讀后感是在讀書的過程中產(chǎn)生的一種思索，通過文字表達將思考與感受傳遞給他人。寫讀后感時要注意尊重作者的原意，盡量不要劇透，保持對讀者的尊重。希望大家通過閱讀以下這些讀后感范文，能夠?qū)ξ膶W作品有更加深入的理解和體驗。
霧都孤兒的讀后感篇一
《霧都孤兒》的主人公是一個叫奧里弗的孤兒，出身的低下，讓他的童年是在濟貧院里度過的。后來，他被送到一個棺材鋪里當學徒。因不堪忍受老板娘的壓迫，他向倫敦逃去。路上，他遇上了一個外號機靈鬼的人，把他騙進了賊窩，在兩次偷盜中，他都遇到了好人，把他留在家里撫養(yǎng)，但又一次次的被抓回去。
終于，由于南西變好，告訴了他們偶然聽到的一個秘密，說奧里弗的同父異母哥哥為了財產(chǎn)，要殺他，于是逮捕了賊窩的人，但出于同情，奧里弗放過了他的哥哥。奧里弗的災難終于結束了，他被他第一次偷的那位老紳士收為義子。奧里弗這才知道，他偷的兩次，被偷的竟然是他父親的好友和他的親姨媽。
這本書中最讓我敬佩的是奧利弗他并未向侮辱屈服，折磨也未能改變他善良的本性，在重重艱難之后他獲得了幸福，奧利弗十分堅強和勇敢，而那些撒謊、欺詐、偷盜的人，真的很可惡。奧利弗的罪惡不是天生的，是因外界的不良影響而造成的，他的本性是好的，所以到最后奧利弗也沒有變成真正的壞人。
當然開心的結局也不只是奧利弗一個人的努力，善良的布朗羅，他伸出了援助之手幫助奧利弗，正因為他的善良，才使奧利弗得救，他讓世界少了一個壞人多了一個好人，讓奧利弗遠離污濁的世界。還有為了營救奧利弗，不顧賊頭的監(jiān)視和威脅，向布朗羅報信的南希，他們都是奧利弗幸福的推手。
霧都孤兒的讀后感篇二
抬起頭，迎著風。
萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方。
春雨淅淅瀝瀝的下著，我又翻開了《霧都孤兒》：一個小男孩，他叫奧利弗崔斯特。他出生于一個孤兒院中，剛一出生就失去了母親，一直都沒見過自己的父親，他在孤兒院中艱苦地生活著。直到奧利弗十多歲的時候，被人買到了火葬場工作，后來他又被小偷團體們“收養(yǎng)”了這簡直堪稱人生悲劇，但是他并沒有向命運低頭，而是堅強的逆風而行，最終找到了自己的家人。
在這本書中，我印象最深刻的是奧利弗被小偷團伙們“收養(yǎng)”的那一個片段：小奧利弗起先不知道收養(yǎng)他的人是小偷，而小偷讓他去“工作”就是想要利用他來偷東西，后來在一次“正式的工作”中他發(fā)現(xiàn)這樣子就是在偷別人家的東西，所以每當小偷團伙們，開始偷東西的時候，他只是在旁邊看著，也在一旁用一些動作提示被偷東西的人。這我不禁感嘆道：“小奧利弗跟我歲數(shù)差不多，但他在小偷團伙中仍然保持著一顆善良，純真，有愛的心靈，真佩服他”而在后面的是更加驗證了我的感嘆，奧利弗在偷東西的過程中被人們抓住了，但是他一直堅持自己向警方回答，不是自己偷的，后來被放出警察局時，他本想不去找小偷團體的人了，但是那兒的人卻裝作他的家人，硬把他塞回了屋子里。古人云：“近朱者赤，近墨者黑?！钡菉W利弗在“墨”中還是十分，純真。
在生活中我就要向奧利弗學習，面對困難的時候不能低頭。如：在我九歲時，媽媽給我買了一輛自行車，藍紫相間，是多么的可愛，可惜就是少了那安全的小護輪，就讓我感到了幾絲害怕，不過還是壯著膽子，坐上了車，但是還沒坐穩(wěn)，就摔了下來，我十分懊惱，想：我就不信我騎不好好你。接著我又坐上了車，不過沒踩幾步就又跌倒了，這一次我是真的放棄了，生氣的把車推倒，跑回房間去了。后來在媽媽的教導下，我學會了騎車，因為那件事我就一直相信困難面前不能低頭，勝利就在眼前。
春雨淅淅瀝瀝的下著，奧利弗崔斯特永遠的刻在了我的心中。
霧都孤兒的讀后感篇三
周末讀了一個故事叫《趙氏孤兒》可能有些同學讀過我還是分享下吧，也好讓大家理解我的意思。
春秋時期晉國有一個大忠臣叫趙盾，有權有勢；另外有一個奸臣叫屠岸賈，圖謀作亂以控制晉國政權，決計首先消滅趙氏勢力。于是就借口趙穿（趙盾的族弟）曾刺殺晉靈公，當時晉景公聽信了屠岸賈的話要將趙家滿門抄斬侍衛(wèi)拼死保護趙盾，但最終沒能逃脫厄運還是被滿門抄斬了，只剩趙盾的兒子趙武一人活了下來，屠岸賈也知道趙武活了下來，便開始全程搜捕。
趙盾生前有兩個好朋友，一個叫公孫杵臼，另一個叫程嬰，屠岸賈知道一定是他們倆中的一個。而那兩人商量了一個對策，一個人去告發(fā)另一個人，并把程嬰的兒子掉包。最后抽簽決定讓程嬰去告發(fā)公孫杵臼。正如他們所料，屠岸賈殺掉了公孫杵臼，并當場摔死了假趙武。
后來程嬰一天一天把趙武撫養(yǎng)成人，并告訴了過去發(fā)生的事情。最后，趙武起兵殺死了屠岸賈，大仇得報，但程嬰去了趙盾的墓前自殺了。
這是一個很中國的故事，中國人認為士在任何情況下都會為君亡。表面上公孫杵臼是先死了，但程嬰會活的比他痛苦的多，這個故事并不是很對，但咱們要知道中國有這樣的一種傳統(tǒng)。
霧都孤兒的讀后感篇四
1、影片最初重要人物的出場及那場血雨腥風的宮廷爭斗拍得極為精彩，宮廷政變一幕的壯麗與慘烈，可以與大多數(shù)史詩電影杰作并列而無愧色。趙家的滅門慘案把整個氣氛推上了高潮。這個時候你以為好戲剛剛開始，其實很遺憾，好戲已經(jīng)結束了。開頭劇情緊湊，人物命運一直在牽著人往下走，確實做到了如海報上所言“盡管我們都知道結局，還是忍不住揪心到最后一分鐘”。劇情從屠岸賈到公孫杵臼府上要人開始有些松懈，不過還有個小高潮在等著，那就是屠岸賈摔死孩子那“砰”的一聲。從此以后，劇力開始無可救藥地走向松弛。
2、影片在一場千古大血案之后，非常詫異地轉(zhuǎn)換成了一個疑似單親家庭教育片，或者三個男人在對孩子教育問題上的分歧與糾結。程嬰和屠岸賈比賽誰教育孩子教育得好，程嬰本以為自己更有能力，結果發(fā)現(xiàn)大壞蛋屠岸賈才招程勃喜歡。因為屠岸賈武藝高強，性格外向，有錢有馬，不像程嬰那樣不讓孩子上學，只偶爾請吃面條（盡管那時還沒有面條這個詞），還經(jīng)常跟刀疤臉韓厥陰郁密謀。程嬰白天和屠岸賈像夫妻，在對孩子的教育方式上分歧很大，晚上和韓厥像情人一樣幽會，黃曉明那曖昧的眼神和笑容讓他的刀疤成了一種殘缺之美。經(jīng)典的悲劇已經(jīng)蕩然無存，而影片本身則成了杯具。
3、晉靈公一心挑事，想看兩家爭斗不止，那這個高潮當然要用你的命來開啟了，也算讓他得償所愿。
4、程嬰只是一個小人物，無意卷入爭斗，只是陰差陽錯被迫成為了“忠義之士”。整部影片可以歸納為“民干了士該干的事”。并且，這個民不是像士一樣出于某種信念去主動犧牲，而是當命運把他卷入到這個漩渦中來時，在蘇醒的人性面前，幾乎被動地完成了他的義舉。當莊姬“托孤”之時，程嬰并非不怕，是對趙孤的同情使他選擇了冒險；當屠岸賈全城“搜孤”時，程嬰也像所有的父母一樣首先想到的是救自己的孩子，是程妻無意間的舉動導致了最后的犧牲；之后在公孫府上，當藏在隔墻中的妻兒被發(fā)現(xiàn)時，程嬰才真正地面對一種道德決斷：是犧牲自己家的孩子還是讓一百多嬰兒遭受屠戮？這時，他意識到這就是他的命，接著他做出了選擇。程嬰不是任何傳統(tǒng)意義上的英雄，他不是為了忠與義去選擇犧牲，他是最真實意義上的普通人，但這普通人卻干了英雄才能干的事。
5、整個故事里只有莊姬一個人活明白了，莊姬死前對程嬰說“不要告訴他父母是誰，也不要告訴他仇人是誰，讓他去過普通人的生活?！闭f這句話是整個電影里最感人至深，最真切也是最實在的一句話。這份諒解是出于母親對兒子的大愛。她不想讓孩子在仇恨中長大，不想孩子因為仇恨而冒險，也許，她根本從一開始就很明白，這就是政治，不是殺人，就是被殺，別人殺你，你要報仇，你報了仇，仇人的親人也會報仇??莊姬求的，不過是孩子活著平安快樂。而程嬰毀的也許正是這個。但由于這個孤兒讓程嬰遭受如此大的慘劇，他在撫養(yǎng)這個孩子的過程里，其實已經(jīng)將這個孩子變成了一個復仇的工具。他要讓這個孩子認屠岸賈為干爹，讓老年無子的屠岸賈視趙氏孤兒為親生兒子，然后，再用他親手殺掉屠岸賈。這是一個殘忍的計劃，最不可思議的復仇，不是殺人，是殺心。
長大，讓他們相親相愛，再把孩子帶到他面前，告訴他孩子是誰，我是誰！”為了實現(xiàn)這一愿景，程嬰忍著沒殺屠岸賈。片尾，程嬰的偉大構想?yún)s被很簡單很窩囊的破壞了，屠岸賈提前察覺出程勃的真實身份，復仇計劃遭閹割，程嬰跟屠岸賈一起報銷了。這等于憋了兩小時的勁兒，零點五秒就報廢了。早知如此，不如早早毒死好，還讓十五歲孩子親眼目睹人倫慘劇，太不劃算了。
7、影片將一個忠義的故事轉(zhuǎn)化為一個詮釋仇恨的故事，但用這種極端的方式來詮釋忠義，實在是離人性太遠――人可以大義滅親，卻不能以子謀義，這是一個人性的底線。一個偉大的人，可以偉大到為救別人而犧牲自己（比如公孫大人），但偉大不到為救別人的孩子主動犧牲自己的孩子。真正有意識去犧牲的，只有這一個公孫杵臼！張豐毅演的公孫大人知道程妻懷里的孩子不是趙氏孤兒的時候，已經(jīng)決定了用自己的命讓屠岸賈相信――程勃就是趙氏孤兒！
8、屠岸賈雖非善類，但也并非真正十惡不赦的壞蛋，將其推向倒行逆施邊緣的還是趙盾父子的飛揚跋扈、目中無人和不可一世，他們的被滅門倒是應了做人不能太囂張的道理。這樣的趙氏為什么不殺？對皇上來說，功高蓋主且每天裝模作樣的告訴他要做一個圣明的主上；對屠岸賈來說，權重且猖狂，趙盾和他同輩，同朝為臣，趙朔可以搶他兵權，難道還可以當面對他嘲諷：“屠大人的兒子如果還活著，應該也要生孩子了吧？”――能說出這話，就已經(jīng)代表不打算和平相處，既然趙家已當他為敵，那他為什么不能先下手為強？電影前半部分中屠岸賈誅殺趙氏親族的冷血、揮刀劈向韓厥臉部的兇狠以及摔死程嬰兒子時的陰毒到電影后半部分完全消失了，在繼子面前，他成了一位慈父，一個讓人尊敬的長者，一個快樂地享受著天倫時光的老人。
9、本片的動作戲并不多，但趙盾的義仆舍命救主的場面還是拍得有聲有色，用血肉之軀代替車輪的情節(jié)可謂是神來之筆，令人動容。
10、影片賦予黃曉明扮演的韓厥這一人物以怨婦氣質(zhì)，讓他與程嬰之間的交流充滿了喜感，以至于圍繞著趙氏孤兒的整個的人物關系和走向都發(fā)生了偏差，程嬰是單身父親，屠岸賈成了溺愛孩子的爺爺，韓厥則是試圖進入這個家庭的后媽。而程嬰與韓厥之間的對話所引發(fā)的曖昧聯(lián)想，讓一出悲情大戲被破壞殆盡!黃曉明既毀容又毀掉電影，他的韓厥角色基本起到了娛樂效果，大大沖淡了片子的悲劇色彩！他真的不適合演這類戲。做一個比喻，他的演技就好似和武林高手對打，人家是出拳于無影中，他虛張聲勢，拳拳不在點上。
11、范冰冰真是美極了，雖然只有不到十場戲，但那張臉一露面就驚艷動人。尤其是大屏幕上看，五官精致。相比下，扮演葛優(yōu)媳婦的海清真像一個大媽。
