn)了解放初紡織工人們的生活。
徐義德是滬江紗廠的總經理。在解放之前，他對上海解放后共產黨對民族資本家的政策不了解，心存擔憂，就將部分紗錠轉移到了香港，并委托自己的弟弟負責管理，自己則留守上海坐觀其變。在隨后，他又不甘心于失去對滬江紗廠的控制權，老謀深算地與廠長梅佐賢一起收買工人陶阿毛打進工會，以最終掌握和控制工會。
同時，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部方宇，在政府決定提高稅率之前，打著為國家建設服務的招牌，不顧工人生命安全，要求工人加班加點，為自己謀取私利，并且在生產上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財。這些充分暴露了資本家唯利是圖的本性和資本的逐利本能。
同時，還有一個細節(jié)，徐義德捐獻六十億元之巨款購買三架飛機支援抗美援朝。在事后，徐義德私下十分清楚地表達了這種捐獻的無奈，完全是為了應付局面、為了他的滬江紗廠的生存。我們不用去猜疑徐義德的動機是什么，在當時，能夠捐獻巨款就是說明我們黨的勝利，所以也不應該再苛求徐義德在捐獻巨款時的意愿。小說對此細節(jié)的描寫，就更讓徐義德這個人物性格豐滿特征更加明顯。
另外，徐義德的家人也是小說不可或缺的部分。徐義德的三太太林宛芝是上海灘有名的美人兒，相一致籠中鳥，喜歡用美國進口的唇膏，和徐義德的兒子一樣喜歡看進口電影，二太太也喜歡看電影，但和林宛芝不同，她的思想比較保守，喜歡看一些保守電影。她們一家人的生活描寫也為全文增加了很多元素，豐富多彩的上流生活和工人階級的枯燥保守生活形成了鮮明的對比。
故事整體分為四個部分，第一部寫中共政權建立后不久，民族資產階級對落后的經濟的猖狂進攻，第二部寫在上海相關領導的英明帶領下，開展“三反”“五反”運動，打退民族資產階級進攻，第三部寫民主改革，建立社會主義民主制度，第四部寫公私合營，對私營工商業(yè)進行社會主義改造，走上國家資本主義的道路。
況就相差很多，形成了鮮明的對比。從書中既可以讓人感嘆人世的變遷，也讓人不由自主的把當時的情況和今天的生活做一下對比，現(xiàn)在的上海是一個國際化的大都市，是中國經濟的重心，是中國大陸第一大城市，是中國大陸的經濟、金融、貿易和航運中心，人們過的是一種愜意愉快的上流生活，所以我們不是比生活好壞，而是比有錢人的遭遇，其中的感受很難用一句兩句話說出來，對社會主義的認識也有更上一個層次。
我覺得徐義德這個人物形象代表了新中國成立之初絕大部分民族資本家。他們對共產黨趕走欺壓，對剝削他們的國民黨表示歡迎，甚至懷疑和不相信共產黨會真的尊重他們。既感激政府給于的各種大力支持,又拿著這些支持偷工減料，以此來發(fā)大財。而徐義德無疑是這些人中的佼佼者。他在生意上精明干練，生活上卻特別無恥。對政府陽奉陰違，不拿到真憑實據死不承認，可以說，在維護自己的利益上各種手段都用盡了。
但他又是那么熱愛自己的工廠，在公私合營的前一天晚上，他獨自一人躲在廠里，失聲痛哭，讓人不由的心生憐憫。因為那是他一生的心血，就像他的孩子，雖然是他經過深思熟慮主動提出的。這部書不但描寫資本家和黨之間的矛盾和斗爭，也有資本家和工人的，還有資本家與資本家之間的，工人和工人之間的，更夾雜了不少徐義德家庭間的矛盾，作者還詳細的描寫了許多資本家的生活場景，使讀者對當時的上海資本家的生活情況有了進一步的了解。
縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。
當這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產黨員她又有義務去完成這項任務，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強的女性，毋庸置疑是當時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。
此外，我覺得從書中各人物的穿衣打扮也能了解到當時社會的文化。和那些復雜的。鑲著蕾絲花邊的資產階級服飾相比，工人階級女性的服裝就顯得整潔大方。無論是對湯阿英、管秀芬還是余靜的衣著描寫，無不透露著簡潔、大方、得體，正是這些服飾把她們和資產階級的女性區(qū)分開來。
余靜經常穿一身灰布列寧裝，而湯阿英最為漂亮的一件衣服則為淡墨色的對襟夾襖和鐵灰色的細布長褲。這些女性很少會涂抹脂粉，但也正是這一種自然的的狀態(tài)更加顯示出她們的活力。不過她們之中也會有一些對衣著比較講究的人物，形成對比。比如工人管秀芬和余靜的描寫形成了對比，作為工會主席，余靜身上的衣服經常會出現(xiàn)褶皺，不過這也正好反映了她全身心投入工作無暇顧及自身的最好表現(xiàn)，相反對管秀芬的描寫“渾身上下打扮的干干凈凈，衣服平平整整，沒有一個褶皺”，于是管秀芬在工作上的怠慢和在戀愛中的癡迷也就不足為奇了。
而在《上海的早晨》的開始，我們的視線隨著奧斯丁車緩緩開入徐公館，在徐公館中作者集中把筆墨放在了三姨太林宛之的描寫上，她穿著蘋果綠的凡立丁旗袍，還鑲著一道粉綠色的邊，腳上穿著的是一雙繡著一對紅鳳凰的白緞子淺口軟皮鞋，頭發(fā)給燙的發(fā)黃，波浪式的頭發(fā)左邊夾了一個翡翠綠的蝴蝶式的夾子。她和那些清一色著著人民裝的工人階級女性形成了鮮明的對比。周而復先生通過對人物形象細膩的描寫，向我們真實的展現(xiàn)了當時工人階級和資產階級的極大差距和當時極其現(xiàn)實的社會面貌。
縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。
當這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產黨員她又有義務去完成這項任務，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強的女性，毋庸置疑是當時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。
《上海的早晨》以小說的形式，給我們仔細的講述了一個生動的歷史事件，把一些瑣碎的歷史，用故事的形式呈現(xiàn)出來，在帶給我們趣味故事的同時，還讓我們了解了歷史。不得不說它是一篇具有重要意義的作品，它用生動的語言記錄下了發(fā)生在“十七年”上海工商業(yè)改造的歷史。人終究是會走的，而有些人卻能永遠活在后人心中，因為他們?yōu)槲覀兞粝抡滟F的精神食糧，正如周而復先生。
上海屋檐下讀后感篇十四
以前，我對母親的愛似有似無，就像太陽下的微塵一樣容易被忽略，然而讀了《守候雨季的大傘》這本書以后，讓我重新明白了母愛的偉大。
