攝影師的攝影作品及簡介篇一
作品說明應該立足幫助觀者更好自了解作品i可以按以下要素形成簡要的簡介：
1、攝影作品的題名。根據(jù)作品內(nèi)容提煉，如果是組片要根據(jù)這組照片需共同反映的來提煉個合適的、最好是有點畫龍點睛味道的主題。
擴展資料：
攝影的意義，簡單來說就是記錄歷史，讓歷史定格在一瞬間，讓瞬間成為永恒。攝影從誕生之日起，就賦予了它記錄的使命。記錄風景、記錄時事、記錄親人、記錄生活，對于喜歡攝影的人來說，攝影的意義就是，拍攝美好的事物與大家分享，讓生活變得更美好。
保存幸福、快樂、永久的記憶直到永遠圖片可以留住歲月的光陰，讓記憶成為永恒。如今攝影很普及，想想在遠古時代、或是幾百年前，這種能力會被視為一種魔法，很神奇。
找到日常中的美當你開始留意生活中的細節(jié)，就必然會發(fā)現(xiàn)很多生活中的美好事物，都可以用攝影來記憶。你開始會在生活中尋到樂趣，并且攝影改變了你的日常體驗。
參考資料來源：百度百科-攝影。
攝影師的攝影作品及簡介篇二
一是實事求是，一分為二。二是注重作品內(nèi)涵，突出攝影技藝。三是區(qū)分對象，分別對待。欣賞攝影作品：主題、情感、簡潔。
這張攝影作品也存在著我們攝影人通常說的“線條”，在攝影構(gòu)圖中線條的運用確實能增添美感。但是，這幅作品的平行線條顯然與《醉美深秋》的s形線條不能相提并論的。
一個亮麗的閃光點，也就是我們常說的“焦點”。
我們都知道繪畫中有一種叫“留白”的技藝，一幅畫中一定要給欣賞它的人留一點空白之處，讓視覺上有一個過渡、停頓、回味的過程。另外，一幅畫一定在欣賞者的黃金視點上要有一個值得叫好之處，將欣賞者的視線收攏，尋找到一個趣味點。
當然，這幅作品還有一個不成功之處，就是畫面右上角的太陽光斑沒有形成一條鏈狀，單獨的一個光斑反而破壞了畫面的美感。
作品的對分式構(gòu)圖給于我們視覺上一種平穩(wěn)的感覺，雖然因此有一些平淡，卻平鋪直白告訴了我們歲月的風貌，沉淀了我們的思緒。
…………余下全文。
攝影師的攝影作品及簡介篇三
我們選取的三支鏡頭均是最經(jīng)典的焦段，用來拍人也是一把好手，用來拍孩子則更加得心應手，因為孩子小胳膊小腿的，拍它們不像拍大人那樣要退到離模特很遠的地方。我們這次使用了佳能ef100mmf2.8微距鏡頭，焦外效果一流，用它們不僅可以拍特寫，胸像、半身像甚至全身像都是沒有問題的。
妙用柔光傘。
和拍大人一樣，拍孩子也忌諱強烈陽光照在臉上所形成的明暗交界線和陰影，為了消除面部的陰影，我們通常會用反光板或者閃光燈來補光，但是這次我們發(fā)現(xiàn)柔光傘也是一件不錯的道具，可以讓小模特自己打著柔光傘，不僅可以成為畫面上的興趣點，而且消除陰影的效果絕對比反光板和閃光燈好。
2第二組廣角鏡頭。
利用透視。
3第三組閃光燈應用。
多燈同步離機閃光。
機頂燈引閃。
有時候我們可以用相機的內(nèi)置閃光燈來引閃，這樣可以讓閃光燈多出一個來可以實現(xiàn)更多燈位。
4第四組動態(tài)抓拍。
迎面抓拍。
跟隨拍攝。
側(cè)面的跟隨拍攝要更難一些，要獲得這種主體清晰、背景運動模糊的效果，需要讓相機和小模特同步移動。我們使用了100mmf2.8macro鏡頭，只是使用中心點對焦，在構(gòu)圖上會有一些局限，不過總體來說是可以讓人滿意的。
攝影師的攝影作品及簡介篇四
攝影，誕生于黑白的世界。
黑白攝影（black-and-whitephotography）以黑白片來表現(xiàn)被攝景物影像的攝影。
黑白膠片，以黑、灰、白三色的絕妙組合，呈現(xiàn)出厚重，耐看的顆粒感和迷人的光影質(zhì)感，具有深刻的傳神的視覺魅力，是表達情感和渲染氣氛的好方式。
在很多攝影人的骨子里，多多少少有點黑白攝影的情節(jié)。
現(xiàn)今，隨著數(shù)碼技術的發(fā)展，黑白攝影不再只是停留在黑白膠片時代，數(shù)碼相機也具有黑白模式，后期圖片處理軟件，也可以讓輕松獲得黑白照片。
膠片時代和數(shù)碼時代的黑白影像，雖然都是黑白，但畫面的質(zhì)感，光影的呈現(xiàn)，拍攝的器材都有所不同。
但黑白攝影的魅力，并不會因為相機的進化而改變，黑白攝影告訴，攝影記錄的是光影，它的世界只有黑灰白，并超越黑灰白。
攝影師的攝影作品及簡介篇五
大人物的悲哀在于他們需要不停地做出選擇；而小人物的悲哀在于他們從來沒有選擇的機會。男人因滄桑而成熟，女人因成熟而滄桑。男人有了煙，有了酒，也就有了故事；女人有了錢，有了資色，也就有了悲劇。
it湖北-攝影新手入門—運動攝影篇。
運動是常見的拍攝主體，拍動物，拍小孩的時候我們都想讓運動攝影更清晰。
原因分析：精彩的畫面總是一閃而過，在拍攝文藝表演、體育比賽、野禽猛獸時，掌握快速移動中的拍攝技巧十分關鍵。在這種拍攝環(huán)境下，使用全自動模式后的拍攝效果肯定令人不敢恭維。不過只要注意以下幾方面，那也未必拍不出好的動態(tài)照片（排除相機本身的原因）。
注意事項：
1.看清快門時間。
被拍攝對象的運動速度越快，所使用的快門速度也應越快；所謂反比就是快門速度與被拍攝對象到鏡頭之間的距離成反比。距離越近快門速度越快，如果距離較遠，快門速度應相對減慢。一般而言，如果光線不好，用易用型相機以1/125秒以上的快門時間拍攝遠方高速運動的物體，通常會有發(fā)虛的現(xiàn)象。
2.保證光線充足。
一般的易用型相機都不能手動設置快門速度和光圈大小，所以要拍攝高速運動的物體只能將光圈適當放大，打開閃光燈，并加強曝光值。但對遠方的拍攝對象這些措施也受到局限，只能依靠充足的光照，盡量縮短快門時間保證圖片清晰。如果高速移動的拍攝對象是非常珍貴的鏡頭，那么切記一次連續(xù)拍攝多張，才可能從中挑選出比較滿意的。
3.固定對焦值。
在拍攝快速移動景物時，數(shù)碼相機的對焦速度十分關鍵。如果對焦速度不夠快，那么稍縱即逝的畫面很容易錯過?，F(xiàn)實的情況是，大多數(shù)易用性數(shù)碼相機都不具備高速對焦能力，因此我們必須另想它法。如果你能提前預判移動物體的運動軌跡，那么先將數(shù)碼相機的各個參數(shù)設置好，然而將鏡頭對準預判點，半按快門，此時數(shù)碼相機會保持對焦。
4.“動感”的詮釋。
平穩(wěn)地移動相機，使目標在取景器中的位置始終不變，并在移動的同時按下快門。這種方法可用來拍攝行進中的物體。它的效果是前景形象清晰，而背景一片模糊，可以避免雜亂的背景破壞畫面。
it湖北-如何把握運動中決定性瞬間。
一、紀實性與藝術性。
許多體育攝影大師的作品充分表明，某一場體育比賽的紀實照片完全可以用富于藝術創(chuàng)造性的手法來拍攝，而一張藝術性的體育照片也不一定沒有紀實價值。一般的報紙要求照片具有紀實性，能反映比賽的決定性時刻。
需要向讀者介紹的不是照片的拍攝技巧，而是公眾在當時所關心的事情，例如出人意料的得分、名手的失利，新秀的崛起，以及祝捷儀式等。而攝影雜志或其它藝術刊物則要求照片構(gòu)圖優(yōu)美，內(nèi)容富有表現(xiàn)力，具有較高的藝術價值而且經(jīng)久不衰。
二、業(yè)余攝影的有利之處。
業(yè)余攝影愛好者最大的有利之處是沒有精神負擔。他不必記錄超級明星的動作。他可以從容地尋取拍攝場景，選擇拍攝對象。對于藝術性的體育攝影作品，比賽者的名字是無關緊要的，重要的是照片上運動員的姿態(tài)以及攝影者的表現(xiàn)能力。一場小比賽的優(yōu)美的照片，無疑比一場大比賽的拙劣照片要好得多。
三、攝影者的訓練。
第一，調(diào)查研究。要拍攝哪一種體育運動，就要充分接觸這種運動項目，懂得它的特點。只有這樣才能預見最精彩的場面會在什么時候出現(xiàn)和怎樣出現(xiàn)，不失時機地抓取生動的場面。
第二，熟練的技巧。體育運動的特點是快速多變。這就要求攝影者動作敏捷、操作熟練、能在極短的時間內(nèi)調(diào)好光圈、距離、并進行拍攝。這樣的本領只有通過大量實踐才能掌握。
四、成功的關鍵。
量越高（即拍攝的手法越具獨創(chuàng)性），照片的感染力就越強。然而這里所說的信息并不一定指對某一場體育比賽本身的紀實，其它任何情況都是信息。例如表現(xiàn)動作的速度、觀眾的情緒、運動員的面部表情，以及股者得意洋洋、敗者垂頭喪氣的神態(tài)等。動、靜、優(yōu)美、新穎、細部特寫、空間和色彩也能具有很高的信息含量，只要運用得當，適合于照片所要傳達的內(nèi)容。
照片的價值及其感染力的持久性取決于兩大因素：“什么”（題材）和“怎樣”（構(gòu)圖）。兩者的結(jié)合決定照片的質(zhì)量?！笆裁础敝饕怯蓚€人的興趣和約稿人的要求而決定的?！霸鯓印敝饕怯蓚€人的風格和愛好決定的。
五、幾種特殊的方法。
