總結(jié)是一種有效的知識(shí)整理與歸納方式。在總結(jié)中要突出主題并突出重點(diǎn)。時(shí)間管理的意義在于合理規(guī)劃時(shí)間，提高效率，真正享受生活。
聲樂(lè)的心得篇一
聲樂(lè)作為一門綜合性的藝術(shù)門類，吸引著廣大音樂(lè)愛(ài)好者的關(guān)注。在我學(xué)習(xí)聲樂(lè)的這段時(shí)間里，我深深感受到了聲樂(lè)藝術(shù)的獨(dú)特魅力，并從中得到了不少心得體會(huì)。下面我將從聲樂(lè)的基本技巧、表情和情緒傳達(dá)、聲樂(lè)的修身養(yǎng)性、以及與他人合唱的樂(lè)趣等方面，進(jìn)行闡述。
首先，聲樂(lè)的基本技巧是學(xué)習(xí)聲樂(lè)的入門之道。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的初期，老師會(huì)教授我們一些基本的呼吸、唱法和發(fā)聲技巧。只有掌握了這些基本技巧，才能使聲音更加準(zhǔn)確、明亮，并且能夠更好地傳達(dá)歌曲的情感。我的老師常常告訴我，聲樂(lè)技巧只是學(xué)習(xí)的起點(diǎn)，更重要的是要能夠有創(chuàng)造力地運(yùn)用這些技巧，使歌唱更有個(gè)人特色。
其次，聲樂(lè)是一門需要表達(dá)情感并傳達(dá)給觀眾的藝術(shù)。當(dāng)我們唱歌時(shí)，要能夠準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲中的情感，并用聲音將這些情感傳達(dá)給觀眾。有時(shí)候，技巧再高超，但如果沒(méi)有情感的融入，歌唱也會(huì)顯得死板和平淡。因此，我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，注重情感的培養(yǎng)。通過(guò)查閱相關(guān)資料以及借鑒大師的演唱，我學(xué)會(huì)了通過(guò)細(xì)微的音色變化、呼吸的控制等方式，更加準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲中的情感。
聲樂(lè)的修身養(yǎng)性是我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中得到的另一個(gè)重要體會(huì)。學(xué)習(xí)聲樂(lè)需要不斷地練習(xí)，唱高音、低音和長(zhǎng)音都需要身體的支持和控制。在這個(gè)過(guò)程中，我深深體會(huì)到了自律以及耐心的重要性。只有通過(guò)堅(jiān)持不懈的練習(xí)，才能提高歌唱的水平，達(dá)到自己的理想效果。同時(shí)，聲樂(lè)學(xué)習(xí)也需要良好的生活習(xí)慣，包括合理的飲食、規(guī)律的作息等，這些都有助于培養(yǎng)出更好的聲音和音樂(lè)感。
最后，與他人合唱是聲樂(lè)帶來(lái)的另一種樂(lè)趣。在合唱團(tuán)中，我與其他成員一起合作，共同完成一首歌曲。這要求我們相互協(xié)調(diào)，共同努力，以達(dá)到和聲的完美結(jié)合。與他人合唱不僅增加了聲音的厚度，還能夠增加音樂(lè)的層次感。合唱過(guò)程中的互動(dòng)和合作，也使我收獲了友誼和快樂(lè)。
總的來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)聲樂(lè)是一項(xiàng)不容易的任務(wù)，但通過(guò)學(xué)習(xí)聲樂(lè)，我獲得了很多收獲和體會(huì)。掌握聲樂(lè)的基本技巧，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)情感，聲樂(lè)的修身養(yǎng)性以及與他人合唱的樂(lè)趣，這些都是我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中領(lǐng)悟到的重要內(nèi)容。聲樂(lè)不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種表達(dá)情感、修身養(yǎng)性和與他人共同創(chuàng)造音樂(lè)的方式。通過(guò)學(xué)習(xí)聲樂(lè)，我們能夠更加全面地發(fā)展自己，并給生活增添更多的激情和樂(lè)趣。
聲樂(lè)的心得篇二
聲樂(lè)是一門綜合性的藝術(shù)形式，要求歌者具備深厚的音樂(lè)素養(yǎng)、卓越的技巧、出色的演繹能力以及良好的音樂(lè)表達(dá)能力。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我深深感受到了聲樂(lè)藝術(shù)的美妙和魅力，也積累了一定的心得和體會(huì)。在本文中，我將以連貫的五段式結(jié)構(gòu)，對(duì)我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)過(guò)程中的收獲和感悟進(jìn)行總結(jié)。
段落一：掌握基本功——呼吸與發(fā)聲
聲樂(lè)的基礎(chǔ)在于呼吸與發(fā)聲。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的初期，我意識(shí)到呼吸的正確與否對(duì)聲音的輸出有著至關(guān)重要的影響。逐漸掌握了腹式呼吸的技巧，能夠在演唱時(shí)實(shí)現(xiàn)均勻、深沉的呼吸。另外，正確的發(fā)聲方式也是取得好聲音的關(guān)鍵。學(xué)習(xí)中，我時(shí)常通過(guò)觀察老師的示范和不斷練習(xí)，漸漸找到了自己的發(fā)聲方式。通過(guò)不斷地調(diào)整喉嚨、牙關(guān)、舌頭等部位的位置，我能夠產(chǎn)生更加飽滿、自然的聲音，并且能夠更好地掌握音準(zhǔn)和音色的變化。
段落二：提升音樂(lè)表達(dá)能力——情感與技巧的結(jié)合
聲樂(lè)藝術(shù)的根本目的在于表達(dá)情感。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我學(xué)會(huì)了如何將情感與技巧相結(jié)合，使得我的演唱更具感染力。通過(guò)學(xué)習(xí)歌曲的歌詞含義和背景故事，我深入理解了作曲家的創(chuàng)作意圖。同時(shí)，通過(guò)練習(xí)各種技巧，例如裝飾性音程、音色特點(diǎn)等，我能夠更好地呈現(xiàn)出作品的美感和情感。這種情感與技巧的結(jié)合，使得我的演唱更加豐富多彩，也更加深入人心。
段落三：拓展曲目選擇——多元化的風(fēng)格與語(yǔ)種
聲樂(lè)是一種極具多樣性的藝術(shù)形式，涵蓋了各種不同的風(fēng)格和語(yǔ)種。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我嘗試了各種不同風(fēng)格和語(yǔ)種的歌曲，如古典音樂(lè)、流行音樂(lè)、民歌等。通過(guò)接觸不同的曲目，我拓寬了自己的音樂(lè)視野，豐富了自己的曲目選擇。同時(shí)，不同風(fēng)格和語(yǔ)種的曲目也對(duì)我的技巧和演唱能力提出了更高的要求，推動(dòng)了我的進(jìn)步和成長(zhǎng)。
段落四：合作與交流的重要性——與他人的互動(dòng)
在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，與他人的合作與交流是非常重要的。通過(guò)與其他歌者一起合唱或參加合唱團(tuán)，我學(xué)會(huì)了與他人協(xié)調(diào)，相互配合，共同創(chuàng)造出美妙的聲音。與他人的交流也是我提高的機(jī)會(huì)，通過(guò)與其他歌者一起分享經(jīng)驗(yàn)、相互學(xué)習(xí)，我不斷拓展了自己的音樂(lè)知識(shí)和藝術(shù)表達(dá)能力。這種交流和合作的過(guò)程，使我在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中感受到了團(tuán)隊(duì)的力量和樂(lè)趣。
段落五：堅(jiān)持與熱愛(ài)——成為一名優(yōu)秀的歌者
聲樂(lè)學(xué)習(xí)是一項(xiàng)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，堅(jiān)持與熱愛(ài)是取得成功的關(guān)鍵。我深深熱愛(ài)著聲樂(lè)這門藝術(shù)形式，對(duì)于音樂(lè)的追求也一直驅(qū)使著我前行。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我遇到了許多挑戰(zhàn)和困難，但是我從未放棄，始終保持積極向上的心態(tài)。我的努力與堅(jiān)持得到了回報(bào)，我逐漸變得更加自信和成熟，也獲得了一些榮譽(yù)和演出機(jī)會(huì)。堅(jiān)持與熱愛(ài)使我有信心成為一名優(yōu)秀的歌者，不斷超越自己，追求卓越。
總結(jié)：在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我不斷探索和努力，逐漸取得了一些成果。掌握基本功、提升音樂(lè)表達(dá)能力、拓展曲目選擇、與他人的合作與交流以及堅(jiān)持與熱愛(ài)成為一名優(yōu)秀歌者，這些都是我心得體會(huì)的重要方面。通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我相信我會(huì)在聲樂(lè)道路上取得更大的成就，不斷追求藝術(shù)的完美。
聲樂(lè)的心得篇三
聲樂(lè)是一門美妙而深具藝術(shù)性的學(xué)科，通過(guò)聲音的表達(dá)和演繹，它能夠給人們帶來(lái)無(wú)窮的快樂(lè)和感動(dòng)。作為一位聲樂(lè)愛(ài)好者，我有幸能夠參與聲樂(lè)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。在這一過(guò)程中，我不僅收獲了技巧和知識(shí)，更體會(huì)到了聲樂(lè)所帶來(lái)的深層次的情感和靈魂的觸動(dòng)，這對(duì)我的人生有著深遠(yuǎn)的影響。下面我將和大家分享一下我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)過(guò)程中的心得體會(huì)。
首先，在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我明白了聲樂(lè)的基本要素。聲樂(lè)不僅僅是簡(jiǎn)單的發(fā)聲，更多的是要掌握音準(zhǔn)、節(jié)奏、氣息控制等技巧。這些要素對(duì)于形成優(yōu)美的歌唱聲音至關(guān)重要。我通過(guò)學(xué)習(xí)和練習(xí)，不斷地去探索發(fā)聲的正確方式，熟悉各類聲音的產(chǎn)生和表達(dá)方法。只有深入理解和運(yùn)用這些基本要素，才能夠通過(guò)聲樂(lè)真正將內(nèi)心的情感傳遞給聽(tīng)眾。
其次，在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，自我調(diào)整和提升是十分重要的。聲樂(lè)不僅僅要求我們有優(yōu)美的嗓音，更需要我們具備良好的音樂(lè)素養(yǎng)和情感表達(dá)能力。所以，要想在聲樂(lè)方面取得進(jìn)步，就必須不斷地鍛煉自己的技巧和能力，并且保持積極的心態(tài)。例如，我會(huì)有意識(shí)地去修改和優(yōu)化自己的發(fā)聲技巧，持久地進(jìn)行演唱訓(xùn)練，提高自己的音高和音色。此外，我還會(huì)參加各種比賽和演出，通過(guò)與他人的交流和比拼，不斷地找到自己的不足之處并加以改進(jìn)。
再次，我意識(shí)到聲樂(lè)訓(xùn)練是一項(xiàng)需要時(shí)間和耐心的事情。聲樂(lè)的學(xué)習(xí)不可能一蹴而就，它需要我們耐心地進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練和鍛煉。在學(xué)習(xí)的旅程中，我曾多次遇到困難和挫折，甚至有時(shí)會(huì)對(duì)自己的進(jìn)展感到失望。然而，我深知只有堅(jiān)持下去才會(huì)有所收獲。所以，我不斷鼓勵(lì)自己，咬牙堅(jiān)持，認(rèn)真投入學(xué)習(xí)，并且相信自己的能力。慢慢地，我逐漸體驗(yàn)到了聲樂(lè)在我自身的轉(zhuǎn)變和提升，這更加堅(jiān)定了我學(xué)習(xí)聲樂(lè)的信念。
最后，學(xué)習(xí)聲樂(lè)給了我更多的是內(nèi)心的滿足和快樂(lè)。通過(guò)聲樂(lè)的表達(dá)，我能夠?qū)?nèi)心的情感傳達(dá)給他人，也可以找到自己情感訴說(shuō)的出口。無(wú)論是歡樂(lè)還是悲傷，每一次演唱都使我感覺(jué)到自己與音樂(lè)相融合，內(nèi)心得到了釋放和滿足。在舞臺(tái)上的那一剎那，我感受到了觀眾的掌聲和喝彩，知道自己的努力是值得的。無(wú)論是獨(dú)唱還是合唱，我都會(huì)全情投入，享受那份與音樂(lè)共舞的喜悅和感動(dòng)。
總之，學(xué)習(xí)聲樂(lè)不僅僅是一門技能，更是一種修養(yǎng)和認(rèn)知。通過(guò)聲樂(lè)的學(xué)習(xí)，我懂得了如何正確發(fā)聲，也培養(yǎng)了自己的音樂(lè)素養(yǎng)和情感表達(dá)能力。在這個(gè)過(guò)程中，我遇到過(guò)困難和挫折，但是通過(guò)不斷的努力和堅(jiān)持，我獲得了技巧的提升和內(nèi)心的滿足。聲樂(lè)給了我很多，讓我更加熱愛(ài)生活，感受到音樂(lè)的美妙和力量。我相信，聲樂(lè)會(huì)一直陪伴著我成長(zhǎng)，并成為我一生的追求和夢(mèng)想。
聲樂(lè)的心得篇四
音樂(lè)是人類社會(huì)文化的一個(gè)重要組成部分。其中，聲樂(lè)更是音樂(lè)藝術(shù)中不可或缺的一部分。作為一名聲樂(lè)愛(ài)好者，我希望通過(guò)本文分享自己的聲樂(lè)體會(huì)和心得體會(huì)，以及如何通過(guò)聲樂(lè)來(lái)感受到生活的美好。
第二段：學(xué)習(xí)聲樂(lè)的經(jīng)歷。
我第一次接觸聲樂(lè)是在基礎(chǔ)學(xué)校的音樂(lè)課上。從那一刻起，我便對(duì)聲樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。隨著時(shí)間的推移，我開(kāi)始報(bào)名學(xué)習(xí)聲樂(lè)課程。起初，我遇到了許多問(wèn)題，如唱歌技巧不足、失控的音高和節(jié)奏等。但是，我相信只要有耐心和努力，這些問(wèn)題是可以克服的。于是，我找到了合適的導(dǎo)師，并在她的指導(dǎo)下不斷努力學(xué)習(xí)。憑借著不懈的努力，我逐漸進(jìn)步，在參加各種表演中獲得了很好的成績(jī)。
第三段：聲樂(lè)帶給我精神上的愉悅。
聲樂(lè)帶給我的不僅僅是技巧上和表演上的進(jìn)步，更是對(duì)精神上的愉悅。在音樂(lè)的世界里，我可以暫時(shí)將自己從繁忙的生活中解脫出來(lái)。唱歌時(shí)我可以感受到身體和心靈的到達(dá)。通過(guò)歌唱發(fā)泄情感，消除壓力，這讓我重新發(fā)現(xiàn)了人生的美好。而且，聲樂(lè)也帶給了我信心和勇氣，在挑戰(zhàn)中取得了成果，更加堅(jiān)強(qiáng)和自信。
第四段：聲樂(lè)與生活的聯(lián)系。
生活中很多事情都跟聲樂(lè)相關(guān)，唱歌可以讓人更深刻地理解生活中的各種情感。例如，受到拒絕或遇到挫折時(shí)，我們可以尋找一首能喚起內(nèi)心自信的歌曲來(lái)助力自己。而非常欣喜或感恩時(shí)，我們也可以通過(guò)唱歌來(lái)表達(dá)，并把情感傳播給其他人。同樣，唱歌讓我們彼此連接，創(chuàng)造一個(gè)共同的點(diǎn)和一個(gè)人們可以相互理解的維度。
第五段：總結(jié)與建議。
聲樂(lè)是音樂(lè)的一部分，對(duì)于所有的音樂(lè)藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，都是非常重要的。在聲樂(lè)的世界中，我們能夠獲得精神上的愉悅和成長(zhǎng)。而在生活中，唱歌也是一種尋找內(nèi)心自信和愉悅的方式。如果你也對(duì)聲樂(lè)感興趣，不妨找一個(gè)合適的導(dǎo)師，自己練習(xí)并參加表演吧！這是一次鍛煉身心健康和感受音樂(lè)美妙的絕佳機(jī)會(huì)。在聲樂(lè)的路上，堅(jiān)持努力，相信自己，你會(huì)在不久的將來(lái)收獲令人驚嘆的成果。
聲樂(lè)的心得篇五
聲樂(lè)是一門需要不斷探索和發(fā)掘的藝術(shù)形式，它包含了藝術(shù)表達(dá)、音樂(lè)理解、語(yǔ)言文化等多個(gè)方面的素養(yǎng)。從剛開(kāi)始接觸聲樂(lè)到今天為止，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過(guò)程和不斷地練習(xí)，我對(duì)于聲樂(lè)的體會(huì)和心得已經(jīng)有了一定的積累。
首先，聲樂(lè)是需要慢慢磨練的，要有耐心。在我的學(xué)習(xí)中，不管是演唱還是練習(xí)，都需要保持良好的心態(tài)和耐心。因?yàn)槁晿?lè)技巧沒(méi)有一個(gè)捷徑，每一個(gè)高音或低音的發(fā)聲，都離不開(kāi)艱苦的訓(xùn)練和一遍又一遍的練習(xí)。面對(duì)困難與挑戰(zhàn)的時(shí)候，我們要有足夠的耐心去消化和理解，不斷重復(fù)練習(xí)這個(gè)過(guò)程，這是聲樂(lè)訓(xùn)練取得成功的前提之一。
其次，藝術(shù)表達(dá)是很重要的。聲樂(lè)不僅僅是演唱，更是一種表達(dá)，是用聲音傳達(dá)感情的方式。聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，音樂(lè)的氣息、情感的變化甚至是動(dòng)作的細(xì)節(jié)，都需要注意和呈現(xiàn)。學(xué)習(xí)聲樂(lè)時(shí)，我們要注重藝術(shù)表達(dá)，準(zhǔn)確傳達(dá)演唱的內(nèi)容和情感，讓聽(tīng)眾能夠感同身受，進(jìn)而達(dá)到共鳴。
除此之外，唱歌需要注重技巧的把握。聲樂(lè)技巧是一門在表達(dá)過(guò)程中不可或缺的技能，如發(fā)聲技巧、呼吸技巧和樂(lè)理知識(shí)等。在練習(xí)唱歌時(shí)，我們要不斷提升自己的技巧水平，尋找正確的唱歌方式。同時(shí)，會(huì)唱歌的人也要時(shí)刻保持對(duì)技術(shù)的敬畏和探究精神，這樣才能不斷探索出更好的聲音和演唱風(fēng)格。
此外，想要在聲樂(lè)領(lǐng)域取得更多的成就，除了個(gè)人的努力外，更需要與一群志同道合的人一起努力。在我學(xué)聲樂(lè)的過(guò)程中，遇到了許多音樂(lè)社團(tuán)和課外團(tuán)隊(duì)，如合唱團(tuán)和舞臺(tái)劇表演等等，這些都是讓我們可以與同學(xué)一起學(xué)習(xí)進(jìn)步的機(jī)會(huì)。在這里，我們可以相互鼓勵(lì)，相互幫助，共同追求音樂(lè)藝術(shù)上的提高。