一個入室搶劫的歹徒，遇到一位留著錢為女兒治眼病的勇敢母親。真的不太走運，更何況他還愚蠢地用女兒作為威脅的手段，這更激起了母親保護女兒的決心。于是，這個倒霉的歹徒陷入了一團黑暗之中，被梳狀登絆倒，被殺蟲劑襲擊，被澆了一頭開水，最后還被生擒活捉。當他有氣無力的癱在地上，問這位母親是否有特異功能時，他突然明白捉住他的是無敵的母愛。就是因為有這份愛，母親才下定決心為女兒換眼睛，提前開始在黑暗中生活。這位母親根本不需要眼睛。一份對女兒的深愛，就能把她所有的黑夜照明。
讀好了這本書，我被刺激了下，就像可樂刺激味蕾一般難受。我想起我的.媽媽，母親為我們付出了那么多，得到的卻是埋怨，不解。放下書，小心翼翼的下了樓，決心為媽媽減輕負擔，洗碗，碗太滑，差點打碎，好不容易把碗洗好了，“拿起掃把掃地，掃得滿頭大汗，腰酸背痛，這才發(fā)現(xiàn)媽媽平時是多么勞累，掃完了地，美美的睡在床上，母親回來了，發(fā)現(xiàn)我所做的一切。母親的眼眶濕潤了，她用淚水融化了我的辛苦，這一刻我感到無比幸福。
由此，我想到了在這次玉樹大地震中一個感人的故事。這位母親叫白文毛懷，當人們把她從廢墟里救出來的時候，她雙手緊抱著自己9個月大的孩子，頭部死死地護著孩子的腦袋，倒塌的磚頭正好砸在她的后腦。母親白文毛是用母愛和生命，換來愛子最后生存的機會。孩子挖出來后哇哇大哭，哭聲感動了全國人民。
是母親給了我們光明，是母親讓我們明白愛是什么滋味。母親，是寒冷中的火苗，給我們溫暖；母親，是北斗七星，指引我們正確方向；母親，是解鎖的密碼，幫我們打開困難的大門。母親為我們做的一切，是我們怎么也無法回報的，但我們要用最大的力量去為母親分擔。
上海屋檐下讀后感篇十五
我是先百度了同名小說再去看這部電影的，介紹上說“這部作品的藝術性不在三角戀的通俗情節(jié)，而在女主角對‘情欲自主’的自覺歷程??描寫異國情侶纏綿、探索女性情欲，筆觸深情而率直?！睆闹形易x出了一些女性主義的味道，帶著這樣的感覺我開始觀看電影。在觀看這部影片的過程中，讓我印象最深刻的是女主角的率性和叛逆。也許每個人內心深處都藏著一個惡魔，但是大部分人都偽裝得很好，像女主角這樣真實地表現(xiàn)自己內心的欲望的人實屬難得。她會任自己心情把一頭規(guī)矩的長發(fā)剪得長短不一，也會在舞廳里毫無顧忌地甩頭熱舞，甚至對于性的渴求她也表露得一覽無余，展現(xiàn)出一種純真自在的氣息?！八砸环N幾乎無知的方式生活在城市，在她的身上我們幾乎看不到道德教育痕跡。作者用這種無知剝離了道德權威建造的硬殼，向我們展示了城市中一種純真、自然的女人。她自顧自的生活，了解自己的愛，以一種天真的方式面對自己的身體、欲望、生活?！?BR> 無疑，影片中關于女性追求原始欲望的自由表現(xiàn)得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認為是放蕩。所以在上個世紀90年代后期出現(xiàn)了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀”和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛(wèi)性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學的搶班奪權?！毙l(wèi)慧的《上海寶貝》也在其列。它試圖通過女性的性欲得到充分滿足、從被動變主動地選擇性伴侶來彰顯女性主義的思想，而在我看來，這依然是以男權為依托的“偽女性主義”。
“女性主義來自英文feminism，最初譯作女權主義，有著很強的反對男權的政治色彩。張京媛的《當代女性主義文學批評》1992年出版后，國內學術界大都認同了“女性主義”的譯法。”這個新譯法，好像比以前寬泛、深刻，也似乎深沉了許多。舊譯女權主義，似乎僅限于爭取婦女應該有的權力，而改作女性主義，則涉及到了除權力之外的自然屬性，諸如婦女們的愛美、心慈手軟、需要男人的關愛、不適宜作重體力勞動等天性，都應該得到應有的認可、尊重，乃至賞識；而在婦女自身方面，也必須把自己在人格意義和社會心理上有一個全新的變化，毫不保留地不把自己視為次于男性的“第二性”。
令人遺憾的是，從現(xiàn)在的表現(xiàn)女性問題的文藝作品上，很難看到這樣的變化。至少在社會身份認證方面，我實在看不出時髦的女白領與貧苦且文化程度不高的農村婦女有什么本質的心理差異。就好像影片中的妮可，身為一個小資階級的作家，她的生活還是不能沒有令她愉悅的男性，一旦失去他們，生活中的空虛無法排解，寫作也頓時變得困難起來。而當她再次獲得馬克的激情滋潤后，她話鋒一轉，立即說“我喜歡這個地方，我可以感受到上海的活力，一切都在改變，城市在發(fā)展?！彼那榫w是受那個給予她能量的男人影響的，而那個男人對她的愛不是長久的，不可能為她改變生活現(xiàn)狀，最后受傷的還是她。在小說中也有一段是寫妮可在酒吧里被馬克硬拉到廁所，半推半就之下從了他，結束之后，妮可用水洗了洗臉，說：“你沒有強暴我，你不可能強暴我，我沒有哭，我只是氣我太狼狽??”在這里，她似乎想強調自己沒有受別人的控制，有自己的選擇和決定，但是與結果比起來顯得那么蒼白無力，反而更突出了男權的強大，女性依然是被男性觀看、獵奇、窺視的對象。
直到最后一幕，女主角騎著自行車穿行在城市中，旁白中說道：“我去了很多大學，讀給學生們這本書，經常會有這種問題：??女權主義者到底想要什么？我和她們談起了這種問題：我們是誰或者我是誰?！蔽也烹[約感受到女性主義的影子，當女性生活中不再有依靠，她們仍舊要為理想而奮斗，對于自我，她們也開始有了新的認識，這才是真正的女性主義，她們不再依靠男性，而是依靠自己體現(xiàn)生命的價值。
另外，若女性主義者認為只要獲得追求生理欲望的自由，只要得到性欲的充分滿足，其他問題就可棄之不顧，認為這樣就體現(xiàn)了女性主義的話那就太膚淺了。在當今社會，女性所面臨的問題是很多的：在貧困地區(qū)，有婦女超負荷勞作、受教育的機會遠遠不及男性、棄女嬰行為無法遏制，甚至不得不出賣肉體等等；在經濟起飛地區(qū)，受就業(yè)形勢壓力影響，女性得不到與男性平等的競爭機會，許多城市女性也因此只能默認上司性騷擾，即使有與丈夫同樣繁重的工作，在家庭中仍然要承擔更為繁重的家務。而不受地區(qū)差別、教育程度、已有社會地位的限制，在傳統(tǒng)觀念上，女性仍然是從屬于男性的第二性，甚至多數(shù)女性自己也這樣認為，即使她身為教授、公司總裁，一旦遭受家庭暴力，也多半要保持沉默。雖然這部影片也多多少少觸及了一些社會問題，比如新世紀帶來的巨大變化毀掉了一批人，他們不遵循主流道德規(guī)則，做著在那個年代看起來瘋狂的事。但是，影片還是把更多的筆墨放在女性在滿足精神需求之外還有追求生理需求的權利上，似乎想通過這個來體現(xiàn)女性主義，不免有些單薄。
上海屋檐下讀后感篇十六