體育運動既然是以快速和動作多變?yōu)槠涮攸c，攝影者就應當努力在照片上表現(xiàn)這些特點。他必須善于根據(jù)具體情況運用一些特殊的拍攝方法。
動作的“凝固”：這是最常用的方法。清晰而真實地再現(xiàn)出他的面部和身體輪廓，使人看清因動作太快而在當時無法看清的細節(jié)。
在光線較差的情況下，即使把光圈開大也無法獲得所需要的快門速度。這時應該在一個動作達到高潮、接近于完成的時候，即動作在改變方向以前趨于停滯的那一瞬間進行抓拍。
追隨拍攝：順著目標的運動方向，平穩(wěn)地移動相機，使目標在取景富中的位置始終不變，并在移動的同時按下決門。這種方法可用來拍攝行進中的短跑運動員、騎手和駕駛員。它的效果是運動員的形象清晰，而背景一片模糊。優(yōu)點是可以避免雜亂的背景破壞畫面，同時，模糊的背景能襯托出動作的快速。追隨法的快門速度通常為1／15－1／60秒。在沒有把握的情況下，可對同一目標用不同的快門速度拍攝幾張，以供選用。
模糊效果：用較低的快門速度拍攝快速動作，影象的輪廓會顯得朦朧模糊。用這樣的方法，不僅能產(chǎn)生動感，而且能表明動作的快速。不過模糊的程度應當適中，過于模糊會使主體無法辨認，不夠模糊則會使人誤以為照片有毛病。可以試用不同的快門速度進行比較。縮小光圈仍嫌快門速度過高，可用灰色濾鎮(zhèn)、偏振鏡或紅濾鏡。但使用濾鎮(zhèn)會造成色彩和影調(diào)的改變。
變焦拍攝：在按下快門的同時推動變焦鏡頭的變焦目，使鏡頭焦距由長變短。用這種方法能使較慢的動作出現(xiàn)“加速”效果，極富于戲劇性。主體的輪廓沿對角線方向從畫面中心向四周擴展，好像朝著相機爆炸開來。這種效果只能用較低的快門速度獲得（1／15秒--1秒），所以最好使用三角架。在按動快門的同時，根據(jù)動作的方向使相機向上、向下或向一例迅速移動，也能獲得類似的效果。
六、曝光。
曝光測量對象自然是照片的主體部分，也就是運動員。但是攝影者往往很難靠近運動員，
這時可用附近的其他人或自己的手掌來代替。
出處 XUEfEN.cOm.CN
如果所用的相機帶有自動曝光裝置，在某些情況下最好不要使用自動曝光系統(tǒng)。因為隨著運動員位置的變化背景也在不斷改變，在背景占據(jù)畫面很大部分時，自動曝光裝置測得的讀數(shù)就不代表運動員的亮度，結(jié)果會使主體的曝光不準。
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攝影師的攝影作品及簡介篇六
一級【考題自選（正楷）】：1.點畫基本合理；2.字形結(jié)構(gòu)較為平正；3.無錯別字。
二級【考題自選（正楷）】：1.點畫合理；2.結(jié)構(gòu)安排平正、勻稱；3.章法比較合理；4.無錯別字。
三級【考題自選（正楷）】：1.點畫用筆有輕重之分；2.結(jié)構(gòu)安排較為合理；3.能初步協(xié)調(diào)作品內(nèi)容與落款位置的關系，整體布局較為統(tǒng)一合完整。
四級（考題自選）：1.能掌握用筆的多種技法；2.結(jié)構(gòu)安排合理且能通過點畫的伸縮避讓來豐富變化；3.字與字之間的空間關系處理得體，并且布局上能與落款的大小、位置相協(xié)調(diào)。整體布局完整、統(tǒng)一。
五級（考題自選）：1.點畫較為流暢，無明顯敗筆；2.結(jié)構(gòu)較為端正、平穩(wěn)，并且生動活潑，有疏密變化；3.章法橫寫、豎寫均能前后有序，主次分明，落款與正文較為協(xié)調(diào)，無明顯不妥。
六級（考題自選）：1.點畫的線條明快，用筆精到；2.結(jié)構(gòu)能按照書法結(jié)體的法則，講究字形的造型美觀并且有豐富的變化；3.章法要講究虛實相生，錯落變化，落款與正文布局合理、統(tǒng)一、完整。
七級（命題）：1.點畫遒勁，并應下筆有源，略見毛筆字的功底；2.結(jié)構(gòu)巧妙，在動態(tài)中見平衡，疏密關系處理得體；3.章法錯落有致，落款與印章位置恰當，作品布局合理協(xié)調(diào)。（楷書作品一件，另附其它書體的作品一件，共計兩件）。
八級（命題）：本級的具體標準可以參照7級標準，在此基礎上適當提高要求，即要求作品在整體上必須有自己的風格，并有濃厚的創(chuàng)作意識，作品給人以美的享受（楷書作品一件，另附其它書體的作品一件，共計兩件）。
九級（命題）：1.能夠掌握多種書法的書寫規(guī)律；2.點畫分明，用筆精到，線條富有力度，并能體現(xiàn)出一定的個人風格；3.結(jié)構(gòu)安排合理妥當，充滿生機和活力；4.章法從正文到落款、印等均較為和諧、完整具有強烈的感染力；5.不能出現(xiàn)錯字、漏字、繁體字與簡化字相混等現(xiàn)象。（楷書作品一件及其他書體作品兩件，共計三件）。
十級（命題）：1.具體要求可以參照九級的考核標準；2.在精于一種書體的基礎上，擅長多種書體，并有獨特的個人風格；3.杜絕錯字、漏字、繁體字與簡化字相混等現(xiàn)象；4.考核解決問題的實際能力，限時限量完成應用文體的試題（如信函、日記、隨筆等）。（楷書作品一件及其它書體作品兩件，共計三件）。
攝影師的攝影作品及簡介篇七
1、繪畫比賽的作品介紹可以包括你個人的創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作過程中發(fā)生的故事、創(chuàng)作感受等等，作品的主題肯定要介紹的，根據(jù)你的作品主題介紹作品內(nèi)容，比如創(chuàng)作過程中每個事物的寓意也可以詳細介紹。可以根據(jù)繪畫作品的風格選定介紹的風格走向，比如作品是清新風的，介紹的風格走向就是文藝。介紹的文體則根據(jù)繪畫作品的內(nèi)容確定的，現(xiàn)代詩歌或者抒情小段、短句都是不錯的選擇。
2、“動之以情”，讓別人看懂你的作品，明白其中的內(nèi)涵，就要在介紹中向大家闡述作品表達的情感，當你的作品情感讓人理解，創(chuàng)作的時候一定要真誠，能打動自己，這樣才能打動別人。除此之外，還可以介紹運用的技巧等，還有作品的基礎介紹，創(chuàng)作時間，名字，尺寸等等也是一些基本的重要信息。
3、作品介紹肯定是不能使勁夸自己的，要讓別人看到你作品的價值，不是靠作品介紹里面空口夸贊出來的。介紹內(nèi)容一定要真誠，文體可以和作品風格相契合。把立志、知識及素質(zhì)訓練融為一體，注重自然科學和人文科學相交融，力求使讀者感到有益、有用、有趣。開頭可以用開篇點題的方法，從淺入深的介紹，從作品的表象尺寸、色彩到繪畫技巧、繪畫環(huán)境到作品情感和創(chuàng)作靈感。
拓展資料：
繪畫是一種藝術，技巧是需要積累的，以下是一些繪畫技巧：
1、畫人臉的時候記住一條重要原則，那就是不論構(gòu)圖方式怎樣，重點突出的部分都是越大越好。
2、有大、小元素構(gòu)圖，形成反差對比。
3、自然景觀畫面中，可以在近景中畫一個物體作點綴，以襯托遠景。
4、人眼能夠欣賞一副畫作最終都是因為有光，所以，有一個強烈的光源非常受用。
5、如果在作品中添加不同的紋理結(jié)構(gòu)或者標記元素，將更能吸引人的眼球。
參考資料：
攝影師的攝影作品及簡介篇八
我們中國的傳統(tǒng)節(jié)日有很多：清明節(jié)，重陽節(jié)，端午節(jié)，中秋節(jié)……其中我最喜歡的節(jié)日是“重陽節(jié)”，它是古老的民族節(jié)日，也是中華民族文化的傳播地。
“重陽節(jié)”這天，我們會做許多有營養(yǎng)的美食。我們的老爺爺和老奶奶，他們會做各種各樣的美食，比如：炸雞翅，魚翅，肉丸……當然，我們也可以做很多美食，比如：雞翅，肉丸等等。
在這一天，我們會在家門口放一個大大的“九”字形的鞭炮，代表我們xx年的開端，也是我們中華民族的傳統(tǒng)節(jié)日之一。當我們把紅色的鞭炮往外一扔，我們會放出五顏六色的“鮮花”，代表我們的開心和喜慶。我們的家里，有紅色的“九”字形鞭炮，代表我們的快樂。
這一天，我們還會在家中的客廳里放一些花，寓意我們的家庭像春天一樣，陽光明媚，百花齊放。還有“九”字形的鞭炮，代表著我們的生活像春天一樣。
這一天，我們還會把我們家的房子變得特別漂亮，比如：我們的客廳、陽臺。
這一天，我們會在家里吃一頓豐富的飯菜，寓意我們的生活像春天一樣美好。
攝影師的攝影作品及簡介篇九
作品描述是對作品名稱，作品類型，作品形式，作品題材，作品特點，進行描述和介紹。
比如：
1.作品名稱：炫。
2.作品類型：抽象布面油畫。
3.作品形式：單幅可獨立成作，多幅相拼可成巨幅。（尺寸以兩規(guī)格為主）。