13、韓厥由于反水放走趙氏孤兒，他被屠岸賈往眼睛上劃了一刀，然后就徹底反水，開始整天想怎么把屠岸賈給干掉。將官也做不成了，穿得破破爛爛披頭散發(fā)的，晚上沒事就找程嬰敘敘舊，商量謀殺計劃。黃曉明的眼神實在太曖昧、太撫媚了。這個時候的韓厥，應該是滿懷深仇大恨，要找屠岸賈算總賬的那類人，但每次他和葛優(yōu)扮演的程嬰密探的時候，他總是用一種柔情似水的、曖昧纏綿的、幽幽得令人心碎的眼神望向程嬰，加上一些極其柔情似水、極其曖昧纏綿、極其幽幽得令人心碎的臺詞，來配合黃曉明的眼神。聽聽黃曉明的那些嬌嗔的臺詞：“這可好了，孩子都跑了，教什么教！”“你追，還是我追？”
14、影片《趙氏孤兒》的英文片名叫“sacrifice”，直譯過來是“犧牲”。“犧牲”這個詞有“為堅持信仰而死”的含義，當程嬰做出了家人、歲月、友誼和尊嚴等等犧牲之后，他所堅持的信仰是什么呢？程嬰的犧牲換來的是什么？人心的復雜、人性的光輝、對個體生命的尊重，還有背負了太多秘密的孩子，他身上又有多少掙扎多少痛苦？實際上，電影除了有表現(xiàn)過對程嬰死去的孩子的尊重，其他的部分都在表現(xiàn)上力有不逮。電影里，程嬰與妻子犧牲自己的孩子更像是被一步步逼上梁山的，而不是經(jīng)歷過巨大掙扎后的訣擇；公孫大人的犧牲有一點輕描淡寫了；程嬰妻子也為此事死去，程嬰日后的復仇卻更多的表現(xiàn)為義仇，私仇的部分被淡化了。
15、最觸動的鏡頭，是程勃十五歲正要初征沙場，斜陽下著一身華美甲胄蹬蹬蹬穿過庭院，站定在義父屠岸賈面前，坦率無忌地笑著。屠岸賈為這少年神駿光潔的身容而目光恍惚，與為父的柔情一道升騰起的是久違的嗅見敵人的戰(zhàn)栗?！盎厝?，再跑過來一次。”他這樣吩咐程勃，少年也興致勃勃地遵命。屠岸賈細細端詳，眼神無比渾濁。
16、復仇，一直讓程嬰糾結著。他時而堅定復仇的信念，時而搖擺不定，模棱兩可。漸漸蒼老的程嬰似乎已經(jīng)忘記了復仇計劃，在他告訴趙氏孤兒身世卻被趙氏孤兒輕描淡寫的一句“你編什么故事都不能阻止我上戰(zhàn)場”后，他在搖擺中徹底退縮。不是因為愛，不是因為看見了什么人性的光輝，不是因為放開了胸懷，而似乎是因為他懦弱無能，復仇不能，那就算了。暗合了那句他對趙氏孤兒說的“打不贏，就跑！”。在復仇這件事上，程嬰毫無疑問也是這么做的，“復仇不了，就算了！”不是幡然醒悟的復仇中止，而是復仇未遂，然后“算了！”。程嬰又不是一個豁然開朗的人，算了就算了，最后一刻，他又突然跑上去，一片混亂中，死在屠岸賈的劍下。原來他想了想，還是要復仇，可是再想了想，都這樣了，還復仇嗎？想來想去想不明白，驚慌失措，死于混亂。那個亂啊！
17
、程勃雖然不是程嬰親生，但是在漫長的時光歲月中，程嬰早就對程勃視同己出，他就不應該再將他推上復仇的舞臺。趙家滅門慘案雖慘烈，但故人已亡，程勃要繼續(xù)他的人生，程嬰根本就不該告訴他什么身世的真相。他告訴他了，并且告訴了兩次，還讓屠岸賈親口證實了。這是多么殘忍，多么冷酷，多么無情的做法！這是程嬰在卸下自己的心理負擔，他為了讓自己好過，而將程勃推入了一個黑暗的深淵！
成長，他是幸福的。其他的一切，三百口人命，復仇，敵人，自相殘殺，對他來說根本不存在。他不應該去承擔那些東西，那些和他的個體生命無關。可后面又發(fā)生了什么？原來程勃不是不去承擔，而是他根本沒相信！直到屠岸賈證實了有那個仇恨的存在，程勃突然來了個一百八十度大轉(zhuǎn)變。沒有掙扎，沒有猶豫，突然之間，自覺自愿的淪為了復仇的工具，氣勢洶洶的向屠岸拔出了劍。十五年來度過的幸福的日日夜夜算什么？陽光青草地上父子情濃算什么？難道這些不是他真實的人生，不是他真實的體會嗎？這些點點滴滴的生活，才是一個人真實的人生，難道這真實的人生，剎那間就被一個仇恨的概念輕易抹殺？陳凱歌沒明白，我們當然也不明白。
19、我一直很同情那個被屠岸賈摔死的孩子。程嬰要做大仁義的英雄，你可以去犧牲你的財富你的性命，但你有什么權利去替那個孩子做決定呢？他連表達的能力都還沒有，就已經(jīng)被剝奪了表達的權利。無論他是否具有表達的權利，都早已有人替他做好了決定。
20、影片中屠岸賈可能是個精神分裂癥患者！他可以殺人家全家，心狠手辣，但是他又菩薩心腸，當兩個嬰兒當中肯定有一個是對手的最后的血脈的時候，不能兩個都殺了，一定得留下一個，就算這是冒險留下了禍根都在所不惜。畢竟也是一條生命！屠岸賈尊重生命，尊重人權，頭天殺了人家300多人，現(xiàn)在卻左思右想，該不該多殺一人，以絕后患。屠岸賈懷疑程勃就是趙孤的時候，想通過戰(zhàn)爭讓他去死（程勃一句干爹就我就心軟了），這樣至少，自己就不用親自動手，就不會那么痛了吧，可他居然下不去手，多么可笑？心狠手辣的屠岸賈居然心軟了。當趙孤走到他的面前要為程嬰報仇的時候，他又給了他一次機會。當他對趙孤說，我已經(jīng)給了你兩次機會，我不會再讓你了，他還是讓了他，他有很多次的機會，可是他都手軟了。
21、影片是一本爛尾戲，好似號召大家趕緊圍觀程嬰的悲劇命運，家毀人亡好悲慘。整個復仇過程沒有懸念，打得輕飄飄，簡直毀掉了葛優(yōu)在前面幾十分鐘的忍辱負重。
22、一個好的作品，最高境界應該是精神上獲得感召，其次是心理上得到慰籍，最后才該是生理上得到愉悅。
影片《趙氏孤兒》，沒看的就別看了。
附：《趙氏孤兒》劇情
春秋，晉國，靈公年幼，由權臣屠岸賈（王學圻飾）輔佐行繩愆繆之職，朝中大權則旁落趙盾世家。一日，靈公于行宮休憩之時玩興大起，以石子擊打臨街百姓取樂，并誤中回城的趙盾（鮑國安飾）。趙盾上前斥之，并指屠岸賈瀆職，兩人至此結下芥蒂。為報私仇、也為除掉障礙圓自己的篡權大計，屠岸賈慫恿靈公下旨，派遣趙盾領軍遠征。未料，趙盾大捷歸來，屠岸賈奸計落空。慶功宴上，趙盾向靈公引薦立下戰(zhàn)功的兒子趙朔（趙文卓飾），并依循禮制上前行酒。豈知祝酒已被屠岸賈設計投毒，靈公大駭，震怒之下傳令誅滅趙氏九族。
霧都孤兒的讀后感篇五
一個外國土地的單身母親，沒有人知道她叫什么，在哪里玩，去哪里。人們只知道她生了一個嬰兒奧利弗，只有時間給可憐的孩子一個母親的吻沖上死亡。把孩子留給這個苦難的世界，沒有人知道孩子的身份，一塊放在他身上的舊布襯衫，因為它標有一個謙卑的標簽，他成了窮人的孤兒，餓了，死了勞苦，注定要被打敗和羞辱，注定要遭受世界的寒冷，不得憐憫！伴隨著他的成長，就像是擒縱世界中的小偷，虔誠的班伯先生，把曼太太的妻子包起來。
奧利弗在孤兒院奮斗九年，他被送到棺材店老板作為學徒。在那里他遇到了諾亞，一直是欺凌。在諾亞的心臟，奧利弗是一個可憐的弱者，被虐待，當諾亞侮辱奧利弗的母親用挑釁的語言，奧利弗憤怒，他憤怒地攻擊他，一個重拳打倒他到地上！擊敗這個比他的孩子大得多。媽媽總是一個神圣的詞匯，即使她有時間把他們的愛充滿了他們的孩子，奧地利人 李福仍然不允許任何侮辱母親的聲譽。所以奧利弗不得不努力開始他的倫敦之旅！
痛苦和不缺乏奧利弗的善心和感激之心，和誤解是最多的人不能忍受！在被良好的魯斯救出后，奧利弗渴望找到布朗盧先生，向他解釋他是如何被小偷綁架的，他急于澄清和解釋他不想要捐贈人布朗，騙子，但是命運是一個笑話，布朗lou出國這種損失。幸運的是，有舒適的路或者奧立弗真的想崩潰。當他再次看到布朗先生時，我們從文本中感到了那種焦慮，激動，甚至不連貫的感覺 心下沉無辜的心！
故事中唯一的悲劇人物是好女人扒手南希，其他人是應得的。小胡同和臭的溝是南希的搖籃，她餓了，被習慣凍結，她以前看到醉酒的麻煩，戰(zhàn)斗，她是一個悲傷的人，更悲傷的是，她愛上了沒有邪惡的賊，愿意沉沉在苦海中，顯然她只有一個字可以救，你可以過一個豐富的生活遠離骯臟，她自愿回到深淵的邪惡和痛苦。她不能反省在短暫的夢想，你不是自救的孩子可以救你的孩子！無數(shù)人已經(jīng)幫助你。最終的悲慘死亡在你所謂的愛的手！不禁感嘆。
霧都孤兒的讀后感篇六
查理·狄更斯是19世紀英國最偉大、最杰出的小說家之一。我拜讀了他的`作品——《霧都孤兒》，從中感觸很深。
《霧都孤兒》是狄更斯取得輝煌成就和個人創(chuàng)作高峰時期的作品。它以犀利的筆鋒，幽默風趣的手法，和超乎尋常的想象力，描繪出了一幕幕出人意料的故事情節(jié)，成為不朽的經(jīng)典之作。
書中情節(jié)跌宕起伏，文字相互照應，謀篇布局天衣無縫。主人公奧利弗·退斯特的傳奇身世，令人看后興奮不已。
全篇文章的內(nèi)容是以小奧利弗為中心和線索展開的。通過奧利弗流浪和求生的經(jīng)歷，帶出了形形色色的周圍人物，從側(cè)面反映了英國資本主義社會的陰暗面，以及作者對“快樂英格蘭”的向往。猶如一場背景時時更迭的戲劇，將人性的本質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。
《霧都孤兒》中的人物眾多，但特點鮮明，每個人代表了當時社會的一類人。如：性情暴躁、兩面派的邦布爾;老奸巨猾的猶太人費金;兇猛殘暴、猶如野獸的塞克斯;狡詐陰險的蒙克斯;善良可愛的露絲;毛手毛腳的羅斯波力醫(yī)生;聰明機智、辦事果斷的布朗羅;瘋瘋癲癲的格林維格;還有心地善良、出淤泥而不染、命運悲苦的南茜;更有天真活潑、純潔善良，令人憐憫的奧利弗。
值得一提的是，全篇文章中還詳細刻畫了每個人物的習慣性動作和口頭禪。比如邦布爾總是戴著一頂三角帽，手握藤杖，走起路來大腹便便、大搖大擺，一幅不可一世的樣子;再如，老費金計上心來時，總愛撫摸鼻子;塞克斯的口頭禪：“天打雷劈”;格林維格的口頭禪“我寧愿吞掉自己的腦袋”等等。真是妙趣橫生，頗有意思。
文章的結尾，狄更斯給每個人都設定了一個歸宿。所有正面人物均回歸田園，過上了安定的生活。所有反面人物都被繩之以法，或流浪，或客死他鄉(xiāng)。由此說明，作者是崇尚善良的。
雖然奧利弗生活的那個時代已經(jīng)一去不復返，但我們?nèi)匀灰缟猩屏?，不要去做壞事，善有善報，惡必有惡報?BR> 霧都孤兒的讀后感篇七
到了第二本小說，狄更斯直面社會的黑暗面，street boys,貧民，童工，孤兒院，教唆兒童犯罪，乃至其他的犯罪情節(jié)。當時寫貧民，罪犯的人并不是沒有，卻都是為了滿足富人階級獵奇與取樂，狄更斯并不如此。
狄更斯如此膽大，也許是出于記者的職業(yè)，又或者他本性如此，后面的《大衛(wèi)科波菲爾》，《遠大前程》都在影射和揭露真相。
狄更斯所寫的a christmas carol竟然是西方圣誕節(jié)兒童唱詩班的先祖，可想而知，他的社會影響力有多大。去年有一部電影專門追溯了圣誕唱詩班的由來，據(jù)說，狄更斯頭腦中有聲音告訴他這么寫，還有人說狄更斯甚至能和鬼魂說話。事實真相如何，不必探究，可以肯定的是，狄更斯對文壇和英國社會的影響力。
后世研究狄更斯的人，會針對老猶太費根來辯論狄更斯是否反猶太，針對狄更斯批判教會偽善來辯論狄更斯是否反宗教。
《霧都孤兒》這本小說中的人物形象，如費根已經(jīng)成為教唆犯的代名詞，其他人的刻畫，如賽克斯，南希，以及貝茨他們這些被費根教唆的同伙，也都有血有肉。小人物如諾亞克雷坡，情節(jié)推動人物如南希，正直善良人物代表如布朗羅先生，反社會人格人物如格瑞姆維格，都描述得可圈可點。
oliver twist與rose，是狄更斯心目中理想的孩子和女孩子形象的代表，他們代表著人哪怕活在貧窮之中，也要貧賤不能移，威武不能屈。