江洋，一個剛畢業(yè)就被「特招」進球防御系統(tǒng)的高材生。由于一面之緣，就看上了軍隊之花林瀾同志，隨即展開了歇斯底里的追求。江洋并不是唯一的追求者，更不是最優(yōu)秀的追求者，甚至，也不算一個勇敢的追求者。但是，在上海即將陸沉的前夕，林瀾卻將珍貴的逃生機票送給了江洋，自己選擇了犧牲。
看完全書的感覺是，我似乎看了一部愛情小說。
上海屋檐下讀后感篇十七
這部半自傳體的作品講述的是一個年輕的都市女孩倪可，在她25歲那年從春季到秋季之間的短短數(shù)月內發(fā)生的故事。作者所塑造出來的妮可這個形象是一個獨立灑脫充滿理想的女孩。這個女孩的優(yōu)越感來自復旦大學中文系的高等教育，出國較為暢銷的作品集以及出色的外貌，這無疑是她選擇辭去優(yōu)渥的記者工作而選擇一種無拘無束的生活的籌碼。她對這世界且充滿了一種年輕人的野心與理想：“每天早晨睜開眼睛，我就想能做點什么惹人注目的了不起的事情，想像自己有朝一日如絢爛的煙花噼里啪啦升起在城市上空，幾乎成了我的一種生活理想，一種值得活下去的理由?！薄拔?5歲了，我要成為作家，雖然這個職業(yè)現(xiàn)在挺過時的，但我會讓寫作變的很酷很時髦?！北M管主角是一個野心勃勃富有理想的女性形象，但整部小說的主調是陰暗的。倪可在咖啡廳做女招待時認識了天天。選擇與愛人一起蝸居于斗室之中，經濟來源于愛人的母親，自己則不必為生活而付出任何勞動；另一個重要的女性人物馬當娜則是一個妓院老鴇出身的富孀，錢財也同樣可以說是來自于不勞而獲。她們的生活在那些每天需要辛勤勞動才能掙錢養(yǎng)家糊口的大部分工薪族眼里，恐怕完全不可想象，亦或極其矯情奢侈與無聊的。
閉的天天，最終以消極的方式選擇逃避。倪可與馬克的關系是建立在性上的，馬克已有家室，他們的感情有悖倫理道德，注定不會有結果。
無疑，書中關于女性追求原始欲望的自由表現(xiàn)得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認為是放蕩。所以在上個世紀90年代后期出現(xiàn)了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛(wèi)性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學的搶班奪權。”衛(wèi)慧的《上海寶貝》也在其列。
種純粹以引發(fā)別人性欲為目的、且除性行為描寫再無其他，而是從完整的人生出發(fā)，且關乎人物的成長，這種性描寫就可以說完全無可非議，甚至還有一定的必要。
上海屋檐下讀后感篇一
《戰(zhàn)上?！啡笆接涗浟斯伯a黨人解放上海的英勇歷史，也記錄了共產黨人以強大的政治智慧與崇高的理想信念，勇于創(chuàng)新、善于創(chuàng)新，安定上海、發(fā)展上海的歷史。今年是建國70周年，也是上海解放70周年，在這樣一個歷史時刻，讀到這本著作，讓我心潮澎湃。讓我堅信，只有中國共產黨才可以救中國。在中國共產黨的帶領下，新中國一定能從一個新的勝利走向另一個勝利！
歲月如梭，翻開《戰(zhàn)上?！罚路饚抑鼗啬莻€激情燃燒的歲月，在血與火的革命斗爭中，我們的先輩以大無畏的精神，以功成不必有我，功成必定有我的豪邁氣概，為了上海的解放，前赴后繼，不怕犧牲，最終攻克上海。解放后，共產黨人用高超的政治智慧，使上海從混亂無序到為整個國家的經濟做出貢獻。
沒有城市管理和經濟運行經驗的共產黨人以強大的理想信念和政治智慧，緊緊依靠廣大群眾，勇于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，戰(zhàn)勝一個個難以想象的困難和挑戰(zhàn)，解放上海、安定上海，將毛澤東的預言“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還將善于建設一個新世界”變成現(xiàn)實。
上海屋檐下讀后感篇二
看完之后，感觸頗深。
江南確實厲害，將一個慫人的感情經歷描寫的躍然紙上，看著實在是讓人感同身受，至少對于我是。
看著這種男主喜歡女一，女一喜歡別人，女二喜歡男主，男主卻對女二無意的劇情，我時常會對女二產生同情，覺得男主應該選擇女二，其實說到底，只不過是我身邊可能有喜歡的女一，卻沒有喜歡我的女二，所以對于這樣的劇情，我會喜歡女二，與其說是喜歡女二，不如說是有人如果喜歡我的話，我想我也會喜歡上她，但事實是并沒有。說到底只是自我滿足，很惡心。
江洋喜歡林瀾不敢開口，發(fā)著短信不敢打電話，內心的小野獸隨著心中的那個她而動，慫人一個，但是其實與我很像，但是，我比他更慫吧。
林瀾的心仿佛怎么樣也猜不透，她到底是對江洋什么感情，我想是喜歡著他吧，最后劇情她寫的兩首詞的暗示，以及最后的機票，真是讓人內心波瀾起伏，難以平蕩。
路依依，一個爽朗有聰明的女孩，作為我總是出現(xiàn)的女二情懷，對她抱有很大好感，最終江南留下了個開放的結局，不過我想她和江洋終會在一起吧，不得不說，兩人在一起，實在是太配了。
上海屋檐下讀后感篇三
有的同學傳授了游泳方法，有的同學講述如何切魚片，還有的同學教做湯……我想給大家教的絕活是我剛跟媽媽小學生作文大全
首先要做好準備工作：需要一個碗、刀子、白砂糖、酸奶、牙簽和自己喜歡的各種水果，然后把洗干凈的水果用刀切成不大不小的塊狀放入碗中，再在水果上倒入酸奶，接著放進適量的糖，用勺子攪拌均勻。如果你喜歡裝飾，還可以把黃瓜切成小花狀，放到碗邊作點綴，最后插上牙簽，一盤美味的水果色拉就做好了。
這個暑假，我學會了許許多多的東西，如包餃子，游泳，但令我難忘的`事會做水果色拉。
一天，媽媽帶我去吃必勝客，我點了一個水果色拉，和一個超級至尊批薩。上菜以后，我津津有味地吃著水果色拉，邊吃邊對媽媽說：“媽媽，這水果色拉真好吃，我可以做嘛？”媽媽笑瞇瞇地說：“當然可以！”回家途中，我們購買了做水果色拉的材料回了家。
到家以后，我開始行動起來了，我找來水果刀和水果盤，把蘋果，香蕉和火龍果洗干凈，然后用水果刀把它們切成碎片，然后就是擺造型了，擺笑臉？不行，太難了。擺卡通頭像？不行，太丑了。突然，我想到可以擺快樂兩字，因為我一直希望每天都能和爸爸媽媽爺爺奶奶快快樂樂的。我用香蕉擺“快字”，用火龍果擺“樂字”，然后用蘋果擺一個愛心邊框。吃飯了，我把水果色拉放在餐桌中間，爸爸媽媽津津有味的吃著，邊吃邊說：“孩子啊你長大了！”
聽了這話，我心里比灌了蜜還甜。
上海屋檐下讀后感篇四
近日讀了《戰(zhàn)上?！愤@本書籍，讓我知道了在解放戰(zhàn)爭期間，解放軍是怎樣戰(zhàn)勝國民黨、解放“冒險家的樂園上?！?，給予自身定力。