4.作品題材：以大自然飄乎不定和瞬息萬變的景觀為素材，自然玄空中有形非形﹑無形有形，有色非色、非色即色，動亦非動，靜亦非靜。有形亦無形，無形即有形，有色即無色，無色亦有色，動中有靜，靜中寓動的奇幻。本系列看似漫不經(jīng)心隨手著墨，卻無意中彰顯自然豐沛的色彩在交匯在流動。畫面對比強烈，色彩絢麗沖擊，景象刺激而和諧，達到強烈的視覺享受。整幅畫面的玄妙意像在時空變幻中碰撞著、融合著、協(xié)調(diào)著、流動著。
5.作品特點：畫面協(xié)調(diào)明快，色彩明麗玄妙，大氣恢宏。
攝影師的攝影作品及簡介篇十
“主題突出，意境傳神”
“構(gòu)圖巧妙，主體突出”
“焦距正確，聚焦準確”
“光影合理，曝光正確”
意境是精神，構(gòu)圖是核心，焦準是基礎，光影是手段如：
主題突出，意境傳神：
《瞧這一家子》。
《大眼睛》（為希望工程拍攝的宣傳攝影作品）。
《貓》。
《剔牙》。
《原野》。
《昆蟲》。
《傍晚港灣》。
《千年枯樹》。
《路口》。
《美景》。
《公交車上》。
攝影師的攝影作品及簡介篇十一
圖片為世界杯期間，日本隊對陣荷蘭隊的比賽現(xiàn)場的日本球迷的“妖艷”打扮。
首先談談該照片的。世界杯大多數(shù)人只是去關心比賽、關心球員、關心比分，而忽略了球迷這個重要元素。在眾多媒體都將競爭集中在綠茵場內(nèi)時，該記者卻從另一個視角去觀察世界杯。人們在平復了看比賽時激動的情緒之后，不管是帶著悲傷或喜悅，看到這張球迷照，一定會有另一種情緒——輕松。對！比賽的緊張讓人喘不過氣，喜愛的球隊輸球讓人痛徹心扉，支持的球隊晉級讓人激動萬分，這正是足球運動帶給人的享受。但是，足球真正的意義是帶給人們內(nèi)心和精神世界的充實，所以我們要俯瞰、環(huán)視世界杯，全方位感受足球帶來的享受。這正是這張圖片所做到的！
世界杯,全世界球迷大大的party。僅僅在臉上畫國旗已經(jīng)out了!玩的就是妖艷，玩的就是狂野，且看這次賽場外球迷們離奇的創(chuàng)意,體驗一下他們肆意揮灑的激情。我們就能從另一個側(cè)面感受到足球的魅力。球迷的情緒正是比賽激烈與否的反應。日本隊在與其所在小組最強對手荷蘭隊的比賽中，日本球迷渴望球隊出現(xiàn)的心情怎么表現(xiàn)？電視轉(zhuǎn)播不會給球迷多少鏡頭，因為比賽畫面稍縱即逝。考解說員煽情的烘托也是不能為人所信的。這張照片卻是球迷激動心情的鐵證。球迷瘋狂的裝扮自己體現(xiàn)了足球帶給人們的狂熱。所以說，這張照片的內(nèi)容很好，找到了獨特的切入點去來反映主題，是世界杯照片的佳作！
怎樣分析攝影作品攝影作品的分析要點：
作品怎樣運用線條形成畫面節(jié)奏，抒發(fā)感情，突出主體，表現(xiàn)主題；
攝影的光線、影調(diào)特點在哪里？
美術作品的夸張、變異在哪里？
仁者見仁，智者見智。
第一、可以從內(nèi)容上分析，作品拍的是什么。
第二、可以從當時的社會背景，聯(lián)系拍攝意圖，或者創(chuàng)作意圖來分析。
第三、可以從畫面的構(gòu)成來分析，包括構(gòu)圖，安排等。
第四、可以從拍攝用光來分析。
第五、還可以從色彩來分析，怎么搭配怎么處理等。
攝影作品還可以從虛實處理來分析等。
一張攝影作品，構(gòu)圖是最基本的要素。
攝影作品主要拍攝的是什么，攝影作品主要表現(xiàn)什么，就是攝影的主體。
有時攝影的主體是一個人，有時是多個人，主體處于中心位置，整個畫面是圍繞主題來配置的。有時在群體中突出的那個人雖然不是主體，但它是整個畫面的意趣中心和構(gòu)建中心，起著組織畫面的作用。自然環(huán)境中的物體形象也是同樣道理。除了在畫面中占主要位置突出主體的方式，還有一些作品用各種不同的方式來突出主體，如線條引導，虛實、光線、繁簡等對比的手法。
在畫面中起陪襯作用，幫助表現(xiàn)畫面的內(nèi)容，豐富畫面生活氣息的，是畫面中的陪體。
比如勞動的對象，講話的聽者，他們都和主題有著各種不同的呼應關系。有的作品的陪體被安排在畫面之外，但能使人明顯地感覺到他們的存在。
在畫面中主體與拍攝鏡頭之間的景物是畫面的前景。
前景離觀看者最近。前景的利用都是有利于主體表現(xiàn)的，烘托、陪襯、渲染主體。前景與整個畫面處于和諧的狀態(tài)，不相悖、不干擾。
攝影師的攝影作品及簡介篇十二
門市部：
2，值日生（門市輪流）提前打電話通知第二天的拍照客戶一些注意事項，以及要提前準備的物品，并提前調(diào)出訂單核對有無欠款。做到心中有數(shù)。
3，合理安排當天的攝影師和化妝師的工作量，如預約單上有提前指定的一定要提前打好招呼并按要求安排拍攝。
4.提前打電話通知第二天選樣的顧客，（如明天休息需通知第三天選樣顧客電話）要準時到達，再次確定約好時間。并提前找出片子看有無下片，把光盤刻好后標記已刻，提前一天把訂單找出來。
5，門市把當天拍攝流程卡收集到一起和收銀交接。（收銀登記攝影師化妝師業(yè)績）。
6、服務好每位顧客、詳細介紹店內(nèi)套系，利用本公司優(yōu)勢拿到訂單。完成本人業(yè)績目標。
保管好幾樣表格如下：預約單（有蓋公司公章）收據(jù)（有蓋公司公章），電話記錄本，返工記錄（寫在取件本上，開返工流程單，備注返工原因，并由店長簽字）。
7，負責催件，到件后檢查質(zhì)量、核對件數(shù)無誤后及時通知顧客取件。,選片門市工作細項：1，熟悉公司主要產(chǎn)品和價格，熟悉套系內(nèi)容，以及差價的調(diào)整。
2，完成當月二消的任務量，并對當月活動套系給出合理的二消方案。要求選片門市快速掌握銷售技巧.3，選片門市陪客人選片，不得讓客人拿鼠標，不得做與工作無關的事情，必須全心地投入選片工作。客人在選片時不得長時間離開選片區(qū)域。
攝影師的攝影作品及簡介篇十三
風光攝影是對自然景物與人造景觀的再現(xiàn)，而自然景觀以其瑰麗廣大、變幻無窮成為風光攝影當之無愧的主角。一張美麗的自然風光照片不僅能帶給人美的享受，還可以反映當時的地理地質(zhì)特征。山脈、湖泊、瀑布、溪流、海洋、樹木等題材屬于自然風光的類型。
畫面中繚繞的云霧、疊嶂起伏的山嶺充分將大自然的瑰麗展現(xiàn)其中。
獨特的地域、獨特的文化必將賦予某個地方獨特的人文景觀，而這些景觀則成為許多風光攝影師在旅行途中關注的攝影題材，其中西藏、云南等少數(shù)民族聚集地是風光攝影師拍攝此類題材常去的攝影地。
除上述比較普通的自然氣象外，一些奇特的、罕見的、稍縱即逝的自然現(xiàn)象，如佛光、彩虹也是每一位風光攝影師爭相拍攝的題材。
花草、林間小品在風光攝影的創(chuàng)作中，占有重要的地位。牡丹的艷麗、梅花的清潔、荷花的高雅、玫瑰的醉人、櫻花的芬芳，均能夠在攝影師的鏡頭中得到完全展現(xiàn)。此外，攝影師還應該將鏡頭對準那些不常見的林間小品，如拍攝有半透明質(zhì)感的蘑菇。
建筑物作為人類智慧與勞動的結(jié)晶往往帶有獨特的人文價值，古代建筑攝影、現(xiàn)代城市風光攝影因此成為風光攝影中的重要題材，此類攝影題材中優(yōu)秀的作品能夠反映建筑凝固的美感與城市的時代風貌。
鳥與昆蟲也是風光攝影中常見的拍攝題材，在風光攝影中，基本上都會遇到水鳥、林鳥或昆蟲，自然風光攝影作品會因鳥與昆蟲的存在而顯得更有生機與活力。
田原、鄉(xiāng)村與古鎮(zhèn)結(jié)合了自然景觀與人文建筑的特點是風光攝影中獨特的風景線，在拍攝這樣的景觀時需要注意民居獨特的建筑特點與鄉(xiāng)村豐富的色彩。
攝影師的攝影作品及簡介篇十四
兩年以上工作經(jīng)驗|女|25歲（1986年3月1日）。
居住地：上海。
電話：138********（手機）。
最近工作[2年]。
公司：xx影視有限公司。
行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
職位：攝影師最高學歷。
學歷：本科。
專業(yè)：攝影。
學校：北京電影學院。
本人具備專業(yè)的攝影技能，具有很強的創(chuàng)作能力，能夠熟練操作中幅相機與大型專業(yè)座機及攝像機，并且能夠熟練操作photoshop、coreldraw、adobepremiere等軟件進行平面設計和影像編輯，在商業(yè)廣告攝影、產(chǎn)品攝影、人像攝影、新聞記實攝影方面都具有豐富的時間經(jīng)驗。工作態(tài)度認真，愛崗敬業(yè)，善于與人相處，希望能夠繼續(xù)從事與藝術相關的`工作。
到崗時間：一周以內(nèi)。
工作性質(zhì)：全職。
希望行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
目標地點：上海。
期望月薪：面議/月。
目標職能：攝影師。
2010/8—至今：xx影視有限公司[2年]。