最后，學(xué)聲樂(lè)要注重實(shí)踐。盡管有無(wú)數(shù)個(gè)人都有著自己對(duì)聲樂(lè)的理解和見(jiàn)解，但是無(wú)論是學(xué)習(xí)唱歌還是音樂(lè)表達(dá)，都需要有一個(gè)長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程。唱歌、練習(xí)、表演和反思，只有在不斷的實(shí)踐中才能夠逐漸提升自己的音樂(lè)水平。
在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我不斷地深入探索，愈加感悟到聲樂(lè)是一門需要耐心和動(dòng)心的藝術(shù)，需要我們?cè)谌粘Ｉ钪凶⒅厮囆g(shù)表達(dá)、技巧把握、心態(tài)調(diào)節(jié)的培養(yǎng)，才能夠不斷追求更高的音樂(lè)境界。
聲樂(lè)的心得篇六
聲樂(lè)作為表達(dá)情感和傳遞意境的一種方式，具有獨(dú)特的魅力。我一直對(duì)聲樂(lè)非常感興趣，因此在高中時(shí)期決定學(xué)習(xí)聲樂(lè)。這段時(shí)間以來(lái)，我經(jīng)歷了很多挑戰(zhàn)和收獲，下面我將分享一些我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)過(guò)程中的心得體會(huì)。
首先，正確的姿勢(shì)和呼吸是聲樂(lè)訓(xùn)練的基礎(chǔ)。在獨(dú)唱和合唱中，正確的姿勢(shì)和呼吸是保證聲音穩(wěn)定和清晰的關(guān)鍵。通過(guò)老師的教導(dǎo)和不斷的練習(xí)，我明白了身體姿勢(shì)對(duì)于聲音的產(chǎn)生和流動(dòng)非常重要。始終保持筆直的身體和放松的肌肉可以確保氣息順暢地流入和流出，使得聲音更加穩(wěn)定和清晰。此外，通過(guò)掌握正確的腹式呼吸技巧，我能夠提高音域的穩(wěn)定性和音色的飽滿度。因此，在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我始終將正確的姿勢(shì)和呼吸作為基石，并反復(fù)訓(xùn)練，以確保我的聲音表達(dá)更加準(zhǔn)確和出色。
其次，良好的咬合和發(fā)音是培養(yǎng)聲樂(lè)技巧的關(guān)鍵。一個(gè)準(zhǔn)確和清晰的發(fā)音是聲樂(lè)表演中不可或缺的要素。在聲樂(lè)課上，我學(xué)會(huì)了如何正確咬合發(fā)音，尤其是在高音部分。通過(guò)使用正確的發(fā)音技巧，我能夠更好地準(zhǔn)確表達(dá)歌曲中的情感和意境。例如，在唱高音時(shí)，我需要放松喉嚨，使用正確的舌位來(lái)發(fā)聲，以克服高音部分的挑戰(zhàn)。此外，我還學(xué)會(huì)了調(diào)整發(fā)音的力度和音量，以便更好地配合歌曲的要求和情感表達(dá)。通過(guò)不斷地練習(xí)和自我糾正，我漸漸掌握了良好的咬合和發(fā)音技巧，為我聲樂(lè)表演的進(jìn)步打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
再次，合理的練習(xí)方法和堅(jiān)持不懈的實(shí)踐是取得進(jìn)步的關(guān)鍵。聲樂(lè)訓(xùn)練需要持久的耐心和毅力。我意識(shí)到只有通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和不斷的積累，才能獲得更好的聲樂(lè)技巧和表演能力。為此，我制定了合理的練習(xí)計(jì)劃，每天定時(shí)進(jìn)行聲樂(lè)練習(xí)。在練習(xí)過(guò)程中，我注重反思和完善，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并進(jìn)行糾正。同時(shí)，我還參加了許多比賽和演出活動(dòng)，通過(guò)實(shí)際的舞臺(tái)鍛煉提高自己的表演能力。每一個(gè)成功都離不開(kāi)艱辛的付出和堅(jiān)持不懈的實(shí)踐，只有如此，我才能在聲樂(lè)方面不斷進(jìn)步。
另外，團(tuán)隊(duì)協(xié)作和學(xué)習(xí)交流對(duì)于提高聲樂(lè)能力也非常重要。在合唱團(tuán)或樂(lè)團(tuán)中，合作和交流是聲樂(lè)演出的關(guān)鍵。通過(guò)與其他成員進(jìn)行合作和協(xié)調(diào)，我學(xué)會(huì)了如何在團(tuán)隊(duì)中發(fā)揮個(gè)人優(yōu)勢(shì)，并且與他人互相學(xué)習(xí)。在排練和合作過(guò)程中，我和他人積極交流，互相傾聽(tīng)并從中獲益。我們共同努力，在集體的力量下，使得演出更加出色和協(xié)調(diào)。通過(guò)團(tuán)隊(duì)協(xié)作和學(xué)習(xí)交流，我不僅提高了自己的聲樂(lè)能力，也學(xué)到了人際溝通和合作的重要意義。
總結(jié)起來(lái)，學(xué)習(xí)聲樂(lè)是一段既困難又充滿樂(lè)趣的旅程。通過(guò)正確的姿勢(shì)和呼吸的訓(xùn)練，良好的咬合和發(fā)音的技巧，合理的練習(xí)方法和堅(jiān)持不懈的實(shí)踐，以及團(tuán)隊(duì)協(xié)作和學(xué)習(xí)交流，我逐漸提高了自己的聲樂(lè)能力和表演水平。在這個(gè)過(guò)程中，我體會(huì)到了持之以恒的樂(lè)趣和自我提高的成就感。學(xué)習(xí)聲樂(lè)不僅僅是為了唱好一首歌，更是提升自我的一種方式。希望我以后能夠在聲樂(lè)道路上繼續(xù)努力，不斷提高自己的表演水平，用歌聲傳遞情感和傳遞美好。
聲樂(lè)的心得篇七
每個(gè)人都有自己喜歡的音樂(lè)和歌手，而聲樂(lè)作為一種表達(dá)感情的方式，被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)。作為一名聲樂(lè)愛(ài)好者，我深刻地體會(huì)到聲樂(lè)的獨(dú)特魅力以及學(xué)習(xí)聲樂(lè)對(duì)于個(gè)人成長(zhǎng)的幫助。在這篇文章中，我將分享我對(duì)聲樂(lè)的一些心得和體會(huì)。
第二段：聲樂(lè)的獨(dú)特魅力。
聲樂(lè)作為一種音樂(lè)表達(dá)形式，其獨(dú)特魅力在于，它能夠通過(guò)歌曲的旋律和歌詞來(lái)表達(dá)情感。而且，聲樂(lè)是使用人類最原始的樂(lè)器——喉嚨來(lái)演唱，使其更加接近自然，賦予了人類獨(dú)特的表達(dá)方式，而不是僅僅通過(guò)樂(lè)器的聲音表達(dá)感情。此外，聲樂(lè)也具有非常廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，包括歌唱比賽、演唱會(huì)、音樂(lè)劇和電影原聲等。因此，聲樂(lè)在音樂(lè)界中占據(jù)著重要的地位。
第三段：學(xué)習(xí)聲樂(lè)對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)的幫助。
學(xué)習(xí)聲樂(lè)對(duì)個(gè)人的成長(zhǎng)有著積極的影響。首先，學(xué)習(xí)聲樂(lè)需要不斷的練習(xí)和鉆研，需要耐心和恒心。這種學(xué)習(xí)態(tài)度可以幫助我們?cè)谌粘Ｉ钪忻鎸?duì)困難時(shí)更加勇敢和堅(jiān)定。另外，學(xué)習(xí)聲樂(lè)還有助于提高自己的自信心和自我認(rèn)知，同時(shí)也可以鍛煉我們的表達(dá)能力和掌控情緒的能力。
第四段：聲樂(lè)學(xué)習(xí)的困難和挑戰(zhàn)。
盡管聲樂(lè)有著獨(dú)特的魅力和幫助個(gè)人成長(zhǎng)的作用，但學(xué)習(xí)聲樂(lè)也是充滿了困難和挑戰(zhàn)的。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，唱歌和發(fā)聲需要技巧和方法的指導(dǎo)，在練習(xí)過(guò)程中容易受到挫折，需要付出更多的努力和耐心。同時(shí)，聲樂(lè)練習(xí)需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練和調(diào)整，可能對(duì)身體造成不同程度的壓力和負(fù)荷。因此，學(xué)習(xí)聲樂(lè)需要克服這些挑戰(zhàn)，保持耐心和信心。
第五段：學(xué)習(xí)聲樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)分享。
作為一名聲樂(lè)學(xué)習(xí)者，我認(rèn)為在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，需要關(guān)注以下幾點(diǎn)：首先，持續(xù)進(jìn)行系統(tǒng)的聲樂(lè)訓(xùn)練，不斷提高自己的唱功和表達(dá)能力。其次，學(xué)習(xí)如何正確發(fā)聲和唱歌技巧，課程中的教學(xué)和指導(dǎo)是必不可少的。最后，關(guān)注保護(hù)聲帶的健康，適當(dāng)休息，按時(shí)飲食，保持穩(wěn)定的情緒和狀態(tài)。
結(jié)語(yǔ)。
總之，聲樂(lè)是一種獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)方式，具有廣泛的應(yīng)用和重要的地位。學(xué)習(xí)聲樂(lè)可以幫助個(gè)人成長(zhǎng)和發(fā)展，但也需要面對(duì)不同的困難和挑戰(zhàn)。以正確的態(tài)度去學(xué)習(xí)，分享經(jīng)驗(yàn)，不斷努力，相信我們會(huì)在聲樂(lè)的世界里越來(lái)越成熟和精進(jìn)。
聲樂(lè)的心得篇八
聲樂(lè)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，通過(guò)音樂(lè)與聲音的交融，傳達(dá)出內(nèi)心深處的情感和意境。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我深深感受到了它的美妙和獨(dú)特之處。通過(guò)練習(xí)和表演，我不僅對(duì)音樂(lè)和聲音有了更深的認(rèn)識(shí)，也提高了自己的表演技巧和表達(dá)能力。接下來(lái)，我將分享我在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中的心得和體會(huì)，希望能夠感染到更多的人。
在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的一開(kāi)始，我參加了一些基礎(chǔ)的聲樂(lè)課程，學(xué)習(xí)唱歌的基本技巧，例如呼吸、發(fā)聲和發(fā)音等。通過(guò)這些課程，我逐漸發(fā)現(xiàn)了聲樂(lè)的魅力，它可以通過(guò)音樂(lè)和聲音表達(dá)出各種情感和意義。在練習(xí)呼吸時(shí)，我意識(shí)到了深呼吸對(duì)于聲音的質(zhì)量和穩(wěn)定性的重要性，這讓我更加關(guān)注自己的身體狀態(tài)和呼吸的流暢程度。此外，聲樂(lè)的發(fā)聲技巧也需要反復(fù)琢磨和練習(xí)，我學(xué)會(huì)了如何用腹部肌肉來(lái)控制聲音的力度和音質(zhì)，逐漸熟悉了各個(gè)聲區(qū)的轉(zhuǎn)換和連接。
除了基本技巧的學(xué)習(xí)，我更享受練習(xí)和表演的過(guò)程。在練習(xí)時(shí)，我會(huì)尋找適合自己的歌曲，并用自己的聲音和情感來(lái)詮釋其中的內(nèi)涵。每首歌曲都是一個(gè)故事，通過(guò)音樂(lè)的旋律和歌詞的表達(dá)，我可以盡情地表達(dá)自己的情感和思想。在處理高潮部分時(shí)，我會(huì)用高亢的聲音傳達(dá)出激情和力量；而在抒情部分，我會(huì)選擇柔和而細(xì)膩的音色來(lái)讓聽(tīng)眾感受到情感的溫暖和柔情。在練習(xí)的過(guò)程中，我也會(huì)反復(fù)地審視自己的表演，嘗試不同的方式來(lái)表達(dá)同一首歌曲，以期找到最適合自己的方式來(lái)表達(dá)。
然而，聲樂(lè)并不僅僅只是技巧和情感的結(jié)合，更需要學(xué)習(xí)者具備自信、細(xì)膩和耐心等素養(yǎng)。每一次表演都是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)，需要充滿自信地站在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾。尤其是在面對(duì)不同的觀眾和場(chǎng)合時(shí)，要有足夠的適應(yīng)能力和靈活性，根據(jù)場(chǎng)合的需要來(lái)調(diào)整自己的表演和演唱方式。此外，細(xì)膩的情感表達(dá)也是聲樂(lè)學(xué)習(xí)中需要培養(yǎng)的重點(diǎn)之一。通過(guò)對(duì)歌曲的理解和體驗(yàn)，要能夠?qū)⑵渲械那楦修D(zhuǎn)化為聲音，讓觀眾感受到歌曲深處的悲喜交融。耐心也是一個(gè)不可或缺的品質(zhì)，聲樂(lè)需要反復(fù)的訓(xùn)練和練習(xí)，而其中的困難和挫折都需要耐心和堅(jiān)持來(lái)克服。
最后，聲樂(lè)的學(xué)習(xí)和表演不僅只是自我欣賞和表達(dá)，更是與他人分享和交流的方式。通過(guò)參加學(xué)校和社區(qū)的音樂(lè)晚會(huì)，我有機(jī)會(huì)與其他聲樂(lè)愛(ài)好者一起合作演出，與觀眾們一起分享音樂(lè)和情感。在合唱團(tuán)的表演中，我學(xué)會(huì)了與他人協(xié)作，聽(tīng)從指揮和與他人的聲音融為一體。在個(gè)人的演出中，我也能感受到觀眾們的喜愛(ài)和認(rèn)可，這不僅是對(duì)我音樂(lè)能力的肯定，更是對(duì)我努力的一種回報(bào)。與他人分享音樂(lè)，不僅可以豐富我的人生，也可以給他人帶來(lái)快樂(lè)和感動(dòng)。
總結(jié)起來(lái)，聲樂(lè)學(xué)習(xí)是一項(xiàng)充滿挑戰(zhàn)和樂(lè)趣的過(guò)程。通過(guò)練習(xí)和表演，我不僅提高了自己的聲樂(lè)技巧和表演能力，也獲得了更深的音樂(lè)和情感體驗(yàn)。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，我明白了練習(xí)的重要性，以及自信、細(xì)膩和耐心等素養(yǎng)的培養(yǎng)。最重要的是，聲樂(lè)學(xué)習(xí)也是與他人分享和交流的方式，讓我感受到音樂(lè)的力量和美好。聲樂(lè)是一門值得學(xué)習(xí)和追求的藝術(shù)形式，我希望能夠繼續(xù)努力，不斷提升自己，在音樂(lè)的世界中找到更多的愉悅和滿足。
聲樂(lè)的心得篇九
歌唱是一門藝術(shù)，要想提高兒童表現(xiàn)歌曲的能力，應(yīng)給予他們唱歌技巧的訓(xùn)練，訓(xùn)練的內(nèi)容包括：唱歌的姿勢(shì)、呼吸、發(fā)聲和咬字等各方面的要求。你知道聲樂(lè)的演唱技巧有哪些嗎?下面是小編為大家?guī)?lái)的聲樂(lè)的演唱技巧的知識(shí)，歡迎閱讀。
正確的唱歌姿勢(shì)，不僅是歌唱者良好的心態(tài)的表現(xiàn)，而且還關(guān)系到氣息的運(yùn)用，共鳴的調(diào)節(jié)以及歌唱的效果，在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)讓學(xué)生養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣，做到兩眼平視有神，下頜內(nèi)收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩(wěn)定。
首先是吸氣，在做呼吸練習(xí)時(shí)，先做好正確的演唱姿勢(shì)，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠(yuǎn)處，從內(nèi)心到面的表情都充滿情意，然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時(shí)，口腔稍打開(kāi)，硬軟腭提起，并與提眉動(dòng)作配合，很興奮地以后腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地，流暢地“流進(jìn)”使腰、后背都有“氣感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺(jué)，比如用“打呵欠”去感覺(jué)以上動(dòng)作。
但呼氣時(shí)不準(zhǔn)過(guò)深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活和音高的準(zhǔn)確，吸氣時(shí)不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會(huì)使吸氣不易深沉，影響氣息的支持，所以，在日常生活中要養(yǎng)成兩肋擴(kuò)張，小腹微收的習(xí)慣。
1、做獲得氣息支點(diǎn)的練習(xí)，體會(huì)吸與聲的配合，利用科學(xué)的哼唱方法，體會(huì)并調(diào)節(jié)自己的歌唱共鳴。
2、學(xué)會(huì)張開(kāi)嘴巴唱歌，上下齒松開(kāi)，有下巴松松的“掉下來(lái)的感覺(jué)”舌尖松松地抵下牙。
3、唱八度音程時(shí)，從低到高，母音不斷裂連起來(lái)唱，口咽腔同時(shí)從小到大張開(kāi)。
4、氣息通暢的配合，發(fā)出圓潤(rùn)通暢自如的聲音。
發(fā)音練習(xí)的.目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語(yǔ)言的回聲，明確漢字語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，將歌曲曲調(diào)與咬字吐字結(jié)合起來(lái)練習(xí)。練唱時(shí)，將每個(gè)字按照出聲引長(zhǎng)歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結(jié)合發(fā)聲練習(xí)，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情并茂，演唱時(shí)發(fā)元音的著力點(diǎn)，應(yīng)盡量接近聲區(qū)的集中點(diǎn)，使三個(gè)聲區(qū)的共鳴得到銜接和靈活調(diào)整。
歌唱藝術(shù)是聲音與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應(yīng)對(duì)歌曲的思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及詞曲作者、歌曲的時(shí)代背景，有個(gè)全面的了解和分析，再進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，把歌曲的藝術(shù)形象準(zhǔn)確完整地再現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到以情帶聲，聲情并茂。
聲樂(lè)的心得篇十
在聲樂(lè)藝術(shù)中，發(fā)聲技巧是很重要的，但到底如何去發(fā)聲呢?下面就和小編一起來(lái)看看吧!