不論一個人、一個集團、一個政黨，它的誕生就意味著他的使命的到來，弄清楚它的昨天，知悉它的今天，預測它的明天。中國人民在中國共產黨的領導下，走過漫長而堅定的70年。中國共產黨的發(fā)展壯大歷史，就是前赴后繼、浴血奮戰(zhàn)的歷史。不管國際風云變幻，國內矛盾多么復雜，一如既往團結全國各族人民砥礪前行。如果沒有為中國革命英勇獻身的英、先烈和無私奉獻者，就沒有新中國今天的發(fā)展和成就?！耙粋€國家一個民族沒有英雄沒有模范，不弘揚英雄，這個國家和民族是沒有希望的?！辈荒芡涍^去，否則就是一種背叛。
上海解放時、千瘡百孔、我黨接受城市沒有城市管理和經濟運行經驗，共產黨人以強大的理想信念和政治智慧，緊緊依靠廣大人民群眾，勇于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，戰(zhàn)勝了一個個難以想象的困難和挑戰(zhàn)，安定上海，將毛澤東的預言“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還善于建設一個新世界”變成現(xiàn)實。這就是理念信念的力量，沒有理念信念，沒有毅力，就沒有精神，沒有堅定信念就不會有戰(zhàn)勝敵人和困難的勇氣，只有在中國共產黨的正確領導下，才能解放上海，發(fā)展上海，如今上海成為國際大城市，可告慰先輩們。（陳磊）。
上海屋檐下讀后感篇五
第一次讀江南的小說，不談情節(jié)，只覺得他的文筆真是不錯，沒看過電影，所以無所謂對比。
第一次讀科幻性質的小說，竟然覺得還不算無聊，可能它的主旋律是愛情與成長。科幻只是背景，不管在什么樣的時代，這兩個主題永遠不會過時。
這本小說算蠻老的，但今天看來也不算老舊。雖然科幻部分并不吸引人，空間構架的不算太完整，埃爾法文明、代爾塔文明都略顯突?！俏铱吹搅艘粋€真實的男人——江洋，他是有血有肉的。不只是他，其他很多人都讓我印象深刻，大豬、二豬、將軍、林瀾、楊建南……貫穿這本書的除了愛情，還有友情、信仰與追求，這些讀來都讓人熱血沸騰。
“我沒有說話，看見紫光映在她的臉上，她的臉輝然如玉，眸子中流動著一種異樣的神采，像是看見天國的孩子。
很多年以后，孩子會記得這個時代的。再沒什么時代天空這么美了，紫色的流星落下來，紫色的大麗花盛開、破碎，它的花瓣像是紫色的水向著四面八方奔流，熄滅的時候像是燭火在強風來的一瞬間，如果那時候人類還存在的話……”
“你知道有些動心了看了會后悔，因為看了你就無法遺忘?！?BR> “搏擊俱樂部——永存男人心中的憤怒；
激情歲月——永存男人心中的飄離；
離開拉斯維加斯——永存男人心中的無可奈何”。
“它扛著它的小包袱走在苜蓿盛開的小路上，漸行漸遠，就這么分別吧，不要回頭，不要讓我看見那個小東西沮喪的臉。我靠在窗前，看著天空中紫色的流星和盛開的紫色大麗花。它們的花瓣破碎在那層透明的殼上，流水一樣向著四方奔流，熄滅時仿佛燭火迎著突如其來的寒風。她說這是一個將被記憶的時代，可是留下來記憶這個時代的是誰？”
上海屋檐下讀后感篇六
今年是中華人民共和國建國70周年，也是上海解放70周年，在這特殊的一年，我閱讀了由劉統(tǒng)老師所著的《戰(zhàn)上?！芬粫?，劉統(tǒng)老師介紹說：“這本書是今天寫中國共產黨的歷史，寫新中國解放的歷史也應該這樣寫，也應該用一個一個的故事，一個一個的細節(jié)把歷史發(fā)展的過程寫得非常豐滿，非常生動。我一定要從檔案出發(fā)，用大量的細節(jié)和故事來填滿這本書。”自中國共產黨在井岡山開始武裝斗爭，各個時期幾乎都處在艱難困苦的境地。這本書將中國共產黨怎么樣一次又一次地絕地反擊，一次又一次地在非常不利的情況下轉危為安詳細呈現(xiàn)給了讀者，令我受益匪淺。
作為土生土長的上海人，雖沒有親身經歷過轟轟烈烈的解放初期城市的發(fā)展歷程，二十幾年間也一步步跟著這座城市共同成長，見證了棚戶蝸居到高樓迭起、羊腸小道到車水馬龍……根植于上海這片沃土的金融、商業(yè)、科技在70年間獲得了蓬勃的動力，在70年跌宕起伏中始終堅韌、務實、向上，不斷刷新邊界，追逐自己的夢想，生活在這兒的人們都見證著這座城市的變化，也見證著上海一步步接近國際金融中心的夢想。
上海屋檐下讀后感篇七
當我讀完以后，倒真的超級想看看電影了，因為我想知道，為什么影評要以故事里愛情太多來批評它。因為《上海堡壘》的原著給我的感覺，就是一個愛情小說。一個科幻版的愛情小說，或者說是科幻戰(zhàn)爭版的愛情小說。
這個愛情小說還是一個非常幼齡的愛情小說，幼到，我一度讀不下去，要去搜作者的年齡，想看看他寫這部書的時候，是不是還不到24歲。因為，我讀的時候，聞到了濃濃的青春文學的味道。
但好在這本小說有一個科幻戰(zhàn)爭的背景。所以，說真的，描寫甚少的幾個戰(zhàn)斗場面，雖然內容不充實，但完全不影響我腦補整個畫面，真的很宏大也很精彩。
無論是第一次的飛行訓練，試擊對方。還是第一次孔洞漏下來怪物。還是大炮還擊之后去地下洞窟，都特別有畫面感。但可能作者受制于當時的敘事能力，每個戰(zhàn)斗情節(jié)只能寫一兩頁，多的也不過幾頁。宏大和慘烈，還有緊張度，都是淺嘗輒止，讓人意猶未盡。但腦補的畫面，真的超棒，只能說，作者的腦洞很大也很牛。
高潮部分，一個是陸沉之前的基地被攻擊，還有就是四架飛機的空中部分。腦補的畫面都超級美，超級緊張、刺激、壯烈、宏大。但戰(zhàn)爭場面描寫的真的不多。不過讀的不過癮，不代表電影不能表現(xiàn)，所以，我現(xiàn)在反而特別想看看電影，這些戰(zhàn)斗場面會怎么呈現(xiàn)。
還有陸沉的場面，板塊分割下沉，而且建筑物幾乎沒有損毀，這個場面如果能夠呈現(xiàn)也非常震撼。
可以說，整個小說受累于感情線，作者想表現(xiàn)小人物在戰(zhàn)爭中的掙扎與抉擇，想表現(xiàn)宏大題材之下的，人物的偉大一面的另一面的渺小與普通之處。但我覺得真的不是誰都有愛而說不出口的尷尬，也不是誰都有同時愛上兩個人的這種無奈。似乎只有在特定的年齡才會把愛情當做整個天空或者人生意義。又或者，要把緬懷外露到人盡皆知。
所以，如果細究，《上海堡壘》不算優(yōu)作。但故事架構和科幻邏輯都還通順，科幻的畫面感也很強，總之，從科幻角度來說，這是一本不錯的小說，值得一看。
上海屋檐下讀后感篇八
一本具有通俗性的經典學術著作。作者把文化批判理論消化吸收后再對照自己考據的史實碎片與文學、印刷作品中呈現(xiàn)的半想象式的都市文化景觀對比梳理，再現(xiàn)了1930-1945年上海這座國際都市所體現(xiàn)的現(xiàn)代性。