所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
攝影組攝影師。
1、負責客戶產(chǎn)品推廣及店內(nèi)設施的專業(yè)級拍攝，根據(jù)需要對圖片進行后期處理；
2、負責拍攝客戶店內(nèi)外的環(huán)境、紀念活動、宣傳活動以及其他重要活動；
3、負責每年有計劃地外出采風，拍攝高質(zhì)量的照片，選擇一些參加比賽等；
4、負責接拍一些商業(yè)廣告、平面廣告等；
5、負責維護和開拓客戶。
2008/7--2010/7：xx傳媒有限公司[2年]。
所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
攝影組攝影師。
1、負責為雜志拍攝內(nèi)頁，教模特如何進行擺拍以及布置場景、燈光等；
2、負責人物采訪、大型活動的拍攝；
3、負責根據(jù)音樂，設定合適的腳本，拍攝mv；
4、負責拍攝質(zhì)量的監(jiān)控，以及后期的剪輯，包括拍攝花絮的編輯；
5、負責選擇特別的專題進行創(chuàng)意拍攝，拓展自己的拍攝思維。
2004/9--2008/7北京電影學院攝影本科。
英語（熟練）聽說（熟練），讀寫（熟練）。
攝影師的攝影作品及簡介篇十五
春有桃花、梨花、海棠花、玉蘭花、山茶花、杜鵑花；夏有月季、郁金香、牽?；?、荷花、睡蓮；秋有菊花，蘭花、向日葵；冬有梅花、水仙花……可以讓我們一年四季，常拍常新。
在花卉攝影中，常常會遇到這樣的問題，看起來格外妖嬈的花朵，拍出來卻顯得極其普通。因為拍攝花卉不但需要獨特的審美視角，還要熟練運用器材，把握好光線和影調(diào)，并利用輔助器材和創(chuàng)新意識提升照片的拍攝效果。拍攝的關鍵其實是展現(xiàn)花朵的神韻。我將結(jié)合自己和身邊好友的一些花卉拍攝經(jīng)驗，同大家分享交流一些創(chuàng)意花卉拍攝技巧。
1.在特殊氣候條件下拍攝。
臘梅是春天來臨之前獨有的景致，北風凜冽，大地*封時，臘梅先于群芳盛開，把大地點綴得清新淡雅。每年的11月下旬至次年3月，小巧金黃的臘梅花一枝又一枝含蕊綻放，散發(fā)出濃烈的花香，靜靜地傳播春天的信息。在這樣的季節(jié)里，時常會出現(xiàn)降雪、*凍的天氣，這是拍攝臘梅不可錯過的絕美時機。
手動模式，f/，1/250秒，iso200，焦距180mm。攝影：唐戎。
拍攝于*植物園。一場雨雪過后，臘梅被*雪封凍。選擇側(cè)逆光，使用微距鏡頭刻畫*封的臘梅，更能讓人感受到臘月*封萬花稀的意境，更好地表現(xiàn)臘梅骨清香絕、剛毅凌寒的風采。
2.反季節(jié)拍攝花朵的別樣韻味。
一年之中，我們樂此不疲地追趕著花季。很多人都會選擇鮮花綻放的季節(jié)，實際上“花季”應該是春夏秋冬都涵蓋。盛夏季節(jié)，楚楚動人的荷花，永遠是一首迷人的旋律，紅花綠葉使人清心陶醉，引得人們紛紛舉起相機按下快門。而深秋、寒冬季節(jié)，卻有人把關注的目光投向荷花。殊不知，在這樣的季節(jié)拍攝荷花，反而能除去盛夏的浮華張揚，展現(xiàn)出洗盡鉛華、風清骨俊的殘荷，讓人們感受一次關于生命真諦的訴說。
手動模式，f/，1/2000秒，iso100，焦距150mm。
攝影：梁建康。
手動模式，f/，1/2000秒，iso100，焦距150mm。
攝影：梁建康。
11月的廣州，池塘中枝零飄落的殘荷幾乎是失去了所有悅目的顏*。歷經(jīng)了風霜，它依然傲骨錚錚、自在淡然。殘荷蘊藏著孤傲自信的凄美，遠比一朵盛開的蓮花更有味道。即使紅顏褪去青春不再，生命的旋律依然回腸蕩氣。拍攝時，應精心選擇殘荷的形態(tài)，以水墨的方式呈現(xiàn)出來，沉穩(wěn)內(nèi)斂之中，新一輪的生命正在悄然勃發(fā)。
3.追逐金*的光線。
風光攝影格外注重晨昏的黃金時間段，這兩個時間段的光線擁有非凡的表現(xiàn)力，得到的照片往往是最美的。拍攝花卉也是如此，清晨和黃昏神奇的自然光能夠給花卉、水面鑲上一道道耀眼的金邊，魔法般地展現(xiàn)出獨特的質(zhì)感和細節(jié)。在金*時光里，一切都那么無與倫比地精美。
手動模式，f/，1/100秒，iso200，焦距400mm。攝影：謝世勇。
7月的潮州。水面上飄動著凋零的荷瓣，粉紅的*澤好似一盞盞漂泊的荷燈，調(diào)皮的魚群時而輕托花瓣游動。在晨輝的逆光下，蕩漾著一道道金*的波紋。拍攝時要注意觀察水面的反光效果，在光線變化之中等待拍攝時機。也可以使用偏光鏡調(diào)整水面反光和荷瓣倒影的清晰程度，更好地貼合自己的拍攝意圖。
4.用光斑營造夢幻景致。
或淺或深的光斑總是給照片渲染出奇幻的氛圍，它們看起來如此真實，卻又如此飄渺，夢幻般地浮動在空中。拍攝時，攝影師往往樂于表現(xiàn)這種失焦的狀態(tài)，在突出主體的同時渲染氣氛。很多攝影愛好者都知道，折反鏡頭的“甜圈圈”具有獨特的光斑效果。
手動模式，f/，1/1000秒，iso125，焦距300mm。攝影：唐戎。
5月的*植物園，園丁正在澆花，逆光中，晶瑩的水花四處飛散。使用折返鏡頭以高速快門拍攝，在油畫般的畫面中，水滴被凝固成了夢幻的光斑。需要注意的是，折返鏡頭的焦距固定，并且只有一級光圈，需要依靠調(diào)整拍攝距離控制景深，獲得想要表現(xiàn)的效果。
手動模式，f/，1/1000秒，iso125，焦距300mm。攝影：謝世勇。
雨后的荷葉上灑滿了晶瑩的水滴，這正是表現(xiàn)夢幻光斑的大好時機。這張照片使用佳能ef100-400毫米/鏡頭配合2倍增距鏡手動對焦拍攝，在逆光下，前景荷葉上的雨滴被幻化成了層層光斑，簇擁著嬌艷的荷花，散發(fā)出夢幻的光芒。
折反鏡頭又稱反*式鏡頭，它的獨特之處在于：當高光點處于景深之外時，在畫面上不像通常普通長焦鏡頭成像那樣變成普通光斑，而是呈現(xiàn)一個個大小不一的小圓圈，即大家常說的“甜圈圈”，別有情趣。在花卉攝影中巧妙利用甜圈圈，不僅可以增加畫面的趣味*和藝術感染力，還會產(chǎn)生如夢如幻的意境美。
除了折返鏡頭標志*的“甜圈圈”，200毫米以上的鏡頭也容易獲得美麗的光斑效果。如果細心，你還會發(fā)現(xiàn)，有的時候背景中逆光或者側(cè)逆光失焦的光斑并不是真正的圓形，而是正多邊形的——可能是五邊形、六邊形，也可能更多，這其實對應的正是鏡頭光圈葉片的數(shù)目。鏡頭的光圈葉片數(shù)越多，焦外的光斑看起來也就越圓。
5.水滴中的奇妙世界。
喜愛拍攝花卉的攝影愛好者都知道，雨后的花朵以及晨露滋潤下的鮮花更顯嬌艷，水珠在逆光、側(cè)逆光的照*下晶瑩剔透。在拍攝花卉時帶上一個裝滿水的小噴壺，對著鮮花噴灑，就可以使畫面更生動。事實上，還有秘密武器能讓畫面變得比簡單的噴壺噴水更加精致。
手動模式，f/，1/1000秒，iso125，焦距300mm。攝影：謝世勇。
清晨，溫潤的氣候使花草的葉片上布滿了晶瑩的露珠，這是使用微距鏡頭配合近攝接圈拍攝花卉的大好時機。選擇形態(tài)鮮明的露珠，再尋找一朵小花放在背景上，通過取景器仔細觀察露珠中映*的花朵位置，使它們在露珠之中完美地折*出來，就能夠得到格外精致的畫面。需要注意的是，微距鏡頭加上近攝接圈拍攝時景深極淺，最好選擇位于同一焦平面的露珠，以逆光、側(cè)逆光手動對焦拍攝，更好地展現(xiàn)晶瑩剔透的質(zhì)感。
光圈優(yōu)先，f/，1/50秒，iso200，焦距170mm。攝影：唐戎。
初春的3月，除了尋覓清晨的露珠，隨時獲取露珠的秘密武器是使用開塞露人造露珠。開塞露比水更加粘稠，也更具有可塑*。尋找適合表現(xiàn)的花朵，輕輕地滴上幾滴，使用微距鏡頭或者長焦鏡頭拍攝，同樣能夠獲得精美的畫面。在自然環(huán)境中拍攝時，要盡量避免風的影響?？梢赃m當提高iso值，等待和抓住風停止的瞬間拍攝。必要時可以用衣服在風吹來的一側(cè)擋風。
6.訪花的昆蟲為畫面增添靈氣。
花朵利用它們鮮艷的**和甜美的花蜜吸引昆蟲。當昆蟲停在適合拍攝的花朵上的時候，往往就能拍到高質(zhì)量的照片。清晰地呈現(xiàn)肉眼難以察覺的細節(jié)，使花卉拍攝充滿活力與生命力，將動人的細微之處顯露無遺。
手動模式，f/13，1/250秒，iso100，焦距90mm。攝影：謝世勇。
清晨的溫度還很低，滿身露水的昆蟲幾乎都是靜止不動的，它們要等太陽完全升起后吸收足夠的熱量，才開始一天的活動。此時，可以非常輕松地靠近拍攝。這幅作品使用騰龍90毫米微距鏡頭配合近攝接圈拍攝，為了獲得適當?shù)木吧罘秶?，需要尋找適當?shù)慕蛊矫?，使用f/10~f/14這樣的小光圈配合閃光燈拍攝。
7.盡顯微觀世界的魅力。
花蕊是花朵上最吸引人的部分，表現(xiàn)花蕊之美也是花卉攝影中的重要內(nèi)容之一。長焦鏡頭、微距鏡頭很適合用來拍攝花蕊，充分展現(xiàn)花朵的細節(jié)特征。