狄更斯所描寫的兩對平民夫妻，bumble與sowerberry,暗示著當時社會情況之下，底層已婚婦女在家庭中的地位比起以往有所提高。關于阿格里斯與oliver的父親之間的感情，狄更斯并沒有批判他們，只是人類感情的角度，來贏得讀者的認同與同情。
這篇小說可以讓人去探討維多利亞時代的婦女地位，男子的單身主義，支持猶太與反猶太運動，童工，貧民，兒童犯罪等諸多課題。
狄更斯的寫作手法中，運用大量的詞匯來渲染環(huán)境，尤其在排比的運用上得心應手，讓人有身臨其境之感。最高級的運用，大量名詞的排比，擬聲詞，對比，長短句相結合，隨處可見。
甚至能夠從他的作品當中體會到蒙太奇的手法，也許，這種手法在當時是為了畫面感，卻，已經(jīng)能極大的調(diào)動讀者的情緒。
狄更斯娶一妻，生十子，活58歲，成就非凡，也曾潦倒過，卻從未放棄希望與行善。
霧都孤兒的讀后感篇八
故事敘述晉靈公武將屠岸賈僅僅因為自己與忠臣趙盾不和，并嫉妒身為駙馬的趙盾之子趙朔，竟殺滅趙盾家300人，僅剩遺孤被程嬰所救出。屠岸賈下令將全國一月至半歲的嬰兒全部殺盡，以絕后患。程嬰與老臣公孫杵臼上演“偷天換日”之計，以犧牲公孫杵臼及程嬰之子為代價，成功保住趙氏最后血脈。后，孤兒趙武長成，程嬰繪圖告之國仇家恨，武終報前仇。
我覺得文中的程嬰是一個樂于助人的人，為了救忠臣的孩子，不惜將自己的孩子換忠臣孩子的生命，這種大公無私精神是很值得我學習的。
霧都孤兒的讀后感篇九
小說的主角是一個生活在充滿貧困與犯罪世界中的孤兒――奧利弗·退斯特。他從來都不曾得到過愛。然而，他卻靠著自己的毅力在這種社會中生存了下來。用自己的善良戰(zhàn)勝了邪惡。再這期間，他受到了別人從未想到過的痛苦和折磨。但最后他化險為夷，和霧都倫敦的親人團圓。
這本小說更值得一提的作者是查爾斯·狄更斯。他是十九世紀英國最偉大的小說家之一。他通過對奧立弗命運的描寫，揭露了社會的黑暗與不人道，但這些現(xiàn)象在少數(shù)地方仍有存在。
霧都孤兒的讀后感篇十
在孤獨下成長，在痛苦間掙扎，在尊嚴的摧殘下斗爭，在悲慘的出身下奮進，這就是狄更斯筆下的霧都孤兒——奧利弗。
奧利弗從小在濟貧院長大，他從未被任何一個人愛過，過著地獄般的生活。在九歲時，他被送進一家棺材店的老板當學徒，因為他受不了非人的待遇，逃向倫敦，卻不料被小偷騙了，走進了賊窟。幸好遇到好心人地幫助，才過上了平靜的生活。
這個結果很美好，但是過程卻是很凄慘。
我真的不知道在他那瘦弱的身軀下有著如此堅持不懈的精神；也不知道他在饑餓、悲傷、孤獨、痛苦下有這樣頑強斗爭的意志；更不知道他在尊嚴受到嚴重摧殘下仍屹立不倒的原因。
奧利弗的童年充滿了悲傷，而我們呢？！
從小生活在蜜罐里，在爸爸、媽媽呵護下，卻往往忽略了幸福的真諦，一味地抱怨，一味地不滿足。
當我們得不到呵護、得不到關愛之時，我們能否有奧利弗般的屹立不倒；當我們受到饑餓、悲傷、孤獨之際，我們是否具備頑強的斗爭意志；當我們面臨艱難困苦的時候，我們有沒有堅持不懈的精神？想起這些，我們不妨把目光頭向奧利弗，這樣：你也許會想起在世界的某一角落，還有些許我們的同齡人正承受著巨大的痛苦，正和饑餓、疾病作戰(zhàn)！你可能會想起在我們身邊還有幾多同伴因為家庭的貧困而無法享受學習的樂趣！你大概會想起在我們學校還有幾個同學為明天的學費而暗自落淚！
真的該想想，我真的該想想了！
當我哭泣沒有名牌鞋子穿之時，我應該發(fā)現(xiàn)還有人卻沒有鞋穿！
當我抱怨飯不好吃之際，我應該覺悟還有些須人在街頭上挨餓！
當我被父母叫喚著去上學而自己卻極不情愿的時候，我應該想起還有幾多同齡人那雙渴求知識的目光！
奧利弗的勇敢精神是感我肺腑的！因為我知道：
霧都孤兒的讀后感篇十一
這幾天，我花了n長（很長）的時刻才把《霧都孤兒》這本長達444頁的小說書看完了。每逢我回憶起小說中那一個個片段，不由掉下了憐惜的眼淚。我為奧利弗的凄慘命運所傷心，一起更被奧利弗那堅強的意志所感動。
小說的主角是一個生活在充溢貧窮與違法國際中的孤兒——奧利弗·退斯特。他歷來都不曾得到過愛。但是，他卻靠著自己的意志在這種社會中生計了下來。用自己的仁慈戰(zhàn)勝了兇惡。再這期間，他受到了他人從未想到過的苦楚和摧殘。但最終他轉(zhuǎn)危為安，和霧都倫敦的.親人團圓。
這本小說更值得一提的作者是查爾斯？狄更斯。他是十九世紀英國最巨大的小說家之一。他經(jīng)過對奧立弗命運的描繪，揭露了社會的漆黑與不人道，但這些現(xiàn)象在少量當?shù)厝杂写嬖凇?BR> 各位同學們，你們也來讀一讀這本文學名著——《霧都孤兒》。你們也會向我相同收益非淺。
霧都孤兒的讀后感篇十二
《霧都孤兒》這本書的作者是英國十九世紀杰出的批判現(xiàn)實主義作家查爾斯·狄更斯。這本書以無限的同情描寫了純潔善良和備受欺凌的勞動人民。以諷刺和夸張的手法抨擊了虛偽和冷酷的社會。
小主人公奧利弗·特威斯特出生在貧民教養(yǎng)所，在這個世界上沒有親人?！鞍腽嚢腼柕目嗝恕?，“在吃拳頭，挨耳光中過日子的人”說得就是他。他在教養(yǎng)所受盡保育員的欺凌，在棺材店里吃足老板娘的苦頭，后來還落入盜賊之手，被迫干起違背自己良心的勾當，險些送掉了性命。
奧利弗聰明，善良，講義氣，知感恩。他生活逐漸變好后最先想到的是在教養(yǎng)所里同甘共苦的好兄弟迪克?！拔覀円獛x開這，給他衣服穿，叫他去念書，還要把他送到哪個安靜的鄉(xiāng)下去，讓他把身體養(yǎng)得又結實又健康……”
這本書中還有各色各樣的人物，有亂斷案的地方法官，有貪得無厭，奸詐狡猾的猶太老頭兒，有殺人不眨眼的賽克斯，還有身在賊窩而又心地不壞的南?！谒麄冎g，展開了激烈的斗爭。
小說情節(jié)驚險離奇，跌宕起伏。人物命運大起大落，但是作者最后卻給奧利弗一個圓滿的結局，讓他過起了小紳士的生活。“善有善報，惡有惡報?！边@是人類善良的愿望。
這部作品可以看出作者對美好生活的追求與向往，對光明的渴望，對黑暗現(xiàn)實的不滿，以及對奧利弗悲慘遭遇的深切同情。警示人們要珍惜當下美好的生活，即使生活在充滿黑暗的環(huán)境下，也要充滿希望，堅定意志，才不會在黑暗中丟失自我，失掉心中的光明。讓我們感受到作者對人類苦難的深切同情和仁愛精神。這種仁愛精神將永遠照亮人心，指引我們走向光明之路。
霧都孤兒的讀后感篇十三
查理·狄更斯是19世紀英國最偉大、最杰出的小說家之一。我拜讀了他的.作品——《霧都孤兒》，從中感觸很深。
《霧都孤兒》是狄更斯取得輝煌成就和個人創(chuàng)作高峰時期的作品。它以犀利的筆鋒，幽默風趣的手法，和超乎尋常的想象力，描繪出了一幕幕出人意料的故事情節(jié)，成為不朽的經(jīng)典之作。
讀完這本書，我的心情久久不能平靜。可憐的奧利弗在已經(jīng)失去親人的痛苦下，受了這么多折磨。真不知道在他瘦弱的身體下，有著怎樣的意志，能使他堅持不懈，使他在饑餓、寒冷、孤獨下頑強斗爭，向美好的生活前進。
最令我感動的是奧利弗遇到強盜集團的那段經(jīng)歷。奧利費在路上走上了七天七夜，饑餓難忍，疲倦不堪。他遇到杰克一個小偷。杰克把奧利弗帶到了賊窩，小偷們想把奧利弗訓練成一個小偷。但奧利弗受盡折磨也不愿意，逃了出來。讀到這，我心中油然而生敬佩之情。他只有10歲，和我差不多大，可他的堅強、勇敢、正義是我們難以相比的！奧利弗承受著痛苦，寧愿過著流浪的生活，也不愿意成為一個小偷。他對美好生活的向往，對生命的向往，是支持他前進的力量。
與奧利弗相比較，我們生活的多幸福，可還是不滿足，常常抱怨生活。在目標追求上，也是一遇到小小的困難，就放棄了，缺少意志力。現(xiàn)在，世界上還有許多的孩子正承受著巨大的痛苦，正和饑餓、孤獨、寒冷作戰(zhàn)。他們多么向往美好的生活。我們能視而不見嗎？我們要珍惜現(xiàn)有學習條件，刻苦讀書學習，讓自己成長為一個對社會有用的人，這樣我們才能夠有能力去幫助這些孩子，讓他們和我們一樣擁有燦爛陽光般的美好生活。
霧都孤兒的讀后感篇十四
這幾天，我花了n長（很長）的時間才把《霧都孤兒》這本長達444頁的小說書看完了。每當我回憶起小說中那一個個片段，不禁掉下了同情的眼淚。我為奧利弗的悲慘命運所難過，同時更被奧利弗那頑強的毅力所打動。
小說的主角是一個生活在充滿貧困與犯罪世界中的孤兒——奧利弗·退斯特。他從來都不曾得到過愛。然而，他卻靠著自己的毅力在這種社會中生存了下來。用自己的善良戰(zhàn)勝了邪惡。再這期間，他受到了別人從未想到過的痛苦和折磨。但最后他化險為夷，和霧都倫敦的親人團圓。
這本小說更值得一提的作者是查爾斯·狄更斯。他是十九世紀英國最偉大的小說家之一。他通過對奧立弗命運的描寫，揭露了社會的黑暗與不人道，但這些現(xiàn)象在少數(shù)地方仍有存在。
各位同學們，你們也來讀一讀這本文學名著——《霧都孤兒》。你們也會向我一樣收益非淺。
霧都孤兒的讀后感篇十五
讀了《霧都孤兒》，讓我為此書的主人公——奧利弗.特威斯特，感到悲慘與憐憫，同時又為18世紀三十年代的倫敦街頭罪犯們感到憎惡與悔恨。奧利弗.特威斯特出生在一家濟貧院里?？蓱z一出生就成了孤兒。他被投入一個充滿貧困與犯罪的世界，忍饑挨餓，挨打挨罵，從來沒有人愛他。
他做過童工，被強盜唆使偷竊，后來被棺材店老板收留，任其唆使。奧利弗。特威斯特苦難的童年，叫人傷感。但故事的結尾，到出了主人公真實的身份，一個大莊園的繼承者。從此，和外公相依為命，過著幸福的生活。正如一切最好的故事里一樣，善良最終戰(zhàn)勝了邪惡。小男孩兒在收養(yǎng)所里和那一群孩子一同捧著碩大的碗狼吞虎咽地吃著僅有的一勺粥的場景正與收養(yǎng)所的執(zhí)行官們優(yōu)雅地坐在一大桌雞鴨魚肉前的樣子形成一個鮮明的對比，一種莫大諷刺。小男孩從棺材店里逃出來，正是一片金黃的草地迎著朝陽，希望的所在。小男孩去倫敦的路上，遇到兩家人家。
第一家開門的是一個小姑娘，她小心的按著身后那條狗的頭，以妨那牲畜跑出門去咬他，然而她的父親卻沒有這么好心，將這個小乞丐趕了出去。小男孩在第二家門口暈倒，救他的是一個老婦人，她說我也不寬裕，但我會盡量讓你吃。日出時小男孩又走上旅途，鏡頭停留在扶著籬笆遙望的老婦人身上。還有棺材店里的惡婦與她膽小善良的丈夫一樣，善與惡在這里有著鮮明的對比。
當然還有一個勇敢的女人，為救小男孩而葬送了自己的生命；一個老頭子，收養(yǎng)一群孤兒，教他們?nèi)ネ禆|西，臨死前告訴小男孩一包私藏的財產(chǎn)，然后歇斯底里的叫著，叫著；以及那位好心的先生，最終救了小男孩。人性在這里被無情地撕開，卻又那么坦然和真誠。
真希望國產(chǎn)片能多有幾部這樣淡淡地，靜靜地，卻又能夠詮釋很多意義的電影。
看電影的人并不多，且多是情侶，大概去看電影本身都變成了一種手段和工具。我是一個另類，常常孤獨地坐在大屏幕的中間。有時候也想，身邊如果有個人在，或許可以相互依偎著，感覺應該不錯，但這是夢想罷了，只能發(fā)條短信，希望我的心情能被分享，如果還能被珍惜的話，那是最好。