如果提出聲樂(lè)藝術(shù)方面這樣一個(gè)問(wèn)題：這是怎樣做到的?那就需要考慮到，如何才能用最簡(jiǎn)短的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明在聲樂(lè)藝術(shù)中聲音的構(gòu)成和運(yùn)用原理，因?yàn)樵谶@方面有許許多多不同的觀點(diǎn)，多得簡(jiǎn)直使人不知從何說(shuō)起。
最普遍的意見(jiàn)是每個(gè)大歌唱家都有一套幫助他獲得榮譽(yù)的、非常明確的方法。但是如果你隨便請(qǐng)哪一位歌唱家談?wù)勛约旱姆椒?，有人?huì)覺(jué)得困難，有人甚至否認(rèn)自己有一套特別的方法，因?yàn)楦璩獣r(shí)所用的器官是非常細(xì)致而且各個(gè)不同的。大多數(shù)歌唱者，或者更確切地說(shuō)，所有的歌唱者都是不自覺(jué)地或習(xí)慣地做某些東西的，做得這樣地不知不覺(jué)，就連他們自己也說(shuō)不出是怎樣做出來(lái)的和為什么這樣做，但這些'藝術(shù)家'的特點(diǎn)還是有它邏輯上的原因。它們之所以成為某個(gè)歌唱者的習(xí)慣，是由于它們適合于這個(gè)歌唱者的個(gè)性，因此也就是這些特點(diǎn)保證了這位歌唱者的高度成就。歌唱者通過(guò)練習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)逐漸知道舌頭和喉頭在怎樣的位置上才能把某一個(gè)音發(fā)得更好。歌唱者并不是通過(guò)理論或計(jì)算才知道這些，而是通過(guò)反復(fù)的試驗(yàn)得知的。但是這些知識(shí)也許只對(duì)他一個(gè)人有用;別人也可能唱出同樣漂亮的聲音，但用的是完全另一種方法。
因此可以大膽地說(shuō)，有多少個(gè)學(xué)唱者就有多少種方法，同時(shí)，這些方法中的任何一種(即使用得再正確不過(guò))也可能對(duì)其它任何人都是不適用的。假如有人想問(wèn)我這樣的問(wèn)題，那我就要這樣回答：即使我事實(shí)上是有一套特別的唱法，它或許也只適合于我一個(gè)人。
一般說(shuō)來(lái)，關(guān)于嗓音這問(wèn)題可以講出許多有趣的和有價(jià)值的東西。很多年輕的女歌唱者總是為了不知道自己是個(gè)女高音還是次女高音或是女低音而苦惱。當(dāng)然，要分辨出'真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的，然而要辨明高男中音和戲劇性男高音之間的差別就不是那么簡(jiǎn)單的事了。很多年輕人在學(xué)習(xí)過(guò)程中感到非?？鄲?，因?yàn)樗麄円詾樽约菏悄懈咭簟＝?jīng)常唱對(duì)他們說(shuō)來(lái)是音域過(guò)高的樂(lè)曲，而實(shí)際上他們卻是男中音。
在教學(xué)中時(shí)常會(huì)發(fā)生這樣的情況：學(xué)生的音域被大大地?cái)U(kuò)展，聲音起劇烈變化，男中音變成了男高音。千萬(wàn)不要勉強(qiáng)擴(kuò)大應(yīng)用音域或強(qiáng)行改變嗓音的天生特性。如果天生音域?qū)挼脑?，嗓音?jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)陌l(fā)展之后，音域就能往上或往下擴(kuò)展，但是硬性擴(kuò)展是永遠(yuǎn)也達(dá)不到這樣的結(jié)果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過(guò)的事，然而，這樣硬逼時(shí)如果相應(yīng)地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢?如果一個(gè)男中音硬要擴(kuò)展自己的高聲區(qū)，那末。他必然會(huì)逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個(gè)不在他能力范圍之內(nèi)的低音，那末，他永遠(yuǎn)也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過(guò)了兩三年之后，他根本不能再唱了。
人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與舌頭的位置。以及嗓音的特征。許多歌唱者都有一種最壞的缺點(diǎn)，就是發(fā)出喉音或過(guò)于靠后的聲音。即使體質(zhì)強(qiáng)壯、最結(jié)實(shí)的發(fā)聲器官也經(jīng)受不住這種聲音。這就是許多演員很快就離開(kāi)舞臺(tái)或者被迫安于默默無(wú)聞的地位的原因。一個(gè)歌唱者如果會(huì)正確地運(yùn)用發(fā)聲方法，那末，四十五歲時(shí)應(yīng)該是他的全盛時(shí)時(shí)期，并且他可以保持飽滿的聲音至少到五十歲。到了這個(gè)年齡，或者更大一些，就可以準(zhǔn)備結(jié)束自己的演唱生涯了。一個(gè)還具有充沛精力的大藝術(shù)家千萬(wàn)不能讓觀眾先覺(jué)察出他的能力正在逐漸衰退。為了要求得正確的、固定的發(fā)聲方法，一必須設(shè)法有意識(shí)地把咽部打開(kāi)。不要以為把嘴張得很大就等于打開(kāi)了咽部。只要稍微懂得一點(diǎn)聲樂(lè)的人，單靠呼吸就能打開(kāi)咽部，用不著把嘴明顯地張開(kāi)。但是要正確地打開(kāi)咽部，必須很自然地張開(kāi)嘴和放下下巴。當(dāng)然，在唱高音時(shí)必須把嘴張得大一些，但一般說(shuō)來(lái)，它應(yīng)當(dāng)保持近似微笑的形狀。經(jīng)常在鏡子前練習(xí)打開(kāi)咽邵，并且設(shè)法看到口蓋，就象讓醫(yī)生檢查喉嚨時(shí)那樣，是有好處的。大聲發(fā)a音時(shí)應(yīng)該感到這個(gè)音是在咽的后部形成的，但要注意到在發(fā)這個(gè)元音之前，咽部必須已經(jīng)很好地打開(kāi)。
可以把橫隔膜的功能比做風(fēng)箱，它執(zhí)行著風(fēng)箱的任務(wù)。聲樂(lè)的全部藝術(shù)就在于善于吸足氣和善于正確而節(jié)省地使用這些氣。歌唱者無(wú)論有多么好的聽(tīng)覺(jué)和愿望，如果他不會(huì)控制氣息，那他就唱不準(zhǔn)音，或是發(fā)出毫無(wú)生氣的、可憐的聲音。所以，當(dāng)學(xué)生懂得了什么是呼吸的藝術(shù)之后，他就踏上了走向目的地的正確道路。
用鼻子呼吸可以改進(jìn)深呼吸的技巧;也可以防止過(guò)快地消耗吸進(jìn)的氣。此外，鼻子可以過(guò)濾空氣和使空氣變暖，這就比用嘴呼吸更有益了。唱一切練呼吸的練習(xí)時(shí)都必須注意這一點(diǎn)：肺部在吐氣時(shí)要盡可能把余氣放出來(lái)，因?yàn)檫@樣可以推動(dòng)重新吸氣，并使肌肉結(jié)實(shí)。
人的嗓音自然地分為三個(gè)聲巨：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲區(qū)又稱假聲區(qū)，但男高音可以發(fā)出幾乎象假聲、而事實(shí)上是半聲(mezzovoce)的聲音。半聲對(duì)于男聲說(shuō)來(lái)是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的。對(duì)男高音說(shuō)來(lái)，最重要的是中聲區(qū);這個(gè)聲區(qū)包括他嗓音的大部分，如果中聲區(qū)利用得正確的話，即使在最高的聲區(qū)中也還可以運(yùn)用它。唱高音的時(shí)候，不要忘記聲音的質(zhì)量和發(fā)聲的松弛在很大程度上決定于這個(gè)高音前面幾個(gè)音的唱法.
有些歌唱者，主要是男高音，喜歡在唱高音時(shí)把頭仰得過(guò)分地高;這樣會(huì)產(chǎn)生喉音、壓緊的聲音。使聽(tīng)者感到很不悅耳。為了避免這點(diǎn)，必須盡可能把氣儲(chǔ)藏得深一些，使得上呼吸道能夠放松。同時(shí)必須用全身來(lái)感覺(jué)聲音，否則聲音就不會(huì)有感情、激動(dòng)和力量了。有很多歌唱者，盡管他們的嗓音條件很好，也能克服技巧上的種種困難，但是他們唱起來(lái)毫無(wú)情感，得不到那種能使歌唱家成名的具有魅力的聲音，就是因?yàn)樗麄兊纳ひ舨伙枬M而且缺乏靈感的緣故。
前面已經(jīng)講過(guò)關(guān)于半聲唱法的問(wèn)題了，怎樣運(yùn)用半聲唱法是聲樂(lè)藝術(shù)中很重要的一個(gè)部分。半聲唱法的概念大致可以這樣來(lái)說(shuō)明：只用很少的自然嗓音，但有氣息的支持。有了正確的氣息支點(diǎn)才會(huì)使聲音具有優(yōu)美的質(zhì)量。當(dāng)然，不能過(guò)份地逼緊氣息，這樣也會(huì)影響聲音的。因此。半聲就好象是飽滿的嗓音的集中;半聲唱法所需耗費(fèi)的氣息和飽滿的嗓音所需的一樣多。沒(méi)有氣息支持的音總是微弱無(wú)力的。它傳不遠(yuǎn)，甚至在很短的距離內(nèi)也聽(tīng)不見(jiàn)。相反地，如果最最輕的聲音有很深的氣息的支持，它就能傳得很遠(yuǎn)，聲音動(dòng)聽(tīng)而且有表現(xiàn)力。
還有一點(diǎn)也很重要。如果輕聲是在這位歌唱者的自然聲區(qū)里發(fā)出的，要求唱出一個(gè)音上的漸強(qiáng)漸弱時(shí)，就不會(huì)引起改變喉頭位置和聲音特點(diǎn)的危險(xiǎn)。如果輕聲是在對(duì)他不適當(dāng)?shù)穆晠^(qū)里發(fā)出的，那么遇到必須加強(qiáng)聲音的時(shí)候，就不得不改變聲音的性質(zhì)和特性了。
應(yīng)當(dāng)把嗓音方面的'許多毛病特別提一下：它們是'白聲'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩聲'。鼻音最難糾正，有些教師，特別是法國(guó)教師，為了要使聲音有共鳴，認(rèn)為聲音應(yīng)當(dāng)全部往鼻腔里送。事實(shí)上只有用自然的方法才能獲得很好的共鳴，用別的方法只會(huì)妨礙共鳴。呼吸當(dāng)然要通過(guò)鼻子。但是唱時(shí)千萬(wàn)不要把嗓音從鼻孔里送出。
'白聲'(vocebianca)就是沒(méi)有氣息支點(diǎn)的頭聲，是無(wú)光采的聲音，因此叫做白聲。要改掉這個(gè)缺點(diǎn)可以閉著嘴唱練習(xí)，同時(shí)要注意用鼻子來(lái)吸氣，并要感到有很深的支點(diǎn)。如果唱歌時(shí)咽部開(kāi)得不夠大就會(huì)產(chǎn)生喉音。
至于說(shuō)到鼻音，要改正這個(gè)缺點(diǎn)最困難。有些人就一輩子沒(méi)有改掉，唯一的改正方法是把咽部打開(kāi)，把聲音從小腹往軟口蓋送;假如聲音仍從鼻子里出來(lái)，那就是說(shuō)聲音的形成太靠前了，這與唱歌的基本規(guī)律相違。如果學(xué)生有鼻音的習(xí)慣。可以讓他只用元音來(lái)練習(xí)a、e、i或la、le、li等，這樣能幫助他克服這種帶有危害性的習(xí)慣。但是誰(shuí)要是早已花功夫掌握正確的呼吸方法的話，他當(dāng)然能夠避免所有這些缺點(diǎn)。
'羊咩聲'是由于強(qiáng)逼嗓音而造成的。有許多歌唱者的嗓音只適宜唱輕歌劇，但卻經(jīng)常在大歌劇中演唱。聽(tīng)這樣的演唱是不會(huì)給人帶來(lái)任何愉快的。毫無(wú)疑問(wèn)，這些歌唱家很快就會(huì)毀掉自己的嗓音。他們常鬧喉嚨痛，這是不足為奇的，因?yàn)榘l(fā)聲器官不能經(jīng)常處于過(guò)度緊張的狀態(tài)中。誰(shuí)要是想長(zhǎng)久地保持新鮮的嗓音，那他就絕對(duì)不能夠越過(guò)自己嗓音的能力限度。只有一種方法可以糾正'羊咩聲'，就是根本停止歌唱，等到有可能重新回到自己的專業(yè)時(shí)，再求助于'閉口唱法。
這個(gè)方法對(duì)改正某些嗓音缺點(diǎn)常常是很有用的，但對(duì)于另一些嗓音卻可能帶來(lái)危害。一切都決定于嘴和咽部的結(jié)構(gòu)。例如某人是為了咽部壓緊而感到苦惱，那他就千萬(wàn)不要閉口唱。而對(duì)于那些聲音過(guò)于開(kāi)放的人來(lái)說(shuō)，閉口唱法是一種練呼吸的極好的預(yù)備練習(xí)。
閉口唱法對(duì)嗓音的靈活性很有好處。許多歌唱家每天都要閉口練唱。閉口唱法使嗓音增加靈活性，而又使聲帶得到休息。有些由于過(guò)度疲勞而毀壞了的嗓音是通過(guò)這種方法而恢復(fù)正常的。在這里提一下s孚契托所敘述的卡魯索的呼吸方法很有意思：卡魯索站著唱時(shí)，身體完全放松，一只腳放在前面，好像要向前邁步一般。重要的是他的身體非常放松，一點(diǎn)也不緊張。然后他也不露痕跡地使腹部肌肉松弛，平靜地吸氣。由于這樣深而慢的呼吸，橫隔膜放下了，腹壁和肋骨擴(kuò)張開(kāi)來(lái)，胸廓也就抬起?？斔骺偸且蟾璩咭陨纤f(shuō)的準(zhǔn)備時(shí)刻，首先注意橫隔膜，他著重指出，如果能做到這一步的話，就可以獲得主要的因素來(lái)保證發(fā)出強(qiáng)聲或輕聲時(shí)肺中有托住的氣壓(那查連科譯自德文)。然而根據(jù)現(xiàn)有的唱片聽(tīng)來(lái)，卡魯索本人有時(shí)也用純粹的假聲(例如在選自戈?duì)柕埋R克(goldmark)的歌劇《薩巴的女王》(diekoniginvonsaba)的詠嘆調(diào)中)
聲樂(lè)的心得篇十一
有幸聽(tīng)了鄒老師一個(gè)學(xué)期的聲樂(lè)課，感覺(jué)受益匪淺。讓我這個(gè)對(duì)音樂(lè)知識(shí)一竅不通的門外漢，也漸漸對(duì)音樂(lè)入迷了。
猶記得第一節(jié)聲樂(lè)課，鄒老師并沒(méi)有循規(guī)蹈矩的給我們講述樂(lè)理知識(shí)。而是別具匠心的給我們上了一節(jié)社會(huì)課學(xué)，他幽默風(fēng)趣的講風(fēng)，讓大家忍俊不禁，同時(shí)也深刻的認(rèn)識(shí)到音樂(lè)在生活中的重要性不僅僅是陶冶情操這么簡(jiǎn)單，而是我們步入社會(huì)的敲門磚，更是我們抓住機(jī)遇的利器。還讓我深刻的體會(huì)到?jīng)]有藝術(shù)的存在世界將會(huì)像一張沒(méi)有色彩的畫紙一樣豪無(wú)生氣。
發(fā)聲練習(xí)。
持，這樣聲帶才會(huì)發(fā)揮出來(lái)，要不也是前功盡棄。
編舞練習(xí)。
出場(chǎng)的造型往往和舞蹈聯(lián)系在一起，出場(chǎng)出彩的話會(huì)讓人感覺(jué)到眼前一亮，有時(shí)會(huì)可達(dá)到事半功倍的效果。一人造型需要的剛強(qiáng)感柔美感，兩人造型所體現(xiàn)的肢體表現(xiàn)力，三人造型的層次感，還有四人造型，五人造型的立體感。以及多人造型的舒張性舞臺(tái)表現(xiàn)力。舞臺(tái)不是單純的符號(hào)與造型，也不是單一的審美裝飾，而是在特定的思想支配下對(duì)演出空間的構(gòu)建和組合，有視幻的營(yíng)造，有美學(xué)的升華，有深刻的哲理內(nèi)涵，也有高新技術(shù)的探索和實(shí)踐。課上并且學(xué)習(xí)了男女合唱怎么排隊(duì)型，例如對(duì)稱型，交錯(cuò)型，傳統(tǒng)型，大合唱的隊(duì)形要求，基本原則是中間高四周低的原則，合唱訓(xùn)練時(shí)合唱形式可以有按聲部劃分，輪唱，男女合唱，夾帶朗誦等等。
舞蹈學(xué)習(xí)。
我們還學(xué)習(xí)了民族舞--藏族舞，藏民族是個(gè)信仰藏傳佛教的民族，同時(shí)也是個(gè)能歌善舞的民族。在漫長(zhǎng)民族歷史孕育下的若干節(jié)日中，幾乎找不到不以歌舞作為敬奉神靈和歡娛民眾、借以把節(jié)日歡樂(lè)氣氛推向最高潮的先例。
這使我對(duì)藏族舞產(chǎn)生了濃厚的興趣，同時(shí)也進(jìn)行了一些資料上的調(diào)查與研究：
藏族舞蹈熱巴以鈴鼓舞為主，是一種包括弦子、鍋莊、踢踏、說(shuō)唱和雜耍在內(nèi)的帶有綜合表演性質(zhì)的舞蹈藝術(shù)。相傳為11世紀(jì)的流浪僧人米拉熱巴所首創(chuàng)，距今已有900多年的歷史。舞時(shí)，男執(zhí)銅鈴，女舉手鼓，舞蹈由慢而快，常作“頂鼓翻身”、“躺身蹦子”、“單腿轉(zhuǎn)”等特技表演。從事這種表演的藝人也稱為“熱巴”。
藏族踢踏舞——最初為宮庭舞。跳舞時(shí)，腳穿硬底皮鞋，通過(guò)踏出有變化的節(jié)奏表達(dá)內(nèi)心的感情。踢踏舞由橫笛、揚(yáng)琴、六弦琴、銅鈴，月琴等伴奏，節(jié)奏由慢而快，往往在達(dá)到最高潮時(shí)嘎然而止。弦子舞——藏族稱“諧”。流行于四川、云南等省藏族地區(qū)及西藏自治區(qū)昌都一帶。舞時(shí)圍成圓圈，領(lǐng)舞者邊歌邊舞，拉著弦子（藏族一種拉弦樂(lè)器）伴奏，余者隨之，時(shí)而向圈內(nèi)聚攏，時(shí)而散開(kāi)，雙手甩動(dòng)長(zhǎng)袖，動(dòng)作優(yōu)美，曲調(diào)豐富，每個(gè)不同的曲調(diào)都配以不同的舞蹈。
歌詞內(nèi)容也很豐富。
勒謝——藏族勞動(dòng)歌舞。在勞動(dòng)的同時(shí)，口中的歌與手中的工具及腿腳有節(jié)奏的動(dòng)作相配合，使勞動(dòng)成為邊歌邊舞的形式。在進(jìn)行鏟土、打夯、垛麥等強(qiáng)體力勞動(dòng)時(shí)，勒謝歌具有很強(qiáng)的勞動(dòng)號(hào)子味道。民族舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问?，藏族舞讓我們感受到豐收喜悅之情，藏民們憨厚熱情的氣度，讓我們?cè)谖璧钢泻退麄円煌窒硭麄儗?duì)生活的熱愛(ài)之情，對(duì)生命的祝福。
通過(guò)這學(xué)期得聲樂(lè)課學(xué)習(xí)，我受益匪淺，對(duì)聲樂(lè)也有一定的了解，也知道了怎樣運(yùn)用所學(xué)來(lái)演唱歌曲，我最大的收獲還是看見(jiàn)了感受到了學(xué)習(xí)一門藝術(shù)，要對(duì)這門藝術(shù)充滿熱情，有堅(jiān)持不懈的韌勁，在這基礎(chǔ)上再對(duì)它進(jìn)行更深一步的學(xué)習(xí)與探究。
聲樂(lè)的心得篇十二
經(jīng)過(guò)兩學(xué)期的二胡教學(xué)，不僅使我感到了在教學(xué)中經(jīng)驗(yàn)的日益豐富，更加深刻的體會(huì)還是對(duì)教育中的問(wèn)題的發(fā)現(xiàn)與總結(jié)。