表現(xiàn)花蕊一般最好選擇花卉初綻的上午，這時的花蕊更加富有生命力。配合離機外置閃光燈展現(xiàn)精致的細節(jié)的同時，能夠獲得均勻的光線和柔美的**。要注意控制閃光燈的輸出量，并利用柔光罩柔化光線，避免光線過于生硬。
8.多重曝光展現(xiàn)非凡的意境。
想要在花卉攝影中表現(xiàn)獨特的意境，多重曝光是重要手法。多重曝光可以在同一張照片上以不同的方式多次呈現(xiàn)相同的被攝體，也可以把不同的景物魔術般地疊加到同一畫面中。
尼康d90以上的機型，佳能eos5dmarkiii、eos1dx、eos6d等機型都具備了多重曝光功能。
手動模式，f/，1/1600秒，iso160，焦距200mm。攝影：唐戎。
盛開的玉蘭有著純潔無瑕的碩大花瓣，仿佛是用美玉精心雕刻而成。這幅作品是兩次曝光拍攝而成，第一張采用手動對焦，故意脫焦獲得柔美的虛化效果，并在按下快門的同時快速移動相機，讓線條變得更加飄逸，仿佛讓人聞到玉蘭散發(fā)出的濃郁*芳，感受到它高潔驚艷的氣質(zhì)。第二張實焦拍攝，在逆光光線和暗*背景的襯托下，更加突顯玉蘭綻放的嬌美。
9.在花間躍動的雨絲。
除了前面介紹的露珠之外，縷縷簇簇優(yōu)雅的雨絲也讓花朵更加嬌美。不過，唐戎并不簡單地滿足于拍下飄落的雨絲，使用了9次曝光才得到了心中構(gòu)想的這幅作品。
手動模式，f/22，1/20秒，iso160，焦距70mm。攝影：唐戎。
拍攝于植物園，園丁正在給花卉灑水。第一張首先要抓住時機拍攝水霧噴灑中實焦的花卉，為了更好地豐富畫面效果，迅速在周圍尋找合裁相配的花朵，并在按下快門的瞬間快速向下移動相機，得到背景中7張與雨絲相得益彰的**。最后，使用大光圈虛焦拍攝葉片上的水滴，讓它們幻化成點點光斑，讓最終的作品充滿夢幻般的意境。
10.讓花朵融入周圍的環(huán)境。
花朵固然是花卉攝影中無可非議的主體，它們的**、形態(tài)也的確最容易引人關注。但是，如果巧妙地選取花卉所處的環(huán)境，不但有利于襯托花朵，還可以表現(xiàn)它與周圍環(huán)境的有機聯(lián)系，創(chuàng)作出更富意境和戲劇效果的作品。
手動模式，f/，1/640秒，iso100，焦距200mm。攝影：閆振霖。
手動模式，f/8，1/100秒，iso400，焦距47mm。攝影：謝世勇。
4月的潮州是木棉花盛開的季節(jié)。高高枝頭上的木棉并不是一個容易表現(xiàn)的對象。在有薄霧的天氣里，沿*邊慢慢尋找，終于，一杈木棉倒垂*面，漁船上落紅點點，環(huán)境的交融在盛開與凋零之間展現(xiàn)著生命的輪回。
1.三腳架保*清晰拍攝。
三腳架是花卉攝影的必備之物。微距拍攝花卉經(jīng)常需要使用較小的光圈，快門速度較慢，三腳架可以很好地保持穩(wěn)定。長焦拍攝焦距很長，需要較高的安全快門速度，使用三腳架也能夠更好地保*畫面清晰。要注意的是，很多花卉都位于較低的位置，因此選擇三腳架時要考慮它能調(diào)到的最低程度。
2.用反光板與閃光燈補光。
反光板可以在光線不足時為花朵補光，在反差太大時降低反差。如果光線不夠充足，可以使用閃光燈，并配合柔光罩讓光線更加柔和。
3.偏光鏡使花卉**濃郁。
偏光鏡也是一件很有用的兵器，它可以消除反光，使花的**更濃郁。
4.用背景布獲得簡潔的背景。
拍花卉要突出主體，使用背景布可以解決背景凌亂問題，可以在攝影包中準備一些黑*、白*、紅*、藍*的背景布。
5.使用小噴壺噴灑露珠。
想要拍攝花瓣可愛的小水珠，不需要等到下雨才拍攝，帶上一個裝滿水的小噴壺，對著鮮花噴灑，就可以使畫面更生動。
6.凡士林和玻璃板。
準備一塊玻璃板，使用牙刷把凡士林涂抹到玻璃板上，形成油畫的筆觸效果。再用小噴壺噴些水滴，隔著涂了凡士林的玻璃拍花卉，可以得到獨特的油畫效果。
7.后期濾鏡。
除了運用各種道具拍攝花卉，一些后期濾鏡也能夠讓照片變得更加驚艷，線之繪濾鏡就是其中的典型代表。作為*件安裝到photoshop中以后，簡單地調(diào)整參數(shù)，就能夠讓作品煥發(fā)新顏。
攝影師的攝影作品及簡介篇十六
兩年以上工作經(jīng)驗|女|25歲（1986年1月11日）。
居住地：北京。
電話：138********（手機）。
e-mail：
最近工作［2年］。
公司：xx媒體有限公司。
行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
職位：攝影部負責人。
學歷：本科。
專業(yè)：攝影。
學校：北京電影學院。
自我評價。
在媒體行業(yè)從事多年，長期從事攝影師工作，積累了豐富的實踐經(jīng)驗，尤其擅長捕捉細節(jié)，還曾獲得過*****攝影比賽***獎。攝影技術扎實、工作努力踏實，能夠接受長期出差工作，以及較大的工作壓力。具有活躍的思維、創(chuàng)新的意識、很強的適應能力和團隊合作意識。希望通過自己的攝影機拍攝更多有意義的瞬間。
求職意向。
到崗時間：一周之內(nèi)。
工作性質(zhì)：全職。
希望行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
目標地點：北京。
期望月薪：面議/月。
目標職能：攝影部負責人。
工作經(jīng)驗。
20xx/8—至今：xx媒體有限公司［2年］。
所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
攝影部攝影部負責人。
1、負責宣傳手冊、模特平面照片的拍攝。
2、負責攝影棚內(nèi)場景架構(gòu)的指導和管理。
3、負責廣告片的拍攝，并能根據(jù)自己的經(jīng)驗為導演提供拍攝方面的建議。
4、負責分配拍攝工作，監(jiān)督拍攝進度，保證拍攝質(zhì)量。
5、負責協(xié)調(diào)部門之間的工作安排。
20xx/7——20xx/7：xx影視文化有限公司［2年］。
所屬行業(yè)：影視/媒體/藝術/文化傳播。
網(wǎng)站部攝影師。
1、負責大型活動的外景拍攝，并對后期影像進行剪輯和處理。
攝影師的攝影作品及簡介篇十七
攝影是人們記錄客觀世界的一種方式，隨著現(xiàn)代攝影技術的發(fā)展，攝影已經(jīng)深刻地影響了人們的日常生活。下面是我為大家整理的攝影相關論文，供大家參考。
上好攝影課不容易，上好大學生的專業(yè)攝影課就更不容易。筆者作為一名兼職教師，在藝術教育教學第一線，通過聽課、走訪、問卷、調(diào)研，發(fā)現(xiàn)目前我們有相當一部分大學專業(yè)課老師在教學中，仍然是“老三篇”：黑板粉筆、照本宣科、缺乏激情。這種講課從表象看很像寫作文，大家都在寫，但精彩的篇章不多，多系平鋪直敘，;有“標簽式”硬貼，“商品式”硬配之嫌。這種講課說老實話老師是花了苦力，也費了心血的，但大學生們不買賬，不喜歡，學生掌握不了應該掌握的知識，素質(zhì)提不高，教學成效甚微。筆者認為，要教好大學的專業(yè)攝影課，授課教師必須講究授課藝術。要解決這個難題，授課教師必須努力做到三個字：新、情、活。
一、精心備課，內(nèi)容求“新”
二、細心講解，表達含“情”
這是研究“怎么講”的問題。
有了好的、最新的攝影知識內(nèi)容，如何將它們變成可視、可聽、可讀、可析的對象，并通過老師的語言將各個知識點讓大學生記住并掌握呢?這是另一個困惑老師的地方。筆者認為只有發(fā)揮情感的功能，細心講解，方可解之。情感在講課中的功能主要有如下四個：一是動力功能，即老師積極的情感能引起大學生的興奮、激動、愉快的情智體驗，使學生們充滿活力，積極投身于自己感興趣的各種課堂活動。
因此，老師上課的每一段話，都要有感情色彩，都要努力從心靈深處自然流露，當然，這首先要求老師熱愛學生、熱愛教育事業(yè)，這樣的話，大學生們就會在老師情感的動力驅(qū)動下，精神愉悅地學習，并轉(zhuǎn)化為利于教學的行動。二是感染功能，即個人的情感對他人的情感具有施加影響的作用，也就是說老師的情感能感應大學生，使大學生們具有類似的情感，這表現(xiàn)在很多方面，如關懷、照顧、信任為主的溫情式感染，以激發(fā)比、學、趕、超為主的示范式感染等。老師的關愛和信任會給學生以強烈的感染。三是調(diào)節(jié)功能，即人的情感對人的思想和行為具有調(diào)節(jié)作用。
這一點反映在師生關系上特別明顯。和諧的師生關系以師生的積極情感為基礎，能夠激發(fā)師生的熱情和智慧，喚起師生的責任感和積極性。因此，老師要熱愛學生并尊重學生，及時與學生溝通，同時要情隨境遷，善解人意，努力營造師生交流的和諧氛圍。如給學生一種認真傾聽的表情、一個信任鼓勵的眼神、一種朋友商量的口吻、一封探討問題的e-mail等等，都會取得極好的效果。筆者認為在課堂上，師生要零距離接觸，要有伙伴式交流，這有利于張揚學生個性，放飛學生思緒，使學生真正成為課堂的主人、問題的主人、學習的主人。四是遷移功能，即個人對他人的情感會遷移到與他人有關的事物。