作者向我們展示了罪犯們的真實面目，揭露出隱藏在倫敦狹小，骯臟的偏僻街道里的恐怖與暴力。通過一個年幼奧利弗。特威斯特，來展示正義與邪惡抗衡的艱難歷程。和奧利弗。特威斯特相比，我們的童年要幸運許多。不愁吃、穿，也不用打工，而且還受到很好的教育。在這個安然和平的年代，我們要好好珍惜美好的生活，同時不忘緬懷舊社會的艱辛，從此激勵著我們要善良勇敢去面對困難。
霧都孤兒的讀后感篇十六
電影霧都孤兒是改編于查爾斯·狄更斯所作的同名小說。這本小說，揭露了當時隱藏在倫敦狹小、胺臟的偏僻街道里的恐怖與暴力。作者批判當時的灰暗社會并以此作為題材的一部小說。
這部小說的主人公是一個叫奧里弗的孤兒，他的童年是在濟貧院里度過的。因不堪忍受棺材鋪老板娘的壓迫，他向倫敦逃去。路上，他遇上了一個外號機靈鬼的人，把他騙進了賊窩，在兩次偷盜中，他都遇到了好人，把他留在家里撫養(yǎng)，但又一次次的被抓回去。由于南西的良心發(fā)現(xiàn)，告訴了他偶然聽到的一個秘密，說他的同父異母哥哥為了財產(chǎn)，要殺他，于是向警察告密，逮捕了賊窩的人，但出于同情，奧里弗放過了他的哥哥。奧里弗的災難終于結束了，他被第一次的偷竊對象——那位老紳士收為義子。奧里弗這才知道，他以前偷竊兩個對象竟然是他父親的好友和他的親姨媽。
整部小說曲折驚險，讓人不僅為奧里弗的身世嘆息，對資產(chǎn)階級和壞人的憤怒，被善良人所感動，為奧里弗最后幸福的生活而高興。
而使奧里弗逃離魔爪起最大作用的三個人物，兩個是在兩次奧里弗陷入危難時，沒有計較他偷了東西，而是十分同情他，并幫助了他的老紳士和他父親的老朋友。
而另一個是南西，她雖然是賊窩的一分子，但她沒有被骯臟的環(huán)境染黑了心，她知道悔改，知道去憐憫一個孤兒，這說明她的本質(zhì)是善良的。南希最后死了，但正因為她的死才召喚出驚天動地的社會正義力量，正是她的死，注定了邪惡勢力的代表——費金團伙的滅頂之災。
奧利弗、老紳士、他父親的老朋友包括南希都是善良的代表，他們都出生于苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他們的心中始終保持著一片純潔的天地，始終有著一顆善良的心，種種磨難并沒有使他們墮落，反而更顯示出了他們堅強、圣潔、出淤泥而不染的高貴品質(zhì)。也正因為他們幾個的同情，奧里弗才得救，也因為他們充滿愛的幫助，使世界上少了一個受苦的孩子、少了一個竊賊，又多了一個善良的人。如果世上的人都想他們一樣富有同情心的話，便不會有受苦的人，不會有那么多被社會所拋棄的人，更不會有被生活所迫而從事犯罪的人。
而在現(xiàn)實生活中，是不會有絕對的善與惡的，而故事恰恰反應了人們心中的一種渴望與希望，善有善報，惡有惡果。奧利弗得到了幸福，壞人都得到了該有的懲罰。人們不論環(huán)境惡劣與否，復雜與否，都必要保持一顆圣潔的心，善良與博愛的精神，這樣，不但我們會擁有一個美好、和諧的社會，而且快樂與幸福將與我們相伴永遠。
霧都孤兒的讀后感篇十七
一個瘦骨嶙峋的男孩子驚慌失措地飛奔在倫敦街頭，幾個身材魁梧的大漢手持木棍，面目猙獰，正咬牙切齒地追趕著這可憐的孩子。這就是出現(xiàn)在《霧都孤兒》上的醒目封面。
小奧利費，多么可憐的人兒?。男∩钤谛鷩?、骯臟的環(huán)境里，時常見到各種血腥、不堪入目的畫面，吃不飽、穿不暖，得不到親人的愛撫與關心，甚至連一個小小的生日禮物都不能得到，上天對這個善良的孩子是多么不公??！可是，上帝將他放置地獄，他卻宛若沐浴陽光。在無比艱辛、痛苦的遭遇中，小奧利費那顆心卻依舊善良、誠摯、感恩。倫敦社會上各種各樣不堪的事物沒有腐蝕他美好的心靈，對老紳士、對好朋友狄克，對所有善待他的人，他都是那么感恩，渴望為他們付出，為他們祈禱。多么可愛的孩子啊！
小奧利費沒有俊朗的面龐，健碩的身材，名貴的出身，有的只是瘦骨如柴的身軀和蒼白得如同大理石的臉，但這小天使的所作所為都折射出了世間最美麗的人性光輝！要知道，小奧利費的堅強、真誠、感恩、善良，在我們?nèi)缃駬頂D不堪的社會是多么難能可貴??！在奧利費面前，我深深地慚愧了，和奧利費相比，我擁有太多太多，父母的愛包圍著我，親朋好友的關切鼓勵著我，老師的知識哺育著我，大自然滋養(yǎng)著我……可這所有的一切，我們都仿佛熟視無睹，殊不知，這些東西在小小的奧利費心中是一筆多么寶貴的財富?。?BR> 書中還有一個人物——露絲，她一心一意為他人著想的品質(zhì)也深深打動了我。當她看見瘦弱的奧利費時，眼淚便簌簌而下，當奧利費平安歸來時，她也感動得淚光閃閃。尤其是對一個作惡多端的女賊，她沒有大罵，沒有厭惡，用雙手輕輕扶起她，想法設法地勸其金盆洗手，還默默在心中為其祈禱。多么善良的姑娘?。∷龑ι罡卸?、真誠，對在乎的人虔誠的禱告，對雨露、陽光都萬分感激！她如同上帝派到人間的救世主，給周邊的人帶去了無盡的幸福。
《霧都孤兒》真是一本令人心中感悟頗多的書籍，愛書的你有時間一定要好好看看這本書，相信你會和我一樣深深沉醉其中。
霧都孤兒的讀后感篇十八
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說，在世界文學占有十分重要的地位。
小說圍繞著孤兒奧立佛。退斯特的身世之迷及其生長展開，刻畫了一個又一個生動的人物形象，訴說了一個又一個感人的故事，向人們展示了十九世紀前期剛剛通過濟貧法的英國社會的最底層的生活。
小說主要講述了這樣一個故事：一個不知來歷的年輕孕婦昏倒在大街上人們把她送到了貧民習藝所，她生下一個男孩后死去了，這個孤兒被取名為奧立佛。退斯特。十年后，他成了棺材店的學徒。他不堪*逃走了，逃到了倫敦。不幸落到了賊幫的手中。小小的孤兒在逆境中掙扎，幸而他由于本性善良而得到了好心人的幫助。他一次次化險為夷，終于和他的親人團聚了，他的身世之迷也*大白了。
這部小說的人物眾多，多以殘忍狡猾的教官，富人，當然也有好多善良樸實的平民，據(jù)我所知，有的人名已經(jīng)根據(jù)同義詞出現(xiàn)在英語教科書上了，如班布魯泛指驕橫的小官吏，費根代表幕后的教唆犯等。
可以說，《霧都孤兒》豐富了世界文學寶庫的人物畫廊，經(jīng)歷了歲月的滄桑，他仍然是一代又一代人極其熟悉的經(jīng)典世界名著。
霧都孤兒的讀后感篇十九
讀罷《霧都孤兒》，我的心境久久不能平靜。天性善良的主人公奧利弗，刻薄驕橫的教區(qū)于事班布爾，刁鉆狡猾的猶太老賊費根，喪盡天良的賽克斯。都給我留下了深刻的印象。狄更斯筆下的《霧都孤兒》像一面鏡子映照出英國社會生活的黑暗現(xiàn)實。
奧支弗在貧民習藝所里的生活是如此悲慘、凄苦，真是令人心酸。他從小失去雙親、生活在“人間地獄”里，是苦命孩子們的代表。自從出生后被套上什已經(jīng)泛黃的舊襯衫時，他就被貼上了標簽歸了類：一個由教區(qū)收容的孩子，貧民習藝所的孤兒，吃不飽餓不死的卑微苦工，注定了要在世間嘗老拳，挨巴掌，遭受歧視而得不到任何憐憫。
書中有一段描述道；“粥碗從來不需要洗，孩子們總是用湯匙把碗刮到恢復鏗光瓦亮為止。刮完了以后，他們坐在那里，眼巴巴地望著粥鍋，恨不得把砌鍋灶的磚頭也吞下去，同時十分賣力地吭自我的手指頭。指望發(fā)現(xiàn)偶然濺到那上頭的粥嘎巴兒?！蔽蚁嘈抛x了這一段之后，每個人都會由衷地產(chǎn)生一種憐憫之心。在感到心酸的同時，我也看清了貧民習藝所管理者丑惡的嘴臉。他們煞有介事地做出要幫忙貧民、孤兒的樣貌，卻暗地里虐待這些無辜的小生命，真可謂喪盡天良。貧民所外面的世界也是黑暗的。
當奧利弗被送到一家棺材府老板的家中，女人辱罵他，伙計們毆打他。不僅僅如此，他吃的食物是連狗都不碰的殘渣：只因為他是—個孤兒就該豬狗不如嗎？只因為他是一個孤兒就該被人唾齊鳴？只因為他是一個孤兒就得不到任何關愛嗎？此時的我，再也看不下去了，心小不知是痛恨還是憐惜。
今我的心靈感到安慰的是，最終，幸運的奧利弗最終有一個溫暖的歸宿，享受到了前所未有的關愛。人間呼喚關愛，人間最重要的亦是關愛。因為關愛，我們向素不相識的人獻出了愛心，幫忙他們度過人生難關：因為關愛，人與人之間血脈相連，心靈之間架起了友誼的橋梁；因為關愛，我們的社會處處流淌愛心灌注的暖流，處處休浴著愛心燦爛的陽光，收獲著愛心播種的期望。
霧都孤兒的讀后感篇二十
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現(xiàn)實主義畫家威廉·荷加斯（williamhogarth，1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現(xiàn)當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯(lián)學者界定為“英國文學上批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)始人和最偉大的代表”。對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態(tài)，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現(xiàn)實的文學都說成是現(xiàn)實主義文學，把“現(xiàn)實主義”的外延無限擴展。事實上，作家運用的創(chuàng)作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質(zhì)和性格特點密切相關。狄更斯的創(chuàng)作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區(qū)別。
奧利弗——一個孤兒，他被投入了一個充滿貧困與犯罪的世界，忍饑挨餓，挨打挨罵，從來沒有人關心他。邪惡的費金，殘暴的比爾？賽克斯，以及一大群竊賊強盜。他們把奧利弗訓練成一個神偷手，然后利用他去騙取錢財?？墒菉W利弗不愿去干這些事情，費金就對他拳打腳踢，迫使奧利弗到處流浪。幸運的是，他遇到了一群善良的人，對他無微不至的關懷，讓奧利弗感到非常溫暖。
當我想到一個九歲的孩子，在倫敦被迫加入罪惡累累、墮落不堪的小偷、強盜、亡命之徒的行列之中。但他并未放棄，在他的心中仍向往著一個美好的生活，多次在好心人的幫助下，終于過上了自己所想往的生活。我真覺得奧利弗真勇敢、真堅強。而我們生活在蜜罐里，福窩里，卻總是抱怨，總是不滿足。但我們可曾想過，在世界上，還有許多孩子，正承受著巨大的痛苦；正和饑餓、寒冷、疾病作戰(zhàn)；正面對著失去親人，飄泊流浪的生活。他們需要別人的幫助，但更需要不屈的精神、勇敢的精神。
我要學習奧利弗的堅強不屈的精神、勇敢的精神。
我們也要學習善良的布朗洛，是他伸出了援助之手幫助奧利弗的。
看了《霧都孤兒》，讓我受益非淺，讓我懂得了社會的冷酷與人的性格的殘暴。我們
要行動，幫助他們，挽救他們。
我向大家推薦的書是這《霧都孤兒》，這里面突出了一個典型人物，可憐、凄慘、悲苦的南希，她生活在一個殘忍的世界中，卻掙扎著要忠實于她所愛的人。她為了幫助奧利弗，而背叛了她所愛的人，最后遭到了壞人的毒手……經(jīng)過這一連串的事奧利弗卻堅強不屈，勇于斗爭，所以我向大家推薦這本書。