二胡教學(xué)是一個(gè)由淺入深，由易到難的教學(xué)過(guò)程，在教學(xué)過(guò)程中技巧以及拉琴基本知識(shí)是主要教學(xué)內(nèi)容，但我發(fā)現(xiàn)，教學(xué)方法的得當(dāng)與否，直接影響著學(xué)習(xí)的興趣和進(jìn)步的速度。在初期教學(xué)中，我采用一種鼓勵(lì)教學(xué)，即使學(xué)生這周并沒(méi)有練琴，也采取婉言提醒，這樣一來(lái)，人性化課堂體現(xiàn)了出來(lái)，但對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)勁頭卻無(wú)絲毫的幫助。后來(lái)?yè)Q了一種方式，也就是“自尊心比賽”。每個(gè)人都是有自尊心的，說(shuō)白了就是愛(ài)面子，孩子也不例外，都希望在班級(jí)里表現(xiàn)，同時(shí)受到贊揚(yáng)。我的職責(zé)中最重要的部分為作業(yè)檢查，檢查的方式就是每一個(gè)學(xué)生進(jìn)行臺(tái)前展示，面對(duì)所有小朋友和家長(zhǎng)。這樣一來(lái)，孩子不僅為了自尊心主動(dòng)練琴，而且還會(huì)積累孩子的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，為日后的上臺(tái)表演打下很堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我采用“集中授課，單獨(dú)輔導(dǎo)”的上課模式與趣味互動(dòng)教學(xué)的方法相結(jié)合，使孩子更容易掌握二胡的演奏技巧，還能掌握豐富的音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，全方位提高孩子的音樂(lè)專業(yè)技能，從而達(dá)到較好的學(xué)習(xí)效果。
初級(jí)班：授課對(duì)象：零基礎(chǔ)。從對(duì)二胡的一無(wú)所知，到對(duì)二胡各部分構(gòu)造的熟悉；從對(duì)兩根琴弦的迷茫到對(duì)d調(diào)1，2，3，4，5，6各音位置的掌握；從單調(diào)無(wú)味的單音到曲調(diào)優(yōu)美的《小星星》，孩子們開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)美妙有趣的二胡之旅。本學(xué)期初級(jí)班的孩子們更是步上了一個(gè)新的臺(tái)階，他們認(rèn)真的一遍遍練習(xí)，不懂就問(wèn)，還向拉的好的同學(xué)請(qǐng)教，看著他們熱火朝天的學(xué)習(xí)場(chǎng)面使我很是感動(dòng)。中級(jí)班：授課對(duì)象：以經(jīng)掌握二胡演奏基本方法。本學(xué)期，他們練習(xí)了許多二胡兒童曲目，不僅在演奏技巧上有所提高，并且增加了技能，陶冶了情操。教學(xué)是一項(xiàng)復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ?，在教學(xué)中應(yīng)多發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并找到解決問(wèn)題的方法，從而使自己的教學(xué)更貼近于學(xué)生、家長(zhǎng)。做到真正的人性化課堂。這是我在教學(xué)上確定的，同時(shí)會(huì)不斷確定新的目標(biāo)，以便可以加快我在教師這一行業(yè)中的成長(zhǎng)，讓孩子們更快更多的學(xué)到知識(shí)。在家長(zhǎng)公認(rèn)的好老師－康偉偉老師的精心配合下，我想我校的孩子們一定會(huì)取得更大的進(jìn)步！
聲樂(lè)的心得篇十三
民族唱法是以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，嗓音甜、脆、寬、亮為特征，行腔韻味為特色，情、聲、字、腔融為一體，并伴以形體表演的一種演唱方法。民族唱法繼承和吸取了傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌的演唱精華，借鑒并吸取了美聲的科學(xué)方法，適合演唱民族創(chuàng)作歌曲及中國(guó)歌劇。
通俗唱法，又叫自然唱法或流行唱法，是指演唱通俗歌曲和流行歌曲所運(yùn)用的表演手段，演唱注重直與平，發(fā)聲自然、崇尚口語(yǔ)化、對(duì)聲音偏重“情”。演唱時(shí)主要使用中低聲區(qū)，憑借現(xiàn)代音響設(shè)備，常摻用氣聲、輕聲唱法，根據(jù)作品內(nèi)容要求，運(yùn)用各種舞蹈節(jié)律，加入或伴隨形體動(dòng)作，唱、動(dòng)結(jié)合，并善于通過(guò)歌唱和聽(tīng)眾產(chǎn)生交流。
民族唱法與通俗唱法作為歌唱藝術(shù)的演唱方法，在許多方面有著聯(lián)系和區(qū)別。兩種方法在其發(fā)聲、呼吸、共鳴、吐字咬字以及歌曲演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理方面有何異同呢？本文擬對(duì)民族通俗兩種唱法從各個(gè)不同角度加以比較分析，便于人們了解它，以期獲得更為明確的認(rèn)識(shí)。
（一）呼吸運(yùn)用的共同性：呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)，深呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是聲樂(lè)表現(xiàn)的手段之一，在中國(guó)古代音樂(lè)典籍上早有“氣動(dòng)則發(fā)聲”“氣沉丹田”“善歌者必先調(diào)其氣”等記載。民族唱法講究吸氣深、存氣多、運(yùn)氣足、用氣靈活等特點(diǎn)。目前教師多采用美聲唱法的呼吸，如聞花感覺(jué)和嘆氣式的呼吸等感覺(jué)啟發(fā)學(xué)生將氣沉下來(lái)，用深呼吸去歌唱。作為聲樂(lè)演唱方法之一的通俗唱法同樣離不開(kāi)氣息的支持，而呼吸乃是關(guān)鍵，是根本。所以，兩種唱法在呼吸運(yùn)用方面是一致的，雖然兩種唱法在呼吸運(yùn)用存在深淺上有所差異，但所達(dá)到的目的是相同的。
（二）聲音走向的共性：民族唱法要求音色明亮，聲音走向普遍較靠前，歌唱時(shí)追求親切、自然、直接，也很講究高位置，忌“窩”著唱或“包”著唱。通俗唱法同樣要求聲音明亮靠前，親切自然，主要用口腔共鳴，發(fā)音管短小。
（三）咬字部位的共性：民族唱法發(fā)音較靠前，聲音反射在硬腭部位，嘴型呈微笑狀態(tài)，咬字清晰明亮，通俗唱法吐字方法及嘴型與民族方法相同，有時(shí)更靠前一些，齒音、唇音較重，強(qiáng)調(diào)吐字，因而語(yǔ)言清晰，感情親切。
（四）作品表演的共性：民族唱法一貫 強(qiáng)調(diào)唱曲要唱情，所謂“絲不如竹，竹不如肉”，這就說(shuō)明了歌唱比其他樂(lè)器更能傳情達(dá)意。動(dòng)情的歌聲“余音繞梁，三日不絕”是對(duì)歌者傳情的生動(dòng)描述，這也是民族唱法重在對(duì)作品表現(xiàn)的一個(gè)主要特點(diǎn)。通俗唱法注重作品情感的表達(dá)，為了生動(dòng)細(xì)膩的表達(dá)感情，有時(shí)可舍棄嗓音，有重情輕聲的傾向，因此，感情起伏跌宕，感染力強(qiáng)，舞臺(tái)表演大方，生動(dòng)活潑。兩種唱法在作品的表現(xiàn)上都注重了一個(gè)“情”字。
（五）審美品位的共性：民族唱法和通俗唱法均屬于聲樂(lè)藝術(shù)范疇，是一種純藝術(shù)活動(dòng)，一種自我表達(dá)的形式。但在社會(huì)主義精神文明的建設(shè)中，聲樂(lè)藝術(shù)將影響著人民的精神、道德、情操、是非觀念、美丑選擇等。因此，兩種唱法在聲樂(lè)表達(dá)藝術(shù)作品的思想內(nèi)容上，都應(yīng)該是積極向上、激人奮進(jìn)的。在表演形式上，應(yīng)該是健康多樣、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的。任何一首聲樂(lè)作品都有一定的內(nèi)容，表現(xiàn)一定的情感，并且和現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)。因此，聲樂(lè)曲目的演唱都必然負(fù)有社會(huì)的責(zé)任，影響觀眾（聽(tīng)眾）審美情感。任何音樂(lè)題材的聲樂(lè)作品，都應(yīng)在內(nèi)容形式上提供給觀眾具有高品位的審美情趣，能陶冶人們的情操，并激勵(lì)人們積極上進(jìn)的好作品。這是所有表演藝術(shù)都應(yīng)該共同遵循或努力去做的。通俗唱法亦不例外。
（一）共鳴運(yùn)用的不同：民族唱法多用局部共鳴，中低聲區(qū)用真聲較多，換聲區(qū)和高音采用混合聲和假聲，并形成獨(dú)有的風(fēng)格，民族傳統(tǒng)的唱法中稱頭腔共鳴為“腦后音”，胸腔共鳴稱為“膛音”。因此混合共鳴作為歌唱發(fā)聲的原則，它能最有效地發(fā)揮各共鳴腔體的作用，發(fā)出明亮、飽滿、優(yōu)美的聲音，最大限度地開(kāi)拓音區(qū)，使聲音統(tǒng)一、自如，具有豐富的表現(xiàn)力和感染力。通俗唱法則不同,它多用真聲輕唱為主，口腔共鳴較多，盡力保持自然狀態(tài)，似朗誦、說(shuō)話，由于歌唱時(shí)借助話筒擴(kuò)音，不需要強(qiáng)大的共鳴（除少數(shù)勁歌外）。
(二）喉位運(yùn)用的不同：民族唱法講究聲音要流暢，自然上下貫通，這就要求歌唱時(shí)要打開(kāi)喉嚨，不能千篇一律的要喉嚨開(kāi)多大，允許上下移動(dòng)，喉位的`高低或喉嚨打開(kāi)的大小，要根據(jù)作品的風(fēng)格要求去調(diào)整。如演唱山歌或某些風(fēng)格作品時(shí)，允許喉位略向上移。通俗唱法男女聲以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨打開(kāi)不要求過(guò)大，需要形成管狀，一切服從歌唱風(fēng)格的要求，這是兩種唱法的不同之處。
（三）語(yǔ)言咬字、吐字方面的不同：民族唱法以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，在歌唱中咬字、吐字十分講究，強(qiáng)調(diào)以字帶聲，以字傳情，其中咬字是行腔的靈魂，咬字是行腔的手法。可見(jiàn)準(zhǔn)確、清晰的咬字與吐字是民族唱法的首要條件。明朝魏良輔在《曲律》中已明確闡述：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^。板正為三絕?！奔丛谘莩须m然經(jīng)過(guò)字頭、字腹、字尾的發(fā)聲、延長(zhǎng)與歸韻，仍能保持準(zhǔn)確的發(fā)聲與清晰的吐字。也就是說(shuō)，歌唱的咬字、吐字中字頭是很能表現(xiàn)情緒的，著重聲母部分的力量，用力要比講話更集中、夸張一些，使聲母的阻氣更有分量。如舞劇《白毛女》選段，喜兒哭爹爹中“剎時(shí)間天昏地又暗”剎字的字頭——聲母sha字用力在齒的部位，在咬這個(gè)字頭時(shí)做到噴口有力、結(jié)實(shí)，特別能表現(xiàn)歌曲中喜兒忽聞爹爹慘死時(shí)無(wú)比悲憤的情感，猶如抽泣，以表現(xiàn)出那種呼天喊地般的哭喊聲。通俗唱法一般音域不寬，講究吐字清晰“出字、歸韻、收聲”的咬字、吐字過(guò)程，字字清晰，樸實(shí)無(wú)華。一般都比較生活化、口語(yǔ)化，即使是帶有詩(shī)情畫意、意蘊(yùn)較深的歌曲，也都從歌曲的總體氛圍上來(lái)刻畫、追求。而歌詞的本身也盡量做到口語(yǔ)化、生活化，因而很注意歌詞的語(yǔ)言性。許多優(yōu)秀的通俗歌曲表達(dá)意境與氛圍十分濃郁，其歌詞十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《彎彎的月亮》歌詞：“遙遠(yuǎn)的夜空有一個(gè)彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋”。這首歌的歌詞是公認(rèn)的文學(xué)品位頗高的上乘之作。歌詞咬字、吐字親切自然、強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣上的感染力。它可說(shuō)是詩(shī)化了語(yǔ)言，口語(yǔ)的表達(dá)方式。歌詞邏輯重音、感情重音、句與句之間的銜接與停頓，語(yǔ)氣的鮮明與準(zhǔn)確以及連貫性與整體性，都是通過(guò)語(yǔ)言特征的把握來(lái)予以表現(xiàn)。
（四）演唱風(fēng)格的不同：民族聲樂(lè)藝術(shù)不僅是一門聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而且還是一門表演藝術(shù)。一首優(yōu)秀的歌曲在優(yōu)美的旋律和感人的基礎(chǔ)上，必須經(jīng)過(guò)歌唱者的演唱，才能讓聽(tīng)眾了解它，接受它，欣賞它。也就是說(shuō)，必須經(jīng)過(guò)演唱者的二度創(chuàng)作才能準(zhǔn)確、完整地表達(dá)作品的所有內(nèi)容，這也是表演藝術(shù)的本質(zhì)。當(dāng)然，表演藝術(shù)因時(shí)代、民族、地區(qū)、人物、風(fēng)土習(xí)俗、精神面貌和表現(xiàn)形式的不同，風(fēng)格上也表現(xiàn)出多樣化。民族唱法要求演唱和處理要達(dá)到字正腔圓、聲情并茂、情景交融的藝術(shù)境界，以戲曲、曲藝、表演體系為主體并吸收其他藝術(shù)種類表演經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)民族聲樂(lè)在表演方面的自身原則要求及手段加以創(chuàng)新發(fā)展，從而形成了“唱作”一體和韻律統(tǒng)一的獨(dú)特表演藝術(shù)風(fēng)格。在民族唱法中“唱作”一體主要從三方面把握：其一從外部形體看，雖然表演（做）的幅度要比戲曲中的“做” 要小得多（歌劇表演另論），但是歌唱風(fēng)格與手、眼、身、法、步風(fēng)格的基本統(tǒng)一仍然很重要。如在民歌唱法中眼神、手指、身段、站法都具有民族特色，在女聲表現(xiàn)中尤為明顯。其二是亦歌亦舞的表演唱。有些地方色彩較濃的曲目，要歌舞一體。其三也是更重要的，即表演心理活動(dòng)：“不做而做”“不表而表”的心理表演感覺(jué)，雖然形體上并未把動(dòng)作做出來(lái)或做完全，但在心理上必須到位。這種心理表演感覺(jué)是歌唱者欲表不露、外靜內(nèi)動(dòng)、含情內(nèi)蓄，具有豐富的審美內(nèi)涵。同時(shí)這種心理感覺(jué)不但影響形體感覺(jué)，而且也影響歌唱心理，是歌手欲放還收，欲揚(yáng)還抑，在一種統(tǒng)一的審美要求中把“歌聲”和“形體”融為一體，形成了民族唱法的表演風(fēng)格特點(diǎn)。而通俗唱法則要求除音準(zhǔn)、節(jié)奏、吐字清晰外，常運(yùn)用聲音或形體的動(dòng)作強(qiáng)化來(lái)達(dá)到情感的表現(xiàn)，往往借助夸張的表演，電聲樂(lè)器的強(qiáng)力伴奏把這種夸張表演形式推向高潮。其表演形式多姿多彩，沒(méi)什么規(guī)定性或約束，往往歌手是根據(jù)歌曲的內(nèi)容及個(gè)人喜愛(ài)而采取某種表演形式。第一種以歌唱型為主的表演風(fēng)格，即以唱為主，著重對(duì)歌曲內(nèi)容及情感本身的體現(xiàn)，歌唱型的表演對(duì)聲音基本功及演唱表現(xiàn)方面要求比較高。第二種自彈自唱是通俗唱法常用的一種形式，并已形成多種風(fēng)格，個(gè)人彈奏與集體演奏皆有之。演唱者要求熟悉自彈樂(lè)器的演奏技巧，包括調(diào)弦定調(diào)及指法的掌握運(yùn)用。在表演中，歌唱與彈奏銜接自然，相得益彰，各自展示其長(zhǎng)處，歌唱時(shí)彈奏為輔，歌停時(shí)，彈奏強(qiáng)化，以達(dá)到互為補(bǔ)充，和諧完美的表演效果。
在通俗唱法的形成和發(fā)展中，我們要吸取借鑒民族唱法的科學(xué)、規(guī)范的發(fā)聲方法，以規(guī)范通俗唱法在用聲方面的欠缺，民族聲樂(lè)教育家金鐵霖教授曾講過(guò)：“在掌握了科學(xué)發(fā)聲方法的同時(shí)，就要結(jié)合民族聲樂(lè)的個(gè)性，去引導(dǎo)和訓(xùn)練?！蓖瑯釉趦煞N不同的唱法中，我們要互相取長(zhǎng)補(bǔ)短。
綜上所述，民族唱法與通俗有共同之處，也有不同之處，既有區(qū)別又有聯(lián)系。我們?cè)趯W(xué)習(xí)兩種唱法的過(guò)程中，一定要掌握好兩者的關(guān)系及他們的共性和個(gè)性，區(qū)別在演唱中的風(fēng)格特點(diǎn)。演唱者在演唱這兩類聲樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)該從各個(gè)方面進(jìn)行研究、分析，并從各自的不同特征入手，掌握它們的演唱風(fēng)格，才能使聲樂(lè)作品演唱有針對(duì)性、有目的性，準(zhǔn)確合理地進(jìn)行?？傊?，無(wú)論哪種唱法都應(yīng)積極健康向上，通俗易懂，在建設(shè)社會(huì)主義精神文明中發(fā)揮作用。
聲樂(lè)的心得篇十四
按字義講，“belcanto”即優(yōu)美的歌唱,并兼有美麗的歌曲的含義。它不僅是一種發(fā)聲方法，還代表著一種演唱風(fēng)格，一種聲樂(lè)學(xué)派，因之通常又可譯作美聲唱法、美聲學(xué)派。美聲歌唱不同于其他歌唱方法的特點(diǎn)之一，是它采用了比其他唱法的'喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤(rùn)，而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)；其次是它注重句法連貫，聲音靈活，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌匀釣橹鞯难莩L(fēng)格。
聲樂(lè)的心得篇一
聲樂(lè)作為一門綜合性的藝術(shù)門類，吸引著廣大音樂(lè)愛(ài)好者的關(guān)注。在我學(xué)習(xí)聲樂(lè)的這段時(shí)間里，我深深感受到了聲樂(lè)藝術(shù)的獨(dú)特魅力，并從中得到了不少心得體會(huì)。下面我將從聲樂(lè)的基本技巧、表情和情緒傳達(dá)、聲樂(lè)的修身養(yǎng)性、以及與他人合唱的樂(lè)趣等方面，進(jìn)行闡述。
首先，聲樂(lè)的基本技巧是學(xué)習(xí)聲樂(lè)的入門之道。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的初期，老師會(huì)教授我們一些基本的呼吸、唱法和發(fā)聲技巧。只有掌握了這些基本技巧，才能使聲音更加準(zhǔn)確、明亮，并且能夠更好地傳達(dá)歌曲的情感。我的老師常常告訴我，聲樂(lè)技巧只是學(xué)習(xí)的起點(diǎn)，更重要的是要能夠有創(chuàng)造力地運(yùn)用這些技巧，使歌唱更有個(gè)人特色。