當代大學生情感豐富，而且好激動、善遷移，他們的認識活動，常?？壳楦械捏w驗，經(jīng)常因喜歡聽老師的某門專業(yè)課而喜歡上這個專業(yè)，進而獻身于這個事業(yè)。老師一定要以正面形象吸引和感染學生，教師對攝影藝術的執(zhí)著和熱愛，種種無言的、不求功利回報的關愛，對學生無疑具有強烈的親和力和凝聚力?！捌渖碚涣疃?其身不正，雖令不從”。我們老師只有做一個有德有識之士，才能使大學生實現(xiàn)積極的情感遷移，“愛屋及烏”，從而“親其師而信其道”。
三、用心設問，方法要“活”
這是研究“誰來講”的問題。
一是課堂互動、連環(huán)問答。“知識是前提，表達是關鍵”。
攝影課上用音樂做補充，老師有意識地在師生互動講課，指導學生課上思考、觀察、討論、寫感受時，運用精選的與攝影作品相協(xié)調(diào)的、與課堂氛圍相一致的音樂來“講課”，定會取得非常好的效果。這一方法能充分調(diào)動學生動眼、動耳、動手、動腦、動心，從而實現(xiàn)教學目的。大學生喜歡這種氛圍，在這種氛圍中，他們更容易接受老師提供的知識。
二是讓實踐成為學生的又一老師。每節(jié)課都留下一個實踐項目，精心設計一個創(chuàng)作主題，請同學課后做一下，下一次課時，請同學上臺講一講實踐經(jīng)歷。鼓勵每一個同學站起來說話，表達自己的看法，從而引發(fā)大學生的學習興趣和保持學習的注意力。有的教師可能會有這樣的困惑：引發(fā)了學生的主動性，學習沒有結(jié)果怎么辦?其實，激發(fā)了同學的學習興趣和使其掌握了正確的學習方法，這不就是結(jié)果嗎?這種沒結(jié)果的結(jié)果倒是最重要的。在經(jīng)歷了一個教育過程之后，無論結(jié)果是否達到，實際上這個過程本身就是結(jié)果，是無形而珍貴的結(jié)果。什么是素質(zhì)?這個結(jié)果就叫素質(zhì)。在很多情況下，教育的結(jié)果還沒出現(xiàn)，但過程已經(jīng)存在，在此過程中，大學生的思維方式和學習主動性發(fā)生了變化，這個變化就是素質(zhì)的變化，這理應是我們教育追求的目標。同學回答問題的對與錯并不重要，重要的是他敢于發(fā)表意見。學生做事有沒有結(jié)果，這也不重要，他做事的過程已經(jīng)很重要了。因為在這種過程中，實踐在給大學生們“上課”。誠如江漢大學人文學院女生汪洋所言：“與其說攝影課是一門課，還不如說它是一面鏡子，讓我們學會從生活中、從實踐中審視自己，審視自己的生活狀態(tài)，從中得到人生的啟迪和哲理。”
綜上所述，高校攝影課教師在授課時，認真做到三個字：新、情、活，細心解決好講什么、怎么講、誰來講的問題，一定會受到大學生們的熱烈歡迎，同時也會收到良好的教學效果。
摘要：在攝影藝術中，攝影構(gòu)圖有著自己獨特的形式規(guī)律。一幅成功的攝影作品，在進行畫面布局的時候是十分講究的，它既符合人們的生活規(guī)律，又符合人們的心理和視覺習慣。只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進行藝術實踐的過程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術形象傳達給受眾。
關鍵詞：對稱與均衡主次關系黃金分割畫面空白。
一、構(gòu)圖的意義。
構(gòu)圖在傳統(tǒng)畫論中稱之為“章法”、“布局”、“經(jīng)營位置”等。是指根據(jù)畫面的需要，安排形象，體現(xiàn)作品的整體效果。構(gòu)圖作為攝影的第一步，因其創(chuàng)作手法的特殊性，決定了它的復雜性和豐富性。事實上，任何藝術形式都有其固有的形式規(guī)律，只有掌握了這些固有規(guī)律之后，在進行藝術實踐的過程中，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術形象傳達給受眾。雖然攝影構(gòu)圖的形式規(guī)律不是死的，但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級的錯誤;掌握和運用這些形式規(guī)律，對塑造藝術形象、揭示主題思想則是一條捷徑。
在設計攝影畫面的構(gòu)圖時，最重要的一點就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每個人可能都有過以下的體會：一把椅子傾斜了就會讓人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺。而大多莊重、尊嚴的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，它是成雙存在的，給人以對稱的美感。因此，攝影作品的畫面均衡，在構(gòu)圖時十分重要。
二、對稱和均衡在畫面中的運用。
對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞，在攝影作品中對稱的畫面也時?？梢?，但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中并不追求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。
攝影畫面布局的均衡，是人們運用視覺和心理上的習慣，對畫面內(nèi)全部可視形象所處的部位，進行穩(wěn)定與否的一種衡量。在攝影的構(gòu)圖中，絕對的對稱會給人一種靜止、拘謹、單調(diào)的感覺，生活中人們對審美的要求仍然以追求均衡居多。過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡則是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應，有對照，達到平衡和穩(wěn)定。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對比：人與人，人與物，大與小，動與靜，明與暗，高與低，虛與實等等。
對攝影者來說，布局的均衡是結(jié)構(gòu)理想的結(jié)果，因而處理均衡的問題，也就是處理畫面結(jié)構(gòu)的問題。作為攝影畫面的兩大組成部分，主體與陪體是表達思想內(nèi)容的主要對象和輔助對象。所以在處理畫面布局均衡的時候，首先要考慮的就是它們之間的呼應關系，這其中包括兩者在情節(jié)上、情緒上以及動態(tài)、動勢方面的呼應關系。
三、構(gòu)圖中的主次關系。
根據(jù)主題思想要求，選擇有價值的景和物，組成攝影畫面。在這個畫面中最能體現(xiàn)主題的對象，就是主體。而在畫面中，那些不是最直接體現(xiàn)主題思想，僅對主體起到一定程度的烘托、陪襯，幫助主體說明主題思想的對象，習慣上稱為陪體或周圍環(huán)境。在攝影畫面中要妥當?shù)陌才藕吞幚砗弥鞔侮P系，避免出現(xiàn)零亂、主次不分，淹沒或失掉主體，而造成沒有主題的現(xiàn)象。
在設計畫面時要注意主體和陪體的關系，一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主;主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁就簡，必要時可改變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔，突出主體的效果。在照片畫面的主次關系上可以掌握以下兩點：第一，如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。第二，選擇適宜的角度進行拍攝，避開雜亂的背景，以使人物的形象突出。
第四、構(gòu)圖中“黃金分割”的運用。
初學攝影者最容易犯的錯誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是，將吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個物體上，而令畫面變得呆板。