霧都孤兒的讀后感篇一
《霧都孤兒》的主人公是一個叫奧里弗的孤兒，出身的低下，讓他的童年是在濟貧院里度過的。后來，他被送到一個棺材鋪里當學徒。因不堪忍受老板娘的壓迫，他向倫敦逃去。路上，他遇上了一個外號機靈鬼的人，把他騙進了賊窩，在兩次偷盜中，他都遇到了好人，把他留在家里撫養(yǎng)，但又一次次的被抓回去。
終于，由于南西變好，告訴了他們偶然聽到的一個秘密，說奧里弗的同父異母哥哥為了財產(chǎn)，要殺他，于是逮捕了賊窩的人，但出于同情，奧里弗放過了他的哥哥。奧里弗的災難終于結束了，他被他第一次偷的那位老紳士收為義子。奧里弗這才知道，他偷的兩次，被偷的竟然是他父親的好友和他的親姨媽。
這本書中最讓我敬佩的是奧利弗他并未向侮辱屈服，折磨也未能改變他善良的本性，在重重艱難之后他獲得了幸福，奧利弗十分堅強和勇敢，而那些撒謊、欺詐、偷盜的人，真的很可惡。奧利弗的罪惡不是天生的，是因外界的不良影響而造成的，他的本性是好的，所以到最后奧利弗也沒有變成真正的壞人。
當然開心的結局也不只是奧利弗一個人的努力，善良的布朗羅，他伸出了援助之手幫助奧利弗，正因為他的善良，才使奧利弗得救，他讓世界少了一個壞人多了一個好人，讓奧利弗遠離污濁的世界。還有為了營救奧利弗，不顧賊頭的監(jiān)視和威脅，向布朗羅報信的南希，他們都是奧利弗幸福的推手。
霧都孤兒的讀后感篇二
抬起頭，迎著風。
萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方。
春雨淅淅瀝瀝的下著，我又翻開了《霧都孤兒》：一個小男孩，他叫奧利弗崔斯特。他出生于一個孤兒院中，剛一出生就失去了母親，一直都沒見過自己的父親，他在孤兒院中艱苦地生活著。直到奧利弗十多歲的時候，被人買到了火葬場工作，后來他又被小偷團體們“收養(yǎng)”了這簡直堪稱人生悲劇，但是他并沒有向命運低頭，而是堅強的逆風而行，最終找到了自己的家人。
在這本書中，我印象最深刻的是奧利弗被小偷團伙們“收養(yǎng)”的那一個片段：小奧利弗起先不知道收養(yǎng)他的人是小偷，而小偷讓他去“工作”就是想要利用他來偷東西，后來在一次“正式的工作”中他發(fā)現(xiàn)這樣子就是在偷別人家的東西，所以每當小偷團伙們，開始偷東西的時候，他只是在旁邊看著，也在一旁用一些動作提示被偷東西的人。這我不禁感嘆道：“小奧利弗跟我歲數(shù)差不多，但他在小偷團伙中仍然保持著一顆善良，純真，有愛的心靈，真佩服他”而在后面的是更加驗證了我的感嘆，奧利弗在偷東西的過程中被人們抓住了，但是他一直堅持自己向警方回答，不是自己偷的，后來被放出警察局時，他本想不去找小偷團體的人了，但是那兒的人卻裝作他的家人，硬把他塞回了屋子里。古人云：“近朱者赤，近墨者黑?！钡菉W利弗在“墨”中還是十分，純真。
在生活中我就要向奧利弗學習，面對困難的時候不能低頭。如：在我九歲時，媽媽給我買了一輛自行車，藍紫相間，是多么的可愛，可惜就是少了那安全的小護輪，就讓我感到了幾絲害怕，不過還是壯著膽子，坐上了車，但是還沒坐穩(wěn)，就摔了下來，我十分懊惱，想：我就不信我騎不好好你。接著我又坐上了車，不過沒踩幾步就又跌倒了，這一次我是真的放棄了，生氣的把車推倒，跑回房間去了。后來在媽媽的教導下，我學會了騎車，因為那件事我就一直相信困難面前不能低頭，勝利就在眼前。
春雨淅淅瀝瀝的下著，奧利弗崔斯特永遠的刻在了我的心中。
霧都孤兒的讀后感篇三
周末讀了一個故事叫《趙氏孤兒》可能有些同學讀過我還是分享下吧，也好讓大家理解我的意思。
春秋時期晉國有一個大忠臣叫趙盾，有權有勢；另外有一個奸臣叫屠岸賈，圖謀作亂以控制晉國政權，決計首先消滅趙氏勢力。于是就借口趙穿（趙盾的族弟）曾刺殺晉靈公，當時晉景公聽信了屠岸賈的話要將趙家滿門抄斬侍衛(wèi)拼死保護趙盾，但最終沒能逃脫厄運還是被滿門抄斬了，只剩趙盾的兒子趙武一人活了下來，屠岸賈也知道趙武活了下來，便開始全程搜捕。
趙盾生前有兩個好朋友，一個叫公孫杵臼，另一個叫程嬰，屠岸賈知道一定是他們倆中的一個。而那兩人商量了一個對策，一個人去告發(fā)另一個人，并把程嬰的兒子掉包。最后抽簽決定讓程嬰去告發(fā)公孫杵臼。正如他們所料，屠岸賈殺掉了公孫杵臼，并當場摔死了假趙武。
后來程嬰一天一天把趙武撫養(yǎng)成人，并告訴了過去發(fā)生的事情。最后，趙武起兵殺死了屠岸賈，大仇得報，但程嬰去了趙盾的墓前自殺了。
這是一個很中國的故事，中國人認為士在任何情況下都會為君亡。表面上公孫杵臼是先死了，但程嬰會活的比他痛苦的多，這個故事并不是很對，但咱們要知道中國有這樣的一種傳統(tǒng)。
霧都孤兒的讀后感篇四
1、影片最初重要人物的出場及那場血雨腥風的宮廷爭斗拍得極為精彩，宮廷政變一幕的壯麗與慘烈，可以與大多數(shù)史詩電影杰作并列而無愧色。趙家的滅門慘案把整個氣氛推上了高潮。這個時候你以為好戲剛剛開始，其實很遺憾，好戲已經(jīng)結束了。開頭劇情緊湊，人物命運一直在牽著人往下走，確實做到了如海報上所言“盡管我們都知道結局，還是忍不住揪心到最后一分鐘”。劇情從屠岸賈到公孫杵臼府上要人開始有些松懈，不過還有個小高潮在等著，那就是屠岸賈摔死孩子那“砰”的一聲。從此以后，劇力開始無可救藥地走向松弛。
2、影片在一場千古大血案之后，非常詫異地轉(zhuǎn)換成了一個疑似單親家庭教育片，或者三個男人在對孩子教育問題上的分歧與糾結。程嬰和屠岸賈比賽誰教育孩子教育得好，程嬰本以為自己更有能力，結果發(fā)現(xiàn)大壞蛋屠岸賈才招程勃喜歡。因為屠岸賈武藝高強，性格外向，有錢有馬，不像程嬰那樣不讓孩子上學，只偶爾請吃面條（盡管那時還沒有面條這個詞），還經(jīng)常跟刀疤臉韓厥陰郁密謀。程嬰白天和屠岸賈像夫妻，在對孩子的教育方式上分歧很大，晚上和韓厥像情人一樣幽會，黃曉明那曖昧的眼神和笑容讓他的刀疤成了一種殘缺之美。經(jīng)典的悲劇已經(jīng)蕩然無存，而影片本身則成了杯具。
3、晉靈公一心挑事，想看兩家爭斗不止，那這個高潮當然要用你的命來開啟了，也算讓他得償所愿。
4、程嬰只是一個小人物，無意卷入爭斗，只是陰差陽錯被迫成為了“忠義之士”。整部影片可以歸納為“民干了士該干的事”。并且，這個民不是像士一樣出于某種信念去主動犧牲，而是當命運把他卷入到這個漩渦中來時，在蘇醒的人性面前，幾乎被動地完成了他的義舉。當莊姬“托孤”之時，程嬰并非不怕，是對趙孤的同情使他選擇了冒險；當屠岸賈全城“搜孤”時，程嬰也像所有的父母一樣首先想到的是救自己的孩子，是程妻無意間的舉動導致了最后的犧牲；之后在公孫府上，當藏在隔墻中的妻兒被發(fā)現(xiàn)時，程嬰才真正地面對一種道德決斷：是犧牲自己家的孩子還是讓一百多嬰兒遭受屠戮？這時，他意識到這就是他的命，接著他做出了選擇。程嬰不是任何傳統(tǒng)意義上的英雄，他不是為了忠與義去選擇犧牲，他是最真實意義上的普通人，但這普通人卻干了英雄才能干的事。
5、整個故事里只有莊姬一個人活明白了，莊姬死前對程嬰說“不要告訴他父母是誰，也不要告訴他仇人是誰，讓他去過普通人的生活?！闭f這句話是整個電影里最感人至深，最真切也是最實在的一句話。這份諒解是出于母親對兒子的大愛。她不想讓孩子在仇恨中長大，不想孩子因為仇恨而冒險，也許，她根本從一開始就很明白，這就是政治，不是殺人，就是被殺，別人殺你，你要報仇，你報了仇，仇人的親人也會報仇??莊姬求的，不過是孩子活著平安快樂。而程嬰毀的也許正是這個。但由于這個孤兒讓程嬰遭受如此大的慘劇，他在撫養(yǎng)這個孩子的過程里，其實已經(jīng)將這個孩子變成了一個復仇的工具。他要讓這個孩子認屠岸賈為干爹，讓老年無子的屠岸賈視趙氏孤兒為親生兒子，然后，再用他親手殺掉屠岸賈。這是一個殘忍的計劃，最不可思議的復仇，不是殺人，是殺心。
長大，讓他們相親相愛，再把孩子帶到他面前，告訴他孩子是誰，我是誰！”為了實現(xiàn)這一愿景，程嬰忍著沒殺屠岸賈。片尾，程嬰的偉大構想?yún)s被很簡單很窩囊的破壞了，屠岸賈提前察覺出程勃的真實身份，復仇計劃遭閹割，程嬰跟屠岸賈一起報銷了。這等于憋了兩小時的勁兒，零點五秒就報廢了。早知如此，不如早早毒死好，還讓十五歲孩子親眼目睹人倫慘劇，太不劃算了。
7、影片將一個忠義的故事轉(zhuǎn)化為一個詮釋仇恨的故事，但用這種極端的方式來詮釋忠義，實在是離人性太遠――人可以大義滅親，卻不能以子謀義，這是一個人性的底線。一個偉大的人，可以偉大到為救別人而犧牲自己（比如公孫大人），但偉大不到為救別人的孩子主動犧牲自己的孩子。真正有意識去犧牲的，只有這一個公孫杵臼！張豐毅演的公孫大人知道程妻懷里的孩子不是趙氏孤兒的時候，已經(jīng)決定了用自己的命讓屠岸賈相信――程勃就是趙氏孤兒！
8、屠岸賈雖非善類，但也并非真正十惡不赦的壞蛋，將其推向倒行逆施邊緣的還是趙盾父子的飛揚跋扈、目中無人和不可一世，他們的被滅門倒是應了做人不能太囂張的道理。這樣的趙氏為什么不殺？對皇上來說，功高蓋主且每天裝模作樣的告訴他要做一個圣明的主上；對屠岸賈來說，權重且猖狂，趙盾和他同輩，同朝為臣，趙朔可以搶他兵權，難道還可以當面對他嘲諷：“屠大人的兒子如果還活著，應該也要生孩子了吧？”――能說出這話，就已經(jīng)代表不打算和平相處，既然趙家已當他為敵，那他為什么不能先下手為強？電影前半部分中屠岸賈誅殺趙氏親族的冷血、揮刀劈向韓厥臉部的兇狠以及摔死程嬰兒子時的陰毒到電影后半部分完全消失了，在繼子面前，他成了一位慈父，一個讓人尊敬的長者，一個快樂地享受著天倫時光的老人。
9、本片的動作戲并不多，但趙盾的義仆舍命救主的場面還是拍得有聲有色，用血肉之軀代替車輪的情節(jié)可謂是神來之筆，令人動容。
10、影片賦予黃曉明扮演的韓厥這一人物以怨婦氣質(zhì)，讓他與程嬰之間的交流充滿了喜感，以至于圍繞著趙氏孤兒的整個的人物關系和走向都發(fā)生了偏差，程嬰是單身父親，屠岸賈成了溺愛孩子的爺爺，韓厥則是試圖進入這個家庭的后媽。而程嬰與韓厥之間的對話所引發(fā)的曖昧聯(lián)想，讓一出悲情大戲被破壞殆盡!黃曉明既毀容又毀掉電影，他的韓厥角色基本起到了娛樂效果，大大沖淡了片子的悲劇色彩！他真的不適合演這類戲。做一個比喻，他的演技就好似和武林高手對打，人家是出拳于無影中，他虛張聲勢，拳拳不在點上。
11、范冰冰真是美極了，雖然只有不到十場戲，但那張臉一露面就驚艷動人。尤其是大屏幕上看，五官精致。相比下，扮演葛優(yōu)媳婦的海清真像一個大媽。
13、韓厥由于反水放走趙氏孤兒，他被屠岸賈往眼睛上劃了一刀，然后就徹底反水，開始整天想怎么把屠岸賈給干掉。將官也做不成了，穿得破破爛爛披頭散發(fā)的，晚上沒事就找程嬰敘敘舊，商量謀殺計劃。黃曉明的眼神實在太曖昧、太撫媚了。這個時候的韓厥，應該是滿懷深仇大恨，要找屠岸賈算總賬的那類人，但每次他和葛優(yōu)扮演的程嬰密探的時候，他總是用一種柔情似水的、曖昧纏綿的、幽幽得令人心碎的眼神望向程嬰，加上一些極其柔情似水、極其曖昧纏綿、極其幽幽得令人心碎的臺詞，來配合黃曉明的眼神。聽聽黃曉明的那些嬌嗔的臺詞：“這可好了，孩子都跑了，教什么教！”“你追，還是我追？”