大道至簡，李歐梵整理、批判、思考和提出的問題具有恒久的參考價值。這書的表達也是順暢直白，老少咸宜。文化研究最后的、最初的、最根本、最實際的落腳和歸依還是民生。生活在國際大都會的當代人還需要本地歷史的幽靈嗎？在流動的全球化時代還需要“歸家”嗎？我個人體驗是需要的，時代的洪流中，個人應該有自己的節(jié)奏，如張愛玲所說，個人才是時代的承受者，承受者需要博物館這樣抵抗壓縮時空的避難所，需要上海前租界地區(qū)的老建筑所帶來的歷史感場域，方知個人的生命是件承上啟下的事，并不是時代的中心，也無法追求最新最有力的每一道洪流。逝者如斯夫，不舍晝夜。蒼茫江水常東，浦江的萬國建筑群不過近百年，現(xiàn)代性也尚年輕，我們又急著奔向哪里？何處是家鄉(xiāng)？家鄉(xiāng)即歸途。
上海屋檐下讀后感篇九
本月，閱讀了《戰(zhàn)上?！愤@部具有濃烈愛國主義思想的書籍。書籍主要介紹了在1949年4月，中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍包圍了上海，盤踞在上海的國民黨30萬軍隊成了甕中之鱉。但他們不甘心滅亡，蔣介石命令京滬杭警備司令湯云甫固守頑抗，準備與共產黨解放軍對抗到底。我軍某部挺進到上海外圍之后，根據上級的指示命令，制訂了既要解放上海，又要保全城市的周密作戰(zhàn)計劃的故事。
書中的一個個歷史細節(jié)告訴我們，共產黨為什么贏了，共產黨是怎么贏的。在解放上海的戰(zhàn)役中，共產黨軍隊如何憑著對黨的赤膽忠心和機智勇敢與國民黨軍隊斗智斗勇，揭露了國民黨腐敗政府的昏庸無能的本質，也反映了共產黨軍隊頑強斗爭，不畏艱險，為黨的事業(yè)不惜付出一切的崇高品質。
如今，上海已解放70周年，人民生活水平不斷提高，百姓安居樂業(yè)。重溫歷史，我由衷佩服共產黨人。他們有一種勇往直前的戰(zhàn)斗精神，不被任何困難嚇倒。更重要的是，他們以全心全意為人民服務的赤誠贏得了上海人民的擁護。70年滄海桑田，執(zhí)政黨以人民為中心的初心始終不變。我們也應更加緊密地團結在以習近平總書記為核心的中共中央周圍，不忘初心，牢記使命，為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢作出自己應有的貢獻。（陳澐）。
上海屋檐下讀后感篇十
小區(qū)的早晨是緊張的，人們加快了腳步，去讀書的孩子，去工廠上班的叔叔、阿姨，去學校教書的老師，都匆匆地走著。腳步的“嗒嗒”聲，自行車的“叮鈴”聲，摩托車的“突突”聲，越來越遠，漸漸的消失了。
小區(qū)的早晨是恬靜的，人們各自做著各自的事情，樹葉輕輕地搖晃著，陽光灑滿大地。
啊，小區(qū)的早晨可真美好！
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上海屋檐下讀后感篇十一
1949年，中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍包圍了上海，盤踞在上海的國民黨30萬軍隊成了甕中之鱉。但他們不甘心滅亡，蔣介石命令京滬杭警備司令湯恩伯固守頑抗，準備與共產黨解放軍對抗到底。我軍某部挺進到上海外圍之后，根據上級的指示命令，制訂了既要解放上海，又要保全城市的周密作戰(zhàn)計劃。我軍利用蔣介石軍隊分崩離析的派系矛盾，采取先將蔣介石嫡系部隊引誘出城，將其一股殲滅在城市外圍的作戰(zhàn)方針。驕橫自大的國民黨邵壯所部軍隊果然中了計，我軍迅速圍而殲之，將其消滅在上海市郊外圍。接著，我軍在上海地下黨的配合下，由上海工人領路，攻進市區(qū)，解放了上海市蘇州河以南的廣大地區(qū)。國民黨軍撤守蘇州河北岸，憑借有利的地形，用火力封鎖了我軍的前進通道，控制了蘇州河上的交通要道。我軍勇猛作戰(zhàn)，對敵人展開了連續(xù)的沖擊，終于粉碎了敵人的頑抗，撕開了他們堅固的防線，勝利攻下蘇州河北岸。殘存的國民黨雜牌軍劉義部只得龜縮在市中心，無可奈何地等待最終的結局。我軍一面對敵保持強大的軍事壓力，一面展開政治攻勢，劉義在萬般無奈的情況下終于同意率部投降。至此，上海得到解放，回到了人民的懷抱。該片是王冰在與人合導了《激戰(zhàn)前夜》、《長空比翼》之后獨立執(zhí)導的第一部作品。影片重現(xiàn)了人民解放軍在人民群眾的配合下，勢如破竹，攻占上海的輝煌戰(zhàn)史，以及蔣家王朝最終潰敗的歷史場景。編導者嚴格遵循歷史真實，構建了恢宏的戰(zhàn)爭場景，其規(guī)模之大、覆蓋面之廣，都是同類戰(zhàn)爭片中少有的。它不僅描寫了我方從高級指揮員到普通戰(zhàn)士的眾多英勇善戰(zhàn)、不怕犧牲的感人形象，而且將蔣軍內部錯綜復雜的矛盾和分崩離折的困境予以深刻的展示。導演以自己對戰(zhàn)爭生活的真切感受，把影片處理得簡潔明快且富有氣勢，使之具有史詩般的特點。
上海屋檐下讀后感篇十二
提到周而復先生的成名小說《上海的早晨》，如今的80后、90后們估計知之甚少，讀過小說原著的則恐怕更是鳳毛麟角。這也難怪，這部小說主要描寫得是解放初期，我國對民族資本家進行社會主義改造的事，小說場面恢宏博大，人物眾多，情節(jié)錯雜。應該說比較真實地反映了當初社會主義改造的曲折過程。小說對人物刻畫也比較細致到位，主要人物個性鮮明，印象深刻。但對于現(xiàn)在的年青人，畢竟離得太遠太遠。
我是在讀了《白鹿原》之后，覺得對地主白嘉軒印象深刻，于是想找其他有關描寫地主的小說來看看。就想到了《上海的早晨》。很可惜，周先生對地主朱幕堂的描寫比較簡單，寫成一個無惡不作、令人咬牙切齒地狠的人物，當然，不排除有這種地主，否則，共產黨實行的土地改革不會得到農民的普遍擁護。但也為小說人物來描寫，就讓人感到類同、臉譜化。
然而，對作為小說最主要角色的資本家徐義德的刻畫卻是相當成功的。徐是滬江紗廠的總經理。在解放之前，他對上海解放后，共產黨對民族資本家的政策不了解，心存擔憂，就將部分紗錠轉移到了香港，并委托自己的弟弟負責管理，自己則留守上海坐觀其變。
在隨后，他又不甘心于失去對滬江紗廠的控制權，老謀深算地與廠長梅佐賢一起收買工人陶阿毛(實為國民黨特務，此類角色身份安排也有著時代的烙印)打進工會，以最終掌握和控制工會。同時，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部方宇，在政府決定提高稅率之前，打著為國家建設服務的招牌，不顧工人生命安全，要求工人加班加點，為自己謀取私利，并且在生產上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財。這些充分暴露了資本家唯利是圖的本性和資本的逐利本能。
同時，還有一個細節(jié)，徐義德捐獻六十億元之巨款購買三架飛機支援抗美援朝。在事后，徐義德私下十分清楚地表達了這種捐獻的無奈，完全是為了應付局面、為了他的滬江紗廠的生存。我們不用去猜疑徐義德的動機是什么，在當時，能夠捐獻巨款就是說明我們黨的勝利，所以也不應該再苛求徐義德在捐獻巨款時的意愿。小說對此細節(jié)的描寫，就更讓徐義德這個人物性格豐滿，也惟有如此，才顯得真實可信。