其次，聲樂(lè)是一門需要表達(dá)情感并傳達(dá)給觀眾的藝術(shù)。當(dāng)我們唱歌時(shí)，要能夠準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲中的情感，并用聲音將這些情感傳達(dá)給觀眾。有時(shí)候，技巧再高超，但如果沒(méi)有情感的融入，歌唱也會(huì)顯得死板和平淡。因此，我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，注重情感的培養(yǎng)。通過(guò)查閱相關(guān)資料以及借鑒大師的演唱，我學(xué)會(huì)了通過(guò)細(xì)微的音色變化、呼吸的控制等方式，更加準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲中的情感。
聲樂(lè)的修身養(yǎng)性是我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中得到的另一個(gè)重要體會(huì)。學(xué)習(xí)聲樂(lè)需要不斷地練習(xí)，唱高音、低音和長(zhǎng)音都需要身體的支持和控制。在這個(gè)過(guò)程中，我深深體會(huì)到了自律以及耐心的重要性。只有通過(guò)堅(jiān)持不懈的練習(xí)，才能提高歌唱的水平，達(dá)到自己的理想效果。同時(shí)，聲樂(lè)學(xué)習(xí)也需要良好的生活習(xí)慣，包括合理的飲食、規(guī)律的作息等，這些都有助于培養(yǎng)出更好的聲音和音樂(lè)感。
最后，與他人合唱是聲樂(lè)帶來(lái)的另一種樂(lè)趣。在合唱團(tuán)中，我與其他成員一起合作，共同完成一首歌曲。這要求我們相互協(xié)調(diào)，共同努力，以達(dá)到和聲的完美結(jié)合。與他人合唱不僅增加了聲音的厚度，還能夠增加音樂(lè)的層次感。合唱過(guò)程中的互動(dòng)和合作，也使我收獲了友誼和快樂(lè)。
總的來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)聲樂(lè)是一項(xiàng)不容易的任務(wù)，但通過(guò)學(xué)習(xí)聲樂(lè)，我獲得了很多收獲和體會(huì)。掌握聲樂(lè)的基本技巧，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)情感，聲樂(lè)的修身養(yǎng)性以及與他人合唱的樂(lè)趣，這些都是我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中領(lǐng)悟到的重要內(nèi)容。聲樂(lè)不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種表達(dá)情感、修身養(yǎng)性和與他人共同創(chuàng)造音樂(lè)的方式。通過(guò)學(xué)習(xí)聲樂(lè)，我們能夠更加全面地發(fā)展自己，并給生活增添更多的激情和樂(lè)趣。
聲樂(lè)的心得篇二
聲樂(lè)是一門綜合性的藝術(shù)形式，要求歌者具備深厚的音樂(lè)素養(yǎng)、卓越的技巧、出色的演繹能力以及良好的音樂(lè)表達(dá)能力。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我深深感受到了聲樂(lè)藝術(shù)的美妙和魅力，也積累了一定的心得和體會(huì)。在本文中，我將以連貫的五段式結(jié)構(gòu)，對(duì)我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)過(guò)程中的收獲和感悟進(jìn)行總結(jié)。
段落一：掌握基本功——呼吸與發(fā)聲
聲樂(lè)的基礎(chǔ)在于呼吸與發(fā)聲。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的初期，我意識(shí)到呼吸的正確與否對(duì)聲音的輸出有著至關(guān)重要的影響。逐漸掌握了腹式呼吸的技巧，能夠在演唱時(shí)實(shí)現(xiàn)均勻、深沉的呼吸。另外，正確的發(fā)聲方式也是取得好聲音的關(guān)鍵。學(xué)習(xí)中，我時(shí)常通過(guò)觀察老師的示范和不斷練習(xí)，漸漸找到了自己的發(fā)聲方式。通過(guò)不斷地調(diào)整喉嚨、牙關(guān)、舌頭等部位的位置，我能夠產(chǎn)生更加飽滿、自然的聲音，并且能夠更好地掌握音準(zhǔn)和音色的變化。
段落二：提升音樂(lè)表達(dá)能力——情感與技巧的結(jié)合
聲樂(lè)藝術(shù)的根本目的在于表達(dá)情感。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我學(xué)會(huì)了如何將情感與技巧相結(jié)合，使得我的演唱更具感染力。通過(guò)學(xué)習(xí)歌曲的歌詞含義和背景故事，我深入理解了作曲家的創(chuàng)作意圖。同時(shí)，通過(guò)練習(xí)各種技巧，例如裝飾性音程、音色特點(diǎn)等，我能夠更好地呈現(xiàn)出作品的美感和情感。這種情感與技巧的結(jié)合，使得我的演唱更加豐富多彩，也更加深入人心。
段落三：拓展曲目選擇——多元化的風(fēng)格與語(yǔ)種
聲樂(lè)是一種極具多樣性的藝術(shù)形式，涵蓋了各種不同的風(fēng)格和語(yǔ)種。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我嘗試了各種不同風(fēng)格和語(yǔ)種的歌曲，如古典音樂(lè)、流行音樂(lè)、民歌等。通過(guò)接觸不同的曲目，我拓寬了自己的音樂(lè)視野，豐富了自己的曲目選擇。同時(shí)，不同風(fēng)格和語(yǔ)種的曲目也對(duì)我的技巧和演唱能力提出了更高的要求，推動(dòng)了我的進(jìn)步和成長(zhǎng)。
段落四：合作與交流的重要性——與他人的互動(dòng)
在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，與他人的合作與交流是非常重要的。通過(guò)與其他歌者一起合唱或參加合唱團(tuán)，我學(xué)會(huì)了與他人協(xié)調(diào)，相互配合，共同創(chuàng)造出美妙的聲音。與他人的交流也是我提高的機(jī)會(huì)，通過(guò)與其他歌者一起分享經(jīng)驗(yàn)、相互學(xué)習(xí)，我不斷拓展了自己的音樂(lè)知識(shí)和藝術(shù)表達(dá)能力。這種交流和合作的過(guò)程，使我在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中感受到了團(tuán)隊(duì)的力量和樂(lè)趣。
段落五：堅(jiān)持與熱愛(ài)——成為一名優(yōu)秀的歌者
聲樂(lè)學(xué)習(xí)是一項(xiàng)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程，堅(jiān)持與熱愛(ài)是取得成功的關(guān)鍵。我深深熱愛(ài)著聲樂(lè)這門藝術(shù)形式，對(duì)于音樂(lè)的追求也一直驅(qū)使著我前行。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我遇到了許多挑戰(zhàn)和困難，但是我從未放棄，始終保持積極向上的心態(tài)。我的努力與堅(jiān)持得到了回報(bào)，我逐漸變得更加自信和成熟，也獲得了一些榮譽(yù)和演出機(jī)會(huì)。堅(jiān)持與熱愛(ài)使我有信心成為一名優(yōu)秀的歌者，不斷超越自己，追求卓越。
總結(jié)：在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我不斷探索和努力，逐漸取得了一些成果。掌握基本功、提升音樂(lè)表達(dá)能力、拓展曲目選擇、與他人的合作與交流以及堅(jiān)持與熱愛(ài)成為一名優(yōu)秀歌者，這些都是我心得體會(huì)的重要方面。通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我相信我會(huì)在聲樂(lè)道路上取得更大的成就，不斷追求藝術(shù)的完美。
聲樂(lè)的心得篇三
聲樂(lè)是一門美妙而深具藝術(shù)性的學(xué)科，通過(guò)聲音的表達(dá)和演繹，它能夠給人們帶來(lái)無(wú)窮的快樂(lè)和感動(dòng)。作為一位聲樂(lè)愛(ài)好者，我有幸能夠參與聲樂(lè)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。在這一過(guò)程中，我不僅收獲了技巧和知識(shí)，更體會(huì)到了聲樂(lè)所帶來(lái)的深層次的情感和靈魂的觸動(dòng)，這對(duì)我的人生有著深遠(yuǎn)的影響。下面我將和大家分享一下我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)過(guò)程中的心得體會(huì)。
首先，在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我明白了聲樂(lè)的基本要素。聲樂(lè)不僅僅是簡(jiǎn)單的發(fā)聲，更多的是要掌握音準(zhǔn)、節(jié)奏、氣息控制等技巧。這些要素對(duì)于形成優(yōu)美的歌唱聲音至關(guān)重要。我通過(guò)學(xué)習(xí)和練習(xí)，不斷地去探索發(fā)聲的正確方式，熟悉各類聲音的產(chǎn)生和表達(dá)方法。只有深入理解和運(yùn)用這些基本要素，才能夠通過(guò)聲樂(lè)真正將內(nèi)心的情感傳遞給聽(tīng)眾。
其次，在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，自我調(diào)整和提升是十分重要的。聲樂(lè)不僅僅要求我們有優(yōu)美的嗓音，更需要我們具備良好的音樂(lè)素養(yǎng)和情感表達(dá)能力。所以，要想在聲樂(lè)方面取得進(jìn)步，就必須不斷地鍛煉自己的技巧和能力，并且保持積極的心態(tài)。例如，我會(huì)有意識(shí)地去修改和優(yōu)化自己的發(fā)聲技巧，持久地進(jìn)行演唱訓(xùn)練，提高自己的音高和音色。此外，我還會(huì)參加各種比賽和演出，通過(guò)與他人的交流和比拼，不斷地找到自己的不足之處并加以改進(jìn)。
再次，我意識(shí)到聲樂(lè)訓(xùn)練是一項(xiàng)需要時(shí)間和耐心的事情。聲樂(lè)的學(xué)習(xí)不可能一蹴而就，它需要我們耐心地進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練和鍛煉。在學(xué)習(xí)的旅程中，我曾多次遇到困難和挫折，甚至有時(shí)會(huì)對(duì)自己的進(jìn)展感到失望。然而，我深知只有堅(jiān)持下去才會(huì)有所收獲。所以，我不斷鼓勵(lì)自己，咬牙堅(jiān)持，認(rèn)真投入學(xué)習(xí)，并且相信自己的能力。慢慢地，我逐漸體驗(yàn)到了聲樂(lè)在我自身的轉(zhuǎn)變和提升，這更加堅(jiān)定了我學(xué)習(xí)聲樂(lè)的信念。
最后，學(xué)習(xí)聲樂(lè)給了我更多的是內(nèi)心的滿足和快樂(lè)。通過(guò)聲樂(lè)的表達(dá)，我能夠?qū)?nèi)心的情感傳達(dá)給他人，也可以找到自己情感訴說(shuō)的出口。無(wú)論是歡樂(lè)還是悲傷，每一次演唱都使我感覺(jué)到自己與音樂(lè)相融合，內(nèi)心得到了釋放和滿足。在舞臺(tái)上的那一剎那，我感受到了觀眾的掌聲和喝彩，知道自己的努力是值得的。無(wú)論是獨(dú)唱還是合唱，我都會(huì)全情投入，享受那份與音樂(lè)共舞的喜悅和感動(dòng)。
總之，學(xué)習(xí)聲樂(lè)不僅僅是一門技能，更是一種修養(yǎng)和認(rèn)知。通過(guò)聲樂(lè)的學(xué)習(xí)，我懂得了如何正確發(fā)聲，也培養(yǎng)了自己的音樂(lè)素養(yǎng)和情感表達(dá)能力。在這個(gè)過(guò)程中，我遇到過(guò)困難和挫折，但是通過(guò)不斷的努力和堅(jiān)持，我獲得了技巧的提升和內(nèi)心的滿足。聲樂(lè)給了我很多，讓我更加熱愛(ài)生活，感受到音樂(lè)的美妙和力量。我相信，聲樂(lè)會(huì)一直陪伴著我成長(zhǎng)，并成為我一生的追求和夢(mèng)想。
聲樂(lè)的心得篇四
音樂(lè)是人類社會(huì)文化的一個(gè)重要組成部分。其中，聲樂(lè)更是音樂(lè)藝術(shù)中不可或缺的一部分。作為一名聲樂(lè)愛(ài)好者，我希望通過(guò)本文分享自己的聲樂(lè)體會(huì)和心得體會(huì)，以及如何通過(guò)聲樂(lè)來(lái)感受到生活的美好。
第二段：學(xué)習(xí)聲樂(lè)的經(jīng)歷。
我第一次接觸聲樂(lè)是在基礎(chǔ)學(xué)校的音樂(lè)課上。從那一刻起，我便對(duì)聲樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。隨著時(shí)間的推移，我開(kāi)始報(bào)名學(xué)習(xí)聲樂(lè)課程。起初，我遇到了許多問(wèn)題，如唱歌技巧不足、失控的音高和節(jié)奏等。但是，我相信只要有耐心和努力，這些問(wèn)題是可以克服的。于是，我找到了合適的導(dǎo)師，并在她的指導(dǎo)下不斷努力學(xué)習(xí)。憑借著不懈的努力，我逐漸進(jìn)步，在參加各種表演中獲得了很好的成績(jī)。
第三段：聲樂(lè)帶給我精神上的愉悅。
聲樂(lè)帶給我的不僅僅是技巧上和表演上的進(jìn)步，更是對(duì)精神上的愉悅。在音樂(lè)的世界里，我可以暫時(shí)將自己從繁忙的生活中解脫出來(lái)。唱歌時(shí)我可以感受到身體和心靈的到達(dá)。通過(guò)歌唱發(fā)泄情感，消除壓力，這讓我重新發(fā)現(xiàn)了人生的美好。而且，聲樂(lè)也帶給了我信心和勇氣，在挑戰(zhàn)中取得了成果，更加堅(jiān)強(qiáng)和自信。
第四段：聲樂(lè)與生活的聯(lián)系。
生活中很多事情都跟聲樂(lè)相關(guān)，唱歌可以讓人更深刻地理解生活中的各種情感。例如，受到拒絕或遇到挫折時(shí)，我們可以尋找一首能喚起內(nèi)心自信的歌曲來(lái)助力自己。而非常欣喜或感恩時(shí)，我們也可以通過(guò)唱歌來(lái)表達(dá)，并把情感傳播給其他人。同樣，唱歌讓我們彼此連接，創(chuàng)造一個(gè)共同的點(diǎn)和一個(gè)人們可以相互理解的維度。
第五段：總結(jié)與建議。
聲樂(lè)是音樂(lè)的一部分，對(duì)于所有的音樂(lè)藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，都是非常重要的。在聲樂(lè)的世界中，我們能夠獲得精神上的愉悅和成長(zhǎng)。而在生活中，唱歌也是一種尋找內(nèi)心自信和愉悅的方式。如果你也對(duì)聲樂(lè)感興趣，不妨找一個(gè)合適的導(dǎo)師，自己練習(xí)并參加表演吧！這是一次鍛煉身心健康和感受音樂(lè)美妙的絕佳機(jī)會(huì)。在聲樂(lè)的路上，堅(jiān)持努力，相信自己，你會(huì)在不久的將來(lái)收獲令人驚嘆的成果。
聲樂(lè)的心得篇五
聲樂(lè)是一門需要不斷探索和發(fā)掘的藝術(shù)形式，它包含了藝術(shù)表達(dá)、音樂(lè)理解、語(yǔ)言文化等多個(gè)方面的素養(yǎng)。從剛開(kāi)始接觸聲樂(lè)到今天為止，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過(guò)程和不斷地練習(xí)，我對(duì)于聲樂(lè)的體會(huì)和心得已經(jīng)有了一定的積累。
首先，聲樂(lè)是需要慢慢磨練的，要有耐心。在我的學(xué)習(xí)中，不管是演唱還是練習(xí)，都需要保持良好的心態(tài)和耐心。因?yàn)槁晿?lè)技巧沒(méi)有一個(gè)捷徑，每一個(gè)高音或低音的發(fā)聲，都離不開(kāi)艱苦的訓(xùn)練和一遍又一遍的練習(xí)。面對(duì)困難與挑戰(zhàn)的時(shí)候，我們要有足夠的耐心去消化和理解，不斷重復(fù)練習(xí)這個(gè)過(guò)程，這是聲樂(lè)訓(xùn)練取得成功的前提之一。
其次，藝術(shù)表達(dá)是很重要的。聲樂(lè)不僅僅是演唱，更是一種表達(dá)，是用聲音傳達(dá)感情的方式。聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，音樂(lè)的氣息、情感的變化甚至是動(dòng)作的細(xì)節(jié)，都需要注意和呈現(xiàn)。學(xué)習(xí)聲樂(lè)時(shí)，我們要注重藝術(shù)表達(dá)，準(zhǔn)確傳達(dá)演唱的內(nèi)容和情感，讓聽(tīng)眾能夠感同身受，進(jìn)而達(dá)到共鳴。
除此之外，唱歌需要注重技巧的把握。聲樂(lè)技巧是一門在表達(dá)過(guò)程中不可或缺的技能，如發(fā)聲技巧、呼吸技巧和樂(lè)理知識(shí)等。在練習(xí)唱歌時(shí)，我們要不斷提升自己的技巧水平，尋找正確的唱歌方式。同時(shí)，會(huì)唱歌的人也要時(shí)刻保持對(duì)技術(shù)的敬畏和探究精神，這樣才能不斷探索出更好的聲音和演唱風(fēng)格。
此外，想要在聲樂(lè)領(lǐng)域取得更多的成就，除了個(gè)人的努力外，更需要與一群志同道合的人一起努力。在我學(xué)聲樂(lè)的過(guò)程中，遇到了許多音樂(lè)社團(tuán)和課外團(tuán)隊(duì)，如合唱團(tuán)和舞臺(tái)劇表演等等，這些都是讓我們可以與同學(xué)一起學(xué)習(xí)進(jìn)步的機(jī)會(huì)。在這里，我們可以相互鼓勵(lì)，相互幫助，共同追求音樂(lè)藝術(shù)上的提高。
最后，學(xué)聲樂(lè)要注重實(shí)踐。盡管有無(wú)數(shù)個(gè)人都有著自己對(duì)聲樂(lè)的理解和見(jiàn)解，但是無(wú)論是學(xué)習(xí)唱歌還是音樂(lè)表達(dá)，都需要有一個(gè)長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程。唱歌、練習(xí)、表演和反思，只有在不斷的實(shí)踐中才能夠逐漸提升自己的音樂(lè)水平。
在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我不斷地深入探索，愈加感悟到聲樂(lè)是一門需要耐心和動(dòng)心的藝術(shù)，需要我們?cè)谌粘Ｉ钪凶⒅厮囆g(shù)表達(dá)、技巧把握、心態(tài)調(diào)節(jié)的培養(yǎng)，才能夠不斷追求更高的音樂(lè)境界。