14、影片《趙氏孤兒》的英文片名叫“sacrifice”，直譯過來是“犧牲”。“犧牲”這個詞有“為堅持信仰而死”的含義，當程嬰做出了家人、歲月、友誼和尊嚴等等犧牲之后，他所堅持的信仰是什么呢？程嬰的犧牲換來的是什么？人心的復雜、人性的光輝、對個體生命的尊重，還有背負了太多秘密的孩子，他身上又有多少掙扎多少痛苦？實際上，電影除了有表現(xiàn)過對程嬰死去的孩子的尊重，其他的部分都在表現(xiàn)上力有不逮。電影里，程嬰與妻子犧牲自己的孩子更像是被一步步逼上梁山的，而不是經(jīng)歷過巨大掙扎后的訣擇；公孫大人的犧牲有一點輕描淡寫了；程嬰妻子也為此事死去，程嬰日后的復仇卻更多的表現(xiàn)為義仇，私仇的部分被淡化了。
15、最觸動的鏡頭，是程勃十五歲正要初征沙場，斜陽下著一身華美甲胄蹬蹬蹬穿過庭院，站定在義父屠岸賈面前，坦率無忌地笑著。屠岸賈為這少年神駿光潔的身容而目光恍惚，與為父的柔情一道升騰起的是久違的嗅見敵人的戰(zhàn)栗?！盎厝?，再跑過來一次。”他這樣吩咐程勃，少年也興致勃勃地遵命。屠岸賈細細端詳，眼神無比渾濁。
16、復仇，一直讓程嬰糾結著。他時而堅定復仇的信念，時而搖擺不定，模棱兩可。漸漸蒼老的程嬰似乎已經(jīng)忘記了復仇計劃，在他告訴趙氏孤兒身世卻被趙氏孤兒輕描淡寫的一句“你編什么故事都不能阻止我上戰(zhàn)場”后，他在搖擺中徹底退縮。不是因為愛，不是因為看見了什么人性的光輝，不是因為放開了胸懷，而似乎是因為他懦弱無能，復仇不能，那就算了。暗合了那句他對趙氏孤兒說的“打不贏，就跑！”。在復仇這件事上，程嬰毫無疑問也是這么做的，“復仇不了，就算了！”不是幡然醒悟的復仇中止，而是復仇未遂，然后“算了！”。程嬰又不是一個豁然開朗的人，算了就算了，最后一刻，他又突然跑上去，一片混亂中，死在屠岸賈的劍下。原來他想了想，還是要復仇，可是再想了想，都這樣了，還復仇嗎？想來想去想不明白，驚慌失措，死于混亂。那個亂啊！
17
、程勃雖然不是程嬰親生，但是在漫長的時光歲月中，程嬰早就對程勃視同己出，他就不應該再將他推上復仇的舞臺。趙家滅門慘案雖慘烈，但故人已亡，程勃要繼續(xù)他的人生，程嬰根本就不該告訴他什么身世的真相。他告訴他了，并且告訴了兩次，還讓屠岸賈親口證實了。這是多么殘忍，多么冷酷，多么無情的做法！這是程嬰在卸下自己的心理負擔，他為了讓自己好過，而將程勃推入了一個黑暗的深淵！
成長，他是幸福的。其他的一切，三百口人命，復仇，敵人，自相殘殺，對他來說根本不存在。他不應該去承擔那些東西，那些和他的個體生命無關。可后面又發(fā)生了什么？原來程勃不是不去承擔，而是他根本沒相信！直到屠岸賈證實了有那個仇恨的存在，程勃突然來了個一百八十度大轉(zhuǎn)變。沒有掙扎，沒有猶豫，突然之間，自覺自愿的淪為了復仇的工具，氣勢洶洶的向屠岸拔出了劍。十五年來度過的幸福的日日夜夜算什么？陽光青草地上父子情濃算什么？難道這些不是他真實的人生，不是他真實的體會嗎？這些點點滴滴的生活，才是一個人真實的人生，難道這真實的人生，剎那間就被一個仇恨的概念輕易抹殺？陳凱歌沒明白，我們當然也不明白。
19、我一直很同情那個被屠岸賈摔死的孩子。程嬰要做大仁義的英雄，你可以去犧牲你的財富你的性命，但你有什么權利去替那個孩子做決定呢？他連表達的能力都還沒有，就已經(jīng)被剝奪了表達的權利。無論他是否具有表達的權利，都早已有人替他做好了決定。
20、影片中屠岸賈可能是個精神分裂癥患者！他可以殺人家全家，心狠手辣，但是他又菩薩心腸，當兩個嬰兒當中肯定有一個是對手的最后的血脈的時候，不能兩個都殺了，一定得留下一個，就算這是冒險留下了禍根都在所不惜。畢竟也是一條生命！屠岸賈尊重生命，尊重人權，頭天殺了人家300多人，現(xiàn)在卻左思右想，該不該多殺一人，以絕后患。屠岸賈懷疑程勃就是趙孤的時候，想通過戰(zhàn)爭讓他去死（程勃一句干爹就我就心軟了），這樣至少，自己就不用親自動手，就不會那么痛了吧，可他居然下不去手，多么可笑？心狠手辣的屠岸賈居然心軟了。當趙孤走到他的面前要為程嬰報仇的時候，他又給了他一次機會。當他對趙孤說，我已經(jīng)給了你兩次機會，我不會再讓你了，他還是讓了他，他有很多次的機會，可是他都手軟了。
21、影片是一本爛尾戲，好似號召大家趕緊圍觀程嬰的悲劇命運，家毀人亡好悲慘。整個復仇過程沒有懸念，打得輕飄飄，簡直毀掉了葛優(yōu)在前面幾十分鐘的忍辱負重。
22、一個好的作品，最高境界應該是精神上獲得感召，其次是心理上得到慰籍，最后才該是生理上得到愉悅。
影片《趙氏孤兒》，沒看的就別看了。
附：《趙氏孤兒》劇情
春秋，晉國，靈公年幼，由權臣屠岸賈（王學圻飾）輔佐行繩愆繆之職，朝中大權則旁落趙盾世家。一日，靈公于行宮休憩之時玩興大起，以石子擊打臨街百姓取樂，并誤中回城的趙盾（鮑國安飾）。趙盾上前斥之，并指屠岸賈瀆職，兩人至此結下芥蒂。為報私仇、也為除掉障礙圓自己的篡權大計，屠岸賈慫恿靈公下旨，派遣趙盾領軍遠征。未料，趙盾大捷歸來，屠岸賈奸計落空。慶功宴上，趙盾向靈公引薦立下戰(zhàn)功的兒子趙朔（趙文卓飾），并依循禮制上前行酒。豈知祝酒已被屠岸賈設計投毒，靈公大駭，震怒之下傳令誅滅趙氏九族。
霧都孤兒的讀后感篇五
一個外國土地的單身母親，沒有人知道她叫什么，在哪里玩，去哪里。人們只知道她生了一個嬰兒奧利弗，只有時間給可憐的孩子一個母親的吻沖上死亡。把孩子留給這個苦難的世界，沒有人知道孩子的身份，一塊放在他身上的舊布襯衫，因為它標有一個謙卑的標簽，他成了窮人的孤兒，餓了，死了勞苦，注定要被打敗和羞辱，注定要遭受世界的寒冷，不得憐憫！伴隨著他的成長，就像是擒縱世界中的小偷，虔誠的班伯先生，把曼太太的妻子包起來。
奧利弗在孤兒院奮斗九年，他被送到棺材店老板作為學徒。在那里他遇到了諾亞，一直是欺凌。在諾亞的心臟，奧利弗是一個可憐的弱者，被虐待，當諾亞侮辱奧利弗的母親用挑釁的語言，奧利弗憤怒，他憤怒地攻擊他，一個重拳打倒他到地上！擊敗這個比他的孩子大得多。媽媽總是一個神圣的詞匯，即使她有時間把他們的愛充滿了他們的孩子，奧地利人 李福仍然不允許任何侮辱母親的聲譽。所以奧利弗不得不努力開始他的倫敦之旅！
痛苦和不缺乏奧利弗的善心和感激之心，和誤解是最多的人不能忍受！在被良好的魯斯救出后，奧利弗渴望找到布朗盧先生，向他解釋他是如何被小偷綁架的，他急于澄清和解釋他不想要捐贈人布朗，騙子，但是命運是一個笑話，布朗lou出國這種損失。幸運的是，有舒適的路或者奧立弗真的想崩潰。當他再次看到布朗先生時，我們從文本中感到了那種焦慮，激動，甚至不連貫的感覺 心下沉無辜的心！
故事中唯一的悲劇人物是好女人扒手南希，其他人是應得的。小胡同和臭的溝是南希的搖籃，她餓了，被習慣凍結，她以前看到醉酒的麻煩，戰(zhàn)斗，她是一個悲傷的人，更悲傷的是，她愛上了沒有邪惡的賊，愿意沉沉在苦海中，顯然她只有一個字可以救，你可以過一個豐富的生活遠離骯臟，她自愿回到深淵的邪惡和痛苦。她不能反省在短暫的夢想，你不是自救的孩子可以救你的孩子！無數(shù)人已經(jīng)幫助你。最終的悲慘死亡在你所謂的愛的手！不禁感嘆。
霧都孤兒的讀后感篇六
查理·狄更斯是19世紀英國最偉大、最杰出的小說家之一。我拜讀了他的`作品——《霧都孤兒》，從中感觸很深。
《霧都孤兒》是狄更斯取得輝煌成就和個人創(chuàng)作高峰時期的作品。它以犀利的筆鋒，幽默風趣的手法，和超乎尋常的想象力，描繪出了一幕幕出人意料的故事情節(jié)，成為不朽的經(jīng)典之作。
書中情節(jié)跌宕起伏，文字相互照應，謀篇布局天衣無縫。主人公奧利弗·退斯特的傳奇身世，令人看后興奮不已。
全篇文章的內(nèi)容是以小奧利弗為中心和線索展開的。通過奧利弗流浪和求生的經(jīng)歷，帶出了形形色色的周圍人物，從側(cè)面反映了英國資本主義社會的陰暗面，以及作者對“快樂英格蘭”的向往。猶如一場背景時時更迭的戲劇，將人性的本質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。
《霧都孤兒》中的人物眾多，但特點鮮明，每個人代表了當時社會的一類人。如：性情暴躁、兩面派的邦布爾;老奸巨猾的猶太人費金;兇猛殘暴、猶如野獸的塞克斯;狡詐陰險的蒙克斯;善良可愛的露絲;毛手毛腳的羅斯波力醫(yī)生;聰明機智、辦事果斷的布朗羅;瘋瘋癲癲的格林維格;還有心地善良、出淤泥而不染、命運悲苦的南茜;更有天真活潑、純潔善良，令人憐憫的奧利弗。
值得一提的是，全篇文章中還詳細刻畫了每個人物的習慣性動作和口頭禪。比如邦布爾總是戴著一頂三角帽，手握藤杖，走起路來大腹便便、大搖大擺，一幅不可一世的樣子;再如，老費金計上心來時，總愛撫摸鼻子;塞克斯的口頭禪：“天打雷劈”;格林維格的口頭禪“我寧愿吞掉自己的腦袋”等等。真是妙趣橫生，頗有意思。
文章的結尾，狄更斯給每個人都設定了一個歸宿。所有正面人物均回歸田園，過上了安定的生活。所有反面人物都被繩之以法，或流浪，或客死他鄉(xiāng)。由此說明，作者是崇尚善良的。
雖然奧利弗生活的那個時代已經(jīng)一去不復返，但我們?nèi)匀灰缟猩屏?，不要去做壞事，善有善報，惡必有惡報?BR> 霧都孤兒的讀后感篇七
到了第二本小說，狄更斯直面社會的黑暗面，street boys,貧民，童工，孤兒院，教唆兒童犯罪，乃至其他的犯罪情節(jié)。當時寫貧民，罪犯的人并不是沒有，卻都是為了滿足富人階級獵奇與取樂，狄更斯并不如此。
狄更斯如此膽大，也許是出于記者的職業(yè)，又或者他本性如此，后面的《大衛(wèi)科波菲爾》，《遠大前程》都在影射和揭露真相。
狄更斯所寫的a christmas carol竟然是西方圣誕節(jié)兒童唱詩班的先祖，可想而知，他的社會影響力有多大。去年有一部電影專門追溯了圣誕唱詩班的由來，據(jù)說，狄更斯頭腦中有聲音告訴他這么寫，還有人說狄更斯甚至能和鬼魂說話。事實真相如何，不必探究，可以肯定的是，狄更斯對文壇和英國社會的影響力。
后世研究狄更斯的人，會針對老猶太費根來辯論狄更斯是否反猶太，針對狄更斯批判教會偽善來辯論狄更斯是否反宗教。
《霧都孤兒》這本小說中的人物形象，如費根已經(jīng)成為教唆犯的代名詞，其他人的刻畫，如賽克斯，南希，以及貝茨他們這些被費根教唆的同伙，也都有血有肉。小人物如諾亞克雷坡，情節(jié)推動人物如南希，正直善良人物代表如布朗羅先生，反社會人格人物如格瑞姆維格，都描述得可圈可點。
oliver twist與rose，是狄更斯心目中理想的孩子和女孩子形象的代表，他們代表著人哪怕活在貧窮之中，也要貧賤不能移，威武不能屈。
狄更斯所描寫的兩對平民夫妻，bumble與sowerberry,暗示著當時社會情況之下，底層已婚婦女在家庭中的地位比起以往有所提高。關于阿格里斯與oliver的父親之間的感情，狄更斯并沒有批判他們，只是人類感情的角度，來贏得讀者的認同與同情。