小說撰寫之中，由于經歷文-化-大-革-命，使小說的發(fā)表一波三折，第一部于一九五八年在《收獲》發(fā)表，第二部部分章節(jié)于發(fā)珍于一九六一年前后，文-革后，一九七九年春，第三部才在復刊后《收獲》第一期和第二期刊載，第四部于一九七九年冬發(fā)表。從中也不難看出這部小說可謂命運多舛。文-革中，小說更是受到前所未有的批判，被說成是“為劉少奇復辟資本主義鳴鑼開道的大毒草”。
我讀了周而復先生在小說前言所寫的那篇代序，其中提到，“丁學雷指責小說里描寫了徐義德是‘養(yǎng)活了’工人的‘實業(yè)家’”。為此，周先生作了充分辯解，他說“五反運動中，在工人內部討論過誰養(yǎng)活誰的問題，個別工人一度有過模糊不清的認識，當時經過討論，統(tǒng)一認識清楚是工人養(yǎng)活了資本家，資本家剝削工人而自肥。在小說第三部里還有專門章節(jié)描寫徐義德剝削工人起家的發(fā)展史，白紙黑字，有目共睹。
說徐義德是‘養(yǎng)活了’工人的‘實業(yè)家’，不是小說和作者，而是丁學雷的發(fā)明和創(chuàng)造，強加在小說和作者頭上，不敢掠美，理應奉璧?！爆F(xiàn)在回顧頭來看這些，顯得多么幼稚和可笑。我們再也沒有必要去爭論誰養(yǎng)活誰的話題。最基本的一條，我們終于擺脫了意識形態(tài)的東西，承認資本是一種稀缺資源，承認資本通過生產經營運作應該產生盈利。對于資本盈利性的肯定是改革開放成功的基本保障，是社會得以進步的最大動力。
在看完小說后，按計劃應寫一篇讀后感。但我突然想看看根據小說改編的同名電視劇。于是，從網上找來。想不到，當初的演員陣容還是相當不錯的。李婉芝由李媛媛出演，徐義德由嚴翔演，梅佐賢由奇夢石演，朱延年由呂涼演。奇夢石給我留下深刻印象是在《上海灘綁票案》的精彩演出，現(xiàn)在的人了解得可能也不多。
電視劇只看了幾集而已，演員表演相當不錯，獲得了第八屆金鷹獎、最佳男主角和男女配角獎，也是名至實歸。但看過小說，再看電視劇會多少有些索然寡味。
最后需要強調的是，小說對人物特性和結局安排都有強烈時代烙印，人物的好壞緯經分明。也沒辦法，那時提倡的就是這樣，任何人都無法擺脫時代的束縛，否則，小說只能以手抄本的形式流行。而真正好的小說也許真的會以手抄本的方式來體現(xiàn)生命力，比如《紅樓夢》，在那個時代不也是禁-書嗎?當然手抄本也不都是好的，泥沙俱下，魚龍混雜，清濁自辨，靠得唯一辦法就是等待時間的檢驗。
上海屋檐下讀后感篇十三
周而復先生的成名小說《上海的早晨》，描寫得是解放初期，我國對民族資本家進行社會主義改造的事，比較真實地反映了當初社會主義改造的曲折過程。按周而復自己的話說，《上海的早晨》是反映工人階級和資本階級這一基本矛盾的長篇小說。
小說的主線是反映以徐義德為代表的上海民族資本階級和以湯啊英為代表的上海工人階級之間的斗爭，所包括的人物還有地主、農民、商人、中共領導等各色人群。他所提到的地點包括了工廠、資本家住所、工人宿舍、領導人物的辦公地點、以及上海標志性的大馬路和黃浦江，但作者卻把工廠作為描寫的重點，其他場所無一不圍繞著工廠展開，和工廠有著牽連。
上海是共和國最好的歷史見證人，小說描繪共和國成立之初的大上海，那些發(fā)生在黃浦江兩岸的故事。全書以50年代的上海為背景，描述了黨對資本主義工商業(yè)的社會主義改造的艱難歷程，顯示了黨在這一歷史時期的偉大功績，并折射出解放初上海的時代風貌，從中也可引起人們的反思。
書中通過棉紡企業(yè)家徐義德及其一家人彼此間的矛盾，糾葛和他們的情感變化這條主線，揭示了中國民族資產階級的兩面性，還刻劃了各種類型的工商業(yè)者，有不法奸商朱延年;擁護黨，積極走社會主義道路的馬慕韓等;多側面地展示了當時資本家的不同心態(tài)。同時劇中再現(xiàn)了解放初紡織工人們的生活。
徐義德是滬江紗廠的總經理。在解放之前，他對上海解放后共產黨對民族資本家的政策不了解，心存擔憂，就將部分紗錠轉移到了香港，并委托自己的弟弟負責管理，自己則留守上海坐觀其變。在隨后，他又不甘心于失去對滬江紗廠的控制權，老謀深算地與廠長梅佐賢一起收買工人陶阿毛打進工會，以最終掌握和控制工會。
同時，又通過梅佐賢賄賂稅局駐廠干部方宇，在政府決定提高稅率之前，打著為國家建設服務的招牌，不顧工人生命安全，要求工人加班加點，為自己謀取私利，并且在生產上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財。這些充分暴露了資本家唯利是圖的本性和資本的逐利本能。
同時，還有一個細節(jié)，徐義德捐獻六十億元之巨款購買三架飛機支援抗美援朝。在事后，徐義德私下十分清楚地表達了這種捐獻的無奈，完全是為了應付局面、為了他的滬江紗廠的生存。我們不用去猜疑徐義德的動機是什么，在當時，能夠捐獻巨款就是說明我們黨的勝利，所以也不應該再苛求徐義德在捐獻巨款時的意愿。小說對此細節(jié)的描寫，就更讓徐義德這個人物性格豐滿特征更加明顯。
另外，徐義德的家人也是小說不可或缺的部分。徐義德的三太太林宛芝是上海灘有名的美人兒，相一致籠中鳥，喜歡用美國進口的唇膏，和徐義德的兒子一樣喜歡看進口電影，二太太也喜歡看電影，但和林宛芝不同，她的思想比較保守，喜歡看一些保守電影。她們一家人的生活描寫也為全文增加了很多元素，豐富多彩的上流生活和工人階級的枯燥保守生活形成了鮮明的對比。
故事整體分為四個部分，第一部寫中共政權建立后不久，民族資產階級對落后的經濟的猖狂進攻，第二部寫在上海相關領導的英明帶領下，開展“三反”“五反”運動，打退民族資產階級進攻，第三部寫民主改革，建立社會主義民主制度，第四部寫公私合營，對私營工商業(yè)進行社會主義改造，走上國家資本主義的道路。
況就相差很多，形成了鮮明的對比。從書中既可以讓人感嘆人世的變遷，也讓人不由自主的把當時的情況和今天的生活做一下對比，現(xiàn)在的上海是一個國際化的大都市，是中國經濟的重心，是中國大陸第一大城市，是中國大陸的經濟、金融、貿易和航運中心，人們過的是一種愜意愉快的上流生活，所以我們不是比生活好壞，而是比有錢人的遭遇，其中的感受很難用一句兩句話說出來，對社會主義的認識也有更上一個層次。
我覺得徐義德這個人物形象代表了新中國成立之初絕大部分民族資本家。他們對共產黨趕走欺壓，對剝削他們的國民黨表示歡迎，甚至懷疑和不相信共產黨會真的尊重他們。既感激政府給于的各種大力支持,又拿著這些支持偷工減料，以此來發(fā)大財。而徐義德無疑是這些人中的佼佼者。他在生意上精明干練，生活上卻特別無恥。對政府陽奉陰違，不拿到真憑實據死不承認，可以說，在維護自己的利益上各種手段都用盡了。