聲樂(lè)的心得篇六
聲樂(lè)作為表達(dá)情感和傳遞意境的一種方式，具有獨(dú)特的魅力。我一直對(duì)聲樂(lè)非常感興趣，因此在高中時(shí)期決定學(xué)習(xí)聲樂(lè)。這段時(shí)間以來(lái)，我經(jīng)歷了很多挑戰(zhàn)和收獲，下面我將分享一些我在學(xué)習(xí)聲樂(lè)過(guò)程中的心得體會(huì)。
首先，正確的姿勢(shì)和呼吸是聲樂(lè)訓(xùn)練的基礎(chǔ)。在獨(dú)唱和合唱中，正確的姿勢(shì)和呼吸是保證聲音穩(wěn)定和清晰的關(guān)鍵。通過(guò)老師的教導(dǎo)和不斷的練習(xí)，我明白了身體姿勢(shì)對(duì)于聲音的產(chǎn)生和流動(dòng)非常重要。始終保持筆直的身體和放松的肌肉可以確保氣息順暢地流入和流出，使得聲音更加穩(wěn)定和清晰。此外，通過(guò)掌握正確的腹式呼吸技巧，我能夠提高音域的穩(wěn)定性和音色的飽滿度。因此，在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我始終將正確的姿勢(shì)和呼吸作為基石，并反復(fù)訓(xùn)練，以確保我的聲音表達(dá)更加準(zhǔn)確和出色。
其次，良好的咬合和發(fā)音是培養(yǎng)聲樂(lè)技巧的關(guān)鍵。一個(gè)準(zhǔn)確和清晰的發(fā)音是聲樂(lè)表演中不可或缺的要素。在聲樂(lè)課上，我學(xué)會(huì)了如何正確咬合發(fā)音，尤其是在高音部分。通過(guò)使用正確的發(fā)音技巧，我能夠更好地準(zhǔn)確表達(dá)歌曲中的情感和意境。例如，在唱高音時(shí)，我需要放松喉嚨，使用正確的舌位來(lái)發(fā)聲，以克服高音部分的挑戰(zhàn)。此外，我還學(xué)會(huì)了調(diào)整發(fā)音的力度和音量，以便更好地配合歌曲的要求和情感表達(dá)。通過(guò)不斷地練習(xí)和自我糾正，我漸漸掌握了良好的咬合和發(fā)音技巧，為我聲樂(lè)表演的進(jìn)步打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
再次，合理的練習(xí)方法和堅(jiān)持不懈的實(shí)踐是取得進(jìn)步的關(guān)鍵。聲樂(lè)訓(xùn)練需要持久的耐心和毅力。我意識(shí)到只有通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和不斷的積累，才能獲得更好的聲樂(lè)技巧和表演能力。為此，我制定了合理的練習(xí)計(jì)劃，每天定時(shí)進(jìn)行聲樂(lè)練習(xí)。在練習(xí)過(guò)程中，我注重反思和完善，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并進(jìn)行糾正。同時(shí)，我還參加了許多比賽和演出活動(dòng)，通過(guò)實(shí)際的舞臺(tái)鍛煉提高自己的表演能力。每一個(gè)成功都離不開(kāi)艱辛的付出和堅(jiān)持不懈的實(shí)踐，只有如此，我才能在聲樂(lè)方面不斷進(jìn)步。
另外，團(tuán)隊(duì)協(xié)作和學(xué)習(xí)交流對(duì)于提高聲樂(lè)能力也非常重要。在合唱團(tuán)或樂(lè)團(tuán)中，合作和交流是聲樂(lè)演出的關(guān)鍵。通過(guò)與其他成員進(jìn)行合作和協(xié)調(diào)，我學(xué)會(huì)了如何在團(tuán)隊(duì)中發(fā)揮個(gè)人優(yōu)勢(shì)，并且與他人互相學(xué)習(xí)。在排練和合作過(guò)程中，我和他人積極交流，互相傾聽(tīng)并從中獲益。我們共同努力，在集體的力量下，使得演出更加出色和協(xié)調(diào)。通過(guò)團(tuán)隊(duì)協(xié)作和學(xué)習(xí)交流，我不僅提高了自己的聲樂(lè)能力，也學(xué)到了人際溝通和合作的重要意義。
總結(jié)起來(lái)，學(xué)習(xí)聲樂(lè)是一段既困難又充滿樂(lè)趣的旅程。通過(guò)正確的姿勢(shì)和呼吸的訓(xùn)練，良好的咬合和發(fā)音的技巧，合理的練習(xí)方法和堅(jiān)持不懈的實(shí)踐，以及團(tuán)隊(duì)協(xié)作和學(xué)習(xí)交流，我逐漸提高了自己的聲樂(lè)能力和表演水平。在這個(gè)過(guò)程中，我體會(huì)到了持之以恒的樂(lè)趣和自我提高的成就感。學(xué)習(xí)聲樂(lè)不僅僅是為了唱好一首歌，更是提升自我的一種方式。希望我以后能夠在聲樂(lè)道路上繼續(xù)努力，不斷提高自己的表演水平，用歌聲傳遞情感和傳遞美好。
聲樂(lè)的心得篇七
每個(gè)人都有自己喜歡的音樂(lè)和歌手，而聲樂(lè)作為一種表達(dá)感情的方式，被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)。作為一名聲樂(lè)愛(ài)好者，我深刻地體會(huì)到聲樂(lè)的獨(dú)特魅力以及學(xué)習(xí)聲樂(lè)對(duì)于個(gè)人成長(zhǎng)的幫助。在這篇文章中，我將分享我對(duì)聲樂(lè)的一些心得和體會(huì)。
第二段：聲樂(lè)的獨(dú)特魅力。
聲樂(lè)作為一種音樂(lè)表達(dá)形式，其獨(dú)特魅力在于，它能夠通過(guò)歌曲的旋律和歌詞來(lái)表達(dá)情感。而且，聲樂(lè)是使用人類最原始的樂(lè)器——喉嚨來(lái)演唱，使其更加接近自然，賦予了人類獨(dú)特的表達(dá)方式，而不是僅僅通過(guò)樂(lè)器的聲音表達(dá)感情。此外，聲樂(lè)也具有非常廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，包括歌唱比賽、演唱會(huì)、音樂(lè)劇和電影原聲等。因此，聲樂(lè)在音樂(lè)界中占據(jù)著重要的地位。
第三段：學(xué)習(xí)聲樂(lè)對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)的幫助。
學(xué)習(xí)聲樂(lè)對(duì)個(gè)人的成長(zhǎng)有著積極的影響。首先，學(xué)習(xí)聲樂(lè)需要不斷的練習(xí)和鉆研，需要耐心和恒心。這種學(xué)習(xí)態(tài)度可以幫助我們?cè)谌粘Ｉ钪忻鎸?duì)困難時(shí)更加勇敢和堅(jiān)定。另外，學(xué)習(xí)聲樂(lè)還有助于提高自己的自信心和自我認(rèn)知，同時(shí)也可以鍛煉我們的表達(dá)能力和掌控情緒的能力。
第四段：聲樂(lè)學(xué)習(xí)的困難和挑戰(zhàn)。
盡管聲樂(lè)有著獨(dú)特的魅力和幫助個(gè)人成長(zhǎng)的作用，但學(xué)習(xí)聲樂(lè)也是充滿了困難和挑戰(zhàn)的。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，唱歌和發(fā)聲需要技巧和方法的指導(dǎo)，在練習(xí)過(guò)程中容易受到挫折，需要付出更多的努力和耐心。同時(shí)，聲樂(lè)練習(xí)需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練和調(diào)整，可能對(duì)身體造成不同程度的壓力和負(fù)荷。因此，學(xué)習(xí)聲樂(lè)需要克服這些挑戰(zhàn)，保持耐心和信心。
第五段：學(xué)習(xí)聲樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)分享。
作為一名聲樂(lè)學(xué)習(xí)者，我認(rèn)為在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，需要關(guān)注以下幾點(diǎn)：首先，持續(xù)進(jìn)行系統(tǒng)的聲樂(lè)訓(xùn)練，不斷提高自己的唱功和表達(dá)能力。其次，學(xué)習(xí)如何正確發(fā)聲和唱歌技巧，課程中的教學(xué)和指導(dǎo)是必不可少的。最后，關(guān)注保護(hù)聲帶的健康，適當(dāng)休息，按時(shí)飲食，保持穩(wěn)定的情緒和狀態(tài)。
結(jié)語(yǔ)。
總之，聲樂(lè)是一種獨(dú)特的音樂(lè)表達(dá)方式，具有廣泛的應(yīng)用和重要的地位。學(xué)習(xí)聲樂(lè)可以幫助個(gè)人成長(zhǎng)和發(fā)展，但也需要面對(duì)不同的困難和挑戰(zhàn)。以正確的態(tài)度去學(xué)習(xí)，分享經(jīng)驗(yàn)，不斷努力，相信我們會(huì)在聲樂(lè)的世界里越來(lái)越成熟和精進(jìn)。
聲樂(lè)的心得篇八
聲樂(lè)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，通過(guò)音樂(lè)與聲音的交融，傳達(dá)出內(nèi)心深處的情感和意境。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，我深深感受到了它的美妙和獨(dú)特之處。通過(guò)練習(xí)和表演，我不僅對(duì)音樂(lè)和聲音有了更深的認(rèn)識(shí)，也提高了自己的表演技巧和表達(dá)能力。接下來(lái)，我將分享我在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中的心得和體會(huì)，希望能夠感染到更多的人。
在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的一開(kāi)始，我參加了一些基礎(chǔ)的聲樂(lè)課程，學(xué)習(xí)唱歌的基本技巧，例如呼吸、發(fā)聲和發(fā)音等。通過(guò)這些課程，我逐漸發(fā)現(xiàn)了聲樂(lè)的魅力，它可以通過(guò)音樂(lè)和聲音表達(dá)出各種情感和意義。在練習(xí)呼吸時(shí)，我意識(shí)到了深呼吸對(duì)于聲音的質(zhì)量和穩(wěn)定性的重要性，這讓我更加關(guān)注自己的身體狀態(tài)和呼吸的流暢程度。此外，聲樂(lè)的發(fā)聲技巧也需要反復(fù)琢磨和練習(xí)，我學(xué)會(huì)了如何用腹部肌肉來(lái)控制聲音的力度和音質(zhì)，逐漸熟悉了各個(gè)聲區(qū)的轉(zhuǎn)換和連接。
除了基本技巧的學(xué)習(xí)，我更享受練習(xí)和表演的過(guò)程。在練習(xí)時(shí)，我會(huì)尋找適合自己的歌曲，并用自己的聲音和情感來(lái)詮釋其中的內(nèi)涵。每首歌曲都是一個(gè)故事，通過(guò)音樂(lè)的旋律和歌詞的表達(dá)，我可以盡情地表達(dá)自己的情感和思想。在處理高潮部分時(shí)，我會(huì)用高亢的聲音傳達(dá)出激情和力量；而在抒情部分，我會(huì)選擇柔和而細(xì)膩的音色來(lái)讓聽(tīng)眾感受到情感的溫暖和柔情。在練習(xí)的過(guò)程中，我也會(huì)反復(fù)地審視自己的表演，嘗試不同的方式來(lái)表達(dá)同一首歌曲，以期找到最適合自己的方式來(lái)表達(dá)。
然而，聲樂(lè)并不僅僅只是技巧和情感的結(jié)合，更需要學(xué)習(xí)者具備自信、細(xì)膩和耐心等素養(yǎng)。每一次表演都是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)，需要充滿自信地站在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾。尤其是在面對(duì)不同的觀眾和場(chǎng)合時(shí)，要有足夠的適應(yīng)能力和靈活性，根據(jù)場(chǎng)合的需要來(lái)調(diào)整自己的表演和演唱方式。此外，細(xì)膩的情感表達(dá)也是聲樂(lè)學(xué)習(xí)中需要培養(yǎng)的重點(diǎn)之一。通過(guò)對(duì)歌曲的理解和體驗(yàn)，要能夠?qū)⑵渲械那楦修D(zhuǎn)化為聲音，讓觀眾感受到歌曲深處的悲喜交融。耐心也是一個(gè)不可或缺的品質(zhì)，聲樂(lè)需要反復(fù)的訓(xùn)練和練習(xí)，而其中的困難和挫折都需要耐心和堅(jiān)持來(lái)克服。
最后，聲樂(lè)的學(xué)習(xí)和表演不僅只是自我欣賞和表達(dá)，更是與他人分享和交流的方式。通過(guò)參加學(xué)校和社區(qū)的音樂(lè)晚會(huì)，我有機(jī)會(huì)與其他聲樂(lè)愛(ài)好者一起合作演出，與觀眾們一起分享音樂(lè)和情感。在合唱團(tuán)的表演中，我學(xué)會(huì)了與他人協(xié)作，聽(tīng)從指揮和與他人的聲音融為一體。在個(gè)人的演出中，我也能感受到觀眾們的喜愛(ài)和認(rèn)可，這不僅是對(duì)我音樂(lè)能力的肯定，更是對(duì)我努力的一種回報(bào)。與他人分享音樂(lè)，不僅可以豐富我的人生，也可以給他人帶來(lái)快樂(lè)和感動(dòng)。
總結(jié)起來(lái)，聲樂(lè)學(xué)習(xí)是一項(xiàng)充滿挑戰(zhàn)和樂(lè)趣的過(guò)程。通過(guò)練習(xí)和表演，我不僅提高了自己的聲樂(lè)技巧和表演能力，也獲得了更深的音樂(lè)和情感體驗(yàn)。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，我明白了練習(xí)的重要性，以及自信、細(xì)膩和耐心等素養(yǎng)的培養(yǎng)。最重要的是，聲樂(lè)學(xué)習(xí)也是與他人分享和交流的方式，讓我感受到音樂(lè)的力量和美好。聲樂(lè)是一門值得學(xué)習(xí)和追求的藝術(shù)形式，我希望能夠繼續(xù)努力，不斷提升自己，在音樂(lè)的世界中找到更多的愉悅和滿足。
聲樂(lè)的心得篇九
歌唱是一門藝術(shù)，要想提高兒童表現(xiàn)歌曲的能力，應(yīng)給予他們唱歌技巧的訓(xùn)練，訓(xùn)練的內(nèi)容包括：唱歌的姿勢(shì)、呼吸、發(fā)聲和咬字等各方面的要求。你知道聲樂(lè)的演唱技巧有哪些嗎?下面是小編為大家?guī)?lái)的聲樂(lè)的演唱技巧的知識(shí)，歡迎閱讀。
正確的唱歌姿勢(shì)，不僅是歌唱者良好的心態(tài)的表現(xiàn)，而且還關(guān)系到氣息的運(yùn)用，共鳴的調(diào)節(jié)以及歌唱的效果，在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)讓學(xué)生養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣，做到兩眼平視有神，下頜內(nèi)收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩(wěn)定。
首先是吸氣，在做呼吸練習(xí)時(shí)，先做好正確的演唱姿勢(shì)，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠(yuǎn)處，從內(nèi)心到面的表情都充滿情意，然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時(shí)，口腔稍打開(kāi)，硬軟腭提起，并與提眉動(dòng)作配合，很興奮地以后腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地，流暢地“流進(jìn)”使腰、后背都有“氣感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺(jué)，比如用“打呵欠”去感覺(jué)以上動(dòng)作。
但呼氣時(shí)不準(zhǔn)過(guò)深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活和音高的準(zhǔn)確，吸氣時(shí)不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會(huì)使吸氣不易深沉，影響氣息的支持，所以，在日常生活中要養(yǎng)成兩肋擴(kuò)張，小腹微收的習(xí)慣。
1、做獲得氣息支點(diǎn)的練習(xí)，體會(huì)吸與聲的配合，利用科學(xué)的哼唱方法，體會(huì)并調(diào)節(jié)自己的歌唱共鳴。
2、學(xué)會(huì)張開(kāi)嘴巴唱歌，上下齒松開(kāi)，有下巴松松的“掉下來(lái)的感覺(jué)”舌尖松松地抵下牙。
3、唱八度音程時(shí)，從低到高，母音不斷裂連起來(lái)唱，口咽腔同時(shí)從小到大張開(kāi)。
4、氣息通暢的配合，發(fā)出圓潤(rùn)通暢自如的聲音。
發(fā)音練習(xí)的.目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語(yǔ)言的回聲，明確漢字語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，將歌曲曲調(diào)與咬字吐字結(jié)合起來(lái)練習(xí)。練唱時(shí)，將每個(gè)字按照出聲引長(zhǎng)歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結(jié)合發(fā)聲練習(xí)，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情并茂，演唱時(shí)發(fā)元音的著力點(diǎn)，應(yīng)盡量接近聲區(qū)的集中點(diǎn)，使三個(gè)聲區(qū)的共鳴得到銜接和靈活調(diào)整。
歌唱藝術(shù)是聲音與文學(xué)相結(jié)合的藝術(shù)，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應(yīng)對(duì)歌曲的思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及詞曲作者、歌曲的時(shí)代背景，有個(gè)全面的了解和分析，再進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，把歌曲的藝術(shù)形象準(zhǔn)確完整地再現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到以情帶聲，聲情并茂。
聲樂(lè)的心得篇十
在聲樂(lè)藝術(shù)中，發(fā)聲技巧是很重要的，但到底如何去發(fā)聲呢?下面就和小編一起來(lái)看看吧!