這篇小說可以讓人去探討維多利亞時代的婦女地位，男子的單身主義，支持猶太與反猶太運動，童工，貧民，兒童犯罪等諸多課題。
狄更斯的寫作手法中，運用大量的詞匯來渲染環(huán)境，尤其在排比的運用上得心應手，讓人有身臨其境之感。最高級的運用，大量名詞的排比，擬聲詞，對比，長短句相結合，隨處可見。
甚至能夠從他的作品當中體會到蒙太奇的手法，也許，這種手法在當時是為了畫面感，卻，已經(jīng)能極大的調(diào)動讀者的情緒。
狄更斯娶一妻，生十子，活58歲，成就非凡，也曾潦倒過，卻從未放棄希望與行善。
霧都孤兒的讀后感篇八
故事敘述晉靈公武將屠岸賈僅僅因為自己與忠臣趙盾不和，并嫉妒身為駙馬的趙盾之子趙朔，竟殺滅趙盾家300人，僅剩遺孤被程嬰所救出。屠岸賈下令將全國一月至半歲的嬰兒全部殺盡，以絕后患。程嬰與老臣公孫杵臼上演“偷天換日”之計，以犧牲公孫杵臼及程嬰之子為代價，成功保住趙氏最后血脈。后，孤兒趙武長成，程嬰繪圖告之國仇家恨，武終報前仇。
我覺得文中的程嬰是一個樂于助人的人，為了救忠臣的孩子，不惜將自己的孩子換忠臣孩子的生命，這種大公無私精神是很值得我學習的。
霧都孤兒的讀后感篇九
小說的主角是一個生活在充滿貧困與犯罪世界中的孤兒――奧利弗·退斯特。他從來都不曾得到過愛。然而，他卻靠著自己的毅力在這種社會中生存了下來。用自己的善良戰(zhàn)勝了邪惡。再這期間，他受到了別人從未想到過的痛苦和折磨。但最后他化險為夷，和霧都倫敦的親人團圓。
這本小說更值得一提的作者是查爾斯·狄更斯。他是十九世紀英國最偉大的小說家之一。他通過對奧立弗命運的描寫，揭露了社會的黑暗與不人道，但這些現(xiàn)象在少數(shù)地方仍有存在。
霧都孤兒的讀后感篇十
在孤獨下成長，在痛苦間掙扎，在尊嚴的摧殘下斗爭，在悲慘的出身下奮進，這就是狄更斯筆下的霧都孤兒——奧利弗。
奧利弗從小在濟貧院長大，他從未被任何一個人愛過，過著地獄般的生活。在九歲時，他被送進一家棺材店的老板當學徒，因為他受不了非人的待遇，逃向倫敦，卻不料被小偷騙了，走進了賊窟。幸好遇到好心人地幫助，才過上了平靜的生活。
這個結果很美好，但是過程卻是很凄慘。
我真的不知道在他那瘦弱的身軀下有著如此堅持不懈的精神；也不知道他在饑餓、悲傷、孤獨、痛苦下有這樣頑強斗爭的意志；更不知道他在尊嚴受到嚴重摧殘下仍屹立不倒的原因。
奧利弗的童年充滿了悲傷，而我們呢？！
從小生活在蜜罐里，在爸爸、媽媽呵護下，卻往往忽略了幸福的真諦，一味地抱怨，一味地不滿足。
當我們得不到呵護、得不到關愛之時，我們能否有奧利弗般的屹立不倒；當我們受到饑餓、悲傷、孤獨之際，我們是否具備頑強的斗爭意志；當我們面臨艱難困苦的時候，我們有沒有堅持不懈的精神？想起這些，我們不妨把目光頭向奧利弗，這樣：你也許會想起在世界的某一角落，還有些許我們的同齡人正承受著巨大的痛苦，正和饑餓、疾病作戰(zhàn)！你可能會想起在我們身邊還有幾多同伴因為家庭的貧困而無法享受學習的樂趣！你大概會想起在我們學校還有幾個同學為明天的學費而暗自落淚！
真的該想想，我真的該想想了！
當我哭泣沒有名牌鞋子穿之時，我應該發(fā)現(xiàn)還有人卻沒有鞋穿！
當我抱怨飯不好吃之際，我應該覺悟還有些須人在街頭上挨餓！
當我被父母叫喚著去上學而自己卻極不情愿的時候，我應該想起還有幾多同齡人那雙渴求知識的目光！
奧利弗的勇敢精神是感我肺腑的！因為我知道：
霧都孤兒的讀后感篇十一
這幾天，我花了n長（很長）的時刻才把《霧都孤兒》這本長達444頁的小說書看完了。每逢我回憶起小說中那一個個片段，不由掉下了憐惜的眼淚。我為奧利弗的凄慘命運所傷心，一起更被奧利弗那堅強的意志所感動。
小說的主角是一個生活在充溢貧窮與違法國際中的孤兒——奧利弗·退斯特。他歷來都不曾得到過愛。但是，他卻靠著自己的意志在這種社會中生計了下來。用自己的仁慈戰(zhàn)勝了兇惡。再這期間，他受到了他人從未想到過的苦楚和摧殘。但最終他轉(zhuǎn)危為安，和霧都倫敦的.親人團圓。
這本小說更值得一提的作者是查爾斯？狄更斯。他是十九世紀英國最巨大的小說家之一。他經(jīng)過對奧立弗命運的描繪，揭露了社會的漆黑與不人道，但這些現(xiàn)象在少量當?shù)厝杂写嬖凇?BR> 各位同學們，你們也來讀一讀這本文學名著——《霧都孤兒》。你們也會向我相同收益非淺。
霧都孤兒的讀后感篇十二
《霧都孤兒》這本書的作者是英國十九世紀杰出的批判現(xiàn)實主義作家查爾斯·狄更斯。這本書以無限的同情描寫了純潔善良和備受欺凌的勞動人民。以諷刺和夸張的手法抨擊了虛偽和冷酷的社會。
小主人公奧利弗·特威斯特出生在貧民教養(yǎng)所，在這個世界上沒有親人?！鞍腽嚢腼柕目嗝恕?，“在吃拳頭，挨耳光中過日子的人”說得就是他。他在教養(yǎng)所受盡保育員的欺凌，在棺材店里吃足老板娘的苦頭，后來還落入盜賊之手，被迫干起違背自己良心的勾當，險些送掉了性命。
奧利弗聰明，善良，講義氣，知感恩。他生活逐漸變好后最先想到的是在教養(yǎng)所里同甘共苦的好兄弟迪克?！拔覀円獛x開這，給他衣服穿，叫他去念書，還要把他送到哪個安靜的鄉(xiāng)下去，讓他把身體養(yǎng)得又結實又健康……”
這本書中還有各色各樣的人物，有亂斷案的地方法官，有貪得無厭，奸詐狡猾的猶太老頭兒，有殺人不眨眼的賽克斯，還有身在賊窩而又心地不壞的南?！谒麄冎g，展開了激烈的斗爭。
小說情節(jié)驚險離奇，跌宕起伏。人物命運大起大落，但是作者最后卻給奧利弗一個圓滿的結局，讓他過起了小紳士的生活。“善有善報，惡有惡報?！边@是人類善良的愿望。
這部作品可以看出作者對美好生活的追求與向往，對光明的渴望，對黑暗現(xiàn)實的不滿，以及對奧利弗悲慘遭遇的深切同情。警示人們要珍惜當下美好的生活，即使生活在充滿黑暗的環(huán)境下，也要充滿希望，堅定意志，才不會在黑暗中丟失自我，失掉心中的光明。讓我們感受到作者對人類苦難的深切同情和仁愛精神。這種仁愛精神將永遠照亮人心，指引我們走向光明之路。
霧都孤兒的讀后感篇十三
查理·狄更斯是19世紀英國最偉大、最杰出的小說家之一。我拜讀了他的.作品——《霧都孤兒》，從中感觸很深。
《霧都孤兒》是狄更斯取得輝煌成就和個人創(chuàng)作高峰時期的作品。它以犀利的筆鋒，幽默風趣的手法，和超乎尋常的想象力，描繪出了一幕幕出人意料的故事情節(jié)，成為不朽的經(jīng)典之作。
讀完這本書，我的心情久久不能平靜。可憐的奧利弗在已經(jīng)失去親人的痛苦下，受了這么多折磨。真不知道在他瘦弱的身體下，有著怎樣的意志，能使他堅持不懈，使他在饑餓、寒冷、孤獨下頑強斗爭，向美好的生活前進。
最令我感動的是奧利弗遇到強盜集團的那段經(jīng)歷。奧利費在路上走上了七天七夜，饑餓難忍，疲倦不堪。他遇到杰克一個小偷。杰克把奧利弗帶到了賊窩，小偷們想把奧利弗訓練成一個小偷。但奧利弗受盡折磨也不愿意，逃了出來。讀到這，我心中油然而生敬佩之情。他只有10歲，和我差不多大，可他的堅強、勇敢、正義是我們難以相比的！奧利弗承受著痛苦，寧愿過著流浪的生活，也不愿意成為一個小偷。他對美好生活的向往，對生命的向往，是支持他前進的力量。
與奧利弗相比較，我們生活的多幸福，可還是不滿足，常常抱怨生活。在目標追求上，也是一遇到小小的困難，就放棄了，缺少意志力。現(xiàn)在，世界上還有許多的孩子正承受著巨大的痛苦，正和饑餓、孤獨、寒冷作戰(zhàn)。他們多么向往美好的生活。我們能視而不見嗎？我們要珍惜現(xiàn)有學習條件，刻苦讀書學習，讓自己成長為一個對社會有用的人，這樣我們才能夠有能力去幫助這些孩子，讓他們和我們一樣擁有燦爛陽光般的美好生活。
霧都孤兒的讀后感篇十四
這幾天，我花了n長（很長）的時間才把《霧都孤兒》這本長達444頁的小說書看完了。每當我回憶起小說中那一個個片段，不禁掉下了同情的眼淚。我為奧利弗的悲慘命運所難過，同時更被奧利弗那頑強的毅力所打動。
小說的主角是一個生活在充滿貧困與犯罪世界中的孤兒——奧利弗·退斯特。他從來都不曾得到過愛。然而，他卻靠著自己的毅力在這種社會中生存了下來。用自己的善良戰(zhàn)勝了邪惡。再這期間，他受到了別人從未想到過的痛苦和折磨。但最后他化險為夷，和霧都倫敦的親人團圓。
這本小說更值得一提的作者是查爾斯·狄更斯。他是十九世紀英國最偉大的小說家之一。他通過對奧立弗命運的描寫，揭露了社會的黑暗與不人道，但這些現(xiàn)象在少數(shù)地方仍有存在。
各位同學們，你們也來讀一讀這本文學名著——《霧都孤兒》。你們也會向我一樣收益非淺。
霧都孤兒的讀后感篇十五
讀了《霧都孤兒》，讓我為此書的主人公——奧利弗.特威斯特，感到悲慘與憐憫，同時又為18世紀三十年代的倫敦街頭罪犯們感到憎惡與悔恨。奧利弗.特威斯特出生在一家濟貧院里?？蓱z一出生就成了孤兒。他被投入一個充滿貧困與犯罪的世界，忍饑挨餓，挨打挨罵，從來沒有人愛他。
他做過童工，被強盜唆使偷竊，后來被棺材店老板收留，任其唆使。奧利弗。特威斯特苦難的童年，叫人傷感。但故事的結尾，到出了主人公真實的身份，一個大莊園的繼承者。從此，和外公相依為命，過著幸福的生活。正如一切最好的故事里一樣，善良最終戰(zhàn)勝了邪惡。小男孩兒在收養(yǎng)所里和那一群孩子一同捧著碩大的碗狼吞虎咽地吃著僅有的一勺粥的場景正與收養(yǎng)所的執(zhí)行官們優(yōu)雅地坐在一大桌雞鴨魚肉前的樣子形成一個鮮明的對比，一種莫大諷刺。小男孩從棺材店里逃出來，正是一片金黃的草地迎著朝陽，希望的所在。小男孩去倫敦的路上，遇到兩家人家。
第一家開門的是一個小姑娘，她小心的按著身后那條狗的頭，以妨那牲畜跑出門去咬他，然而她的父親卻沒有這么好心，將這個小乞丐趕了出去。小男孩在第二家門口暈倒，救他的是一個老婦人，她說我也不寬裕，但我會盡量讓你吃。日出時小男孩又走上旅途，鏡頭停留在扶著籬笆遙望的老婦人身上。還有棺材店里的惡婦與她膽小善良的丈夫一樣，善與惡在這里有著鮮明的對比。
當然還有一個勇敢的女人，為救小男孩而葬送了自己的生命；一個老頭子，收養(yǎng)一群孤兒，教他們?nèi)ネ禆|西，臨死前告訴小男孩一包私藏的財產(chǎn)，然后歇斯底里的叫著，叫著；以及那位好心的先生，最終救了小男孩。人性在這里被無情地撕開，卻又那么坦然和真誠。
真希望國產(chǎn)片能多有幾部這樣淡淡地，靜靜地，卻又能夠詮釋很多意義的電影。
看電影的人并不多，且多是情侶，大概去看電影本身都變成了一種手段和工具。我是一個另類，常常孤獨地坐在大屏幕的中間。有時候也想，身邊如果有個人在，或許可以相互依偎著，感覺應該不錯，但這是夢想罷了，只能發(fā)條短信，希望我的心情能被分享，如果還能被珍惜的話，那是最好。
作者向我們展示了罪犯們的真實面目，揭露出隱藏在倫敦狹小，骯臟的偏僻街道里的恐怖與暴力。通過一個年幼奧利弗。特威斯特，來展示正義與邪惡抗衡的艱難歷程。和奧利弗。特威斯特相比，我們的童年要幸運許多。不愁吃、穿，也不用打工，而且還受到很好的教育。在這個安然和平的年代，我們要好好珍惜美好的生活，同時不忘緬懷舊社會的艱辛，從此激勵著我們要善良勇敢去面對困難。