但他又是那么熱愛自己的工廠，在公私合營的前一天晚上，他獨自一人躲在廠里，失聲痛哭，讓人不由的心生憐憫。因為那是他一生的心血，就像他的孩子，雖然是他經過深思熟慮主動提出的。這部書不但描寫資本家和黨之間的矛盾和斗爭，也有資本家和工人的，還有資本家與資本家之間的，工人和工人之間的，更夾雜了不少徐義德家庭間的矛盾，作者還詳細的描寫了許多資本家的生活場景，使讀者對當時的上海資本家的生活情況有了進一步的了解。
縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。
當這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產黨員她又有義務去完成這項任務，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強的女性，毋庸置疑是當時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。
此外，我覺得從書中各人物的穿衣打扮也能了解到當時社會的文化。和那些復雜的。鑲著蕾絲花邊的資產階級服飾相比，工人階級女性的服裝就顯得整潔大方。無論是對湯阿英、管秀芬還是余靜的衣著描寫，無不透露著簡潔、大方、得體，正是這些服飾把她們和資產階級的女性區(qū)分開來。
余靜經常穿一身灰布列寧裝，而湯阿英最為漂亮的一件衣服則為淡墨色的對襟夾襖和鐵灰色的細布長褲。這些女性很少會涂抹脂粉，但也正是這一種自然的的狀態(tài)更加顯示出她們的活力。不過她們之中也會有一些對衣著比較講究的人物，形成對比。比如工人管秀芬和余靜的描寫形成了對比，作為工會主席，余靜身上的衣服經常會出現(xiàn)褶皺，不過這也正好反映了她全身心投入工作無暇顧及自身的最好表現(xiàn)，相反對管秀芬的描寫“渾身上下打扮的干干凈凈，衣服平平整整，沒有一個褶皺”，于是管秀芬在工作上的怠慢和在戀愛中的癡迷也就不足為奇了。
而在《上海的早晨》的開始，我們的視線隨著奧斯丁車緩緩開入徐公館，在徐公館中作者集中把筆墨放在了三姨太林宛之的描寫上，她穿著蘋果綠的凡立丁旗袍，還鑲著一道粉綠色的邊，腳上穿著的是一雙繡著一對紅鳳凰的白緞子淺口軟皮鞋，頭發(fā)給燙的發(fā)黃，波浪式的頭發(fā)左邊夾了一個翡翠綠的蝴蝶式的夾子。她和那些清一色著著人民裝的工人階級女性形成了鮮明的對比。周而復先生通過對人物形象細膩的描寫，向我們真實的展現(xiàn)了當時工人階級和資產階級的極大差距和當時極其現(xiàn)實的社會面貌。
縱觀全文最令我影印象深刻的是湯阿英這個人物形象，她來自無錫農村，從小被人欺辱，來到上海后變成工人受到徐義德的壓迫，從一個普通的工人最終成長成為一個黨員。在文中她的身世略顯可憐，但也正是因為這些苦難成就了她的成功，但在小說的訴苦會上，當湯阿英希望用自己的語言來敘述自己的身世時，卻不能那么干脆，因為這種傾訴無論是出于被動還是主動，都是把那些本屬于自己的隱私暴露在眾人面前。
當這些隱私暴露在眾人面前，她就要承受外界各種流言蜚語的壓力，她會疑慮一旦自己的身世暴露會對自己的丈夫和家人帶來的痛苦和壓力，但是作為一名共產黨員她又有義務去完成這項任務，所以家庭身份和社會身份的分裂給她帶來無盡的痛苦。這位堅強的女性，毋庸置疑是當時工人階級的代表，正因為她代表了工人階級，所以她才獲得了新生，獲得了自由。湯阿英這個鮮活的人物形象真的讓讀者被深深的打動。
《上海的早晨》以小說的形式，給我們仔細的講述了一個生動的歷史事件，把一些瑣碎的歷史，用故事的形式呈現(xiàn)出來，在帶給我們趣味故事的同時，還讓我們了解了歷史。不得不說它是一篇具有重要意義的作品，它用生動的語言記錄下了發(fā)生在“十七年”上海工商業(yè)改造的歷史。人終究是會走的，而有些人卻能永遠活在后人心中，因為他們?yōu)槲覀兞粝抡滟F的精神食糧，正如周而復先生。
上海屋檐下讀后感篇十四
以前，我對母親的愛似有似無，就像太陽下的微塵一樣容易被忽略，然而讀了《守候雨季的大傘》這本書以后，讓我重新明白了母愛的偉大。
一個入室搶劫的歹徒，遇到一位留著錢為女兒治眼病的勇敢母親。真的不太走運，更何況他還愚蠢地用女兒作為威脅的手段，這更激起了母親保護女兒的決心。于是，這個倒霉的歹徒陷入了一團黑暗之中，被梳狀登絆倒，被殺蟲劑襲擊，被澆了一頭開水，最后還被生擒活捉。當他有氣無力的癱在地上，問這位母親是否有特異功能時，他突然明白捉住他的是無敵的母愛。就是因為有這份愛，母親才下定決心為女兒換眼睛，提前開始在黑暗中生活。這位母親根本不需要眼睛。一份對女兒的深愛，就能把她所有的黑夜照明。
讀好了這本書，我被刺激了下，就像可樂刺激味蕾一般難受。我想起我的.媽媽，母親為我們付出了那么多，得到的卻是埋怨，不解。放下書，小心翼翼的下了樓，決心為媽媽減輕負擔，洗碗，碗太滑，差點打碎，好不容易把碗洗好了，“拿起掃把掃地，掃得滿頭大汗，腰酸背痛，這才發(fā)現(xiàn)媽媽平時是多么勞累，掃完了地，美美的睡在床上，母親回來了，發(fā)現(xiàn)我所做的一切。母親的眼眶濕潤了，她用淚水融化了我的辛苦，這一刻我感到無比幸福。
由此，我想到了在這次玉樹大地震中一個感人的故事。這位母親叫白文毛懷，當人們把她從廢墟里救出來的時候，她雙手緊抱著自己9個月大的孩子，頭部死死地護著孩子的腦袋，倒塌的磚頭正好砸在她的后腦。母親白文毛是用母愛和生命，換來愛子最后生存的機會。孩子挖出來后哇哇大哭，哭聲感動了全國人民。
是母親給了我們光明，是母親讓我們明白愛是什么滋味。母親，是寒冷中的火苗，給我們溫暖；母親，是北斗七星，指引我們正確方向；母親，是解鎖的密碼，幫我們打開困難的大門。母親為我們做的一切，是我們怎么也無法回報的，但我們要用最大的力量去為母親分擔。
上海屋檐下讀后感篇十五
我是先百度了同名小說再去看這部電影的，介紹上說“這部作品的藝術性不在三角戀的通俗情節(jié)，而在女主角對‘情欲自主’的自覺歷程??描寫異國情侶纏綿、探索女性情欲，筆觸深情而率直?！睆闹形易x出了一些女性主義的味道，帶著這樣的感覺我開始觀看電影。在觀看這部影片的過程中，讓我印象最深刻的是女主角的率性和叛逆。也許每個人內心深處都藏著一個惡魔，但是大部分人都偽裝得很好，像女主角這樣真實地表現(xiàn)自己內心的欲望的人實屬難得。她會任自己心情把一頭規(guī)矩的長發(fā)剪得長短不一，也會在舞廳里毫無顧忌地甩頭熱舞，甚至對于性的渴求她也表露得一覽無余，展現(xiàn)出一種純真自在的氣息?！八砸环N幾乎無知的方式生活在城市，在她的身上我們幾乎看不到道德教育痕跡。作者用這種無知剝離了道德權威建造的硬殼，向我們展示了城市中一種純真、自然的女人。她自顧自的生活，了解自己的愛，以一種天真的方式面對自己的身體、欲望、生活?！?BR> 無疑，影片中關于女性追求原始欲望的自由表現(xiàn)得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認為是放蕩。所以在上個世紀90年代后期出現(xiàn)了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀”和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛(wèi)性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學的搶班奪權?！毙l(wèi)慧的《上海寶貝》也在其列。它試圖通過女性的性欲得到充分滿足、從被動變主動地選擇性伴侶來彰顯女性主義的思想，而在我看來，這依然是以男權為依托的“偽女性主義”。