既然要避免居中，就要知道所謂的“黃金分割”，也就是“黃金比例”，將之運用于美術和攝影的構(gòu)圖中往往以5：8的比率來表示。另外，九宮格構(gòu)圖(也稱井字構(gòu)圖)，實際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點的位置上。實際上這幾個交點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面又比右面強。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。
五、處理好畫面的空白。
攝影構(gòu)圖中的空白，既有因景物本身，如：煙、云、霧、天、水、空隙所制;又有因為光與色的藝術處理所制。實體與空白的相互襯托，形成有規(guī)律的起伏節(jié)奏，產(chǎn)生一定的的韻律感，是攝影藝術在處理畫面構(gòu)圖虛實關系中，廣為運用的手段之一。
虛實關系在攝影畫面中比較容易看出，也比較容易分辨。但在具體處理的時候，卻要注意實體與空白的關系，使畫面有變化、不呆板?？瞻壮３？梢钥坍嬕饩?、渲染氣氛，在畫面中運用得當，會在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用?？瞻走€有在視覺上和心理上造成動勢的功能，在運動和所注視的方向要留有一定的空白，可以給人們留下伸張的空間，造成一定的方向性，有助于加強運動的空間感。所以才有“大抵實處之妙，皆因虛處而生”之說，足見空白在構(gòu)圖中的重要性。
同繪畫一樣，攝影也是一種藝術手法，線條的明快以及畫面的和諧是關鍵，好的構(gòu)圖不僅讓人感覺主題明確，而且會給人以視覺和心理上的沖擊。所以，攝影水平的提高，必須從構(gòu)圖這個環(huán)節(jié)入手。當然，構(gòu)圖形式也不是絕對的，它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。有句話說得好：規(guī)則是用來打破的。所有的規(guī)則都不是死的，吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用，會有利于對形式美的理解。
目前的國內(nèi)各大高校在攝影系、廣播電視編導系、廣播電視系的本科學習階段幾乎均開設了影視攝影課，將其作為一門專業(yè)基礎必修課程。筆者所在的攝影系影視攝影方向在一二年級，分別開設了《攝像技術基礎》和《影視攝影造型》課。影視攝影這門課程具有很強的理論性和實踐性，如何更好的進行實踐教學是教師要思考和解決的重要課題。
一、合理實用的實踐教學改革理念。
攝影系的學生在一二年級要學習好幾門以實踐為主的專業(yè)基礎課，在學習《影視攝影造型》課之前，先修完《攝像技術基礎》。應該說是《攝像技術基礎》側(cè)重基礎知識和技術的學習與訓練，而《影視攝影造型》更注重培養(yǎng)學生的藝術感覺，創(chuàng)新思維和畫面造型能力。同時，攝影系的學生還要開設其他相關課程，作為有益補充。筆者在講授影視攝影課程的過程中，根據(jù)學科特點和性質(zhì)，秉承“理論和實踐并舉，更重實踐”的理念。這樣做是為了改進以往影視攝影課過多的依賴課堂理論講授，教師大多是采用上單一的填鴨式理論灌輸，而疏于實踐技能培養(yǎng)的弊端。通常根據(jù)教學大綱的制定，將理論課和實踐課的課時數(shù)量設置在1：2的比例左右，教學環(huán)節(jié)按照“理論―實踐―理論―實踐”的節(jié)奏推進。即每次課堂理論教學的落腳點最終是指導學生實踐練習和操作，將上一階段所學到的理論知識充分轉(zhuǎn)化為實踐能力，提升學生的實踐技能和水平。然后再進行下一階段的“理論課―實踐課”學習。如在《攝像技術基礎》課上，教師講授完數(shù)字高清攝像機的基本基本原理和曝光控制白平衡調(diào)節(jié)等理論知識后，便在下一階段課時中安排進行實踐課部分，教師將學生分小組，講解并示范攝像機的曝光與白平衡控制的操作步驟，然后指導學生分組逐個練習。在課堂上對學生出現(xiàn)的操作環(huán)節(jié)錯誤，教師及時指出并予以糾正。待此部分實踐內(nèi)容學生基本掌握后，再進行下一環(huán)節(jié)的“理論――實踐”教學。
二、改善實踐教學方法。
影視攝影作為一門學科，具有很強的理論性和實踐性，同時又是融技術性和藝術性于一體的學科。在實踐創(chuàng)作中，一名影視攝影師藝術創(chuàng)意的體現(xiàn)有賴于扎實的技術素養(yǎng)和水平。而檢驗一個學生理論知識扎實與否的落腳點，就是看他的實踐能力如何。因此，如何上好實踐課以提升學生的專業(yè)實踐能力，是影視攝影專業(yè)任課教師面臨的重要問題。筆者根據(jù)數(shù)年的教學經(jīng)歷和改革嘗試，通常在理論教學時采用全班集體授課方式。而在實踐課環(huán)節(jié)，采用分小組示范講解，學生分小組練習實踐的小班化學習方式。考慮到現(xiàn)在的每個自然班學生人數(shù)較多，而實驗器材相對有限的現(xiàn)實狀況，教師每次指導學生分小組時將組員人數(shù)控制在6人左右。每個小組成員人數(shù)不宜過多的目的，就在于確保每個學生在實踐課上都有足夠的時間量來練習操作。無論是課堂實踐練習，還是課下的實踐作業(yè)以及期末結(jié)課作業(yè)，學生都以這個相對固定的小組完成實踐拍攝。
1、利用多媒體技術，提升教學效果。
在實踐課上，教師利用多媒體影像技術手段，結(jié)合優(yōu)秀的影視作品案例，對學生在實踐過程中出現(xiàn)的普遍性和個別性錯誤進行對比和指導。教師可以選取攝影畫面優(yōu)秀的影視作品片段，對比學生實踐作業(yè)中出現(xiàn)的問題進行分析、講解和指導。例如學生在練習使用攝像機拍攝固定機位不同景別畫面的實踐內(nèi)容時，初學者普遍存在的問題就是景別取景不規(guī)范，鏡頭與鏡頭之間景別運用不合理或景別過于單一等問題。這時任課教師利用多媒體為學生播放一些優(yōu)秀影視作品中景別運用規(guī)范的鏡頭片段，然后來對比學生學生實踐作業(yè)中普遍出現(xiàn)的錯誤案例，幫助學生分析問題所在并尋找解決辦法。
在這個環(huán)節(jié)，教師避免局限于單方面的講授知識和技法，而是采用引導學生對比自己的練習作業(yè)進行思考，檢查，分組討論，分析問題，積極調(diào)動學生的積極性，營造活躍互動的課堂氛圍。這樣，學生會在積極思考熱情參與的狀態(tài)下，更好的將專業(yè)理論和實踐相結(jié)合，從而提高自身的實踐水平。此外在課堂練習中，現(xiàn)使用的數(shù)字高清攝像機普遍具有usb串行接口，學生可以直接將拍攝練習的作業(yè)素材拷貝至教室內(nèi)的多媒體電腦中。教師現(xiàn)場對學生拍完的練習素材進行回放，講解。這樣可以確保在實踐課堂第一時間內(nèi)就發(fā)現(xiàn)學生存在的問題。教師及時給學生指出問題癥狀，并和學生一起討論解決辦法。
2、根據(jù)學生特點，幫助學生制定拍攝主題和計劃。
影視攝影的實踐需要學生調(diào)動自己多方面的能力，是一個“腦眼手”綜合運用的過程。它需要攝影師用眼睛細致觀察，大腦積極思考，最后由手(和身體)來掌控攝像機來完成操作和拍攝。因此影視攝影的實踐創(chuàng)作考驗的是一個人的綜合協(xié)調(diào)能力。在分組拍攝中，它還考驗著學生團隊協(xié)作和溝通的能力。教師會根據(jù)自然班的學生數(shù)量、結(jié)構(gòu)和特點，指導他們合理分組搭配，制定合理的拍攝進度安排，時間周期控制。有拍攝采訪對象的，教師會指導學生如何與拍攝對象溝通(盡管如何采訪不是影視攝影課的重點)。甚至在拍攝時長較長的期末結(jié)課作業(yè)時，教師要講授一些制片管理方面的知識，對于拍攝過程中有可能出現(xiàn)的一些制片方面的困難，提醒學生提前做好備選方案和計劃。對于大幅度更改實踐作業(yè)拍攝計劃和方案的，指導學生調(diào)動現(xiàn)有資源和條件，盡可能拍攝出更好的影像效果。
3、擴展實踐教學空間，緊跟行業(yè)發(fā)展趨勢。
攝影師的攝影作品及簡介篇十八
目前所在地：廣州。
民族：漢族。
戶口所在地：湖南。
身材：165cm。
婚姻狀況：未婚。
年齡：31歲。
人才類型：普通求職。
應聘職位：攝影師:攝影師影視制作多媒體/游戲開發(fā)工程師。
工作年限：5。
職稱：無職稱。
求職類型：均可。
可到職-隨時。
月薪要求：2000--3500。
希望工作地區(qū)：廣東省。
公司名稱：網(wǎng)絡公司起止年月：20xx-01～20xx-06。
公司性質(zhì)：所屬行業(yè)：
擔任職務：
工作描述：
離職原因：
教育背景。
畢業(yè)院校：洞口三中。
所學專業(yè)一：攝影攝像。
所學專業(yè)二：
起始年月終止年月學校（機構(gòu)）專業(yè)獲得證書證書編號。