如果提出聲樂(lè)藝術(shù)方面這樣一個(gè)問(wèn)題：這是怎樣做到的?那就需要考慮到，如何才能用最簡(jiǎn)短的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)明在聲樂(lè)藝術(shù)中聲音的構(gòu)成和運(yùn)用原理，因?yàn)樵谶@方面有許許多多不同的觀點(diǎn)，多得簡(jiǎn)直使人不知從何說(shuō)起。
最普遍的意見(jiàn)是每個(gè)大歌唱家都有一套幫助他獲得榮譽(yù)的、非常明確的方法。但是如果你隨便請(qǐng)哪一位歌唱家談?wù)勛约旱姆椒?，有人?huì)覺(jué)得困難，有人甚至否認(rèn)自己有一套特別的方法，因?yàn)楦璩獣r(shí)所用的器官是非常細(xì)致而且各個(gè)不同的。大多數(shù)歌唱者，或者更確切地說(shuō)，所有的歌唱者都是不自覺(jué)地或習(xí)慣地做某些東西的，做得這樣地不知不覺(jué)，就連他們自己也說(shuō)不出是怎樣做出來(lái)的和為什么這樣做，但這些'藝術(shù)家'的特點(diǎn)還是有它邏輯上的原因。它們之所以成為某個(gè)歌唱者的習(xí)慣，是由于它們適合于這個(gè)歌唱者的個(gè)性，因此也就是這些特點(diǎn)保證了這位歌唱者的高度成就。歌唱者通過(guò)練習(xí)和積累經(jīng)驗(yàn)逐漸知道舌頭和喉頭在怎樣的位置上才能把某一個(gè)音發(fā)得更好。歌唱者并不是通過(guò)理論或計(jì)算才知道這些，而是通過(guò)反復(fù)的試驗(yàn)得知的。但是這些知識(shí)也許只對(duì)他一個(gè)人有用;別人也可能唱出同樣漂亮的聲音，但用的是完全另一種方法。
因此可以大膽地說(shuō)，有多少個(gè)學(xué)唱者就有多少種方法，同時(shí)，這些方法中的任何一種(即使用得再正確不過(guò))也可能對(duì)其它任何人都是不適用的。假如有人想問(wèn)我這樣的問(wèn)題，那我就要這樣回答：即使我事實(shí)上是有一套特別的唱法，它或許也只適合于我一個(gè)人。
一般說(shuō)來(lái)，關(guān)于嗓音這問(wèn)題可以講出許多有趣的和有價(jià)值的東西。很多年輕的女歌唱者總是為了不知道自己是個(gè)女高音還是次女高音或是女低音而苦惱。當(dāng)然，要分辨出'真正的'男高音和很低的男低音是非常容易的，然而要辨明高男中音和戲劇性男高音之間的差別就不是那么簡(jiǎn)單的事了。很多年輕人在學(xué)習(xí)過(guò)程中感到非?？鄲?，因?yàn)樗麄円詾樽约菏悄懈咭簟＝?jīng)常唱對(duì)他們說(shuō)來(lái)是音域過(guò)高的樂(lè)曲，而實(shí)際上他們卻是男中音。
在教學(xué)中時(shí)常會(huì)發(fā)生這樣的情況：學(xué)生的音域被大大地?cái)U(kuò)展，聲音起劇烈變化，男中音變成了男高音。千萬(wàn)不要勉強(qiáng)擴(kuò)大應(yīng)用音域或強(qiáng)行改變嗓音的天生特性。如果天生音域?qū)挼脑?，嗓音?jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)陌l(fā)展之后，音域就能往上或往下擴(kuò)展，但是硬性擴(kuò)展是永遠(yuǎn)也達(dá)不到這樣的結(jié)果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過(guò)的事，然而，這樣硬逼時(shí)如果相應(yīng)地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢?如果一個(gè)男中音硬要擴(kuò)展自己的高聲區(qū)，那末。他必然會(huì)逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個(gè)不在他能力范圍之內(nèi)的低音，那末，他永遠(yuǎn)也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過(guò)了兩三年之后，他根本不能再唱了。
人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與舌頭的位置。以及嗓音的特征。許多歌唱者都有一種最壞的缺點(diǎn)，就是發(fā)出喉音或過(guò)于靠后的聲音。即使體質(zhì)強(qiáng)壯、最結(jié)實(shí)的發(fā)聲器官也經(jīng)受不住這種聲音。這就是許多演員很快就離開(kāi)舞臺(tái)或者被迫安于默默無(wú)聞的地位的原因。一個(gè)歌唱者如果會(huì)正確地運(yùn)用發(fā)聲方法，那末，四十五歲時(shí)應(yīng)該是他的全盛時(shí)時(shí)期，并且他可以保持飽滿的聲音至少到五十歲。到了這個(gè)年齡，或者更大一些，就可以準(zhǔn)備結(jié)束自己的演唱生涯了。一個(gè)還具有充沛精力的大藝術(shù)家千萬(wàn)不能讓觀眾先覺(jué)察出他的能力正在逐漸衰退。為了要求得正確的、固定的發(fā)聲方法，一必須設(shè)法有意識(shí)地把咽部打開(kāi)。不要以為把嘴張得很大就等于打開(kāi)了咽部。只要稍微懂得一點(diǎn)聲樂(lè)的人，單靠呼吸就能打開(kāi)咽部，用不著把嘴明顯地張開(kāi)。但是要正確地打開(kāi)咽部，必須很自然地張開(kāi)嘴和放下下巴。當(dāng)然，在唱高音時(shí)必須把嘴張得大一些，但一般說(shuō)來(lái)，它應(yīng)當(dāng)保持近似微笑的形狀。經(jīng)常在鏡子前練習(xí)打開(kāi)咽邵，并且設(shè)法看到口蓋，就象讓醫(yī)生檢查喉嚨時(shí)那樣，是有好處的。大聲發(fā)a音時(shí)應(yīng)該感到這個(gè)音是在咽的后部形成的，但要注意到在發(fā)這個(gè)元音之前，咽部必須已經(jīng)很好地打開(kāi)。
可以把橫隔膜的功能比做風(fēng)箱，它執(zhí)行著風(fēng)箱的任務(wù)。聲樂(lè)的全部藝術(shù)就在于善于吸足氣和善于正確而節(jié)省地使用這些氣。歌唱者無(wú)論有多么好的聽(tīng)覺(jué)和愿望，如果他不會(huì)控制氣息，那他就唱不準(zhǔn)音，或是發(fā)出毫無(wú)生氣的、可憐的聲音。所以，當(dāng)學(xué)生懂得了什么是呼吸的藝術(shù)之后，他就踏上了走向目的地的正確道路。
用鼻子呼吸可以改進(jìn)深呼吸的技巧;也可以防止過(guò)快地消耗吸進(jìn)的氣。此外，鼻子可以過(guò)濾空氣和使空氣變暖，這就比用嘴呼吸更有益了。唱一切練呼吸的練習(xí)時(shí)都必須注意這一點(diǎn)：肺部在吐氣時(shí)要盡可能把余氣放出來(lái)，因?yàn)檫@樣可以推動(dòng)重新吸氣，并使肌肉結(jié)實(shí)。
人的嗓音自然地分為三個(gè)聲巨：胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲區(qū)又稱假聲區(qū)，但男高音可以發(fā)出幾乎象假聲、而事實(shí)上是半聲(mezzovoce)的聲音。半聲對(duì)于男聲說(shuō)來(lái)是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的。對(duì)男高音說(shuō)來(lái)，最重要的是中聲區(qū);這個(gè)聲區(qū)包括他嗓音的大部分，如果中聲區(qū)利用得正確的話，即使在最高的聲區(qū)中也還可以運(yùn)用它。唱高音的時(shí)候，不要忘記聲音的質(zhì)量和發(fā)聲的松弛在很大程度上決定于這個(gè)高音前面幾個(gè)音的唱法.
有些歌唱者，主要是男高音，喜歡在唱高音時(shí)把頭仰得過(guò)分地高;這樣會(huì)產(chǎn)生喉音、壓緊的聲音。使聽(tīng)者感到很不悅耳。為了避免這點(diǎn)，必須盡可能把氣儲(chǔ)藏得深一些，使得上呼吸道能夠放松。同時(shí)必須用全身來(lái)感覺(jué)聲音，否則聲音就不會(huì)有感情、激動(dòng)和力量了。有很多歌唱者，盡管他們的嗓音條件很好，也能克服技巧上的種種困難，但是他們唱起來(lái)毫無(wú)情感，得不到那種能使歌唱家成名的具有魅力的聲音，就是因?yàn)樗麄兊纳ひ舨伙枬M而且缺乏靈感的緣故。
前面已經(jīng)講過(guò)關(guān)于半聲唱法的問(wèn)題了，怎樣運(yùn)用半聲唱法是聲樂(lè)藝術(shù)中很重要的一個(gè)部分。半聲唱法的概念大致可以這樣來(lái)說(shuō)明：只用很少的自然嗓音，但有氣息的支持。有了正確的氣息支點(diǎn)才會(huì)使聲音具有優(yōu)美的質(zhì)量。當(dāng)然，不能過(guò)份地逼緊氣息，這樣也會(huì)影響聲音的。因此。半聲就好象是飽滿的嗓音的集中;半聲唱法所需耗費(fèi)的氣息和飽滿的嗓音所需的一樣多。沒(méi)有氣息支持的音總是微弱無(wú)力的。它傳不遠(yuǎn)，甚至在很短的距離內(nèi)也聽(tīng)不見(jiàn)。相反地，如果最最輕的聲音有很深的氣息的支持，它就能傳得很遠(yuǎn)，聲音動(dòng)聽(tīng)而且有表現(xiàn)力。
還有一點(diǎn)也很重要。如果輕聲是在這位歌唱者的自然聲區(qū)里發(fā)出的，要求唱出一個(gè)音上的漸強(qiáng)漸弱時(shí)，就不會(huì)引起改變喉頭位置和聲音特點(diǎn)的危險(xiǎn)。如果輕聲是在對(duì)他不適當(dāng)?shù)穆晠^(qū)里發(fā)出的，那么遇到必須加強(qiáng)聲音的時(shí)候，就不得不改變聲音的性質(zhì)和特性了。
應(yīng)當(dāng)把嗓音方面的'許多毛病特別提一下：它們是'白聲'、'喉音'、'鼻音'和'羊咩聲'。鼻音最難糾正，有些教師，特別是法國(guó)教師，為了要使聲音有共鳴，認(rèn)為聲音應(yīng)當(dāng)全部往鼻腔里送。事實(shí)上只有用自然的方法才能獲得很好的共鳴，用別的方法只會(huì)妨礙共鳴。呼吸當(dāng)然要通過(guò)鼻子。但是唱時(shí)千萬(wàn)不要把嗓音從鼻孔里送出。
'白聲'(vocebianca)就是沒(méi)有氣息支點(diǎn)的頭聲，是無(wú)光采的聲音，因此叫做白聲。要改掉這個(gè)缺點(diǎn)可以閉著嘴唱練習(xí)，同時(shí)要注意用鼻子來(lái)吸氣，并要感到有很深的支點(diǎn)。如果唱歌時(shí)咽部開(kāi)得不夠大就會(huì)產(chǎn)生喉音。
至于說(shuō)到鼻音，要改正這個(gè)缺點(diǎn)最困難。有些人就一輩子沒(méi)有改掉，唯一的改正方法是把咽部打開(kāi)，把聲音從小腹往軟口蓋送;假如聲音仍從鼻子里出來(lái)，那就是說(shuō)聲音的形成太靠前了，這與唱歌的基本規(guī)律相違。如果學(xué)生有鼻音的習(xí)慣。可以讓他只用元音來(lái)練習(xí)a、e、i或la、le、li等，這樣能幫助他克服這種帶有危害性的習(xí)慣。但是誰(shuí)要是早已花功夫掌握正確的呼吸方法的話，他當(dāng)然能夠避免所有這些缺點(diǎn)。
'羊咩聲'是由于強(qiáng)逼嗓音而造成的。有許多歌唱者的嗓音只適宜唱輕歌劇，但卻經(jīng)常在大歌劇中演唱。聽(tīng)這樣的演唱是不會(huì)給人帶來(lái)任何愉快的。毫無(wú)疑問(wèn)，這些歌唱家很快就會(huì)毀掉自己的嗓音。他們常鬧喉嚨痛，這是不足為奇的，因?yàn)榘l(fā)聲器官不能經(jīng)常處于過(guò)度緊張的狀態(tài)中。誰(shuí)要是想長(zhǎng)久地保持新鮮的嗓音，那他就絕對(duì)不能夠越過(guò)自己嗓音的能力限度。只有一種方法可以糾正'羊咩聲'，就是根本停止歌唱，等到有可能重新回到自己的專業(yè)時(shí)，再求助于'閉口唱法。
這個(gè)方法對(duì)改正某些嗓音缺點(diǎn)常常是很有用的，但對(duì)于另一些嗓音卻可能帶來(lái)危害。一切都決定于嘴和咽部的結(jié)構(gòu)。例如某人是為了咽部壓緊而感到苦惱，那他就千萬(wàn)不要閉口唱。而對(duì)于那些聲音過(guò)于開(kāi)放的人來(lái)說(shuō)，閉口唱法是一種練呼吸的極好的預(yù)備練習(xí)。
閉口唱法對(duì)嗓音的靈活性很有好處。許多歌唱家每天都要閉口練唱。閉口唱法使嗓音增加靈活性，而又使聲帶得到休息。有些由于過(guò)度疲勞而毀壞了的嗓音是通過(guò)這種方法而恢復(fù)正常的。在這里提一下s孚契托所敘述的卡魯索的呼吸方法很有意思：卡魯索站著唱時(shí)，身體完全放松，一只腳放在前面，好像要向前邁步一般。重要的是他的身體非常放松，一點(diǎn)也不緊張。然后他也不露痕跡地使腹部肌肉松弛，平靜地吸氣。由于這樣深而慢的呼吸，橫隔膜放下了，腹壁和肋骨擴(kuò)張開(kāi)來(lái)，胸廓也就抬起?？斔骺偸且蟾璩咭陨纤f(shuō)的準(zhǔn)備時(shí)刻，首先注意橫隔膜，他著重指出，如果能做到這一步的話，就可以獲得主要的因素來(lái)保證發(fā)出強(qiáng)聲或輕聲時(shí)肺中有托住的氣壓(那查連科譯自德文)。然而根據(jù)現(xiàn)有的唱片聽(tīng)來(lái)，卡魯索本人有時(shí)也用純粹的假聲(例如在選自戈?duì)柕埋R克(goldmark)的歌劇《薩巴的女王》(diekoniginvonsaba)的詠嘆調(diào)中)
聲樂(lè)的心得篇十一
有幸聽(tīng)了鄒老師一個(gè)學(xué)期的聲樂(lè)課，感覺(jué)受益匪淺。讓我這個(gè)對(duì)音樂(lè)知識(shí)一竅不通的門外漢，也漸漸對(duì)音樂(lè)入迷了。
猶記得第一節(jié)聲樂(lè)課，鄒老師并沒(méi)有循規(guī)蹈矩的給我們講述樂(lè)理知識(shí)。而是別具匠心的給我們上了一節(jié)社會(huì)課學(xué)，他幽默風(fēng)趣的講風(fēng)，讓大家忍俊不禁，同時(shí)也深刻的認(rèn)識(shí)到音樂(lè)在生活中的重要性不僅僅是陶冶情操這么簡(jiǎn)單，而是我們步入社會(huì)的敲門磚，更是我們抓住機(jī)遇的利器。還讓我深刻的體會(huì)到?jīng)]有藝術(shù)的存在世界將會(huì)像一張沒(méi)有色彩的畫紙一樣豪無(wú)生氣。
發(fā)聲練習(xí)。
持，這樣聲帶才會(huì)發(fā)揮出來(lái)，要不也是前功盡棄。
編舞練習(xí)。
出場(chǎng)的造型往往和舞蹈聯(lián)系在一起，出場(chǎng)出彩的話會(huì)讓人感覺(jué)到眼前一亮，有時(shí)會(huì)可達(dá)到事半功倍的效果。一人造型需要的剛強(qiáng)感柔美感，兩人造型所體現(xiàn)的肢體表現(xiàn)力，三人造型的層次感，還有四人造型，五人造型的立體感。以及多人造型的舒張性舞臺(tái)表現(xiàn)力。舞臺(tái)不是單純的符號(hào)與造型，也不是單一的審美裝飾，而是在特定的思想支配下對(duì)演出空間的構(gòu)建和組合，有視幻的營(yíng)造，有美學(xué)的升華，有深刻的哲理內(nèi)涵，也有高新技術(shù)的探索和實(shí)踐。課上并且學(xué)習(xí)了男女合唱怎么排隊(duì)型，例如對(duì)稱型，交錯(cuò)型，傳統(tǒng)型，大合唱的隊(duì)形要求，基本原則是中間高四周低的原則，合唱訓(xùn)練時(shí)合唱形式可以有按聲部劃分，輪唱，男女合唱，夾帶朗誦等等。
舞蹈學(xué)習(xí)。
我們還學(xué)習(xí)了民族舞--藏族舞，藏民族是個(gè)信仰藏傳佛教的民族，同時(shí)也是個(gè)能歌善舞的民族。在漫長(zhǎng)民族歷史孕育下的若干節(jié)日中，幾乎找不到不以歌舞作為敬奉神靈和歡娛民眾、借以把節(jié)日歡樂(lè)氣氛推向最高潮的先例。
這使我對(duì)藏族舞產(chǎn)生了濃厚的興趣，同時(shí)也進(jìn)行了一些資料上的調(diào)查與研究：
藏族舞蹈熱巴以鈴鼓舞為主，是一種包括弦子、鍋莊、踢踏、說(shuō)唱和雜耍在內(nèi)的帶有綜合表演性質(zhì)的舞蹈藝術(shù)。相傳為11世紀(jì)的流浪僧人米拉熱巴所首創(chuàng)，距今已有900多年的歷史。舞時(shí)，男執(zhí)銅鈴，女舉手鼓，舞蹈由慢而快，常作“頂鼓翻身”、“躺身蹦子”、“單腿轉(zhuǎn)”等特技表演。從事這種表演的藝人也稱為“熱巴”。
藏族踢踏舞——最初為宮庭舞。跳舞時(shí)，腳穿硬底皮鞋，通過(guò)踏出有變化的節(jié)奏表達(dá)內(nèi)心的感情。踢踏舞由橫笛、揚(yáng)琴、六弦琴、銅鈴，月琴等伴奏，節(jié)奏由慢而快，往往在達(dá)到最高潮時(shí)嘎然而止。弦子舞——藏族稱“諧”。流行于四川、云南等省藏族地區(qū)及西藏自治區(qū)昌都一帶。舞時(shí)圍成圓圈，領(lǐng)舞者邊歌邊舞，拉著弦子（藏族一種拉弦樂(lè)器）伴奏，余者隨之，時(shí)而向圈內(nèi)聚攏，時(shí)而散開(kāi)，雙手甩動(dòng)長(zhǎng)袖，動(dòng)作優(yōu)美，曲調(diào)豐富，每個(gè)不同的曲調(diào)都配以不同的舞蹈。
歌詞內(nèi)容也很豐富。
勒謝——藏族勞動(dòng)歌舞。在勞動(dòng)的同時(shí)，口中的歌與手中的工具及腿腳有節(jié)奏的動(dòng)作相配合，使勞動(dòng)成為邊歌邊舞的形式。在進(jìn)行鏟土、打夯、垛麥等強(qiáng)體力勞動(dòng)時(shí)，勒謝歌具有很強(qiáng)的勞動(dòng)號(hào)子味道。民族舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问?，藏族舞讓我們感受到豐收喜悅之情，藏民們憨厚熱情的氣度，讓我們?cè)谖璧钢泻退麄円煌窒硭麄儗?duì)生活的熱愛(ài)之情，對(duì)生命的祝福。
通過(guò)這學(xué)期得聲樂(lè)課學(xué)習(xí)，我受益匪淺，對(duì)聲樂(lè)也有一定的了解，也知道了怎樣運(yùn)用所學(xué)來(lái)演唱歌曲，我最大的收獲還是看見(jiàn)了感受到了學(xué)習(xí)一門藝術(shù)，要對(duì)這門藝術(shù)充滿熱情，有堅(jiān)持不懈的韌勁，在這基礎(chǔ)上再對(duì)它進(jìn)行更深一步的學(xué)習(xí)與探究。
聲樂(lè)的心得篇十二