霧都孤兒的讀后感篇十六
電影霧都孤兒是改編于查爾斯·狄更斯所作的同名小說。這本小說，揭露了當時隱藏在倫敦狹小、胺臟的偏僻街道里的恐怖與暴力。作者批判當時的灰暗社會并以此作為題材的一部小說。
這部小說的主人公是一個叫奧里弗的孤兒，他的童年是在濟貧院里度過的。因不堪忍受棺材鋪老板娘的壓迫，他向倫敦逃去。路上，他遇上了一個外號機靈鬼的人，把他騙進了賊窩，在兩次偷盜中，他都遇到了好人，把他留在家里撫養(yǎng)，但又一次次的被抓回去。由于南西的良心發(fā)現(xiàn)，告訴了他偶然聽到的一個秘密，說他的同父異母哥哥為了財產(chǎn)，要殺他，于是向警察告密，逮捕了賊窩的人，但出于同情，奧里弗放過了他的哥哥。奧里弗的災難終于結束了，他被第一次的偷竊對象——那位老紳士收為義子。奧里弗這才知道，他以前偷竊兩個對象竟然是他父親的好友和他的親姨媽。
整部小說曲折驚險，讓人不僅為奧里弗的身世嘆息，對資產(chǎn)階級和壞人的憤怒，被善良人所感動，為奧里弗最后幸福的生活而高興。
而使奧里弗逃離魔爪起最大作用的三個人物，兩個是在兩次奧里弗陷入危難時，沒有計較他偷了東西，而是十分同情他，并幫助了他的老紳士和他父親的老朋友。
而另一個是南西，她雖然是賊窩的一分子，但她沒有被骯臟的環(huán)境染黑了心，她知道悔改，知道去憐憫一個孤兒，這說明她的本質(zhì)是善良的。南希最后死了，但正因為她的死才召喚出驚天動地的社會正義力量，正是她的死，注定了邪惡勢力的代表——費金團伙的滅頂之災。
奧利弗、老紳士、他父親的老朋友包括南希都是善良的代表，他們都出生于苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他們的心中始終保持著一片純潔的天地，始終有著一顆善良的心，種種磨難并沒有使他們墮落，反而更顯示出了他們堅強、圣潔、出淤泥而不染的高貴品質(zhì)。也正因為他們幾個的同情，奧里弗才得救，也因為他們充滿愛的幫助，使世界上少了一個受苦的孩子、少了一個竊賊，又多了一個善良的人。如果世上的人都想他們一樣富有同情心的話，便不會有受苦的人，不會有那么多被社會所拋棄的人，更不會有被生活所迫而從事犯罪的人。
而在現(xiàn)實生活中，是不會有絕對的善與惡的，而故事恰恰反應了人們心中的一種渴望與希望，善有善報，惡有惡果。奧利弗得到了幸福，壞人都得到了該有的懲罰。人們不論環(huán)境惡劣與否，復雜與否，都必要保持一顆圣潔的心，善良與博愛的精神，這樣，不但我們會擁有一個美好、和諧的社會，而且快樂與幸福將與我們相伴永遠。
霧都孤兒的讀后感篇十七
一個瘦骨嶙峋的男孩子驚慌失措地飛奔在倫敦街頭，幾個身材魁梧的大漢手持木棍，面目猙獰，正咬牙切齒地追趕著這可憐的孩子。這就是出現(xiàn)在《霧都孤兒》上的醒目封面。
小奧利費，多么可憐的人兒?。男∩钤谛鷩?、骯臟的環(huán)境里，時常見到各種血腥、不堪入目的畫面，吃不飽、穿不暖，得不到親人的愛撫與關心，甚至連一個小小的生日禮物都不能得到，上天對這個善良的孩子是多么不公??！可是，上帝將他放置地獄，他卻宛若沐浴陽光。在無比艱辛、痛苦的遭遇中，小奧利費那顆心卻依舊善良、誠摯、感恩。倫敦社會上各種各樣不堪的事物沒有腐蝕他美好的心靈，對老紳士、對好朋友狄克，對所有善待他的人，他都是那么感恩，渴望為他們付出，為他們祈禱。多么可愛的孩子啊！
小奧利費沒有俊朗的面龐，健碩的身材，名貴的出身，有的只是瘦骨如柴的身軀和蒼白得如同大理石的臉，但這小天使的所作所為都折射出了世間最美麗的人性光輝！要知道，小奧利費的堅強、真誠、感恩、善良，在我們?nèi)缃駬頂D不堪的社會是多么難能可貴??！在奧利費面前，我深深地慚愧了，和奧利費相比，我擁有太多太多，父母的愛包圍著我，親朋好友的關切鼓勵著我，老師的知識哺育著我，大自然滋養(yǎng)著我……可這所有的一切，我們都仿佛熟視無睹，殊不知，這些東西在小小的奧利費心中是一筆多么寶貴的財富?。?BR> 書中還有一個人物——露絲，她一心一意為他人著想的品質(zhì)也深深打動了我。當她看見瘦弱的奧利費時，眼淚便簌簌而下，當奧利費平安歸來時，她也感動得淚光閃閃。尤其是對一個作惡多端的女賊，她沒有大罵，沒有厭惡，用雙手輕輕扶起她，想法設法地勸其金盆洗手，還默默在心中為其祈禱。多么善良的姑娘?。∷龑ι罡卸?、真誠，對在乎的人虔誠的禱告，對雨露、陽光都萬分感激！她如同上帝派到人間的救世主，給周邊的人帶去了無盡的幸福。
《霧都孤兒》真是一本令人心中感悟頗多的書籍，愛書的你有時間一定要好好看看這本書，相信你會和我一樣深深沉醉其中。
霧都孤兒的讀后感篇十八
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說，在世界文學占有十分重要的地位。
小說圍繞著孤兒奧立佛。退斯特的身世之迷及其生長展開，刻畫了一個又一個生動的人物形象，訴說了一個又一個感人的故事，向人們展示了十九世紀前期剛剛通過濟貧法的英國社會的最底層的生活。
小說主要講述了這樣一個故事：一個不知來歷的年輕孕婦昏倒在大街上人們把她送到了貧民習藝所，她生下一個男孩后死去了，這個孤兒被取名為奧立佛。退斯特。十年后，他成了棺材店的學徒。他不堪*逃走了，逃到了倫敦。不幸落到了賊幫的手中。小小的孤兒在逆境中掙扎，幸而他由于本性善良而得到了好心人的幫助。他一次次化險為夷，終于和他的親人團聚了，他的身世之迷也*大白了。
這部小說的人物眾多，多以殘忍狡猾的教官，富人，當然也有好多善良樸實的平民，據(jù)我所知，有的人名已經(jīng)根據(jù)同義詞出現(xiàn)在英語教科書上了，如班布魯泛指驕橫的小官吏，費根代表幕后的教唆犯等。
可以說，《霧都孤兒》豐富了世界文學寶庫的人物畫廊，經(jīng)歷了歲月的滄桑，他仍然是一代又一代人極其熟悉的經(jīng)典世界名著。
霧都孤兒的讀后感篇十九
讀罷《霧都孤兒》，我的心境久久不能平靜。天性善良的主人公奧利弗，刻薄驕橫的教區(qū)于事班布爾，刁鉆狡猾的猶太老賊費根，喪盡天良的賽克斯。都給我留下了深刻的印象。狄更斯筆下的《霧都孤兒》像一面鏡子映照出英國社會生活的黑暗現(xiàn)實。
奧支弗在貧民習藝所里的生活是如此悲慘、凄苦，真是令人心酸。他從小失去雙親、生活在“人間地獄”里，是苦命孩子們的代表。自從出生后被套上什已經(jīng)泛黃的舊襯衫時，他就被貼上了標簽歸了類：一個由教區(qū)收容的孩子，貧民習藝所的孤兒，吃不飽餓不死的卑微苦工，注定了要在世間嘗老拳，挨巴掌，遭受歧視而得不到任何憐憫。
書中有一段描述道；“粥碗從來不需要洗，孩子們總是用湯匙把碗刮到恢復鏗光瓦亮為止。刮完了以后，他們坐在那里，眼巴巴地望著粥鍋，恨不得把砌鍋灶的磚頭也吞下去，同時十分賣力地吭自我的手指頭。指望發(fā)現(xiàn)偶然濺到那上頭的粥嘎巴兒?！蔽蚁嘈抛x了這一段之后，每個人都會由衷地產(chǎn)生一種憐憫之心。在感到心酸的同時，我也看清了貧民習藝所管理者丑惡的嘴臉。他們煞有介事地做出要幫忙貧民、孤兒的樣貌，卻暗地里虐待這些無辜的小生命，真可謂喪盡天良。貧民所外面的世界也是黑暗的。
當奧利弗被送到一家棺材府老板的家中，女人辱罵他，伙計們毆打他。不僅僅如此，他吃的食物是連狗都不碰的殘渣：只因為他是—個孤兒就該豬狗不如嗎？只因為他是一個孤兒就該被人唾齊鳴？只因為他是一個孤兒就得不到任何關愛嗎？此時的我，再也看不下去了，心小不知是痛恨還是憐惜。
今我的心靈感到安慰的是，最終，幸運的奧利弗最終有一個溫暖的歸宿，享受到了前所未有的關愛。人間呼喚關愛，人間最重要的亦是關愛。因為關愛，我們向素不相識的人獻出了愛心，幫忙他們度過人生難關：因為關愛，人與人之間血脈相連，心靈之間架起了友誼的橋梁；因為關愛，我們的社會處處流淌愛心灌注的暖流，處處休浴著愛心燦爛的陽光，收獲著愛心播種的期望。
霧都孤兒的讀后感篇二十
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現(xiàn)實主義畫家威廉·荷加斯（williamhogarth，1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現(xiàn)當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，并喚起社會輿論，推行改革，使處于水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯(lián)學者界定為“英國文學上批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)始人和最偉大的代表”。對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態(tài)，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現(xiàn)實的文學都說成是現(xiàn)實主義文學，把“現(xiàn)實主義”的外延無限擴展。事實上，作家運用的創(chuàng)作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質(zhì)和性格特點密切相關。狄更斯的創(chuàng)作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區(qū)別。
奧利弗——一個孤兒，他被投入了一個充滿貧困與犯罪的世界，忍饑挨餓，挨打挨罵，從來沒有人關心他。邪惡的費金，殘暴的比爾？賽克斯，以及一大群竊賊強盜。他們把奧利弗訓練成一個神偷手，然后利用他去騙取錢財?？墒菉W利弗不愿去干這些事情，費金就對他拳打腳踢，迫使奧利弗到處流浪。幸運的是，他遇到了一群善良的人，對他無微不至的關懷，讓奧利弗感到非常溫暖。
當我想到一個九歲的孩子，在倫敦被迫加入罪惡累累、墮落不堪的小偷、強盜、亡命之徒的行列之中。但他并未放棄，在他的心中仍向往著一個美好的生活，多次在好心人的幫助下，終于過上了自己所想往的生活。我真覺得奧利弗真勇敢、真堅強。而我們生活在蜜罐里，福窩里，卻總是抱怨，總是不滿足。但我們可曾想過，在世界上，還有許多孩子，正承受著巨大的痛苦；正和饑餓、寒冷、疾病作戰(zhàn)；正面對著失去親人，飄泊流浪的生活。他們需要別人的幫助，但更需要不屈的精神、勇敢的精神。
我要學習奧利弗的堅強不屈的精神、勇敢的精神。
我們也要學習善良的布朗洛，是他伸出了援助之手幫助奧利弗的。
看了《霧都孤兒》，讓我受益非淺，讓我懂得了社會的冷酷與人的性格的殘暴。我們
要行動，幫助他們，挽救他們。
我向大家推薦的書是這《霧都孤兒》，這里面突出了一個典型人物，可憐、凄慘、悲苦的南希，她生活在一個殘忍的世界中，卻掙扎著要忠實于她所愛的人。她為了幫助奧利弗，而背叛了她所愛的人，最后遭到了壞人的毒手……經(jīng)過這一連串的事奧利弗卻堅強不屈，勇于斗爭，所以我向大家推薦這本書。