外語：英語一般。
國語水平：一般粵語水平：一般。
有熟練的photoshop數(shù)碼后期、primerepro1.5等非線編輯能力和ae的使用能力。
本人主攻人像攝影、廣告攝影及數(shù)碼后期；兼做攝像及非編剪輯；
且以優(yōu)異的成績獲得北京市勞動部門頒發(fā)的高級攝影師資格證！
攝影師的攝影作品及簡介篇十九
婚紗婚紗影樓的店長大多數(shù)缺乏計劃意識和計劃能力。以下是影樓年度工作計劃，歡迎閱讀。
影樓年度工作計劃1一影棚道具。
1.影棚衛(wèi)生及時清理，井然有序。
我們以前一直在找借口說影棚環(huán)境進出人員太多，工作太忙等等。其實只要勤擦，勤收拾，沒有收拾不干凈的！我們在每拍攝完一套照片后，背景道具燈具都不能及時清理或者只是簡單的堆放在旁邊。這樣做給后續(xù)拍照的攝影師增加了工作量，耽誤了流程，也使影棚整體看上去非常的混亂擁擠！每拍攝完一套照片后，助理、攝影師必須馬上進行整理，使背景道具燈具各歸其位，這樣全天的拍攝過程中影棚始終都是井然有序的。
2.道具整潔完好美觀。
道具是我們拍照非常重要的輔助設施，所以保證道具的整潔美觀非常重要?，F(xiàn)在我們嚴格要求背景必須每天進行清潔，無影響拍攝的嚴重破損，對無法修補的及時進行更換。花束，白布，白毛，方箱，背景軸，燈具等均有專人進行清潔維護，每天檢查！
二技術要求。
1.穩(wěn)定扎實的拍攝技術。
目前大部分攝影師都具有數(shù)年的拍攝經(jīng)驗，均可以較好的完成大部分拍攝任務。但由于各有所長及側(cè)重，在遇到短板的主題時就容易在燈光美姿和構(gòu)圖上出現(xiàn)問題。針對這一點，一是根據(jù)其所長有針對性的安排客人，二是規(guī)定并監(jiān)督其在自己短板的方面著重練習，多找資料，多看樣片，以盡快有所彌補和提升。
2.每日對客照進行檢查檢討。
每天我會對拍攝的客片全部進行檢查，將在燈光美姿構(gòu)圖意境穿幫等方面出現(xiàn)嚴重問題的照片單獨挑揀出建夾保留，與當事攝影師一起檢討，并提醒全體攝影師共同注意。
三．監(jiān)督部門各項規(guī)章制度執(zhí)行情況，環(huán)境、流程、服務。
四．每周四例會。
1．總結(jié)每周較好的片子與不好的片子。
2.學習其他老師的片子。
影樓年度工作計劃2一、規(guī)劃書摘要部分。
1.公司宗旨：本影樓以服務大眾，奉獻至上精品，滿足顧客需求為宗旨，竭誠為顧客提供優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品與服務。
2.管理團隊：本公司擁有一支強大的創(chuàng)業(yè)隊伍，主要成員有大廳經(jīng)理化妝師攝影師公關人員業(yè)務介紹人員及助理。該團隊經(jīng)驗豐富，技術運用嫻熟，密切配合，協(xié)調(diào)一致，各員工盡職盡責，吃苦耐勞，能夠為公司的發(fā)展出謀劃策。
3.創(chuàng)業(yè)項目：本影樓以經(jīng)營懷舊照婚紗照寶寶照及隨性寫真照等各式各樣不同風格的照片的拍攝沖洗與設計為主，此外兼營光盤的刻制。
4.公司的法律形式：經(jīng)注冊的合法的私人企業(yè)。
5.公司戰(zhàn)略：打造廊坊市高質(zhì)量與優(yōu)服務的影樓形象，現(xiàn)在本地市場占據(jù)一席有利之地，而后擴大影響，打開河北省市場，逐步以極高的知名度在國內(nèi)樹立良好形象，使本影樓獨具一格，茁壯成長，蓬勃發(fā)展，譜寫影樓事業(yè)燦爛篇章。
6.技術特點。
具有豐富的拍攝經(jīng)驗。
各種感光片沖洗技術運用嫻熟。
c.能夠掌握濾光鏡，閃光燈的使用技巧。
能夠巧妙運用光線進行人像的室內(nèi)及外景拍攝。
攝影師的攝影作品及簡介篇二十
年齡：31。
目前所在：xxx。
戶口所在：廣州。
國籍：中國。
婚姻狀況：未婚。
民族：漢族。
身高：165cm。
體重：58kg。
人才類型：普通求職。
應聘職位：攝影師/攝像師。
工作年限：6。
職稱：中級。
求職類型：全職。
可到職日期：隨時
月薪要求：2000～3499元。
希望工作地區(qū)：廣州。
公司性質(zhì)：民營企業(yè)。
所屬行業(yè)：廣告/媒體。
擔任職位：攝影師。
工作描述：負責拍攝婚紗照，包括外國人的英語翻譯。
離職原因：
畢業(yè)院校：珠海廣播電視大學。
最高學歷：大專。
獲得學位:。
專業(yè)一：攝影。
專業(yè)二：
起始年月終止年月學校（機構(gòu)）所學專業(yè)獲得證書證書編號。
外語：英語良好。
粵語水平：良好。
其它外語能力：
國語水平：精通。
團結(jié)，向上，會英語，白話。
攝影師的攝影作品及簡介篇二十一
小說作為人類歷史上一部極具代表性的文學作品。它通過簡介、描寫和批判的描寫，反映了廣大勞動人民勞動人民的生產(chǎn)、工作及其地位。
在xx年的時候，這一部文學作品被人們推選為小說之最。
她受夠了那么多痛苦，受盡了屈辱，可是，她并沒有放棄，依然堅持著她的夢想，并且在這樣的環(huán)境中成長為一位女性堅強地抗擊著。在這期間，她受盡了種種挫折，最后終于成為了一位女作家。
《簡愛》是一部不朽的經(jīng)典作品。她是在19世紀英國18世紀英國小說家，英國著名女作家夏洛蒂。勃郎特的自傳體小說。小說的主人公簡愛是一個自幼失去雙親的女孩，她從小就在舅母家生活。她的舅母去世后，家里就開始變得十分貧窮。她在舅母家的日子是十分貧困的，在舅母的要求下，她被送到孤兒院，舅母是一個地地道道的農(nóng)民。她不受歧視，也沒有受到歧視。她受盡了，受盡了。
在那個貧窮的家里，有一位慈祥的母親。舅母的兒子，他們都被舅媽趕出家門，去了一個陌生的地方。這里沒有一個人來看她們。簡愛從小就受盡了舅母的，舅母的兒子，他們被舅媽收養(yǎng)。她受盡的讓她受盡了屈辱。
當時，我們的生活條件很差。有好吃的都被別人家討走，有的甚至不顧一切地跑到街上去。
就是那樣地一個女子——一個受盡了屈辱的女子，她并沒有就此放棄自己的理想，依然堅持自己的夢想，并且為了這個理想堅持著，她并沒有因此而放棄自己的夢想。
簡愛在那個時候是一個極具個性的女子——她從小受盡了侮辱，受盡了屈辱，可是她并沒有退縮，而是堅持自己的追求，堅持不懈地努力。她的夢想就是——當一名作家，她的這一行動，深深打動了上帝，上帝為她關上了一扇門，就會為她打開一扇窗。
簡愛在那個時候受盡了屈辱，可是她并沒有放棄自己的追求，而是堅持不懈地努力著，最終在那個年代，她成了英國文學史上的大文豪。
在《簡愛》這篇文。
攝影師的攝影作品及簡介篇二十二
崗位職責：
1.及時準確了解顧客拍攝需求。
2.準確無誤的高質(zhì)量完成拍攝工作。
3.及時查看自己拍過的照片，發(fā)現(xiàn)問題、總結(jié)問題、改正問題。
4.平時注意搜集好的素材，理解并創(chuàng)新的應用到自己的拍攝中去，不斷提高自己的藝術修養(yǎng)。
5.多與同事互相溝通，交流經(jīng)驗。
6.保管好自己專管的器材，每天檢查并及時加以清潔。每月15號對相機進行維護。
7.對工作提出合理化建議。
8.認真遵守公司各項規(guī)章管理制度。
9.有對化妝質(zhì)量及禮服質(zhì)量的檢查和監(jiān)督權。
10.對所帶助理的工作安排及監(jiān)督權。
11.每周五按時上交周總結(jié)。
2、攝影師崗位職責。
1.根據(jù)拍攝任務，制定詳細的拍攝工作計劃與時間安排；
2.根據(jù)工作需要，挑選合適的攝影設備；
3.選擇適當?shù)呐臄z角度，安放攝影設備；
6.與被拍攝者溝通，以達到快速進入拍攝狀態(tài)的效果；
攝影師的攝影作品及簡介篇二十三
攝影是一種視覺美的表現(xiàn)形式，每一幅攝影作品光有內(nèi)容是不行的，必須通過構(gòu)圖的手段將這些內(nèi)容以藝術化表現(xiàn)形式呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾首先在視覺上感受到照片的美妙，才可以稱的是一幅好照片，因為美麗的事物與形態(tài)總能吸引人們的視線，因此，從事攝影活動時要注重對形式美的追求，通過鏡頭與心靈尋找那些具獨特形式美感的事物，并將其通過構(gòu)圖形式納入畫面，從而獲得獨具特色的畫面效果。
所以，優(yōu)秀的攝影師必須明白如何通過運用光影與構(gòu)圖手法來使畫面的主題更突出。
太過于平常的景色很難引起觀眾的興趣，那種司空見慣的風光照片，就像大多數(shù)人家懸掛的風光掛歷上的照片一樣，使欣賞者有審美疲勞的感覺。因此，越來越多的風光攝影師前往人跡罕至的自然景區(qū)，希望拍攝到與眾不同景色，如大漠中的龍卷風暴、茂密樹林中的古老遺跡等等。