經(jīng)過(guò)兩學(xué)期的二胡教學(xué)，不僅使我感到了在教學(xué)中經(jīng)驗(yàn)的日益豐富，更加深刻的體會(huì)還是對(duì)教育中的問(wèn)題的發(fā)現(xiàn)與總結(jié)。
二胡教學(xué)是一個(gè)由淺入深，由易到難的教學(xué)過(guò)程，在教學(xué)過(guò)程中技巧以及拉琴基本知識(shí)是主要教學(xué)內(nèi)容，但我發(fā)現(xiàn)，教學(xué)方法的得當(dāng)與否，直接影響著學(xué)習(xí)的興趣和進(jìn)步的速度。在初期教學(xué)中，我采用一種鼓勵(lì)教學(xué)，即使學(xué)生這周并沒(méi)有練琴，也采取婉言提醒，這樣一來(lái)，人性化課堂體現(xiàn)了出來(lái)，但對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)勁頭卻無(wú)絲毫的幫助。后來(lái)?yè)Q了一種方式，也就是“自尊心比賽”。每個(gè)人都是有自尊心的，說(shuō)白了就是愛(ài)面子，孩子也不例外，都希望在班級(jí)里表現(xiàn)，同時(shí)受到贊揚(yáng)。我的職責(zé)中最重要的部分為作業(yè)檢查，檢查的方式就是每一個(gè)學(xué)生進(jìn)行臺(tái)前展示，面對(duì)所有小朋友和家長(zhǎng)。這樣一來(lái)，孩子不僅為了自尊心主動(dòng)練琴，而且還會(huì)積累孩子的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，為日后的上臺(tái)表演打下很堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我采用“集中授課，單獨(dú)輔導(dǎo)”的上課模式與趣味互動(dòng)教學(xué)的方法相結(jié)合，使孩子更容易掌握二胡的演奏技巧，還能掌握豐富的音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，全方位提高孩子的音樂(lè)專業(yè)技能，從而達(dá)到較好的學(xué)習(xí)效果。
初級(jí)班：授課對(duì)象：零基礎(chǔ)。從對(duì)二胡的一無(wú)所知，到對(duì)二胡各部分構(gòu)造的熟悉；從對(duì)兩根琴弦的迷茫到對(duì)d調(diào)1，2，3，4，5，6各音位置的掌握；從單調(diào)無(wú)味的單音到曲調(diào)優(yōu)美的《小星星》，孩子們開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)美妙有趣的二胡之旅。本學(xué)期初級(jí)班的孩子們更是步上了一個(gè)新的臺(tái)階，他們認(rèn)真的一遍遍練習(xí)，不懂就問(wèn)，還向拉的好的同學(xué)請(qǐng)教，看著他們熱火朝天的學(xué)習(xí)場(chǎng)面使我很是感動(dòng)。中級(jí)班：授課對(duì)象：以經(jīng)掌握二胡演奏基本方法。本學(xué)期，他們練習(xí)了許多二胡兒童曲目，不僅在演奏技巧上有所提高，并且增加了技能，陶冶了情操。教學(xué)是一項(xiàng)復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ?，在教學(xué)中應(yīng)多發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并找到解決問(wèn)題的方法，從而使自己的教學(xué)更貼近于學(xué)生、家長(zhǎng)。做到真正的人性化課堂。這是我在教學(xué)上確定的，同時(shí)會(huì)不斷確定新的目標(biāo)，以便可以加快我在教師這一行業(yè)中的成長(zhǎng)，讓孩子們更快更多的學(xué)到知識(shí)。在家長(zhǎng)公認(rèn)的好老師－康偉偉老師的精心配合下，我想我校的孩子們一定會(huì)取得更大的進(jìn)步！
聲樂(lè)的心得篇十三
民族唱法是以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，嗓音甜、脆、寬、亮為特征，行腔韻味為特色，情、聲、字、腔融為一體，并伴以形體表演的一種演唱方法。民族唱法繼承和吸取了傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌的演唱精華，借鑒并吸取了美聲的科學(xué)方法，適合演唱民族創(chuàng)作歌曲及中國(guó)歌劇。
通俗唱法，又叫自然唱法或流行唱法，是指演唱通俗歌曲和流行歌曲所運(yùn)用的表演手段，演唱注重直與平，發(fā)聲自然、崇尚口語(yǔ)化、對(duì)聲音偏重“情”。演唱時(shí)主要使用中低聲區(qū)，憑借現(xiàn)代音響設(shè)備，常摻用氣聲、輕聲唱法，根據(jù)作品內(nèi)容要求，運(yùn)用各種舞蹈節(jié)律，加入或伴隨形體動(dòng)作，唱、動(dòng)結(jié)合，并善于通過(guò)歌唱和聽(tīng)眾產(chǎn)生交流。
民族唱法與通俗唱法作為歌唱藝術(shù)的演唱方法，在許多方面有著聯(lián)系和區(qū)別。兩種方法在其發(fā)聲、呼吸、共鳴、吐字咬字以及歌曲演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理方面有何異同呢？本文擬對(duì)民族通俗兩種唱法從各個(gè)不同角度加以比較分析，便于人們了解它，以期獲得更為明確的認(rèn)識(shí)。
（一）呼吸運(yùn)用的共同性：呼吸是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)，深呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是聲樂(lè)表現(xiàn)的手段之一，在中國(guó)古代音樂(lè)典籍上早有“氣動(dòng)則發(fā)聲”“氣沉丹田”“善歌者必先調(diào)其氣”等記載。民族唱法講究吸氣深、存氣多、運(yùn)氣足、用氣靈活等特點(diǎn)。目前教師多采用美聲唱法的呼吸，如聞花感覺(jué)和嘆氣式的呼吸等感覺(jué)啟發(fā)學(xué)生將氣沉下來(lái)，用深呼吸去歌唱。作為聲樂(lè)演唱方法之一的通俗唱法同樣離不開(kāi)氣息的支持，而呼吸乃是關(guān)鍵，是根本。所以，兩種唱法在呼吸運(yùn)用方面是一致的，雖然兩種唱法在呼吸運(yùn)用存在深淺上有所差異，但所達(dá)到的目的是相同的。
（二）聲音走向的共性：民族唱法要求音色明亮，聲音走向普遍較靠前，歌唱時(shí)追求親切、自然、直接，也很講究高位置，忌“窩”著唱或“包”著唱。通俗唱法同樣要求聲音明亮靠前，親切自然，主要用口腔共鳴，發(fā)音管短小。
（三）咬字部位的共性：民族唱法發(fā)音較靠前，聲音反射在硬腭部位，嘴型呈微笑狀態(tài)，咬字清晰明亮，通俗唱法吐字方法及嘴型與民族方法相同，有時(shí)更靠前一些，齒音、唇音較重，強(qiáng)調(diào)吐字，因而語(yǔ)言清晰，感情親切。
（四）作品表演的共性：民族唱法一貫 強(qiáng)調(diào)唱曲要唱情，所謂“絲不如竹，竹不如肉”，這就說(shuō)明了歌唱比其他樂(lè)器更能傳情達(dá)意。動(dòng)情的歌聲“余音繞梁，三日不絕”是對(duì)歌者傳情的生動(dòng)描述，這也是民族唱法重在對(duì)作品表現(xiàn)的一個(gè)主要特點(diǎn)。通俗唱法注重作品情感的表達(dá)，為了生動(dòng)細(xì)膩的表達(dá)感情，有時(shí)可舍棄嗓音，有重情輕聲的傾向，因此，感情起伏跌宕，感染力強(qiáng)，舞臺(tái)表演大方，生動(dòng)活潑。兩種唱法在作品的表現(xiàn)上都注重了一個(gè)“情”字。
（五）審美品位的共性：民族唱法和通俗唱法均屬于聲樂(lè)藝術(shù)范疇，是一種純藝術(shù)活動(dòng)，一種自我表達(dá)的形式。但在社會(huì)主義精神文明的建設(shè)中，聲樂(lè)藝術(shù)將影響著人民的精神、道德、情操、是非觀念、美丑選擇等。因此，兩種唱法在聲樂(lè)表達(dá)藝術(shù)作品的思想內(nèi)容上，都應(yīng)該是積極向上、激人奮進(jìn)的。在表演形式上，應(yīng)該是健康多樣、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的。任何一首聲樂(lè)作品都有一定的內(nèi)容，表現(xiàn)一定的情感，并且和現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)。因此，聲樂(lè)曲目的演唱都必然負(fù)有社會(huì)的責(zé)任，影響觀眾（聽(tīng)眾）審美情感。任何音樂(lè)題材的聲樂(lè)作品，都應(yīng)在內(nèi)容形式上提供給觀眾具有高品位的審美情趣，能陶冶人們的情操，并激勵(lì)人們積極上進(jìn)的好作品。這是所有表演藝術(shù)都應(yīng)該共同遵循或努力去做的。通俗唱法亦不例外。
（一）共鳴運(yùn)用的不同：民族唱法多用局部共鳴，中低聲區(qū)用真聲較多，換聲區(qū)和高音采用混合聲和假聲，并形成獨(dú)有的風(fēng)格，民族傳統(tǒng)的唱法中稱頭腔共鳴為“腦后音”，胸腔共鳴稱為“膛音”。因此混合共鳴作為歌唱發(fā)聲的原則，它能最有效地發(fā)揮各共鳴腔體的作用，發(fā)出明亮、飽滿、優(yōu)美的聲音，最大限度地開(kāi)拓音區(qū)，使聲音統(tǒng)一、自如，具有豐富的表現(xiàn)力和感染力。通俗唱法則不同,它多用真聲輕唱為主，口腔共鳴較多，盡力保持自然狀態(tài)，似朗誦、說(shuō)話，由于歌唱時(shí)借助話筒擴(kuò)音，不需要強(qiáng)大的共鳴（除少數(shù)勁歌外）。
(二）喉位運(yùn)用的不同：民族唱法講究聲音要流暢，自然上下貫通，這就要求歌唱時(shí)要打開(kāi)喉嚨，不能千篇一律的要喉嚨開(kāi)多大，允許上下移動(dòng)，喉位的`高低或喉嚨打開(kāi)的大小，要根據(jù)作品的風(fēng)格要求去調(diào)整。如演唱山歌或某些風(fēng)格作品時(shí)，允許喉位略向上移。通俗唱法男女聲以真聲為主，喉位普遍偏高，喉嚨打開(kāi)不要求過(guò)大，需要形成管狀，一切服從歌唱風(fēng)格的要求，這是兩種唱法的不同之處。
（三）語(yǔ)言咬字、吐字方面的不同：民族唱法以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，在歌唱中咬字、吐字十分講究，強(qiáng)調(diào)以字帶聲，以字傳情，其中咬字是行腔的靈魂，咬字是行腔的手法。可見(jiàn)準(zhǔn)確、清晰的咬字與吐字是民族唱法的首要條件。明朝魏良輔在《曲律》中已明確闡述：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^。板正為三絕?！奔丛谘莩须m然經(jīng)過(guò)字頭、字腹、字尾的發(fā)聲、延長(zhǎng)與歸韻，仍能保持準(zhǔn)確的發(fā)聲與清晰的吐字。也就是說(shuō)，歌唱的咬字、吐字中字頭是很能表現(xiàn)情緒的，著重聲母部分的力量，用力要比講話更集中、夸張一些，使聲母的阻氣更有分量。如舞劇《白毛女》選段，喜兒哭爹爹中“剎時(shí)間天昏地又暗”剎字的字頭——聲母sha字用力在齒的部位，在咬這個(gè)字頭時(shí)做到噴口有力、結(jié)實(shí)，特別能表現(xiàn)歌曲中喜兒忽聞爹爹慘死時(shí)無(wú)比悲憤的情感，猶如抽泣，以表現(xiàn)出那種呼天喊地般的哭喊聲。通俗唱法一般音域不寬，講究吐字清晰“出字、歸韻、收聲”的咬字、吐字過(guò)程，字字清晰，樸實(shí)無(wú)華。一般都比較生活化、口語(yǔ)化，即使是帶有詩(shī)情畫意、意蘊(yùn)較深的歌曲，也都從歌曲的總體氛圍上來(lái)刻畫、追求。而歌詞的本身也盡量做到口語(yǔ)化、生活化，因而很注意歌詞的語(yǔ)言性。許多優(yōu)秀的通俗歌曲表達(dá)意境與氛圍十分濃郁，其歌詞十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《彎彎的月亮》歌詞：“遙遠(yuǎn)的夜空有一個(gè)彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋”。這首歌的歌詞是公認(rèn)的文學(xué)品位頗高的上乘之作。歌詞咬字、吐字親切自然、強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣上的感染力。它可說(shuō)是詩(shī)化了語(yǔ)言，口語(yǔ)的表達(dá)方式。歌詞邏輯重音、感情重音、句與句之間的銜接與停頓，語(yǔ)氣的鮮明與準(zhǔn)確以及連貫性與整體性，都是通過(guò)語(yǔ)言特征的把握來(lái)予以表現(xiàn)。
（四）演唱風(fēng)格的不同：民族聲樂(lè)藝術(shù)不僅是一門聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而且還是一門表演藝術(shù)。一首優(yōu)秀的歌曲在優(yōu)美的旋律和感人的基礎(chǔ)上，必須經(jīng)過(guò)歌唱者的演唱，才能讓聽(tīng)眾了解它，接受它，欣賞它。也就是說(shuō)，必須經(jīng)過(guò)演唱者的二度創(chuàng)作才能準(zhǔn)確、完整地表達(dá)作品的所有內(nèi)容，這也是表演藝術(shù)的本質(zhì)。當(dāng)然，表演藝術(shù)因時(shí)代、民族、地區(qū)、人物、風(fēng)土習(xí)俗、精神面貌和表現(xiàn)形式的不同，風(fēng)格上也表現(xiàn)出多樣化。民族唱法要求演唱和處理要達(dá)到字正腔圓、聲情并茂、情景交融的藝術(shù)境界，以戲曲、曲藝、表演體系為主體并吸收其他藝術(shù)種類表演經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)民族聲樂(lè)在表演方面的自身原則要求及手段加以創(chuàng)新發(fā)展，從而形成了“唱作”一體和韻律統(tǒng)一的獨(dú)特表演藝術(shù)風(fēng)格。在民族唱法中“唱作”一體主要從三方面把握：其一從外部形體看，雖然表演（做）的幅度要比戲曲中的“做” 要小得多（歌劇表演另論），但是歌唱風(fēng)格與手、眼、身、法、步風(fēng)格的基本統(tǒng)一仍然很重要。如在民歌唱法中眼神、手指、身段、站法都具有民族特色，在女聲表現(xiàn)中尤為明顯。其二是亦歌亦舞的表演唱。有些地方色彩較濃的曲目，要歌舞一體。其三也是更重要的，即表演心理活動(dòng)：“不做而做”“不表而表”的心理表演感覺(jué)，雖然形體上并未把動(dòng)作做出來(lái)或做完全，但在心理上必須到位。這種心理表演感覺(jué)是歌唱者欲表不露、外靜內(nèi)動(dòng)、含情內(nèi)蓄，具有豐富的審美內(nèi)涵。同時(shí)這種心理感覺(jué)不但影響形體感覺(jué)，而且也影響歌唱心理，是歌手欲放還收，欲揚(yáng)還抑，在一種統(tǒng)一的審美要求中把“歌聲”和“形體”融為一體，形成了民族唱法的表演風(fēng)格特點(diǎn)。而通俗唱法則要求除音準(zhǔn)、節(jié)奏、吐字清晰外，常運(yùn)用聲音或形體的動(dòng)作強(qiáng)化來(lái)達(dá)到情感的表現(xiàn)，往往借助夸張的表演，電聲樂(lè)器的強(qiáng)力伴奏把這種夸張表演形式推向高潮。其表演形式多姿多彩，沒(méi)什么規(guī)定性或約束，往往歌手是根據(jù)歌曲的內(nèi)容及個(gè)人喜愛(ài)而采取某種表演形式。第一種以歌唱型為主的表演風(fēng)格，即以唱為主，著重對(duì)歌曲內(nèi)容及情感本身的體現(xiàn)，歌唱型的表演對(duì)聲音基本功及演唱表現(xiàn)方面要求比較高。第二種自彈自唱是通俗唱法常用的一種形式，并已形成多種風(fēng)格，個(gè)人彈奏與集體演奏皆有之。演唱者要求熟悉自彈樂(lè)器的演奏技巧，包括調(diào)弦定調(diào)及指法的掌握運(yùn)用。在表演中，歌唱與彈奏銜接自然，相得益彰，各自展示其長(zhǎng)處，歌唱時(shí)彈奏為輔，歌停時(shí)，彈奏強(qiáng)化，以達(dá)到互為補(bǔ)充，和諧完美的表演效果。
在通俗唱法的形成和發(fā)展中，我們要吸取借鑒民族唱法的科學(xué)、規(guī)范的發(fā)聲方法，以規(guī)范通俗唱法在用聲方面的欠缺，民族聲樂(lè)教育家金鐵霖教授曾講過(guò)：“在掌握了科學(xué)發(fā)聲方法的同時(shí)，就要結(jié)合民族聲樂(lè)的個(gè)性，去引導(dǎo)和訓(xùn)練?！蓖瑯釉趦煞N不同的唱法中，我們要互相取長(zhǎng)補(bǔ)短。
綜上所述，民族唱法與通俗有共同之處，也有不同之處，既有區(qū)別又有聯(lián)系。我們?cè)趯W(xué)習(xí)兩種唱法的過(guò)程中，一定要掌握好兩者的關(guān)系及他們的共性和個(gè)性，區(qū)別在演唱中的風(fēng)格特點(diǎn)。演唱者在演唱這兩類聲樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)該從各個(gè)方面進(jìn)行研究、分析，并從各自的不同特征入手，掌握它們的演唱風(fēng)格，才能使聲樂(lè)作品演唱有針對(duì)性、有目的性，準(zhǔn)確合理地進(jìn)行?？傊?，無(wú)論哪種唱法都應(yīng)積極健康向上，通俗易懂，在建設(shè)社會(huì)主義精神文明中發(fā)揮作用。
聲樂(lè)的心得篇十四
按字義講，“belcanto”即優(yōu)美的歌唱,并兼有美麗的歌曲的含義。它不僅是一種發(fā)聲方法，還代表著一種演唱風(fēng)格，一種聲樂(lè)學(xué)派，因之通常又可譯作美聲唱法、美聲學(xué)派。美聲歌唱不同于其他歌唱方法的特點(diǎn)之一，是它采用了比其他唱法的'喉頭位置較低的發(fā)聲方法，因而產(chǎn)生了一種明亮、豐滿、松弛、圓潤(rùn)，而又具有一種金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)；其次是它注重句法連貫，聲音靈活，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌匀釣橹鞯难莩L(fēng)格。