“女性主義來自英文feminism，最初譯作女權主義，有著很強的反對男權的政治色彩。張京媛的《當代女性主義文學批評》1992年出版后，國內學術界大都認同了“女性主義”的譯法。”這個新譯法，好像比以前寬泛、深刻，也似乎深沉了許多。舊譯女權主義，似乎僅限于爭取婦女應該有的權力，而改作女性主義，則涉及到了除權力之外的自然屬性，諸如婦女們的愛美、心慈手軟、需要男人的關愛、不適宜作重體力勞動等天性，都應該得到應有的認可、尊重，乃至賞識；而在婦女自身方面，也必須把自己在人格意義和社會心理上有一個全新的變化，毫不保留地不把自己視為次于男性的“第二性”。
令人遺憾的是，從現(xiàn)在的表現(xiàn)女性問題的文藝作品上，很難看到這樣的變化。至少在社會身份認證方面，我實在看不出時髦的女白領與貧苦且文化程度不高的農村婦女有什么本質的心理差異。就好像影片中的妮可，身為一個小資階級的作家，她的生活還是不能沒有令她愉悅的男性，一旦失去他們，生活中的空虛無法排解，寫作也頓時變得困難起來。而當她再次獲得馬克的激情滋潤后，她話鋒一轉，立即說“我喜歡這個地方，我可以感受到上海的活力，一切都在改變，城市在發(fā)展?！彼那榫w是受那個給予她能量的男人影響的，而那個男人對她的愛不是長久的，不可能為她改變生活現(xiàn)狀，最后受傷的還是她。在小說中也有一段是寫妮可在酒吧里被馬克硬拉到廁所，半推半就之下從了他，結束之后，妮可用水洗了洗臉，說：“你沒有強暴我，你不可能強暴我，我沒有哭，我只是氣我太狼狽??”在這里，她似乎想強調自己沒有受別人的控制，有自己的選擇和決定，但是與結果比起來顯得那么蒼白無力，反而更突出了男權的強大，女性依然是被男性觀看、獵奇、窺視的對象。
直到最后一幕，女主角騎著自行車穿行在城市中，旁白中說道：“我去了很多大學，讀給學生們這本書，經常會有這種問題：??女權主義者到底想要什么？我和她們談起了這種問題：我們是誰或者我是誰?！蔽也烹[約感受到女性主義的影子，當女性生活中不再有依靠，她們仍舊要為理想而奮斗，對于自我，她們也開始有了新的認識，這才是真正的女性主義，她們不再依靠男性，而是依靠自己體現(xiàn)生命的價值。
另外，若女性主義者認為只要獲得追求生理欲望的自由，只要得到性欲的充分滿足，其他問題就可棄之不顧，認為這樣就體現(xiàn)了女性主義的話那就太膚淺了。在當今社會，女性所面臨的問題是很多的：在貧困地區(qū)，有婦女超負荷勞作、受教育的機會遠遠不及男性、棄女嬰行為無法遏制，甚至不得不出賣肉體等等；在經濟起飛地區(qū)，受就業(yè)形勢壓力影響，女性得不到與男性平等的競爭機會，許多城市女性也因此只能默認上司性騷擾，即使有與丈夫同樣繁重的工作，在家庭中仍然要承擔更為繁重的家務。而不受地區(qū)差別、教育程度、已有社會地位的限制，在傳統(tǒng)觀念上，女性仍然是從屬于男性的第二性，甚至多數(shù)女性自己也這樣認為，即使她身為教授、公司總裁，一旦遭受家庭暴力，也多半要保持沉默。雖然這部影片也多多少少觸及了一些社會問題，比如新世紀帶來的巨大變化毀掉了一批人，他們不遵循主流道德規(guī)則，做著在那個年代看起來瘋狂的事。但是，影片還是把更多的筆墨放在女性在滿足精神需求之外還有追求生理需求的權利上，似乎想通過這個來體現(xiàn)女性主義，不免有些單薄。
上海屋檐下讀后感篇十六
江洋，一個剛畢業(yè)就被「特招」進球防御系統(tǒng)的高材生。由于一面之緣，就看上了軍隊之花林瀾同志，隨即展開了歇斯底里的追求。江洋并不是唯一的追求者，更不是最優(yōu)秀的追求者，甚至，也不算一個勇敢的追求者。但是，在上海即將陸沉的前夕，林瀾卻將珍貴的逃生機票送給了江洋，自己選擇了犧牲。
看完全書的感覺是，我似乎看了一部愛情小說。
上海屋檐下讀后感篇十七
這部半自傳體的作品講述的是一個年輕的都市女孩倪可，在她25歲那年從春季到秋季之間的短短數(shù)月內發(fā)生的故事。作者所塑造出來的妮可這個形象是一個獨立灑脫充滿理想的女孩。這個女孩的優(yōu)越感來自復旦大學中文系的高等教育，出國較為暢銷的作品集以及出色的外貌，這無疑是她選擇辭去優(yōu)渥的記者工作而選擇一種無拘無束的生活的籌碼。她對這世界且充滿了一種年輕人的野心與理想：“每天早晨睜開眼睛，我就想能做點什么惹人注目的了不起的事情，想像自己有朝一日如絢爛的煙花噼里啪啦升起在城市上空，幾乎成了我的一種生活理想，一種值得活下去的理由?！薄拔?5歲了，我要成為作家，雖然這個職業(yè)現(xiàn)在挺過時的，但我會讓寫作變的很酷很時髦?！北M管主角是一個野心勃勃富有理想的女性形象，但整部小說的主調是陰暗的。倪可在咖啡廳做女招待時認識了天天。選擇與愛人一起蝸居于斗室之中，經濟來源于愛人的母親，自己則不必為生活而付出任何勞動；另一個重要的女性人物馬當娜則是一個妓院老鴇出身的富孀，錢財也同樣可以說是來自于不勞而獲。她們的生活在那些每天需要辛勤勞動才能掙錢養(yǎng)家糊口的大部分工薪族眼里，恐怕完全不可想象，亦或極其矯情奢侈與無聊的。
閉的天天，最終以消極的方式選擇逃避。倪可與馬克的關系是建立在性上的，馬克已有家室，他們的感情有悖倫理道德，注定不會有結果。
無疑，書中關于女性追求原始欲望的自由表現(xiàn)得最透徹，這似乎與一直以來女性在這方面受到的壓抑不無關系。長期以來性作為禁忌話題被人提及時總是帶著一種羞赧與難以啟齒，直到改革開放以后，全球化的浪潮帶來了開放的思想，人們開始覺得這是人類本能的需要，理應得到滿足，但是也僅限于男性。人們會覺得男性從生理上來說就是“用下半身思考”的動物，但如果女性過分地追求這些基本的需要，則會被認為是放蕩。所以在上個世紀90年代后期出現(xiàn)了一批“私人化寫作”和“身體寫作”的女性主義作家，“它們以絕對的自然生理特征“性自戀和排斥男性的在場來張揚其話語的前衛(wèi)性。特別是性話語由男人的一手遮天，到今天女性主義文學的搶班奪權。”衛(wèi)慧的《上海寶貝》也在其列。
種純粹以引發(fā)別人性欲為目的、且除性行為描寫再無其他，而是從完整的人生出發(fā)，且關乎人物的成長，這種性描寫就可以說完全無可非議，甚至還有一定的必要。